科幻式景觀(guān)設計理論初探論文
摘要：“科幻式景觀(guān)”是從景觀(guān)當中分立出來(lái)的一種類(lèi)型，既具備景觀(guān)形態(tài)的基本特征，又在造型形式上有別于平常的景觀(guān)形態(tài)。文中重點(diǎn)分析和闡述了“科幻式景觀(guān)”產(chǎn)生的根源和概念的界定。歸納總結了“科幻式景觀(guān)”的主要類(lèi)型、藝術(shù)特征、設計創(chuàng )意方法、建造原則以及發(fā)展前景等問(wèn)題。
關(guān)鍵詞：科幻式景觀(guān)設計特征前景
一、提出“科幻式景觀(guān)”的初衷
說(shuō)到“景觀(guān)”，大家到處可見(jiàn)，并不陌生。景觀(guān)是人類(lèi)創(chuàng )造美好生活環(huán)境的重要組成部分，不可或缺。通常是指土地及土地上的空間和物體所構成的綜合體，是復雜的自然過(guò)程和人類(lèi)活動(dòng)在大地上的烙印。一方面是某地區或某種類(lèi)型，自然形成為主的自然景物，即自然景觀(guān)，如安徽黃山、山東泰山、甘肅鳴沙山等，以及包括在自然景物上，明顯存在人為修飾、改造而形成的景觀(guān)，如河南洛陽(yáng)的龍門(mén)石窟、甘肅敦煌莫高窟、山西大同云崗石窟、北京頤和園等；另一方面是人工創(chuàng )造的，而非自然形成的各種建筑物或群，如鳥(niǎo)巢、水立方、中國長(cháng)城、北京紫金城、天津五大道等。
景觀(guān)可被理解和表現為視覺(jué)審美過(guò)程的對象，人類(lèi)生活其中的空間和環(huán)境，一個(gè)具有結構和功能、具有內在和外在聯(lián)系的有機系統，一種記載人類(lèi)過(guò)去、表達希望和理想，賴(lài)以認同和寄托的語(yǔ)言和精神空間等多種功能的載體。在不同的歷史時(shí)期和社會(huì )發(fā)展階段，除純自然景觀(guān)基本是千古不變之外，人類(lèi)會(huì )根當時(shí)經(jīng)濟水平和創(chuàng )造能力創(chuàng )造出每個(gè)時(shí)代的景觀(guān)。人類(lèi)改造或建造的大型景觀(guān)大多數由統治階級或國家相關(guān)政府部門(mén)以及集體組織建造，屬于國家或公共行為，必然體現統治階級或國家與集體的意志和利益。目的主要是滿(mǎn)足國家統治、建設和人們各類(lèi)社會(huì )活動(dòng)的需要，改善社會(huì )環(huán)境。個(gè)體主要參與中、小型景觀(guān)的建設，偏于商業(yè)性，體現少數人的意志和利益。不同歷史時(shí)期、不同民族和地域，景觀(guān)的特點(diǎn)、風(fēng)格和用途各式各樣，導致類(lèi)型也多樣。
按照景觀(guān)的功用，大致可分為觀(guān)賞性、紀念性、公用性、居住性、娛樂(lè )性、商用性景觀(guān)等。如巴黎艾菲爾鐵塔、岳陽(yáng)樓是標志性建筑物，為觀(guān)賞性景觀(guān)。開(kāi)羅金字塔群、陜西兵馬俑是重要的歷史文化遺址，為紀念性景觀(guān)。天津東麗區歡樂(lè )谷、泰山方特歡樂(lè )世界是市民重要的休閑游玩場(chǎng)所，為公用性景觀(guān)。福建永定縣下洋鎮初溪土樓群、安徽宏村是當地居民的生活空間，為居住性景觀(guān)。悉尼歌劇院、香港迪士尼樂(lè )園、天津大劇院是娛樂(lè )場(chǎng)所，為娛樂(lè )性景觀(guān)。天津勸業(yè)場(chǎng)、古文化街是休閑購物的場(chǎng)所，為商用性景觀(guān)。