關(guān)于原則城市家具設計論文

　　一、人與城市家具

　　在人——城市家具——城市空間環(huán)境這個(gè)系統中我們先討論人與城市家具的關(guān)系。所有城市家具不管如何分類(lèi)：休閑服務(wù)設施。交通服務(wù)設施，衛生服務(wù)設施，信息服務(wù)設施……。一切城市家具設施都只有一個(gè)目的，為人服務(wù)，也就是能為人所用。當然不同的城市家具有不同的用法，這人的各種“用”概況起來(lái)，其實(shí)都是人的活動(dòng)。而人與外部世界之間最基礎最直接的關(guān)系，就是通過(guò)人的活動(dòng)來(lái)顯現。所以在人與城市家具的關(guān)系中，人的活動(dòng)同樣體現了這種關(guān)系的普遍性。同時(shí)由于人們自身的特性也決定了人的活動(dòng)是有區別的，由物質(zhì)與意識的二分法我們知道，人的活動(dòng)又可分為身體活動(dòng)和精神意識活動(dòng)。這兩種類(lèi)型活動(dòng)我們先討論身體活動(dòng)在人與物關(guān)系中的特點(diǎn)﹙圖1﹚。

　　在人使用城市家具的身體活動(dòng)過(guò)程中，如廣場(chǎng)上的某人要休息一下，那么這一具體的活動(dòng)是通過(guò)某物來(lái)實(shí)現，例如坐具，再深入一步來(lái)講，首先這一具體“物”必須具有一定形態(tài)，一定功能，才能滿(mǎn)足和實(shí)現要“休息一下”這一具體活動(dòng)，它根植在人與“物”（城市家具）的最基礎關(guān)系之中，由身體活動(dòng)引發(fā)的這一層關(guān)系，雖然是整個(gè)系統最基礎部分，卻是任何理論無(wú)法忽視部分，因為沒(méi)有這部分，城市家具就失去了存在意義，這是任何情況都不能否認的。當我們關(guān)注于不同點(diǎn)的時(shí)候，不同理論就不斷呈現了。但只要這關(guān)系存在，任何理論都無(wú)法忽視它的存在。圖表來(lái)源：作者自繪在“用”這一具體活動(dòng)中包含了兩種相對行為過(guò)程，作為設計者思考的是面對“物”（城市家具）的時(shí)候誰(shuí)在用？如何用？作為使用者關(guān)注的則是這“物”是否好用。所以當我們側重于材料、結構、工藝的時(shí)候，設計技術(shù)論出現了；當我們側重于功能時(shí)，設計功能論出現了；當我們側重形態(tài)時(shí)，設計形態(tài)學(xué)出現了；當我們將身體活動(dòng)與形態(tài)功能結合起來(lái)考慮時(shí)，人類(lèi)工程學(xué)出現了……。這種理論的多樣性現象恰好顯現了人類(lèi)需求的多樣性，所以沒(méi)有一種理論是最好最完美的理論，但是在一定時(shí)期，一定環(huán)境，一定人群范圍內，對需求而言，存在著(zhù)相對適應的理論來(lái)指導我們進(jìn)行設計，從而完成相對實(shí)用的“物”（城市家具），以滿(mǎn)足不同的需求。所以恰當的設計、良好的使用效果這就是適用。

　　因此適用——作為城市家具設計原則一，現在對我們而言是必然的。接下來(lái)我們討論人的活動(dòng)中第二種類(lèi)型，精神意識活動(dòng)。在人與物的關(guān)系中，審美是人精神意識中一種特殊的主觀(guān)活動(dòng)。這種類(lèi)型活動(dòng)是人的活動(dòng)中最復雜的一種活動(dòng)形態(tài)，不管面對自然物或是人工物，人天然就存在著(zhù)審美的活動(dòng)，但是關(guān)于審美的研究，人類(lèi)幾千年來(lái)至今都還在不斷進(jìn)行探求，雖然美是復雜的，但存在人類(lèi)審美活動(dòng)這一現象卻沒(méi)有人質(zhì)疑。在人與城市家具關(guān)系之中，人的審美活動(dòng)對象同樣是以物為基礎，這種“物”也是具有一定形態(tài)，也具有審美功能，所以能滿(mǎn)足人的審美需求。例如，某類(lèi)城市家具使人感受到愉悅、優(yōu)雅、雄渾、崇高……。人的審美活動(dòng)是在物的形態(tài)與功能基礎上，通過(guò)人的直覺(jué)、判斷、思維等一系列的活動(dòng)，才能最后完成審美這一過(guò)程。人的審美活動(dòng)關(guān)聯(lián)到個(gè)體與群體兩方面，這反映到審美層面就表現出了特殊性與普遍性，這就表明不同個(gè)體之間、不同群體之間有著(zhù)不同審美需求，而且這種審美活動(dòng)還深深受到文化與時(shí)代變遷的影響，不同文化背景也會(huì )使人的審美活動(dòng)呈現出差異性。

