三維數字化技術(shù)的傳統工藝設計論文
摘要：進(jìn)入21世紀之后，三維數字化技術(shù)取得突破進(jìn)展，在各行各業(yè)中展現了獨特的優(yōu)勢，尤其是在傳統工藝產(chǎn)品中，能夠借助三維數字化技術(shù)進(jìn)行藝術(shù)造型和設計，提高了傳統工藝產(chǎn)品的藝術(shù)魅力.本文基于三維數字化技術(shù)，對傳統工藝美術(shù)設計進(jìn)行了研究，希望能為相關(guān)領(lǐng)域的研究提供借鑒和參考.
關(guān)鍵詞：三維數字化技術(shù)；傳統工藝；美術(shù)設計
引言：
作為數字時(shí)代特有的技術(shù)類(lèi)型，三維數字化技術(shù)能夠借助先進(jìn)的設備軟件，利用模擬操作功能創(chuàng )造出直觀(guān)的產(chǎn)品模型，這對企業(yè)產(chǎn)品的藝術(shù)設計無(wú)疑起到了巨大推動(dòng)作用.對于傳統工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)而言，三維數字化技術(shù)是實(shí)現設計創(chuàng )新的基礎，本文闡述了三維數字化技術(shù)應用于傳統工藝美術(shù)產(chǎn)品設計中的優(yōu)勢，并討論了三維數字化技術(shù)的設計方法，最后通過(guò)陶瓷等工藝美術(shù)產(chǎn)品的設計實(shí)踐分析三維數字化技術(shù)應用.
1三維數字化技術(shù)應用于傳統工藝美術(shù)產(chǎn)品設計中的意義
傳統工藝美術(shù)是我國傳統文化中的一部分，隨著(zhù)社會(huì )與時(shí)代的發(fā)展，很多人已經(jīng)不再對傳統工藝美術(shù)產(chǎn)品感興趣，這就導致我國傳統工藝美術(shù)產(chǎn)品設計行業(yè)出現人才斷層現象.而將三維數字化技術(shù)引入傳統工藝美術(shù)產(chǎn)品設計后，可以借助現代化的科學(xué)技術(shù)吸引學(xué)子目光，激發(fā)人們對傳統工藝美術(shù)產(chǎn)品的熱愛(ài)，可以說(shuō)三維數字化技術(shù)是促進(jìn)文化傳承與傳播的溝通橋梁.此外，三維數字化技術(shù)能夠彌補傳統工藝美術(shù)設計手法的不足，科學(xué)利用三維數字化技術(shù)可以促進(jìn)傳統工藝美術(shù)產(chǎn)品的繁榮與發(fā)展.
2三維數字化技術(shù)的設計方法分析
三維數字化技術(shù)的應用需要利用設計軟件，對設計對象進(jìn)行建模和調整，通常這些步驟都會(huì )分為四個(gè)階段，下面具體進(jìn)行分析.
2.1前期準備階段
在前期準備階段過(guò)程中，需要將傳統工藝產(chǎn)品設計需要用到的資料和素材準備好，確定基本的設計思路，例如，對于一項工藝產(chǎn)品而言，它的產(chǎn)品圖色、裝飾圖案、產(chǎn)品材料都是需要提前確定的[1].尤其是工藝產(chǎn)品的美術(shù)造型需要利用標準色卡進(jìn)行顏色比對設計人員可綜合搜集到的資料，對工藝產(chǎn)品進(jìn)行大概的方案策劃，繪制初步的'產(chǎn)品三視圖.準備階段的產(chǎn)品設計圖各個(gè)數據的精準性可能會(huì )存在誤差，但是在這一期間不不會(huì )差生過(guò)多的影響，事實(shí)上這一階段設計出的模型只是為后期階段深入研發(fā)做準備.
2.2設計制作階段
在這一階段中，設計人員需要詳細的了解產(chǎn)品設計要求，根據產(chǎn)品的設計要求進(jìn)行各項數據的細分，并且制作精確的設計方案.我國傳統工藝產(chǎn)品類(lèi)型多種多樣，所涉及到的設計內容也樣式繁多，因而在設計制作階段需要設計師選用最佳的設計方案進(jìn)行工作，例如，選用相應的設計軟件，在制作傳統工藝產(chǎn)品模型期間，需要設計人員掌握不同產(chǎn)品的特點(diǎn)，對于產(chǎn)品的應用材料、模型結構，都要做好充分準備.