這些景觀(guān)，除去在功用上能滿(mǎn)足人類(lèi)的各種需求外，其整體結構、造型和表現形式上都會(huì )給人不同的視覺(jué)和心理感受，或美麗、或壯觀(guān)、或高大、或新奇、或繁華、或滄桑、或有趣，等。為什么會(huì )給人產(chǎn)生如此的感受，原因是多方面的，最重要的是人類(lèi)超常的智慧和創(chuàng )造能力始然。隨著(zhù)社會(huì )的不斷發(fā)展和科技的進(jìn)步，每個(gè)時(shí)代人類(lèi)都會(huì )創(chuàng )造、建造出來(lái)很多新的景觀(guān)，對于那個(gè)時(shí)代的人來(lái)說(shuō)，這些都會(huì )有一種新穎、獨特、超乎現實(shí)之感。當這種感受更加強烈或突出時(shí)，那么這種景觀(guān)就越帶有幻想性和非現實(shí)性。
這里把具有這類(lèi)特點(diǎn)的景觀(guān)提名為“科幻式景觀(guān)”。對“科幻式景觀(guān)”，大家一般只是在插圖插畫(huà)、影視動(dòng)漫中看到各種繪制的、虛擬的科幻畫(huà)面和場(chǎng)景，在現實(shí)中似乎并沒(méi)有看到過(guò)真正實(shí)體的“科幻式景觀(guān)”。一般認為，科幻場(chǎng)景是科幻小說(shuō)家、科幻電影制作者、藝術(shù)家通過(guò)大膽想象假設出來(lái)的環(huán)境，是虛擬的，是夢(mèng)想的，現實(shí)中是不可能存在的。在科學(xué)幻想的智慧和創(chuàng )作質(zhì)量方面，特別是在科學(xué)性上，被譽(yù)為“科幻小說(shuō)之父”的法國小說(shuō)家儒勒凡爾納首屈一指，超過(guò)了前人。他1828年出生，七十多年的生涯中出版了《地心游記》《八十天環(huán)游地球》《海底兩萬(wàn)里》和《神秘島》等幾十部科幻和探險小說(shuō)。
他的作品一類(lèi)在未知的世界中漫游，另一類(lèi)在已知的世界中漫游，包含著(zhù)豐富的、各種各樣的科學(xué)知識，并且根據科學(xué)發(fā)展的規律與必然的趨勢做出了種種奇妙無(wú)比的構想，故事畫(huà)面和探險、旅行、地球上豐富多彩的自然界聯(lián)系在一起，場(chǎng)面設計十分壯觀(guān)。到了20世紀，他的構想幾乎全都成為了現實(shí)。例如，他曾研究空氣動(dòng)力、飛行速度、太空中的失重以及物體濺落等科技問(wèn)題，寫(xiě)出了人類(lèi)從地球飛行到月球的科幻故事。相隔半個(gè)多世紀，到1969年，人類(lèi)很快就實(shí)現了阿波羅宇宙飛船載人登月計劃，驗證了他的幻想。正是如此，凡爾納的科學(xué)幻想成為了科學(xué)的預言，為推動(dòng)人類(lèi)科技的發(fā)展產(chǎn)生了極大的影響。
二、“科幻式景觀(guān)”的界定
科幻通常分為“硬科幻”與“軟科幻”，“硬科幻”又視為“真科幻”或“主流科幻”，比較注重視科技含量、注重科學(xué)根據，對科幻因素的描述與解釋較為詳盡，能夠令讀者信以為真。反之則是“軟科幻”或“假科幻”。無(wú)論科幻的軟硬和真假，都是人構想的產(chǎn)物，是藝術(shù)家對科學(xué)技術(shù)、科學(xué)之美以及自身設想內容的偏感性表現與設計創(chuàng )作，蘊涵著(zhù)人的無(wú)限想象和無(wú)窮創(chuàng )造的智慧和能力，體現著(zhù)人類(lèi)不斷創(chuàng )新，喜好驚奇，追求完美的精神。