　　所以當我們側重于人的精神意識活動(dòng)時(shí)，出現了情境設計、格式塔設計理論；當我們側重于理解“物”的意義與人的認知時(shí)，符號學(xué)設計理論出現再論城市家具設計原則的必然性了，當我們側重于文化時(shí)，地域性設計、國際化、本土化設計理論出現了。當我們側重于歷史的發(fā)展時(shí)，后現代設計理論、回歸傳統的設計理論出現了……。我們通過(guò)圖例﹙圖2﹚可清晰地看出它們之間的結構與關(guān)系。各種理論都處在人與“物”（城市家具）關(guān)系之中。所以在各種理論指導下我們的設計作品必須也必須滿(mǎn)足一定時(shí)期、一定環(huán)境、一定人群的精神意識需求活動(dòng)——審美，這是各種理論無(wú)法忽視的'。所以，美觀(guān)——作為城市家具設計原則二，現在對我們而言是必然的。

　　二、人與城市空間環(huán)境

　　城市空間環(huán)境屬于人生存的物質(zhì)空間之一，另一部分是自然空間。人與城市空間環(huán)境的關(guān)系，也是通過(guò)人活動(dòng)來(lái)實(shí)現。人類(lèi)賴(lài)以生存的物質(zhì)條件。全部來(lái)自外部物質(zhì)空間，城市家具只是其中一種具體的形式。從人——城市家具——城市空間環(huán)境，這個(gè)系統運轉的角度來(lái)考察。人與城市空間環(huán)境的關(guān)系要保持下去，也就是人的活動(dòng)要不停止，需要滿(mǎn)足一個(gè)條件，物質(zhì)空間提供的“物”—各種資源要能保證人的活動(dòng)—消耗資源，這一過(guò)程不能停止。人對物質(zhì)空間的活動(dòng)，其實(shí)質(zhì)是在不斷消耗資源。因此，前面所有人與物的關(guān)系，必須以人與物質(zhì)空間環(huán)境為前提，才能實(shí)現。人與物質(zhì)空間的關(guān)系不存在，人與物的關(guān)系也就不存在。當然，人也不能生存了。

　　在這層意義上，人活動(dòng)就是一種經(jīng)濟活動(dòng)，就是所謂的經(jīng)濟性，以盡可能少的消耗滿(mǎn)足盡可能多的需要。再具體一點(diǎn)，我們完成了一個(gè)城市坐具的設計，滿(mǎn)足了人們休息需要，滿(mǎn)足了人們審美需要，但是在單品的成本過(guò)高，無(wú)法在城市中推廣使用，這種坐具（物）無(wú)法實(shí)現。而另一種情況，同樣是城市坐具的設計，滿(mǎn)足了人們休息需要和人們審美需要，但設計壽命周期短，仍然無(wú)法在城市中推廣使用。其實(shí)還可以列舉很多例子，但這些活動(dòng)都無(wú)一例外的建立在人與城市空間環(huán)境的關(guān)系之中，因此在我們側重于能源關(guān)系時(shí)，出現了低碳設計理論，側重于生物資源時(shí)出現了生態(tài)設計理論，側重于資源利用效率時(shí)，出現了工業(yè)化設計理論……。其實(shí)所有設計理論都是要指導設計實(shí)踐活動(dòng)的，所以必須考慮到現實(shí)的可實(shí)施性，而這一點(diǎn)，是必須由經(jīng)濟性來(lái)約束和保證。因此，經(jīng)濟——作為城市家具設計原則三，現在對我們而言是必然的。

　　三、結語(yǔ)

　　城市不斷發(fā)展，城市家具也在不斷發(fā)展，不同時(shí)期，不同環(huán)境，不同人群，總對應著(zhù)不同的城市家具，而總有些所謂曾經(jīng)的原則，并不因時(shí)間的流逝而失效。因為這些原則，反映著(zhù)事物發(fā)展中最基礎的部分，而這恰好是我們否定不了的。我們需要從整體、系統的方向去考察和研究對象，這樣才能在多元化發(fā)展中，以協(xié)調、共生的方式實(shí)現我們可持續的設計目標。

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