2.3方案優(yōu)化階段
方案優(yōu)化階段屬于對設計制作出的產(chǎn)品模型進(jìn)行設計評價(jià)，從已經(jīng)制作出的產(chǎn)品模型中分析產(chǎn)品的各項數據和表現，尋找在模型中存在的瑕疵，并且根據可優(yōu)化方向做進(jìn)一步的設計修改.
2.4深入設計階段
深入設計階段基本上就是傳統工藝產(chǎn)品模型定型階段，在這一階段中需要設計人員最終確定設計方案，并且校對好三維模型的各項數據.得出最終的設計結果后，利用模型數據計算制造成品所需的產(chǎn)品材料數量，以及制作成品的各項收縮比值，這樣可以促使生產(chǎn)產(chǎn)品過(guò)程中的成功率的提升.值得注意的是，三維數字化技術(shù)在設計中可以忽視一些實(shí)踐工藝設計中難以克服的困難，因此在設計方案敲定后還要考慮實(shí)際加工藝術(shù)產(chǎn)品時(shí)的限制，結合當前的實(shí)際生產(chǎn)水平適當更改設計方案.
3三維數字化技術(shù)融入傳統工藝美術(shù)產(chǎn)品設計的分析
傳統的產(chǎn)品模型設計大多是通過(guò)手工組成，或者是利用圖紙繪制出模型，或者是利用輕便材料制作實(shí)物模型，但是這兩種方式都存在一定弊端.相比這兩種傳統的模型方法，利用三維數字化技術(shù)制作模擬模型，既可以節約大量時(shí)間，又可以輕松得到模型的數據，繼而換算與實(shí)際產(chǎn)品的數據比值[2].當前，我國陶瓷、琉璃燈利用傳統材料進(jìn)行設計的工藝美術(shù)產(chǎn)品，已經(jīng)引入了三維數字化技術(shù)的設計方法，完善了傳統美術(shù)工藝產(chǎn)品的設計，提高了陶瓷產(chǎn)品與琉璃產(chǎn)品的造型水平，其已經(jīng)成為現代化裝飾藝術(shù)發(fā)展的手段.
3.1利用三維數字化技術(shù)設計陶瓷產(chǎn)品
陶瓷產(chǎn)品的造型與設計注重產(chǎn)品曲面的弧度，因此在設計之中需要有嚴格的曲線(xiàn)率控制，傳統的陶瓷產(chǎn)品，例如茶壺（圖2）、茶杯等藝術(shù)工藝品在設計創(chuàng )造中多依賴(lài)手工藝人的技術(shù)和經(jīng)驗，通過(guò)肉眼觀(guān)察來(lái)塑造陶瓷工藝品的曲面曲線(xiàn)，盡管茶壺等工藝產(chǎn)品的曲面設計難度不大，但是為了展現出陶瓷茶壺工藝品的藝術(shù)性就必須創(chuàng )造出具有最優(yōu)化曲面和舒適度的藝術(shù)工藝品.利用三位數字化技術(shù)對陶瓷茶壺工藝品進(jìn)行設計，能夠有效的減少茶壺曲面率差錯，在計算曲面率數據中得到更準確數值，這比單純依靠肉眼進(jìn)行判斷要準確很多.要想實(shí)現茶壺曲面精準設計，可以選擇具有曲面計算功能的繪制工具，在實(shí)踐中設計人員常用Rhino軟件來(lái)進(jìn)行茶壺的造型設計工作.借助Rhino軟件可以先進(jìn)行簡(jiǎn)單的框架設計，繪制出簡(jiǎn)單的茶壺模型，然后利用軟件功能進(jìn)行造型的分析和評價(jià)，再進(jìn)一步優(yōu)化茶壺造型設計.茶壺分為兩個(gè)部分，即由壺蓋、壺身組成，壺身上又從左到右依次分為壺嘴、壺肚、壺把，所以總體來(lái)看茶壺在設計時(shí)要著(zhù)重從四個(gè)節點(diǎn)入手.在使用Rhino軟件時(shí)，應當先從整體著(zhù)眼，把握這四個(gè)部件的具體規格，在設計過(guò)程中更加注重每?jì)蓚�(gè)相連部件之間的數據，利用曲線(xiàn)工具、圓弧工具琢磨連接處，保證茶壺的四個(gè)部分能夠組成協(xié)調的一體模型.