科幻題材來(lái)源于現實(shí)又高于現實(shí)，表現形式和題材十分廣泛，主要涉及到文學(xué)、影視、美術(shù)、音樂(lè )等諸多領(lǐng)域，從宇宙太空、奇異生物、星際戰爭、星球災難、未來(lái)城市、未來(lái)科技等都是比較常見(jiàn)的表現對象。因呈現出濃厚的科幻色彩，成為大眾喜聞樂(lè )見(jiàn)的藝術(shù)形式�？苹盟囆g(shù)的形成往往離不開(kāi)科幻場(chǎng)景的設定與表達，特別是在科幻電影中都能看到很多精彩鮮活的場(chǎng)景。這些場(chǎng)景雖是影片中虛擬的形象，但它是處在影片藝術(shù)空間中的景觀(guān)，給人產(chǎn)生一種真實(shí)的感覺(jué)。這類(lèi)科幻影片中設計的一些場(chǎng)景實(shí)際就是一種虛擬的“科幻式景觀(guān)”，只是設計的主要目的是滿(mǎn)足影片的拍攝和制作，而不是專(zhuān)門(mén)設計建造成真實(shí)的“科幻式景觀(guān)”。正是因為繪畫(huà)、影視藝術(shù)中常出現各種科幻場(chǎng)景，也正因科幻藝術(shù)如此熱門(mén)，如此引人關(guān)注，而引申提出了“科幻式景觀(guān)”的概念以及“科幻式景觀(guān)”的設計與建造理論。傳統意義上的“科幻景觀(guān)”是一種虛擬的景觀(guān)，是非現實(shí)存在的景觀(guān)，是人們想象、假設的并帶有現代科技色彩的景觀(guān)。一般以小說(shuō)、繪畫(huà)、影視、動(dòng)漫等形式展現。
按理說(shuō)，“科幻景觀(guān)”在現實(shí)生活中是不可能真實(shí)存在的，也難以實(shí)現的。隨著(zhù)人類(lèi)科技的不斷發(fā)展，曾經(jīng)只能想象、虛擬，只能在小說(shuō)、繪畫(huà)、影視里看到的“科幻景觀(guān)”，有些被人類(lèi)建造出來(lái)并付諸現實(shí)了。這些具有科幻色彩的建筑物實(shí)體可稱(chēng)為“科幻式景觀(guān)”�！翱苹檬骄坝^(guān)”與平常的“景觀(guān)”有何聯(lián)系和區別呢？可以說(shuō)，“科幻式景觀(guān)”是景觀(guān)當中的新興類(lèi)型，它既具備景觀(guān)的基本特征，又不同于平常的景觀(guān)，特別是在整體造型視覺(jué)效果和功能上比較新奇獨特，大量融合各種現代科學(xué)技術(shù)，具有明顯的科幻色彩。
凡是具有這些特征的景觀(guān)，無(wú)論是繪制的還是建造的，都可認定為“科幻式景觀(guān)”。繪制的即為“科幻式景觀(guān)”的概念稿或正式設計稿，建造的即為“科幻式景觀(guān)”的實(shí)體，是真實(shí)存在的，是設計稿的成型轉化。這里主要探討實(shí)體“科幻式景觀(guān)”的設計與建造問(wèn)題。按照“科幻式景觀(guān)”的存在形式，可分為虛擬繪制的非實(shí)體“軟科幻”景觀(guān)和建造成型的實(shí)體“硬科幻”景觀(guān)。從功用上看，“科幻式景觀(guān)”可分為純欣賞性和可用性“科幻式景觀(guān)”。
純欣賞性“科幻式景觀(guān)”一般是主題性、紀念性、藝術(shù)性景觀(guān)造型，主要為建立一種獨特新奇、超越現實(shí)的'景觀(guān)環(huán)境，體現或表達人類(lèi)對未來(lái)的無(wú)限憧憬、對藝術(shù)的無(wú)限追求�？捎眯浴翱苹檬骄坝^(guān)”則是由實(shí)用的實(shí)體空間組成，整個(gè)空間具有娛樂(lè )性、居住性、商業(yè)性等實(shí)用功能。
三、“科幻式景觀(guān)”的表現主題和設計創(chuàng )意方式
�。ㄒ唬翱苹檬骄坝^(guān)”的表現主題
