西方古典家具對現代家具設計的啟發(fā)論文
摘要：文章以古羅馬時(shí)期和洛可可風(fēng)格兩種性別傾向明顯的家具風(fēng)格為例，對比分析了西方古典家具性別化的歷史背景，并從造型要素、形式美法則和裝飾方法等方面探究了其性別化的具體表現形式及意涵。結合目前我國家具設計的現狀和趨勢，提出可以通過(guò)借鑒西方古典家具性別化特征來(lái)實(shí)現現代家具造型設計的個(gè)性化，為現代家具設計的創(chuàng )新提供思路。
關(guān)鍵詞：西方；古典；家具；性別化；設計
縱觀(guān)西方家具發(fā)展史，一些特定時(shí)期如古羅馬、哥特式風(fēng)格、仿羅馬式、洛可可風(fēng)格和新古典風(fēng)格時(shí)期等的西方古典家具，在造型上能夠顯著(zhù)體現出男性化和女性化的特征。為了更深入地理解西方古典家具性別化造型特征的意涵，本文以古羅馬和洛可可時(shí)期為例對其歷史背景、造型要素和裝飾方法等方面進(jìn)行對比探析，從而為借鑒西方古典家具性別化特征來(lái)實(shí)現我國家具的個(gè)性化設計提供新思路。
1造型性別化形成的歷史背景
1.1古羅馬時(shí)期
羅馬是意大利半島中部西岸的一個(gè)小鎮，經(jīng)過(guò)長(cháng)期的發(fā)展，從一個(gè)閉塞之地逐漸崛起成為地區間的強大國家。古羅馬（公元前6世紀-5世紀）時(shí)期重視軍事力量，崇尚暴力和殺戮，具有英勇無(wú)畏、崇尚榮耀的特質(zhì)[1]。在這種精神力量下其建筑和家具造型也具有明顯的男性化特征。尤其是銅質(zhì)家具和石材家具具有堅厚凝重的特點(diǎn)，顯示了一種男性化的風(fēng)格，表現了羅馬帝國尚武好戰精神。
1.2洛可可風(fēng)格
洛可可風(fēng)格家具盛行于法國路易十五時(shí)期（公元17-18世紀），路易十五皇帝當政，受宮中女寵影響，這時(shí)期的家具在造型上呈現明顯的女性化特征，放映了他們的愛(ài)好與情趣。家具整體尺寸較小，容易搬動(dòng)，適合在較小的閨房中使用，造型纖細、彎曲尖腿是腿部造型的唯一形式，整體輕巧，豐滿(mǎn)柔潤，宛如婦女體態(tài)（圖2）[2]。
2造型性別化的表現形式
2.1造型要素
2.1.1點(diǎn)線(xiàn)面
在點(diǎn)線(xiàn)面方面造型性別化特征表現是由方、圓或曲、直來(lái)產(chǎn)生的。如方形的點(diǎn)相對于圓形的點(diǎn)，曲線(xiàn)相對于直線(xiàn)，平面相對于曲面，皆是前者具有男性化傾向，而后者更具女性化特征。古羅馬時(shí)期家具的挺拔、強健，單純、簡(jiǎn)樸，厚重的特征，體現了男性的統治地位。對比代表極端享樂(lè )主義時(shí)期洛可可風(fēng)格家具的造型是反對直線(xiàn)的，大量的非對稱(chēng)的S型C型曲線(xiàn)大行其道。不規則曲線(xiàn)婉轉曲折，優(yōu)美、輕快、流暢，富有柔和優(yōu)雅之感，體現了女性風(fēng)格的主導地位。
2.1.2質(zhì)感
不同性別對質(zhì)感的偏好有著(zhù)較大差異，堅硬和柔軟等同于陽(yáng)剛和陰柔的對比。都在傳遞給人某種視覺(jué)和觸覺(jué)的感官判斷，或陽(yáng)剛或陰柔，或陰陽(yáng)相濟。古羅馬時(shí)期的家具，除了木質(zhì)家具外，銅質(zhì)和石質(zhì)家具的成就較大，主要材質(zhì)是黃銅、大理石和石灰石等，能充分表現出厚重的男性化藝術(shù)特征。相對于堅硬、冰冷的材料，洛可可時(shí)期的家具傾向于更加溫和的質(zhì)感，木材多用溫潤的胡桃木，加之硝基漆透明的漆膜給人有溫度的膚視感。
2.1.3色彩
從色彩心理的角度，不同的.色彩具有不同的性格與表現力。古羅馬時(shí)期，銅質(zhì)和石質(zhì)家具呈現的是材質(zhì)本身的色彩，表層貼面的珍貴木材多為暗色，體現堅厚凝重的藝術(shù)特征。洛可可家具的裝飾上以青白色為基調，模仿西歐上流社會(huì )婦女的蒼白膚色，以示高貴[3]。此外，在胡桃木本色基礎上鏤刻優(yōu)美的曲線(xiàn)，通過(guò)金粉涂飾或彩繪貼金，最后再以漆膜罩光，使整體產(chǎn)生富麗豪華之感。體現了新王朝女權高漲形勢下，上層社會(huì )女性的愛(ài)好。
