實(shí)驗性字體設計研究論文
作為語(yǔ)言的一種視覺(jué)表述，字體設計將信息從發(fā)出者傳達給接受者。受眾對字體的視覺(jué)表達方式，不斷求新。當實(shí)驗字體以物質(zhì)的、三維的材質(zhì)和科學(xué)的藝術(shù)思維，傳達出概念化的藝術(shù)形式和有意味的游戲狀態(tài)時(shí)，信息會(huì )以非常規的方式挑戰傳統形式與接受者產(chǎn)生共鳴，從而帶給觀(guān)眾驚喜，并引導觀(guān)眾對生活產(chǎn)生無(wú)限的美好遐想。實(shí)驗字體設計師總是在挖掘深層的有意義的物件，來(lái)培育無(wú)限的創(chuàng )意土壤。
一、有法到無(wú)法———實(shí)驗字體設計的法則
實(shí)驗字體設計者們善于把日常生活的方方面面當作引發(fā)設計沖動(dòng)的源泉，他們收集各種思想、圖像和直覺(jué)，將藝術(shù)與人性連接起來(lái)，采用開(kāi)放的、多角度的設計手法。正是因為有了這個(gè)開(kāi)放的理念，才有了它所帶來(lái)的不確定和豐富的實(shí)驗文字形態(tài)。如果說(shuō)語(yǔ)言在信息內容的表達上可以涵蓋任何事情，那么字體設計在表現形式上就可以是一切，實(shí)驗字體就是對這種新自由的表達。
�。ǎ保┳非笮撵`直覺(jué)的字體實(shí)驗。正如戴維卡森所說(shuō)“我正運用我的感覺(jué)，試著(zhù)將我閱讀過(guò)程中最為深刻的心靈感覺(jué)表達出來(lái)”。實(shí)驗的設計理念是一種多元化的思考方式，而并非一個(gè)固定單一的系統。它不同于現代主義明晰、理性的設計手法，而是高度個(gè)人性的、直覺(jué)性的設計思想體系。他們給長(cháng)期穩固的文字視覺(jué)習慣和設計的形態(tài)帶來(lái)了許多新鮮內容。對直覺(jué)的強化要求衍生了游戲式的設計心態(tài)，例如針對文字形式上的游戲、文字概念上的游戲。當然，實(shí)驗本身只是整個(gè)設計過(guò)程中的訴求手段，而它本身并不是目標或終點(diǎn)。這種追求直覺(jué)的設計理念具備后現代主義的設計特征。
�。ǎ玻┳非髠�(gè)性的文字設計理念。這是一個(gè)藝術(shù)的定義變得非常彈性化的時(shí)代，無(wú)疑為個(gè)性的張揚提供了寬松的氛圍。今天視覺(jué)藝術(shù)所面臨的是繁忙、高效、挑剔的受眾，平淡的設計已經(jīng)不能吸引關(guān)注。實(shí)驗性文字設計追求的目標是創(chuàng )造從未見(jiàn)過(guò)或想到過(guò)、感覺(jué)過(guò)的文字形式，來(lái)表達設計師個(gè)人稀奇古怪的想法。有關(guān)個(gè)性心理、興趣、愛(ài)好、信念、態(tài)度、理想以及氣質(zhì)、能力、性格、個(gè)體感觸與解釋信息的獨特方式等等，都可成為實(shí)驗性文字設計者字體創(chuàng )意的重要角度和源泉。
�。ǎ常┧夭亩嘣膶�(shí)驗字體。實(shí)驗性字體設計以設計理念為基點(diǎn)，打破二維空間的設計，幾乎可以用我們所知的具象或抽象的事物：食物、建筑物、細菌、頭發(fā)、雕塑、木材、水、纖維、光線(xiàn)、無(wú)機物、人工光、幾何、數學(xué)模型等事物，以某種概念為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng )造式的字體設計。當然，一些設計師用喜歡的設計套路給字體做實(shí)驗，而有的設計師完全打破設計思路，利用替代性的方法、過(guò)程、媒介，進(jìn)行字體設計。當物質(zhì)媒介與數字媒介結合時(shí)，奇跡就會(huì )得到擴展。比如：設計師盧克阿特金森以樹(shù)枝的正負形空間為靈感，設計的樹(shù)形展示字體�？