第一，宇宙類(lèi)。宇宙對人類(lèi)來(lái)說(shuō)是非常神秘莫測的，還有很多未知的領(lǐng)域，已知的遠遠不能滿(mǎn)足人類(lèi)的好奇心�？苹么笃械目臻g站是常見(jiàn)的場(chǎng)面，從《巴比倫5號》到《極樂(lè )世界Elysium》，都描繪了一個(gè)龐大的空間站機器。這些空間站具有龐大的主體結構，可以圍繞著(zhù)地球或者殖民地天體軌道轉動(dòng)，有些足夠龐大，可直接進(jìn)入深空，如同一艘萬(wàn)能的宇宙戰艦。最著(zhù)名的就是《星球大戰》電影中的“死星”武器，這是一個(gè)歷史上最具代表性的空間站，是帝國建造的巨型超級武器。于是宇宙成了人們拓展自己想象力的首選之物。通常會(huì )在宇宙中表現絢爛的星空和星座，以及各種星云，再加上形狀各異的宇宙飛船�？苹檬降木坝^(guān)設計通常會(huì )加入這個(gè)時(shí)代所沒(méi)有的元素或形式，創(chuàng )作出現代人沒(méi)有看到過(guò)的，又看似比較真實(shí)的新奇事物和科幻場(chǎng)景，塑造一種讓人感到震撼和奧妙的視覺(jué)場(chǎng)面。第二，建筑類(lèi)。隨著(zhù)人類(lèi)生產(chǎn)力的提高，建造能力越來(lái)越強，雄厚的建筑能力可以撐起人類(lèi)的想象力，最近的知名建筑造型更是千奇百怪。然而人類(lèi)的想象力總是超前一步的，總是竭盡所能地追求視覺(jué)上的極限，在建筑的居住的基本功能上增加了更多的實(shí)用性和美觀(guān)性，有時(shí)會(huì )因為氣氛和元素的需要打造不同風(fēng)格的建筑景觀(guān)。除了現代工業(yè)與科技化的建筑景觀(guān)外，還比如自然派的樹(shù)屋樹(shù)洞、還有中土世界的矮人城堡，獸人部落，都是追求自然之美，造型比較獨特，不同于一般建筑形式，表達了人與自然相互依存、不可分割的情感。第三，災難類(lèi)。人類(lèi)的憂(yōu)患意識從未停歇，最近幾年的各種喪尸片以及瘋狂麥克斯系列塑造的末日景象的火熱，很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)。地震、臺風(fēng)、水災、旱災等自然災害和核輻射、戰爭、火災等人為的災害自古有之，考驗著(zhù)人們的生存和防治能力。這些真實(shí)的災難會(huì )破壞人類(lèi)的生存環(huán)境，影響到人們的生命財產(chǎn)安全，必然給人帶來(lái)生活上的苦難和精神上的刺激，那肯定是讓人恐懼和害怕的，每個(gè)人都不希望發(fā)生。但有些災難不可避免，當發(fā)生時(shí)需要堅強面對。經(jīng)歷或目睹過(guò)災難的時(shí)刻，必然觸動(dòng)每個(gè)人的心靈。為了警示人們，增強憂(yōu)患意識，領(lǐng)悟人生的真諦，藝術(shù)家用虛擬或模擬的手法塑造各種災難形象�，F在影視中很多災難片、科幻片以及游戲、動(dòng)畫(huà)片都會(huì )虛構類(lèi)似場(chǎng)景以及景象。在這一方面，不僅滿(mǎn)足了創(chuàng )作者的創(chuàng )作欲望，還讓觀(guān)眾或玩家沉浸于畫(huà)面或環(huán)境中，滿(mǎn)足人們的敢于挑戰、對抗和搏擊的心理快感。除以上幾種主題外，還有烏托邦和反烏托邦、戰爭、生物、沙漠等主題。烏托邦主題推演出了一個(gè)未來(lái)或者平行的世界，即社會(huì )適度發(fā)展的自然世界，表現出一種積極奇異的未來(lái)憧憬。如弗蘭克赫伯特（FrankHerbert）創(chuàng )作的科幻小說(shuō)《沙丘》（Dune），由大衛林奇導演的電影版科幻場(chǎng)景中，將現代工業(yè)器材和飛機、汽車(chē)造型等與沙漠環(huán)境一起構造出不同于往常的景觀(guān)場(chǎng)面。