2.2形式美法則
2.2.1比例與尺度
在家具造型中，合理的比例能夠使家具外觀(guān)造型更符合人的生理和心理的需求從而產(chǎn)生和諧之美的視覺(jué)感受，因此優(yōu)秀的家具設計大都具備良好的比例關(guān)系[4]。西方古典時(shí)期的羅馬家具和洛可可式家具各自獨特的比例關(guān)系是展現其風(fēng)格特征和內在意涵的重要方面。男性權利為主的古羅馬時(shí)期家具尺度偏大，通過(guò)夸大來(lái)表現雄偉的氣勢。與此相反，洛可可時(shí)期的家具采用親切的尺度，家具的尺寸變小了，滿(mǎn)足了當時(shí)上層社會(huì )女性沙龍生活中方便交際的需要，同時(shí)也反映了女性生理和心理的特點(diǎn)。
2.2.2對稱(chēng)與均衡
對稱(chēng)與均衡決定著(zhù)家具的功能特點(diǎn)、結構特點(diǎn)以及形式布局。幾乎所有的西方古典家具都是對稱(chēng)的結構，尤其是具有男性化傾向的家具，是一種等量均衡。而女性化傾向的家具，在構圖上也常采用動(dòng)態(tài)均衡，即在求得不失重心的原則下，雖然中心線(xiàn)兩邊的形態(tài)和色彩不相同，但通過(guò)各組成單體家具或部件之間疏密、大小、明暗以及色彩對比來(lái)實(shí)現均衡。如洛可可式家具，打破形式美中的對稱(chēng)和均衡的藝術(shù)規律，彎曲造型采用非對稱(chēng)的S型和C型和渦卷形曲線(xiàn)，追求運動(dòng)中的纖巧與華麗，更加多變，具有變化、活潑、優(yōu)美的特征，形成了具有濃厚浪漫主義色彩的風(fēng)格。
2.2.3節奏與韻律
在家具造型設計中，將家具的形體結構和零部件的體、形、線(xiàn)等要素，進(jìn)行連續的排列組合與分割，產(chǎn)生曲直、起伏和大小等有規律的重復和交替，便形成節奏感的藝術(shù)效果，若再進(jìn)一步深化表現出抑揚婉轉和運動(dòng)方向的連續變化，便給人以韻味無(wú)窮的律動(dòng)感。如具有男性化傾向的仿羅馬時(shí)期家具反復使用建筑上的連環(huán)拱廊和成排的車(chē)制的桿件，都使得其外部形式產(chǎn)節奏感。韻律之于節奏，更適于表現女性的柔婉。如洛可可家具風(fēng)格采用多變的曲面和復雜的波浪曲線(xiàn)，創(chuàng )造了富有流動(dòng)感的柔美的女性風(fēng)格。
2.3裝飾方法與圖案
2.3.1裝飾方法
古羅馬時(shí)期家具的裝飾手法有雕刻、鑲嵌、繪畫(huà)、鍍金、貼薄木片和油漆等。木質(zhì)家具往往以名貴的木材或金屬作貼面和鑲嵌裝飾，在石材上雕刻主要采取立體感的、浮夸的做法，各個(gè)細部的雕刻深度較大，來(lái)強化男性的力量感。女性化傾向明顯的洛可可式家具，主要手法是在木材上雕刻和髹漆，但是雕刻的手法是精細纖巧的雕刻裝飾，配以色彩淡雅秀麗的織錦或刺繡包襯，高貴瑰麗的視覺(jué)效果。
2.3.2圖案與紋樣
家具的圖案和紋樣是圍繞著(zhù)特定的風(fēng)格而設定的，是家具精神特征的強化。具有性別傾向的家具風(fēng)格其裝飾紋樣反映了其內在意涵的需要。古羅馬時(shí)期家具裝飾圖案和紋樣的題材主要有：王冠、葉飾、獅頭、飛禽等，還有戰利品雕飾武器、盔甲、花環(huán)和貝殼等[5]。這些裝飾內容無(wú)不與權威、力量、王權有關(guān)，對男性的英雄主義的表現淋漓盡致。而洛可可式風(fēng)格家具，雕刻裝飾的圖案主要有：獅、羊、貓爪腳、“C”形、“S”形、渦卷形的曲線(xiàn)、花葉邊飾、齒形飾、葉蔓與矛形圖案、玫瑰花、海豚、漩渦紋等。包括東方裝飾圖案，如中國園林中的假山和巖石、噴泉等，這些題材給人帶來(lái)的是女性的輕松、浪漫和隨意之感。
3現代家具個(gè)性化設計的啟發(fā)
