摩登時(shí)代觀(guān)后感（通用11篇）
當觀(guān)看作品時(shí)，我們會(huì )沉浸在情節之中，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，觀(guān)后感就是看了一部影片，連續劇或參觀(guān)展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章�？墒怯^(guān)后感怎么寫(xiě)才合適呢？下面是小編為大家整理的摩登時(shí)代觀(guān)后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 1
《摩登時(shí)代》是講一個(gè)工業(yè)時(shí)代的故事，其中講述個(gè)人企業(yè)與追求個(gè)人幸福的沖突。這一句話(huà)揭開(kāi)了電影的序幕。正如這句臺詞說(shuō)的，影片一開(kāi)始的畫(huà)面就是一群羊跑過(guò)，一群人擁擠著(zhù)跑進(jìn)工廠(chǎng)，似是前方有無(wú)限的光明，寬大的通道，足夠的空間在等著(zhù)。
影片講述了二十年代的美國，正值資本主義走向壟斷，機械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數壟斷財團手里集中時(shí)期。資產(chǎn)階級隊伍逐漸壯大，對以工人階級為代表的無(wú)產(chǎn)階級進(jìn)行不盡的壓榨，工人的身體和精神都被折磨著(zhù)，但還是努力的想沖破這個(gè)不可能沖破的牢籠，而那些資本家只顧本階級的利益不斷的'不斷的要工人工作工作。影片的主人公查爾斯正是當時(shí)工人中毫不起眼的一員，他在一個(gè)廠(chǎng)房里日以繼夜地工作，但那些資本家還是要求他們加速加速。重復繁重的工作壓得他喘不過(guò)氣，當他把人們的鼻子當成螺絲釘來(lái)擰，當他把盤(pán)子當成螺絲來(lái)擰，當他想把扣子當成螺絲來(lái)擰時(shí)，這些種種引人發(fā)笑，更引人深思。
影片是用喜來(lái)襯托出無(wú)盡的悲，反應了當時(shí)社會(huì )的黑暗、無(wú)情。在彷徨中，是否還在做著(zhù)美夢(mèng)，是否還在慶幸;亦或是在抱怨，感嘆，無(wú)所事事，那么請你細細地品味這部電影吧，其實(shí)生活很復雜，可我們?yōu)槭裁匆惨兊媚敲磸碗s呢，我們可以很執著(zhù)啊，可以很堅強啊，這樣生活其實(shí)很“艱單”——艱難而又簡(jiǎn)單。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 2
《摩登時(shí)代》是一部?jì)?yōu)秀的作品，從影片中就可以清晰地反映出社會(huì )的種種問(wèn)題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在輕松的氛圍中感受不輕松的寓意。
我印象深刻的是主人公查理被機器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線(xiàn)弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開(kāi)始的大鐘內部齒輪運轉的特寫(xiě)，便清楚描述了當時(shí)社會(huì )里的機械化的社會(huì )秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，面對機器時(shí)代的來(lái)臨，他們只能感到無(wú)所適從。 還有查理第一次從監獄里被放出后的流浪生活，在大部分人都失業(yè)的情況下，找一份工作難上加難，因而查理想再一次進(jìn)入那個(gè)可以免費吃住的地方—監獄。這是何等的無(wú)奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫助的女孩始終沒(méi)有喪失對生活的希望，他們夢(mèng)想著(zhù)有一個(gè)美麗的家，過(guò)上一個(gè)不用挨餓的日子。
影片通過(guò)對資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描寫(xiě)，運用夸張滑稽的行為動(dòng)作，讓人在捧腹大笑的同時(shí)也陷入一種對社會(huì )殘酷現實(shí)的反思�？催^(guò)影片之后，我開(kāi)始感到我們現在的生活的多么的'幸福。雖然我們沒(méi)有經(jīng)歷資本主義時(shí)代，然而我們現在的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟高速發(fā)展的廣東省，存在某一程序的流水線(xiàn)生長(cháng)，存在長(cháng)時(shí)間運用同樣的模式工作，也存在巨大的失業(yè)危機，很多民工的生活環(huán)境也非常的惡劣。因而《摩登時(shí)代》所體現出來(lái)的意義應該使每個(gè)人都要反思。雖然說(shuō)不上“居安思�！�，但是我們也應該為了創(chuàng )造出美好和平的社會(huì )而努力吧。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 3