反烏托邦主題是藝術(shù)家借藝術(shù)的形式，結合人類(lèi)的心理欲望、發(fā)展歷程和存在的社會(huì )問(wèn)題推測未來(lái)世界可能演變的負面狀態(tài)，既批評當今世界，又可以創(chuàng )造新世界的藝術(shù)題材。在一些反烏托邦的科幻藝術(shù)作品中，塑造了一個(gè)巨大的工業(yè)建筑塔穿透擁擠城市上空的景象。戰爭類(lèi)藝術(shù)題材是在現實(shí)基礎上創(chuàng )造出來(lái)的超越現實(shí)的戰爭場(chǎng)面，用藝術(shù)典型化的悲烈戰爭場(chǎng)面呼吁人們要珍惜和愛(ài)好和平。地球上的生物種類(lèi)繁多，變化多樣，生物場(chǎng)景的設計賦予了藝術(shù)家更多的創(chuàng )作自由。沙漠環(huán)境惡劣，不適宜人類(lèi)生存，設計這類(lèi)題材場(chǎng)景意在讓人們懂得保護自然，敢于挑戰生存。這些主題都是“科幻式景觀(guān)”常用的環(huán)境設定，別有用意。
�。ǘ翱苹檬骄坝^(guān)”的設計創(chuàng )意方式
英國科幻風(fēng)格繪畫(huà)設計大師杰夫泰勒說(shuō)，“科幻賦予了視覺(jué)藝術(shù)家無(wú)與倫比的創(chuàng )造力。作為科幻風(fēng)格的藝術(shù)家，我們需要探索、扮演多種不同角色：故事家、建筑師、工業(yè)設計師、夢(mèng)想家和發(fā)明家。這是一種既富有挑戰又令人興奮的藝術(shù)類(lèi)型”�！翱苹檬骄坝^(guān)”的設計創(chuàng )意方式非常多，具體需要根據設計的目的和內容來(lái)選取合適的創(chuàng )意形式。常見(jiàn)的主要有以下幾種：第一種，通過(guò)把無(wú)形狀物體的景觀(guān)和建筑具象化成人們所普遍理解的事物。如在美國南達科他州的黑山地區，有一座拉什莫爾山，山高1800多米，刻有華盛頓、杰斐遜、羅斯福、林肯四個(gè)巨大的石雕像。這也是“科幻式景觀(guān)”的一種，把無(wú)形狀的山體具象化人像。動(dòng)畫(huà)片《冰雪奇緣》里的將冰雪塑造成宮殿的建筑也是“科幻式景觀(guān)”設計的一個(gè)案例。第二種，通過(guò)把具體的實(shí)物建筑或景觀(guān)變形成其他具體的實(shí)物形式。如北京的褲衩大樓也是科幻式建筑的一種。將具體的高樓大廈進(jìn)行變形而成為褲衩的形狀。同類(lèi)型的例子有很多。鳥(niǎo)巢，水立方等此類(lèi)“科幻式景觀(guān)”和建筑也已經(jīng)普遍與用于現實(shí)之中。第三種，將具體的實(shí)物建筑變形成抽象和無(wú)形狀物體。此類(lèi)“科幻式景觀(guān)”與建筑大多為藝術(shù)建筑。在科幻電影動(dòng)畫(huà)片里也可常見(jiàn)，大多是創(chuàng )作者的心里表現。通過(guò)以上的三種形式可以看出創(chuàng )作的來(lái)源必是必須建立在大量素材的收集之上的。無(wú)論是傳統建筑或景觀(guān)還是他人的科幻場(chǎng)景或者景觀(guān)也都是其創(chuàng )意的來(lái)源之一。熟練運用三種形式創(chuàng )意思路，再加上個(gè)人自身或者團隊想表達的思想感情融入進(jìn)去創(chuàng )意便隨之形成。
四、“科幻式景觀(guān)”的設計創(chuàng )作過(guò)程及藝術(shù)特點(diǎn)
