《少年π》觀(guān)后感
細細品味一部作品以后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，此時(shí)需要認真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編收集整理的《少年π》觀(guān)后感，歡迎大家分享。
在《少年π》的制作特輯里，李安談到了對影片的理解：拍這部電影是他認識自己、認識世界、認識人與人之間關(guān)系的過(guò)程。如果沒(méi)記錯的話(huà)，同樣的意思在他的《十年一覺(jué)電影夢(mèng)》一書(shū)中也表達過(guò)。在《斷背山》上，李安讓一句話(huà)成為世界流行語(yǔ)：每個(gè)人心中都有一座斷背山；同樣，在《少年π》中，這句話(huà)可以換成：每個(gè)人心中都有一只孟加拉虎。
從片名不難看出，這是一部充滿(mǎn)奇幻冒險風(fēng)格的影片，它講述了一個(gè)少年在海難之后如何與一只同船的猛虎結伴同行的 故事 。這樣的故事通常情況下會(huì )被籠統地歸納為一個(gè)“成長(cháng)”或是“友誼”的主旨。何況該片中又動(dòng)用了3D技術(shù)以及災難類(lèi)型的時(shí)髦元素，這就很難不讓人進(jìn)入到商業(yè)片的邏輯體系中去。
雖然李安的電影都是劇情片，在故事接受的層面上，從來(lái)就沒(méi)不設門(mén)檻，但是，要想真正走進(jìn)李安的電影世界，卻非易事。在各種場(chǎng)合，我曾完整地看過(guò)不下幾十幾遍的《臥虎藏龍》，也許對迷影群體來(lái)說(shuō)，這個(gè)數字都不值得拿出來(lái)說(shuō)。我想說(shuō)的是，即使如此，當我在研讀李安的自傳以及徐浩峰對《臥虎藏龍》的解讀之后，才發(fā)現，原來(lái)我一直只在《臥虎藏龍》的門(mén)口逗留，根本沒(méi)有走進(jìn)去�！杜P虎藏龍》的玄妙之處我就不做多說(shuō)，大家可以參看徐浩峰在他的影評集《刀與星辰》中的解讀，真的非常獨到。
為了照顧大眾，把一個(gè)故事盡量交代清楚，《少年π》的敘事上采取了一種套層結構，外層是成年π向一個(gè)小說(shuō)家講述少年時(shí)代的故事，里層便是具體的'故事內容。但是，影片峰回路轉，虛實(shí)相間的地方在于：當作家和觀(guān)眾都以為pi的故事以自己獲救、老虎走進(jìn)森林而終結時(shí)，成年π又提供給我們另一個(gè)故事，不同于第一個(gè)故事的主角是自己和老虎，第二個(gè)故事是全部以人物出場(chǎng)――水手、廚師、媽媽、自己，在小說(shuō)家的推斷下，他們分別對應了第一個(gè)故事中的斑馬、豺狼、猩猩，而少年π居然是第一個(gè)故事中的老虎。成年π沒(méi)有否認小說(shuō)家的推斷，只是問(wèn)他喜歡哪個(gè)故事，得知對方喜歡第一個(gè)故事時(shí)，成年π說(shuō)他看見(jiàn)了上帝。
李安在此模糊了現實(shí)與虛幻的界限，把想象交給觀(guān)眾，我沒(méi)看小說(shuō)，故而不知道這神來(lái)的一筆是否出自原著(zhù)的精神？其實(shí)，不論哪個(gè)故事是真實(shí)發(fā)生的，少年π與老虎帕克之間的關(guān)系毫無(wú)疑問(wèn)是李安一直在探討的。
影片終結于π與帕克的背影同時(shí)出現在畫(huà)面中，接著(zhù)骨瘦如柴的帕克徑直地走向了森林。這一刻，我突然想哭，因為聯(lián)想到《斷背山》結尾，恩尼斯對著(zhù)杰克留有血跡的襯衫說(shuō)的那句臺詞：“jack，I swear……”，戛然而止，卻將悲傷留給觀(guān)眾。
總之是思想性觀(guān)賞性俱佳的好片子，唯一的擔心就是片子的偏東方的哲學(xué)觀(guān)對評委是否能引起足夠的共鳴？
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