《摩登時(shí)代》是一部?jì)?yōu)秀的作品，從影片中就能夠清晰地反映出社會(huì )的種種問(wèn)題。他利用滑稽搞笑的形式讓人在簡(jiǎn)便的氛圍中感受不簡(jiǎn)便的寓意。
我印象深刻的是主人公查理被機器卷進(jìn)卷出的鏡頭，以及被流水線(xiàn)弄得變成麻木機械的工具人，竟然想要在人的鼻子、鈕扣上擰緊螺母的鏡頭。一開(kāi)始的大鐘內部齒輪運轉的特寫(xiě)，便清楚描述了當時(shí)社會(huì )里的機械化的社會(huì )秩序。雖然其電影所敘述的歷史背景，是在三十年代資本主義逐漸走向壟斷的時(shí)代，那個(gè)時(shí)代對于資本主義國家的低層階級而言是苦不堪言的，應對機器時(shí)代的來(lái)臨，他們只能感到無(wú)所適從。還有查理第一次從監獄里被放出后的流浪生活，在大部分人都失業(yè)的情景下，找一份工作難上加難，因而查夢(mèng)想再一次進(jìn)入那個(gè)能夠免費吃住的地方—監獄。這是何等的無(wú)奈和辛酸啊。然而查理和那個(gè)受他幫忙的女孩始終沒(méi)有喪失對生活的期望，他們夢(mèng)想著(zhù)有一個(gè)美麗的家，過(guò)上一個(gè)不用挨餓的日子。
影片經(jīng)過(guò)對資本主義工業(yè)時(shí)代小人物的辛酸生活的描述，運用夸張滑稽的行為動(dòng)作，讓人在捧腹大笑的`同時(shí)也陷入一種對社會(huì )殘酷現實(shí)的反思�？催^(guò)影片之后，我開(kāi)始感到我們此刻的生活的多么的幸福。雖然我們沒(méi)有經(jīng)歷資本主義時(shí)代，然而我們此刻的發(fā)展也沿用了很多資本主義的模式。比如在經(jīng)濟高速發(fā)展的廣東省，存在某一程序的流水線(xiàn)生長(cháng)，存在長(cháng)時(shí)間運用同樣的模式工作，也存在巨大的失業(yè)危機，很多民工的生活環(huán)境也十分的惡劣。因而《摩登時(shí)代》所體現出來(lái)的意義應當使每個(gè)人都要反思。雖然說(shuō)不上“居安思�！�，可是我們也應當為了創(chuàng )造出完美和平的社會(huì )而努力吧。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 4
僅僅大略看了一遍《摩登時(shí)代》，就想到哪里寫(xiě)到哪里吧
影片開(kāi)始的鏡頭時(shí)一些巨大的齒輪，人在其面前是如此的弱小和微茫，機器的力量是如此的大。在影片中更會(huì )對此有更深的理解，機器雖然會(huì )個(gè)人幸福生活但一開(kāi)始，確實(shí)他給了我們不斷的傷痛，摧殘人性，毀壞人的健康，惡化人所生活的社會(huì )環(huán)境和自然環(huán)境。人則成了機器的奴隸——主人公被卷進(jìn)了齒輪里。
這也正證明了，影片開(kāi)幕時(shí)的一句話(huà)：本片講述了工業(yè)時(shí)代，個(gè)人企業(yè)和人類(lèi)最求幸福的沖突。
影片首先講述的時(shí)工人在流水線(xiàn)上的勞動(dòng)。如果用詞來(lái)形容的話(huà)即使：?jiǎn)握{，機械，沉重。老板在辦公室里自會(huì )整個(gè)生產(chǎn)拼命加快速度，并且還試圖引進(jìn)“喂食機”以節省吃飯的時(shí)間來(lái)工作!這種生產(chǎn)方式(就資料叫做泰勒管理方式)一方面這是一種專(zhuān)業(yè)，快速細化的工作方式，，極大提高生產(chǎn)效率，創(chuàng )造了巨額財富，但同時(shí)也忽視了工人的仍尊嚴，于是在這種重壓下主人公，一位機器勞累的工人瘋掉了，為了追求剩余價(jià)值，，機器吧人的身心健康毀掉了，把人變成了機器的奴隸。
要說(shuō)到忽視人格，影片正還有很多，比如實(shí)驗喂食機的過(guò)程，當眾野蠻追捕女孩。
這部影片確實(shí)放映了社會(huì )化大生產(chǎn)早期的勞資矛盾。但這是不是可以避免的呢?這個(gè)生產(chǎn)時(shí)期確實(shí)創(chuàng )造了大量財富，促進(jìn)了資本向少數人手里集中，為進(jìn)一步社會(huì )化生產(chǎn)奠定基礎，科學(xué)技術(shù)也突飛猛進(jìn)，但是社會(huì )，特別是工人階級為此卻付出了慘痛的代價(jià)，社會(huì )矛盾，環(huán)境污染，犯罪……
更需要強調的是，資本主義的大發(fā)展是在二戰后，工人待遇和社會(huì )福利極大提高時(shí)發(fā)生的`，福利國家，國家壟斷資本主義，人民資本主義，新經(jīng)濟產(chǎn)生，民主政治極大發(fā)展……
這讓人想起了前幾年中國的“黑心的工廠(chǎng)”超時(shí)加班，降低工資，毫無(wú)安全生產(chǎn)可言，難道這真是不可避免的么?而更讓人痛心的是的地方政府卻作為甚少!