3.2利用三維數字化技術(shù)設計琉璃產(chǎn)品
在三維數字化技術(shù)中，3D打印技術(shù)成為各方設計人員重點(diǎn)關(guān)注的內容，國際上已經(jīng)有人開(kāi)始利用這種3D打印技術(shù)制成工藝產(chǎn)品.3D打印技術(shù)將三維數字化設計功能和工藝制造功能結合，能夠在設計圖紙定型后直接“打印”出立體產(chǎn)品.盡管3D打印技術(shù)剛剛興起，但是已經(jīng)引發(fā)了幾輪熱潮，目前在服飾行業(yè)、首飾行業(yè)、工藝產(chǎn)品行業(yè)中已經(jīng)有設計人員利用這種技術(shù)制作出成品，當然由于3D打印技術(shù)還只是出于初級階段，對于一些產(chǎn)品并不能直接利用相應的材料進(jìn)行“打印”，只能以替代性材料來(lái)提前“打印”產(chǎn)品[3].對于琉璃藝術(shù)產(chǎn)品而言，當前的3D技術(shù)已經(jīng)可以實(shí)現脫蠟鑄造玻璃，因而在利用三維數字化技術(shù)設計琉璃工藝產(chǎn)品時(shí)，能夠借助3D打印技術(shù)完成琉璃工藝產(chǎn)品.傳統的脫蠟鑄造玻璃過(guò)程，需要經(jīng)過(guò)一系列復雜的處理環(huán)節，而使用三維數字化技術(shù)進(jìn)行玻璃的設計與“打印”，可以節省許多步驟，
3.3利用三維數字化技術(shù)設計湘繡產(chǎn)品
我國刺繡藝術(shù)產(chǎn)品可以說(shuō)是傳統藝術(shù)產(chǎn)品的突出代表，刺繡的種類(lèi)有許多，本文主要討論的是湘繡藝術(shù).傳統湘繡需要繡工手工制作，手工湘繡在制作前也會(huì )繪制出效果圖，但是由于手工繪制圖與實(shí)際的刺繡圖案存在較大不同，實(shí)際上也會(huì )影響湘繡的設計和制作效果.對此，運用三維數字化技術(shù)，采用具有多項功能的設計軟件，可以在屏幕上設計出湘繡藝術(shù)產(chǎn)品模型，利用三維數字化技術(shù)創(chuàng )造的湘繡模型與人們最終制作出的藝術(shù)成品具有極高的相似性，若要提前觀(guān)察湘繡藝術(shù)產(chǎn)品的制作效果就可以通過(guò)設計模型進(jìn)行預覽.并且在預覽中對模型進(jìn)行糾錯和改進(jìn)，當湘繡產(chǎn)品的規格尺寸出現問(wèn)題時(shí)，可以直接利用修改軟件進(jìn)行改正[4].例如，在設計湘繡作品《牡丹》時(shí)，共需要繪制4朵牡丹花，每朵牡丹花的標準色都有細微差別，利用三維數字化軟件Rhino先將牡丹花的造型設計出來(lái)，然后利用分類(lèi)功能繪制牡丹花的用色圖表.牡丹花花色偏艷麗，多為粉紅色，所以選取的主色調為粉色，在設計期間可以在模型上標明每朵花的主色型號，這樣可以避免在成品制作過(guò)程中出現混淆.一幅湘繡繡稿，除了圖案設計以外，最重要的就是繡線(xiàn)顏色和繡線(xiàn)類(lèi)型，湘繡繡線(xiàn)有許多不同分類(lèi)，如果在設計之中沒(méi)有精準把握好繡線(xiàn)的分類(lèi)，容易在繡制過(guò)程中引發(fā)失誤.所以現代湘繡藝術(shù)產(chǎn)品在設計上會(huì )借助三維數字化技術(shù)提前做好效果圖，標明重要組成部分的基礎數據，可以提高湘繡工藝產(chǎn)品的制作水平.結論：綜上，三維數字化技術(shù)在傳統工藝美術(shù)中的應用具有重要的意義和作用.在新的時(shí)代背景下，傳統工藝美術(shù)行業(yè)應當加快引入三維數字化技術(shù)，促進(jìn)傳統工藝設計手段與現代化的設計技術(shù)相結合.相信未來(lái)三維數字化技術(shù)會(huì )更加成熟，3D打印技術(shù)也可以在傳統工藝美術(shù)行業(yè)中大放異彩，提高產(chǎn)品的制造效率和質(zhì)量.
參考文獻：
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