在人們生活方式和審美情趣不斷提升的背景下，家具產(chǎn)品的創(chuàng )新設計顯得尤為迫切[6]。今天的人們都在追求自我存在的價(jià)值，最大限度的展現自我，必然產(chǎn)生個(gè)性化需求。個(gè)性化追求已經(jīng)形成了家具市場(chǎng)消費的主流導向，滿(mǎn)足個(gè)性化的消費者已成為家具企業(yè)的一個(gè)發(fā)展趨勢[7]。個(gè)性化追求是獨特性、非大眾性，從而表現與眾不同。在造型創(chuàng )新方面，要把握古典家具的神韻和風(fēng)格，綜合思考傳統文化精神和當代審美意識的融合方式[8]。以西方古典家具的性別化特征為鑒，可以將家具造型性別化作為個(gè)性化的一個(gè)切入點(diǎn)，尊重人在生理和心理等方面的性別差異，根據不同的性別特點(diǎn)來(lái)對家具的造型、材料、色彩、地域等進(jìn)行定位和設計，是一個(gè)富有人情味并充滿(mǎn)人文關(guān)懷的創(chuàng )新設計思路，并能體現“以人為本”的設計理念。（圖3）所示連衣裙造型的現代家具，體現了女性化特征。為了適應個(gè)性化的消費需求必然導致了家具定制化運營(yíng)模式。而如何既滿(mǎn)足用戶(hù)的個(gè)性化定制需求，又能批量化生產(chǎn)，有效的利用資源，盡可能的減少成本，是定制家具模式發(fā)展所要解決的現實(shí)問(wèn)題[9]�？梢愿鶕詣e對同類(lèi)產(chǎn)品的不同細分市場(chǎng)的第一層次，進(jìn)而面向個(gè)性化細分市場(chǎng)。這需要對不同性別傾向的家具在功能、外觀(guān)、結構、尺寸、材料、工藝等方面進(jìn)行分析總結，歸納出產(chǎn)品或其零部件在設計、制造的過(guò)程中的相似性質(zhì)，以盡可能的減少產(chǎn)品內部多樣化，擴大產(chǎn)品外部多樣化，同時(shí)又能體現個(gè)性化，解決個(gè)性化定制與大規模生產(chǎn)之間的矛盾[10]。從而達到主流消費者所追求的平價(jià)化和個(gè)性化的平衡。
4結語(yǔ)
任何創(chuàng )新都可來(lái)自于對傳統的繼承和發(fā)展，正如西方千百年來(lái)的家具設計，始終都沒(méi)有超出古埃及家具創(chuàng )造者的想象。除了古羅馬家具的男性化和洛可可式家具的女性化，典雅的新古典家具和古希臘優(yōu)雅的克里斯莫斯椅等，無(wú)不反映出造型設計性別化特征的脈絡(luò )。隨著(zhù)我國社會(huì )的發(fā)展和物質(zhì)的極大豐富以及標準化生產(chǎn)帶來(lái)的日益凸顯的大眾化問(wèn)題，內在的精神需要越來(lái)越顯得重要，成為現代家具設計的主要訴求之一，并形成一種明顯的發(fā)展趨勢。因此，西方古典家具造型設計性別化特征可以是現代家具設計的創(chuàng )新源泉之一，當加以借鑒為現代個(gè)性化家具設計提供思路。
參考文獻：
[1][英]彼得弗蘭科潘.絲綢之路[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2016.
[2]陳于書(shū).家具史[M].北京:中國輕工業(yè)出版社,2009.
[3]許美琪.西方古典家具的歷史脈絡(luò )(下)[J].家具與室內裝飾,2016,(2):11-13.
[4]田霖霞,應潔茜,呂九芳.中國古典家具造型比例研究[J].家具與室內裝飾,2016,(03):60-61.
[5]許美琪.西方古典家具史論[M].北京:清華大學(xué)出版社,2013:165.
[6]李明.跨界與融合——現代家具產(chǎn)品的創(chuàng )新設計研究[J].家具與室內裝飾,2016,(01):80-81.
[7]鄭哲.談個(gè)性化家具設計的切入點(diǎn)[J].藝術(shù)與設計(理論),2011,(08):129.
[8]李世葵.論當代中國家具的創(chuàng )新設計思路[J].家具與室內裝飾,2016,(09):12-13.
[9]劉佳.為滿(mǎn)足個(gè)性化需求家具企業(yè)營(yíng)運模式的研究[D].北京:北京林業(yè)大學(xué),2008.
[10]葉芳.大規模定制家具設計方法研究[D].昆明:昆明理工大學(xué),2012:3.
【西方古典家具對現代家具設計的啟發(fā)論文】相關(guān)文章：
古典家具設計的研究論文11-01
現代家具設計中傳統家具元素的應用論文11-17
明清家具紋案對現代家具設計的影響論文11-15
情趣化現代竹制家具設計論文11-20
組合式竹集成材古典家具設計研究論文10-29
現代家具設計中海鹽文化的應用論文10-04