還有一個(gè)令我印象很深，主人公勿立功勞，得以提前自由，他很不高興(這是很顯然的，外面會(huì )餓死啊!在中國也是這樣，我說(shuō)的不是這個(gè))，但監獄長(cháng)給了他推薦信，就是這封信使他在經(jīng)濟危機中找到了幾份工作!這正體現了一個(gè)政府的公信力!甚至是在大危機時(shí)!也許這也是美國度過(guò)危機，主人公最后對未來(lái)充滿(mǎn)信心的一個(gè)原因吧!
一個(gè)公平的社會(huì )終會(huì )給人機會(huì )，就像他們在酒吧里找到適合自己的工作和生活，只要努力，就有自己的生活，不過(guò)它是貧是賤……
最后，人要有奮斗的信心，美好就在前方!
摩登時(shí)代觀(guān)后感 5
《摩登時(shí)代》是講一個(gè)工業(yè)時(shí)代的故事，其中講述個(gè)人企業(yè)與追求個(gè)人幸福的沖突。這一句話(huà)揭開(kāi)了電影的序幕。正如這句臺詞說(shuō)的，影片一開(kāi)始的畫(huà)面就是一群羊跑過(guò)，一群人擁擠著(zhù)跑進(jìn)工廠(chǎng)，似是前方有無(wú)限的光明，寬大的通道，足夠的空間在等著(zhù)……不斷想向前沖，不斷的想穿破“擁擠”、黑暗……
影片講述了二十年代的美國，正值資本主義走向壟斷，機械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數壟斷財團手里集中時(shí)期。資產(chǎn)階級隊伍逐漸壯大，對以工人階級為代表的無(wú)產(chǎn)階級進(jìn)行不盡的壓榨，工人的.身體和精神都被折磨著(zhù)，但還是努力的想沖破這個(gè)不可能沖破的牢籠，而那些資本家只顧本階級的利益不斷的不斷的要工人工作工作……。影片的主人公查爾斯正是當時(shí)工人中毫不起眼的一員，他在一個(gè)廠(chǎng)房里日以繼夜地工作，但那些資本家還是要求他們加速加速。重復繁重的工作壓得他喘不過(guò)氣，當他把人們的鼻子當成螺絲釘來(lái)擰，當他把盤(pán)子當成螺絲來(lái)擰，當他想把扣子當成螺絲來(lái)擰，當……，這些種種引人發(fā)笑，更引人深思。
當他因被一婦女被告于警察而被追時(shí)，當他被工作折磨得精神短路發(fā)瘋時(shí)，當他被那臺機器折磨得一塌糊涂時(shí)，有誰(shuí)流露了同情、憐憫之情，有誰(shuí)關(guān)心和安慰他，沒(méi)有。這就是部壓榨。
查爾斯盡管貧窮，但卻很善良。當他從精神醫院出來(lái)后，他在路上救了一個(gè)無(wú)家可歸的女孩。這也是他。
在這樣的時(shí)期，他們的命運是一樣的。只會(huì )一直被歧視，被壓榨，被……�？赡苁敲\，也可能是緣分，使這兩個(gè)人相遇了，一個(gè)是受工作壓迫而發(fā)瘋，一個(gè)是失去父親和姐妹，受餓不得以去偷面包，兩個(gè)可憐的人終在那次面包事件中有了交集。當兩個(gè)人再次在警車(chē)上相遇時(shí)，他們彼此都對對方有了好感，可能是同樣的命運，亦或是同樣的堅持吧。經(jīng)兩個(gè)人的努力，兩個(gè)人終從那個(gè)“牢籠”里逃出來(lái)了�？墒蔷退麄兊呐K究是逃不出的那個(gè)“牢籠”，無(wú)底的洞啊。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 6