“科幻式景觀(guān)”的設計重在風(fēng)格和主題的創(chuàng )意，制作過(guò)程跟其他景觀(guān)設計方式基本一致，只是設計的風(fēng)格和要求不一樣。主要可分為手繪、計算機軟件制作和兩者結合三種設計形式。如果采用純手繪的形式，從構思到草稿，再上色，到細致刻畫(huà)，整個(gè)過(guò)程全部由藝術(shù)家手繪完成。這個(gè)設計效率比較低，不適合大型的，復雜的景觀(guān)設計，適合繪制小型的和景觀(guān)創(chuàng )意方案草圖。因此，大多數景觀(guān)設計主要借助計算機藝術(shù)設計軟件來(lái)實(shí)現。這種設計方式，需要作者熟練運用計算機平面和三維設計軟件。設計時(shí)，一般先構思創(chuàng )意，在紙上畫(huà)出草圖，再用計算機藝術(shù)設計軟件制作完成。三維軟件主要對景觀(guān)進(jìn)行建模、貼材質(zhì)、打燈光和渲染處理。平面軟件是對3D圖效果和氛圍的深入塑造以及相關(guān)尺寸和結構的標注。隨著(zhù)近幾年CG和3D技術(shù)的發(fā)展與興盛，越來(lái)越多的人專(zhuān)門(mén)從事插畫(huà)、動(dòng)漫場(chǎng)景、影視特效、建筑、景觀(guān)、環(huán)境等設計工作，“科幻式景觀(guān)”的設計與創(chuàng )作需要他們的努力。創(chuàng )作的開(kāi)始離不開(kāi)構思，好的作品是要有思想和感情在里面的，從內心的情感出發(fā)，有明確的感情色彩，以及開(kāi)始時(shí)我們要塑造一個(gè)怎樣的世界，讓觀(guān)眾感受到什么樣的感情的氣氛，有可能是小說(shuō)中的場(chǎng)景，也可能是某些神話(huà)傳說(shuō)，還可以是自己茅塞頓開(kāi)的想象畫(huà)面。有了創(chuàng )作點(diǎn)之后，剩下的就是去實(shí)現它，把想法具象化，表達出來(lái)，一般“科幻式景觀(guān)”的創(chuàng )作無(wú)論二維、三維還是直接合成，都離不開(kāi)這些創(chuàng )作步驟。這里以二維為主，三維就是建模貼圖渲染了。首先是繪制草稿，把腦子里所徘徊的想法最快的勾勒出來(lái)，加以修改，此刻在觀(guān)眾眼里可能什么都看不出來(lái)，但在創(chuàng )作者心中已然展現出了整幅畫(huà)面。接下來(lái)是整體繪制，繪制時(shí)要把形體結構和大的色彩關(guān)系表達出來(lái)，比如總體的色調，明暗，冷暖、透視的關(guān)系。把握好整體關(guān)系之后，就要開(kāi)始下一步的深化，開(kāi)始加細節，著(zhù)重刻畫(huà)主體，控制好虛實(shí)關(guān)系，在之前的整體關(guān)系中進(jìn)一步細致刻畫(huà)。最后進(jìn)入后期調整，去掉一些影響主次的冗余，豐富整體光線(xiàn)，做最后的調色，把營(yíng)造的環(huán)境氛圍和情感表現到位，減少與設計所需效果的偏差�！翱苹檬骄坝^(guān)”設計的特點(diǎn)和大多數藝術(shù)作品的特點(diǎn)都有相似之處，同時(shí)又有區別。新穎奇妙性、高科技性、超現實(shí)性、復雜性是“科幻式景觀(guān)”的突出特征。首先，“科幻式景觀(guān)”畫(huà)幅透視角度大，配色整體統一，視覺(jué)主體突出，虛實(shí)關(guān)系強烈，對比明顯，給人以強烈的視覺(jué)沖擊效果。整體的構圖也符合黃金比例的特點(diǎn)，總的來(lái)看，能給人好的視覺(jué)體驗是基本要求。一般來(lái)看，“科幻式景觀(guān)”的配色在不同場(chǎng)景和環(huán)境中會(huì )設計成不同的色彩效果，但不管怎樣變化，都會(huì )偏向一個(gè)主體色調。整體偏紅還是偏綠、偏黃要根據景觀(guān)和建筑的用途以及色彩的心理情感來(lái)定奪色彩基調。紅色系的會(huì )有躁動(dòng)感，不安或激動(dòng)，適合大場(chǎng)面以及情緒十分高漲的畫(huà)面。黃色偏安詳、自然、溫暖。綠色象征生命，和黑色搭配還有科技的意味。藍色是祥和安靜美好，用在遼闊的場(chǎng)景中偏多。紫色是神秘，醞釀氣氛，用于未知場(chǎng)景比較多。
