散文《故都的秋》和《江南的冬景》在郁達夫的筆下能各盡其妙，又異曲同工，都體現了意境的唯美、生活的雅趣和都市文人的悠閑。
一、意境的唯美
在作者的眼中，北國的秋“特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼�！痹跔I(yíng)造這“悲涼”的美的意境上，郁達夫的確是下了功夫的，全憑他獨特的視角來(lái)調遣這身邊的景。如坐在院子里“很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲”，還有“從槐樹(shù)葉底，朝東數著(zhù)一絲一絲漏下來(lái)的日光……”以及秋蟬的“衰弱的殘聲”、“北方的秋雨”等等，北平的秋天可寫(xiě)的景物很多，但作者偏偏選擇這些看起來(lái)不那么鮮艷奪目的景物，認為只有這樣才能表現“秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)�！弊髡咄耆歉鶕约旱男枰�、自己的感覺(jué)、自己的心境來(lái)表現北國秋天特有的“美”，盡管我們認為這些景物是蕭條的、衰敗的，對這種美的意境的感知和作者或許有點(diǎn)距離。在《江南的冬景》中，作者為了表現江南冬天的可愛(ài)、溫暖和生氣，除了實(shí)寫(xiě)江南的植被：“雪白的桕子著(zhù)在枝頭……”，可以“亂梅花之真”，“草色頂多成了赭色，根邊總帶點(diǎn)生氣”，來(lái)表現江南的冬天蘊藏的生機。在寫(xiě)江南微雨寒村里的冬霖景象時(shí)，則是一任自己的主觀(guān)想象，為情設景，為美造景，通過(guò)“你試想想……”，“若再要點(diǎn)景致
進(jìn)去……”盡情揮灑筆墨，描繪出一幅朦朧、淡雅的水墨畫(huà)，其意境則會(huì )讓人“得失俱無(wú)，死生不問(wèn)了�！边@不是美的極致么？
在描寫(xiě)江南雪景的時(shí)候，引用詩(shī)句給我們呈現了圍爐對酒、月映梅花酒香、柴門(mén)犬吠人夜歸、夜雪一枝梅獨開(kāi)等畫(huà)面，著(zhù)意營(yíng)造富有濃厚生活氣息的江南雪景圖，充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
可以說(shuō)，作者在這兩篇散文中是一個(gè)唯美意境的營(yíng)造家，不但自己全身心投入其中，也讓讀者美的體驗蘇醒了，情不自禁地向往這種美的意境。
二、生活的雅趣
郁達夫之所以能營(yíng)造這樣美的意境，很重要的原因是他具有不同于一般人的高雅情趣和獨特體驗。在《故都的秋》中提到了牽�；�，“我以為以藍色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅者最下。最好，還要在牽�；ǖ�，教長(cháng)著(zhù)幾根疏疏落落的尖細且長(cháng)的秋草，使作陪襯�！弊髡咝蕾p的不是秋天里的明艷、熱烈，他認為色彩艷麗者，像淡紅者為“最下”，而淡漠、冷落者如藍色或白色的牽�；�，甚至殘敗的生命，如“幾根疏疏落落的尖細且長(cháng)的秋草”是最雅致的，在一般人看來(lái)，這種秋草是不美的，但秋草也是生命，能直面生命的衰敗的感覺(jué)，也是需要勇氣的，也是一種審美情感的開(kāi)拓。而在《江南的冬景》中，格調和《故都的秋》截然不同，作者鐘情的是江南冬天的明朗、和暖、迷人。整體來(lái)看，歷代文人寫(xiě)江南春天的名篇可謂多矣，而寫(xiě)冬天的詩(shī)文尤其是比較有名的則不多。但郁達夫卻能獨具慧眼，把江南