一個(gè)假冒的魔術(shù)師，機緣之下走上了一條救贖自我的道路�！赌Φ悄甏返墓适聝群�，像極了那個(gè)從狗熊變英雄的大魔術(shù)師奧茲，只是后者走的是英雄主義的救贖，而《摩登年代》則更像是一出從親情、感情中衍生的奇幻秀。很顯然，《摩登年代》讓徐崢再一次的踏上了喜劇之王的路子，這帽子或許太高，但斷裂的男演員序列中，徐崢填補的是與葛優(yōu)不一樣的喜劇路子，并且這條路子既被大家認可又成為了徐崢本人的風(fēng)格和標簽，甚至是賣(mài)點(diǎn)。
所以《摩登年代》里也充斥了很多徐崢走在囧途的畫(huà)面，只是身邊陪伴的不再是王寶強那個(gè)二愣子，換成了一個(gè)獨立、早熟的小女孩，特立獨行的畫(huà)面也致敬了《這個(gè)殺手不太冷》，只是小女孩手上抱著(zhù)的'不是花盆和面包，而是一個(gè)被撞壞的后視鏡。不得不說(shuō)，《摩登年代》在如何利用徐崢的能量上做的很好，無(wú)論是光頭還是大臉的特寫(xiě)，或者是徐崢表情的傳達，都淋漓的將徐崢在喜劇中的個(gè)人特質(zhì)展現了出來(lái)，甚至前松后緊、前樂(lè )后悲的情緒轉移，也都成了徐崢在喜劇中的形式化表達。所以，觀(guān)眾在看《摩登天空》的時(shí)候會(huì )有十分的熟悉感，但熟悉并非缺乏創(chuàng )新的同義詞。要明白，《摩登年代》早于《泰囧》完成，但出于各樣原因才拖延至今上映，未能趁得泰囧的東風(fēng)。最終，《摩登年代》中所呈現的就很能夠合得了觀(guān)眾的胃口。
同樣，在傳承的同時(shí)，影片并未忘記尋找新意。電影中花心的魔術(shù)師遭遇了一個(gè)固執又頑強的小女孩，在一出錯認的你是我爸爸的尷尬中，兩人卻所以而走上了一段充滿(mǎn)了趣味和人情味的救贖之路。魔術(shù)師在騙了很多女人之后，所遭遇的就是被人騙。電影開(kāi)始的這個(gè)回報讓這個(gè)主角有了良好的成長(cháng)鋪墊，于是當他遇到小女孩和長(cháng)腿美女和一份非干成不可的工作時(shí)，救贖的機會(huì )就此到來(lái)。而對于小女孩來(lái)說(shuō)，她尋找爸爸的決心即來(lái)自于對親情的渴求，也來(lái)自于對自我誠實(shí)的證明，因為孤兒院的孩子都說(shuō)她是騙子。所以影片的趣味就在此，一個(gè)真正的騙子要努力不再當騙子，而一個(gè)不是騙子的孩子則要借助這個(gè)騙子證明自我不是騙子，話(huà)雖拗口，但影像的表現卻流暢。影片的影像特質(zhì)是趣味但不惡趣味，感人但不煽情，所以《摩登年代》破碎了很多人看魔術(shù)鬧劇的愿望，而是很純粹很直接的將一個(gè)爛魔術(shù)師的養成故事溫情的展示出來(lái)。最終，人們記住的不是會(huì )魔術(shù)的魔術(shù)師，而是一個(gè)變得有職責感的父親，和一段簡(jiǎn)便感性的親情之旅。
《摩登年代》的劇作有想法，整體故事亦流暢，欠缺的是某些細節和情節推進(jìn)上的貼合，比如徐崢與長(cháng)腿mm的情感進(jìn)階就顯得突兀，有點(diǎn)為英雄而英雄的突然。但整體來(lái)說(shuō)，放在這個(gè)國產(chǎn)片萎靡的時(shí)間里，《摩登年代》值得一看。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 7
我覺(jué)得《摩登年代》是一部充滿(mǎn)苦情和溫情、眼淚和歡笑的都市歷險，《摩登年代》講述的是一個(gè)小丑和孤女鄰時(shí)搭火，共同實(shí)現魔法奇跡、實(shí)現自我價(jià)值的故事。歐大衛被同伙騙走了首付款，又被一個(gè)突然趕來(lái)的自稱(chēng)是歐大衛的女兒丟丟拖住，逃離失敗，只得和客戶(hù)公司的美女藝術(shù)總監約定一起實(shí)現合同上的魔術(shù)。小丑、孤女、美女，為了一個(gè)共同的目標走到一起，一步步去實(shí)現一個(gè)不可能實(shí)現的任務(wù)。人生的成功與失敗融入其中，面對這樣的電影，沒(méi)法讓人不感動(dòng)。