五、實(shí)體“科幻式景觀(guān)”的建造原則與發(fā)展前景
實(shí)際上，科學(xué)可能性的大小必須保持適度的大小才能保證科幻的吸引力，對技術(shù)的幻想要求過(guò)于嚴苛往往限制了想象力的展開(kāi)，而幻想的科學(xué)含量過(guò)低，則失去了科幻的本來(lái)意義�！翱苹檬骄坝^(guān)”的建造應把握以下四個(gè)基本原則：一是社會(huì )價(jià)值性。明確“科幻式景觀(guān)”建設的主要目的和社會(huì )意義，突出景觀(guān)的功能性、文化性。既要符合自然規律，又要符合大眾的利益，滿(mǎn)足人們的物質(zhì)和精神文化需求。不能破壞和影響自然環(huán)境和生態(tài)系統，不能干擾人們的正常生活。二是持久與安全性�！翱苹檬骄坝^(guān)”建設一般投資大，建造周期長(cháng)，需要確保質(zhì)量和超長(cháng)的使用壽命�！翱苹檬骄坝^(guān)”建設不同于一般的景觀(guān)建設，往往結構復雜，技術(shù)難度大，需要攻堅克難，精心規劃設計，科學(xué)施工，確保建筑物堅固、耐用、安全。三是適度性�！翱苹檬骄坝^(guān)”不能過(guò)度開(kāi)發(fā)建設，要根據社會(huì )發(fā)展需要、經(jīng)濟能力和條件進(jìn)行建設。求精而不求多，求長(cháng)遠而不求一時(shí)。四是獨特性。因地制宜，因需而建，迎合所在地域的地形地貌，積極創(chuàng )新，建造體現地域文化特色和獨具個(gè)性的景觀(guān)。杜絕千篇一律，大同小異，互相照搬照抄的建造模式�！翱苹檬骄坝^(guān)”設計所應用的領(lǐng)域非常廣泛，一般在游戲、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設計中應用最多，在游戲中，玩家可以通過(guò)虛擬現實(shí)，體驗一把真實(shí)生活中沒(méi)有的場(chǎng)景與快感。在《星球大戰》《終結者系列》等一些科幻影片中，除實(shí)拍的場(chǎng)景，大部分拍攝場(chǎng)景現實(shí)中是不存在的，需要用計算機虛擬設計和專(zhuān)門(mén)搭建實(shí)體場(chǎng)景，再通過(guò)后期合成與特效處理完成。然而，是不是科幻藝術(shù)只是假想或虛幻的，卻不可實(shí)現的呢？按理說(shuō)，科幻藝術(shù)應該只能是藝術(shù)家假設的、虛擬、編造的文學(xué)故事、影視情景或模擬創(chuàng )作的實(shí)物場(chǎng)景，在現實(shí)中是不會(huì )真實(shí)發(fā)生和存在的。隨著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的發(fā)展和科技的進(jìn)步，人們對世界萬(wàn)事萬(wàn)物的認識更加深刻，利用、把控和改造自然的能力越來(lái)越強，人們憑借自己的聰明才智創(chuàng )造出了一個(gè)又一個(gè)人間奇跡。曾經(jīng)只出現在科幻小說(shuō)或神話(huà)故事當中所謂的各種法術(shù)、特異功能、奇形怪物等情節和場(chǎng)面，現在逐步成為現實(shí)。如具有神話(huà)和傳奇色彩的千里眼、千里耳已由高倍望遠鏡、遠程監聽(tīng)儀器等達到目的。摩天大樓、無(wú)線(xiàn)電話(huà)、智能機器人、飛天等令人難以想象的事物已被大型建筑機械設備、電子通信技術(shù)、遙控技術(shù)、飛機、火箭、衛星等科學(xué)技術(shù)實(shí)現。