死锼贡R特考斯基，以人工培植細菌為靈感的Ｂａｓｋｅｒｖｉｌｌｅ字體。超市里面，可以用食物包裝組合成某品牌的字體名稱(chēng)，從而形成一種有趣的雕塑字體。設計師也可結合各種數學(xué)函數處理進(jìn)行輔助設計制作，形成數學(xué)與藝術(shù)設計的結合體———Ｒｏｋｅ１９８４，是以字體Ｇｅｍｏｔｒｉｃ形式和數學(xué)符號為基礎！實(shí)驗字體的素材可以無(wú)處不在，即便藍天中的云朵、被風(fēng)吹亂的羽毛也可能形成某個(gè)字母或漢字的形狀。實(shí)驗字體操作的每一步都將視覺(jué)和身體語(yǔ)言有機的融合在一起，其結果是使觀(guān)者掌握、研究并與其生活在一起。
�。ǎ矗⿲�(shí)驗字體的圖形化空間構造。當設計師和藝術(shù)家將字體轉變成圖形時(shí)，我們就已經(jīng)習慣了去閱讀新型的、抽象的形態(tài)，字體也隨之變成了一種表現的工具。對于具備圖形意義的字體，它的空間結構在字體設計中扮演這重要角色，設計師通過(guò)結合、切割、刮擦、分層或者任何有變體形式的字體組合，都可以實(shí)現這種字體圖形化的效果，這種非常規的方式為字體設計提供了眾多可能性，他們可以依靠使用字體來(lái)進(jìn)行無(wú)窮無(wú)盡的創(chuàng )作。當進(jìn)行這種樣式的嘗試時(shí)，設計師還可以考慮尺寸、方向、運動(dòng)和正負形的關(guān)系，以求更多的構圖形式。而抽象設計使得設計師對于字體形成了更深的認識，這種認識超出人們的.想象。
二、情緒的介質(zhì)———實(shí)驗字體的色彩
在實(shí)驗性字體中，色彩是字體與觀(guān)眾之間的情緒介質(zhì)。實(shí)驗性字體的色彩取決于設計素材的選擇、設計理念的來(lái)源、自然材質(zhì)的再現、生態(tài)理念的運用、自然界的模擬色、人工色、象征色、陰影色等的運用。它有別于傳統字體設計的人工涂色和數字技術(shù)色，媒介及其反射光的整體效果才是呈現最終效果的關(guān)鍵。實(shí)驗字體設計者們拋開(kāi)電腦去推動(dòng)、牽引、雕琢和塑造設計策略都是值得選擇的正確決定。在此基礎上形成字體色彩具備了自然性、材質(zhì)性、象征性、連通性和情感性。
三、實(shí)驗性字體設計的未來(lái)
科技信息飛速發(fā)達的消費時(shí)代，觀(guān)眾的審美疲勞期越來(lái)越短，對美和潮流的追求日益多樣化，正如科林格勒所說(shuō)：“實(shí)驗性字體設計經(jīng)常被看成在未知領(lǐng)域里的一種探索過(guò)程和創(chuàng )新解決策略。盡管這種實(shí)驗過(guò)程可能沒(méi)有全面直接的應用于商業(yè)，但它的結果可以為未來(lái)的實(shí)驗打下基礎，而這種面向未來(lái)的實(shí)驗字體可能在結果上直接應用于商業(yè)行為�！逼鋵�(shí)，類(lèi)似于實(shí)驗性字體設計的方法目前已經(jīng)應用在商業(yè)巨子上了，字體風(fēng)格完美演繹了產(chǎn)品的內在精神和企業(yè)的內涵。大衛卡爾森說(shuō)：“設計工作是沒(méi)有盡頭的，總會(huì )有更新的語(yǔ)言產(chǎn)生�！彪S著(zhù)數字化、信息化的極速發(fā)展，文字作為傳達信息和文化的重要載體，其應用范圍和媒介都發(fā)展了巨大的變化，字體的功能、形式和審美也在隨之改變，真正成功的、打動(dòng)人心的字體設計是在設計之外的，而不是在設計之內，是對社會(huì )的感知與認識。實(shí)驗字體將打破傳統字體設計的單一形式性向思維多元化表現的方向發(fā)展。
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