好的電影得來(lái)源于生活�？吹贸霰酒瑢а菰谧非笙矂⌒问降耐瑫r(shí)，也盡可能在積蓄正能量，實(shí)現影片的勵志功能。其實(shí)《摩登年代》里的這個(gè)年代一點(diǎn)兒也不喜劇。這是我們現在處在的時(shí)代，具備非常殘酷的現實(shí)。富人往往不具備與其財產(chǎn)相匹配的素質(zhì)，窮人往往得不到證明自己本領(lǐng)的`機會(huì )。已經(jīng)把一部分人踩在腳下的人一抬頭便會(huì )發(fā)現，自己依然被巨人玩弄著(zhù)；已經(jīng)破罐子破摔的Loser一低頭竟然發(fā)現，自己還被更加弱小的人依賴(lài)和信任著(zhù)。那些并不心存害人之心的好人，也常常會(huì )因為外界的壓力而大發(fā)雷霆，以至于傷害到與自己最近的身邊人。
喜劇再搞笑，也必須要有情感作為地基。沒(méi)有情感的喜劇，就只剩下了鬧騰。個(gè)人還是非常欣賞《摩登年代》的表現力，適當的戲謔、豐沛的情感，少量的自嘲，大膽的夸張，讓人看在眼里記在心里都很舒服。比較清楚的記得一些輕松有趣的橋段，丟丟在住所里與捉弄歐大衛的橋段，歐大衛和丟丟裝可憐用“演技”騙過(guò)交警，那些隨處可見(jiàn)的魔術(shù)小橋段，都達到了很好的喜劇效果，另外比較深刻的則是一些畫(huà)面，歐大衛的小丑扮相，里的丑惡一幕，以及歐大衛在水箱中求生的驚險，欲望和貪婪，尊嚴與死亡。
把親情主題做鋪底。這一招讓《摩登時(shí)代》的格調精致起來(lái)。大家會(huì )看到自己所生活的殘酷現實(shí)，原來(lái)可以被這對兒父女，以這樣一種魔法，變得歡樂(lè )起來(lái)�！赌Φ悄甏犯嬖V我們，在這個(gè)殘酷的現實(shí)中，依然存在著(zhù)令一切歡樂(lè )起來(lái)的魔法。并且，只有心底最純凈的人，才會(huì )相信并看見(jiàn)這個(gè)魔法的施展。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 8
昨晚看的《摩登時(shí)代》，至今不能讓我釋?xiě)�。最近看電影很多，也被感�?dòng)過(guò)很多次�？蓛H有《摩登時(shí)代》，讓我既悲且笑，讓我想把這份感動(dòng)記錄下來(lái)。
《摩登時(shí)代》是卓別林自導自演的一部拍于20世紀30年代的電影，無(wú)聲電影。記得大學(xué)時(shí)我看過(guò)，沒(méi)有看完，但對卓別林滑稽的動(dòng)作很有印象，還特意模仿過(guò)他鴨子式的走路。當時(shí)歡笑居多。
而昨晚是一個(gè)人無(wú)聊，特意找的喜劇。想不到看著(zhù)看著(zhù)想流淚。電影的`時(shí)代意義和所表達的譏諷我不想多說(shuō)，大抵時(shí)代不一樣。我想說(shuō)的是引起我強烈共鳴的東西，讓我不能釋?xiě)训臇|西。
電影首先是一個(gè)在社會(huì )底層掙扎的小人物。生活如此不易。他機械的上班，木然的被抓到精神病院和警察局。這是小人物的杯具。還有那個(gè)女孩，搶劫超市的工友。都是被現實(shí)所逼，為生計所累。每個(gè)時(shí)代都有底層的人，他們的悲喜如此簡(jiǎn)單，他們的表情最終木然。人，要么隨波逐流，要么就此沉溺，要么踩在沉溺人的頭上。