這些人造技術(shù)和設備滿(mǎn)足了人類(lèi)社會(huì )生產(chǎn)生活所需的工具和物質(zhì)產(chǎn)品，同時(shí)，也為促使某些想象、虛擬的科幻藝術(shù)變?yōu)槿巳丝梢?jiàn)的現實(shí)打下了堅實(shí)的基礎。將科幻影片中的場(chǎng)景或精心設計的娛樂(lè )空間轉化科幻色彩的實(shí)景，也日趨多見(jiàn)。如在美國佛羅里達州奧蘭多環(huán)球影城度假村內就建立了一個(gè)大型的哈利波特主題公園。公園以小說(shuō)“哈利波特”系列為藍本，根據羅琳原著(zhù)的故事和角色設計，邀請了包括“哈利波特”系列電影的場(chǎng)景設計師克雷格在內的數十名藝術(shù)家參與建造，占地20英畝，由霍格沃茨城堡、霍格莫德小鎮以及禁林三部分組成，是一個(gè)充滿(mǎn)魅力的“哈利波特魔法世界”。這形成了獨特的地域文化，促進(jìn)了美國經(jīng)濟文化的發(fā)展。在現實(shí)“科幻式景觀(guān)”建設案例中，不得不提起西班牙建筑設計師安東尼奧高迪的作品，主要有古埃爾公園、巴特羅公寓、米拉公寓以及還在建設當中的圣家族大教堂等。這些都成為了巴塞羅那的城市名片，成為了全世界公認的建筑藝術(shù)杰作。他的作品構思新奇，設計別出心裁，規模宏大，如古埃爾公園，占地20公頃，整體就是一個(gè)神奇絕妙的童話(huà)世界，又是一座巨型的科幻色彩濃厚的景觀(guān)。圣家族大教堂更是一座宏偉的建筑，共計18座高塔，整體以大自然諸如洞穴、山脈、花草動(dòng)物為設計靈感，造型給人夢(mèng)幻浪漫、光怪陸離的感覺(jué)。1884年開(kāi)工，預計到2026年方可竣工，盡管目前還是一座未完工的建筑物，但絲毫不影響它成為世界上著(zhù)名的城市景觀(guān)，成為人們的精神力量。在我國，除歷史上的皇宮、石窟、長(cháng)城等景觀(guān)外，現代的“科幻式”景觀(guān)也比比皆是，如山東泰安方特高科技科幻主題公園，它由恐龍危機、飛越極限、神秘河谷、聊齋、維蘇威火山、海螺灣、未來(lái)警察、生命之光等17個(gè)主題區組成。在造型展示上，綜合運用聲、光、電、數字技術(shù)、自動(dòng)控制、人工智能等高科技手段，向人們展示包括泰安文化在內的中華五千年文化，大家可以在虛實(shí)結合、亦真亦幻、動(dòng)感交互的體驗項目中，感受現代科技與歷史文化水乳交融的獨特魅力�？傊�，藝術(shù)家們以其豐富的想象力和表現力描繪出了超越現實(shí)、超越時(shí)空的看似真實(shí)又虛幻的藝術(shù)世界，既設計著(zhù)“人類(lèi)可能的多種未來(lái)”、也設計著(zhù)“不可能的多種未來(lái)”，闡釋著(zhù)人們對自然世界的無(wú)限遐想和對社會(huì )生活的思考。他們對未來(lái)社會(huì )的發(fā)展，人們的生活習慣，人與科技密切聯(lián)系的各種狀況進(jìn)行了許多精細的描繪與設計。這些并不是無(wú)中生有，異想天開(kāi)的遐想，而是緊密聯(lián)系當代社會(huì )的未來(lái)探索。那些科幻繪畫(huà)中所描繪的未來(lái)機械、未來(lái)交通工具、未來(lái)建筑、未來(lái)人們的生活方式等將對今后的“科幻式景觀(guān)”設計與建造發(fā)揮極大的啟迪和參考作用�！翱苹檬骄坝^(guān)”將是人類(lèi)不斷設計與建造，不斷發(fā)展、開(kāi)拓創(chuàng )新的領(lǐng)域，也將是一個(gè)又一個(gè)極具吸引力和生產(chǎn)力的人間奇跡。
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