的冬景描寫(xiě)得溫潤可愛(ài)，可見(jiàn)他的審美趣味不同一般。這種高雅的情趣主要體現在：一是景物的描寫(xiě)富有選擇性。江南的冬天畢竟是冬天，落葉滿(mǎn)街，比不上秋天的色彩繽紛，春天的萬(wàn)紫千紅，相較于春天、秋天，冬天的溫暖是不可多得的，所以作者尤為欣喜，突出給我們呈現了老翁小孩“曝背談天”的可愛(ài)情景，還有烏桕樹(shù)的雪白的桕子、草根邊帶著(zhù)的綠意……不由自主地讓人產(chǎn)生對春天的期盼，“若是冬天來(lái)了，春天也總馬上會(huì )來(lái)�！弊髡邔�(xiě)冬景的用意在于寫(xiě)對春天的渴望。其二是對微雨寒村、江南雪景等優(yōu)美意境的營(yíng)造，恰恰體現了作者高雅的情趣。第三是江南的冬天正適合作者“恣意享受”的趣味，而感到“快活”�？傊�，兩文雖情感不同，風(fēng)格不一，但都體現了作者高雅的情趣。
三、都市文人的悠閑
這兩篇散文都是作者離開(kāi)當時(shí)政治文化斗爭的中心上海，遁隱到杭州以后所作，也許是遠離了都市的繁華，也許是為擺脫心情的郁悶，郁達夫這個(gè)時(shí)期的散文大都體現了作為“瀟灑的閑游名士”的閑情逸致。而這種悠閑的情調在兩篇散文的景物和場(chǎng)面中是隨處可見(jiàn)的，比如 “租一椽破屋來(lái)住著(zhù)，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子里一坐……細數著(zhù)一絲一絲漏下來(lái)的日光�！闭怯羞@等悠閑的心境才能有細致的觀(guān)察和敏銳的感覺(jué)，就連掃街的掃地以后 “灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋”，在作者看來(lái)都“既覺(jué)得細膩，又覺(jué)得清閑�！币话闳瞬粫�(huì )去注意這種細節。而關(guān)于秋雨以后都市閑人“緩慢悠閑的聲調”的描寫(xiě)，更是切合了作者的心境，因而描寫(xiě)得貼切自然、生動(dòng)逼真，讓人感覺(jué)如在目前，讀到此處，也不由得跟著(zhù)平平仄仄起來(lái)，仿佛自己也成為一個(gè)“都市閑人”。
在《江南的冬景》中，這種都市名士的悠閑是貫穿始終的。寒郊散步可謂是悠閑的突出表現，作者認為能在寒郊散步“實(shí)在是江南的冬日，所給予江南居住者的一種特異的恩惠”；在江南的旱冬時(shí)節，“因為晴和的日子多了，去郊外閑步逍遙的機會(huì )自然也多�！痹谖恼碌淖詈�，作者看著(zhù)“晴空的高爽，日光的洋溢”，連文章也不想寫(xiě)下去了，“還是拿起手杖，擱下紙筆，去湖上散散步罷！”可見(jiàn)在江南晴朗的冬日里散步是作者一種特殊的愛(ài)好，在那個(gè)時(shí)代，也只有像郁達夫這樣才情兼備的文人才有這等悠閑的情致。郁達夫說(shuō)：“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳�！彼纳⑽囊裁黠@帶有“自敘傳”的色彩，可以說(shuō)這一冬一秋的散文正是作者當時(shí)心境的真實(shí)寫(xiě)照。而他“豐厚的中外文學(xué)素養、典籍學(xué)識和閱歷經(jīng)驗，賦予他對生活的敏銳感受力，深透吟味力和高超鑒賞力”，形成充滿(mǎn)詩(shī)的氛圍、情調的境界，釀造出一種情景交融、意境幽遠的韻味美，給人以高雅的藝術(shù)享受，而作者的淡泊、悠閑的情致也蘊含其中，蘊藉深遠，令人回味無(wú)窮。
參考文獻：
[ 1 ] 孫紹振．名作細讀--微觀(guān)分析個(gè)案研究[ M ] ．上海教育出版社，2006.
[ 2 ] 俞元桂．誰(shuí)信風(fēng)流張敞筆 曾鳴悲憤謝翱樓--郁達夫散文綜論之二[J]．福建師范大學(xué)學(xué)報（社會(huì )科學(xué)版），1984，
樊光姣
[秋冬有別異曲同工--郁達夫《故都的秋》《江南的冬景》比較賞析 (蘇教版高一必修一)]相關(guān)文章：