最近總是被感動(dòng)。我的內心如此敏感。查理和女孩相遇，一起逃亡，開(kāi)始憧憬自我的家。那個(gè)想象的家如此完美，如此豐富，如此細致，卻只是想象。到之后女孩在水邊找到那所破爛的房子。他進(jìn)門(mén)的那句：宛如天堂。瞬間讓我內心崩潰。大概年紀越大，就越想有個(gè)家。在一個(gè)屬于自我的地方愛(ài)和被愛(ài)是多么幸福。所以查理后面的努力我完全理解，我要上班，我要工作，我要養家。哪怕再苦再累。
電影這段如此之真實(shí)。即使中間再多滑稽，也改變不了它的厚重。再后面他們一起努力，在餐廳差點(diǎn)就能開(kāi)始完美的生活，社會(huì )又讓他們一起逃亡。在最終的路上，查理說(shuō)：會(huì )好起來(lái)的。多笑點(diǎn)，你笑起來(lái)很美。
如此完美的結局！
電影完了，人才想到自我。此刻與未來(lái)，夢(mèng)想與現實(shí)，對此我不多說(shuō)，我一向在努力。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 9
卓別林曾經(jīng)評論說(shuō)：“這部電影是從一個(gè)抽象的概念――批評我們的機械化生活方式――發(fā)展而來(lái)的�！�
無(wú)論是卓別林本人的拍攝意圖是站在一個(gè)批判的角度上，揭露資本家瘋狂剝削工人以更大限度地獲取剩余價(jià)值以及這樣一種生產(chǎn)方式對人性的壓抑和摧殘。
同時(shí)，從管理科學(xué)的角度來(lái)看，《摩登時(shí)代》十分生動(dòng)而真實(shí)地再現了當時(shí)社會(huì )生產(chǎn)中科學(xué)管理的濃重痕跡：工人有了極為細致的專(zhuān)業(yè)化分工，從事每個(gè)工種的工人都具備極其熟練的技能，工人在流水線(xiàn)上工作的動(dòng)作、工作量等都被規范化標準化的規定安排，在管理者的嚴密監視下進(jìn)行每天的生產(chǎn)工作。
20世紀初期，也就是所謂的“摩登時(shí)代”是一個(gè)十份特殊的時(shí)期，兩次工業(yè)革命的相繼發(fā)生完成，工業(yè)社會(huì )徹底取代了農業(yè)社會(huì )，人類(lèi)從農耕文明邁向工業(yè)文明，社會(huì )化大生產(chǎn)成為生產(chǎn)的主要方式。在這一系列的重大變化中，工作條件、勞動(dòng)分工等方面也發(fā)生了重大變化。
資本家需要獲取更多的利益，工人要求更多的報酬，勞資雙方都要求獲得更多的生產(chǎn)收益，于是，提高勞動(dòng)生產(chǎn)率增加盈余便成為了極佳的選擇。由于這一時(shí)期社會(huì )化大生產(chǎn)取代了傳統的手工作坊，生產(chǎn)過(guò)程中的每一個(gè)環(huán)節的分解、專(zhuān)業(yè)分工的細化以及制訂相應的標準成為可能。因此，科學(xué)管理在這個(gè)時(shí)期成為生產(chǎn)管理領(lǐng)域的主要管理模式�？茖W(xué)管理集中進(jìn)行定額研究以及人與勞動(dòng)手段的匹配：強調工作制度化、標準化、科學(xué)化，以此作為提高勞動(dòng)生產(chǎn)率的主要手段；同時(shí)對工人進(jìn)行培訓，使其掌握最佳操作方法，實(shí)行生產(chǎn)的定額標準；與此同時(shí)，采取計件工資制作為對工人的激勵手段。伴隨標準化生產(chǎn)和流水生產(chǎn)線(xiàn)的出現，工人的專(zhuān)業(yè)化分工被無(wú)限度細化有了實(shí)現的可能；同時(shí)，為了適應流水線(xiàn)生產(chǎn)的方式，專(zhuān)業(yè)化分工的進(jìn)一步細化也成為一種必須。此時(shí)，管理科學(xué)在生產(chǎn)上的應用達到了極致，工人被緊密地結合在機器周?chē)�，高度熟練的進(jìn)行單調乏味的.簡(jiǎn)單勞動(dòng)。機器成為整個(gè)生產(chǎn)過(guò)程的核心，人僅僅作為機器的附屬而存在，在這樣的氛圍下，工人作為社會(huì )人的屬性被企業(yè)主或管理人員壓制到了最低限度，人的尊嚴和能動(dòng)性被嚴重忽視，工人僅僅作為機器零件被使用。工人的工作積極性乃至身心都遭到了嚴重的挫傷。
總體來(lái)講，以泰勒的科學(xué)管理為主導管理方式，工人簡(jiǎn)單勞動(dòng)與機器緊密結合是當時(shí)典型的生產(chǎn)方式。
這種生產(chǎn)方式作為社會(huì )化大生產(chǎn)早期的主要生產(chǎn)方式一方面緩解了勞資雙方的緊張矛盾，提高了勞動(dòng)生產(chǎn)率，積累了豐厚的社會(huì )財富；另一方面，也存在著(zhù)嚴重忽視工人人格，工人士氣低下的問(wèn)題從而導致了新的勞資矛盾。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 10
"黑白片、默片，似乎離我們這個(gè)時(shí)代很遙遠了，但找來(lái)卓別林的《摩登時(shí)代》一看，依舊被沖擊、被震撼，這種來(lái)自身體語(yǔ)言的表述似乎更能震撼心靈。這部電影，無(wú)疑是最經(jīng)典的老電影之一，它帶給人們工業(yè)革命的思考，促使人們關(guān)注社會(huì )。工業(yè)革命的時(shí)代已經(jīng)離我們遠去，今天，再來(lái)觀(guān)看這部幾十年前的老電影，除了思考歷史，我更想探尋一些現實(shí)意義。
第一點(diǎn)，我想講的是事業(yè)慢慢摸索。年輕人都太著(zhù)急，以為所謂“三十而立”就是要在三十歲到來(lái)之際事業(yè)有成、腰纏萬(wàn)貫，其實(shí)不然。卓別林所飾演的角色，在電影中從事過(guò)很多種職業(yè)，在那個(gè)個(gè)人命運被社會(huì )大潮所裹挾的時(shí)代，他也隨著(zhù)時(shí)代的大潮就業(yè)、失業(yè)、就業(yè)、失業(yè)……但，我們可以觀(guān)察到，他的.幾次失業(yè)，摒除時(shí)代的因素，他自身也是造成失業(yè)的重要原因。他大大咧咧、做事毫無(wú)章法、不按常理出牌、充滿(mǎn)滑稽，這樣的特點(diǎn)，或許決定了他不適合從事中規中矩的、需要遵守規則的職業(yè)。
他做產(chǎn)線(xiàn)工人，被壓迫導致精神��；做造船廠(chǎng)助手，把船放出了海，自己灰溜溜走了；做百貨商場(chǎng)守夜人，第一天晚上便在一堆衣服中睡著(zhù)了，并被警察帶走；做餐館服務(wù)員，進(jìn)錯門(mén)撞到同事，搞不清楚客人點(diǎn)的餐是什么……最后，他在餐館唱歌，因為既記不得歌詞，又把袖子上的歌詞弄丟了，只能即興發(fā)揮，但就是這種即興發(fā)揮，使他獲得了陣陣掌聲，觀(guān)眾和上司都認可了他。經(jīng)過(guò)很多嘗試，他滑稽的特點(diǎn)，讓他找到了適合的職業(yè)。這個(gè)過(guò)程告訴我們，不是每個(gè)人都在一開(kāi)始就知道自己喜歡干什么、適合什么樣的職業(yè)，根據自身的特點(diǎn)，慢慢摸索，找準自己的優(yōu)勢與不足，揚長(cháng)避短，總能找到合適的位置。
第二點(diǎn)，伴侶要互相扶持。每個(gè)人在這個(gè)世界上都不是孤立存在的，有人陪伴，互相扶持，能走得更遠。片中的女主角美麗、大方、善良、樂(lè )觀(guān)。男主角剛從監獄出來(lái)的時(shí)候，曾一度接受不了現實(shí)的殘酷，想方設法想回到監獄，因為女主角，他才和女主角一起逃過(guò)警察，避免再次進(jìn)入監獄。后來(lái)，他積極找工作，積極面對困難，這和他想與女主角組建一個(gè)幸福的家庭不無(wú)關(guān)系。來(lái)自愛(ài)人和家庭的動(dòng)力一直鼓舞著(zhù)他。
再來(lái)說(shuō)女主角，她父母雙亡后，一個(gè)人孤苦無(wú)依，不知道怎么維系生命，遇到男主角后，他們一起努力的生存下來(lái)。在她成為餐館的舞蹈演員、男主角也得到認可可以做一個(gè)固定的歌手，眼看好日子就要來(lái)臨的時(shí)候，兩個(gè)以她是逃跑的少年犯為由要逮捕她的人出現時(shí)，她和男主角雖然暫時(shí)成功逃脫，但是，她失去了生活的信心。這個(gè)時(shí)候，男主角鼓勵她，讓她重新找回對生活的信心，最后，他們一起扶持著(zhù)走向遠方。一個(gè)人的戰斗總是孤獨，有了伴侶，互相鼓勵、互相扶持，生活將更有信心和希望。
追溯歷史，我們給這部電影賦予一個(gè)宏大的背景；回歸現實(shí)，我們在這部電影里體會(huì )人物經(jīng)歷的起伏跌宕，找尋對個(gè)人生活的引導。
摩登時(shí)代觀(guān)后感 11
影片《摩登時(shí)代》是描寫(xiě)人和機器之間的沖突。
故事是發(fā)生在20世紀20年代美國經(jīng)濟蕭條時(shí)期，當時(shí)美國工業(yè)因為轉用機器而大量解雇工人所造成的事業(yè)浪潮，主角夏爾洛他在不斷加快的傳送帶式的作業(yè)線(xiàn)上被弄得精神失常，被卷入巨大的機器齒輪中，還有出毛病的吃飯機器……這些反應了機器時(shí)代所帶的恐懼與打擊。后來(lái)夏爾洛失業(yè)了而且進(jìn)了監獄，因為他在監獄立了功的原因在監獄受到好待遇，出獄后他認為唯一不用為生活操心的最好地方是監獄，為了進(jìn)監獄他不惜主動(dòng)替人頂罪，然而事與愿違監獄進(jìn)不了，不過(guò)卻因禍得福得到了受他幫助的那個(gè)女孩的愛(ài)。
這部電影以喜劇的手法突出了世界經(jīng)濟危機給失業(yè)工人帶來(lái)的痛苦，揭示了工人遭受資本家欺壓，榨盡他們最后血汗的嚴酷現實(shí)，招致國際資本勢力的群起反擊。工人在這種情況下忍受著(zhù)生活和工作各方面帶來(lái)的.壓力，引起精神方面的問(wèn)題，造成社會(huì )問(wèn)題，這實(shí)質(zhì)上是個(gè)引人深思的社會(huì )現象。告誡各位企業(yè)家在創(chuàng )造利潤時(shí)不要忘了顧及工人的利益，工人是創(chuàng )造利潤的最重要工具，沒(méi)有工人的付出企業(yè)的利潤就不會(huì )存在，應該提高工人的待遇有利于創(chuàng )造更多更大的利潤。關(guān)注和提高工人的待遇是解決這個(gè)社會(huì )問(wèn)題的根本做法。
影片最后時(shí)夏爾洛找到一份很好很適合自己的工作但因為女主人被便衣警察發(fā)現她是通緝犯，而他們繼續他們的逃亡生活，女主角知道他們逃亡代表著(zhù)他們什么都沒(méi)有了，但夏爾洛給予女主角鼓勵與微笑，他們互相鼓勵一起微笑向前走，給人內心以強烈的震憾，它給了人們繼續奮斗向前的勇氣和生存的信念……
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