子夜讀后感范文
《子夜》還以逼真的筆法描寫(xiě)了人物的生活細節，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活細節描寫(xiě)之中。這些細節描寫(xiě)的特點(diǎn)既是實(shí)在的，又是具有象征性的。下面是小編幫大家整理的子夜讀后感范文（精選16篇），供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
子夜讀后感范文1
這幾日一向在讀《子夜》這本書(shū)，真正靜下心來(lái)閱讀也就是最近兩天的時(shí)刻。當我敲擊鍵盤(pán)的這一刻，也記錄著(zhù)我讀書(shū)時(shí)零星的記憶。
《子夜》的作者是我國老一輩的、有名望的作家茅盾�！蹲右埂匪宫F給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì )命運的杯具——一個(gè)剛強有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重擠壓下，又在工農革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地。
讀《子夜》，我們不得不注意它的結構：宏偉嚴密且脈絡(luò )清晰。只就開(kāi)頭、結尾兩章就足見(jiàn)作者的匠心。大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂，吹得人渾身酥軟的時(shí)刻，吳蓀甫迎來(lái)了他為避禍亂來(lái)傷害的的老父親。此時(shí)的吳蓀甫氣派威風(fēng)，不可一世。書(shū)尾，吳蓀甫慘敗于趙伯韜，廠(chǎng)房、銀行、公館全沒(méi)有了。他只好帶著(zhù)妻子到牯嶺消暑，靜悄悄的，灰溜溜的。這一鬧一靜的首尾呼應，不正展示了作者的匠心獨運嗎？幫派的名字。
此外《子夜》結構的突出特點(diǎn)還表此刻：她把眾多的人物，復雜的矛盾，紛繁的線(xiàn)索，瞬息萬(wàn)變的斗爭，廣闊的生活場(chǎng)面，集中在一個(gè)廣闊的歷史背景上加以表現，通過(guò)人物的性格和命運的發(fā)展，鮮明有力的顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾，顯示出高超的結構藝術(shù)才能，也從一個(gè)側面顯示出茅盾“寫(xiě)大時(shí)代”的藝術(shù)追求。
俯瞰整部小說(shuō)，吳蓀甫這個(gè)充滿(mǎn)鮮明個(gè)性矛盾的形象便展此刻我們的面前。他精明強干，有魄力，有靈活的手腕，雄心勃勃的想振興中國民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則僅限于個(gè)人利益的驅使；他對外來(lái)的帝國主義及官僚買(mǎi)辦資本家有憎恨的一面，但為了個(gè)人利益又反過(guò)來(lái)鎮壓農民戶(hù)外，殘酷剝削壓榨工人；他不僅僅同官僚買(mǎi)辦資本家矛盾重重，而且同小民族資本家也結下了許多矛盾；在家里，他和妻子貌合神離，他既有道貌岸然，專(zhuān)干事業(yè)的一副面孔，同時(shí)又奸污女仆，玩弄交際花的卑劣行徑。人物形象十分真實(shí)可信。由此可見(jiàn)，吳蓀甫之因此最終走上破產(chǎn)的杯具并非偶然。
而茅盾先生擅長(cháng)以心理描述來(lái)刻畫(huà)人物也給我留下了深刻的印象。他通過(guò)細密入微的剖析來(lái)揭示人物的潛意識活動(dòng)；同時(shí)，把交代情節，書(shū)法感情，描述景物等融為一體，顯示出獨特的藝術(shù)魅力。如小說(shuō)的最后一章寫(xiě)吳蓀甫的心理狀態(tài)，大致能夠分為三個(gè)階段：決戰前，坐臥不寧。決戰中，時(shí)而緊張，時(shí)而恐慌，時(shí)而驚喜，時(shí)而憤怒；決戰后的絕望頭頂，猶如萬(wàn)箭穿心。這些都很好的推動(dòng)了故事情節的發(fā)展。
也許這些零星的記憶并不能說(shuō)明什么，但它留下的卻是我內心的一些真實(shí)的感受。
子夜讀后感范文2
帶著(zhù)幾分對大師的尊重與敬仰，我翻開(kāi)了《子夜》，挺厚重的書(shū)，隱約著(zhù)透露出一種滄桑感。一排排宋體字，方方正正，卻展示了一段不平凡的人不平凡的經(jīng)歷。
《子夜》是這樣為我們展開(kāi)故事的情節的：絲廠(chǎng)老板吳蓀甫雄心勃勃，要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展，再擴大自己的資本，成立大型公司�？墒撬环陼r(shí)，大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩定了工廠(chǎng)后的吳蓀甫不斷努力，終于合伙成立了一個(gè)銀行，低價(jià)收購了八個(gè)小廠(chǎng)，專(zhuān)營(yíng)生活用品�？墒怯捎趹鹗虏粩�，嚴重影響了銷(xiāo)售，資金也周轉困難，扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅持中，趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè)。他使用了不少手段，最后，在氣力不支下，他使用了殺手锏：他要以“國內公債維持會(huì )”的名義，電請政府下令禁止賣(mài)空，他還直接去運動(dòng)交易所理事會(huì )和經(jīng)紀人會(huì )，慫恿他們發(fā)文要增加賣(mài)方的保證金，增加一倍多。正好是賣(mài)空方的吳蓀甫只好請自己的姐夫杜竹齋投入強大的資金在賣(mài)空方中，或能一搏，誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫，將資金投向了趙伯韜。最終，吳蓀甫破產(chǎn)了。
在《子夜》中，作者茅盾為我們塑造了許多人物形象：最重要的當然是主人公吳蓀甫，他魁梧剛毅、有財有勢、有勇有謀，卻在實(shí)現自己的夢(mèng)想——建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí)，由于復雜因素的交迫下而慘��；金融資本家趙伯韜也是一個(gè)重要人物，他不僅有政界作后臺，在軍界里也有很深的關(guān)系，人稱(chēng)“公債場(chǎng)上的魔王”，正是他將吳蓀甫逼入絕境……
《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆，但宏偉嚴密且脈絡(luò )清晰。從開(kāi)頭和結尾就可以看出。開(kāi)頭，大上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面，蘇州河幻成了金綠色，輕悄悄地向西流去。黃浦江邊充斥著(zhù)“光、熱、力”，此時(shí)的吳蓀甫有財有勢，氣派威風(fēng)；讀書(shū)筆記而結尾吳蓀甫的工廠(chǎng)、銀行、公館全都沒(méi)有了，自己的夢(mèng)當然也破滅了，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著(zhù)姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑。一頭一尾，形成了鮮明的對比，不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國主義和軍閥政治的雙重擠壓下，又在工農革命的夾擊中一敗涂地的悲慘。
讀完《子夜》，感慨之余，我靜靜地思索，《子夜》就像是一本歷史書(shū)、政治書(shū)，告訴了我們半殖民地半封建時(shí)中國城市社會(huì )的黑暗，告訴了我們只有追隨共產(chǎn)黨領(lǐng)導的正義之師，才是解放中國的惟一出路。
子夜讀后感范文3
與《子夜》的第一次接觸是在母親的書(shū)架上，對名著(zhù)并無(wú)多大興趣的我一下子就被它吸引了。
它以1930年的上海為背景，生動(dòng)反映了20世紀30年代初中國各種尖銳復雜的社會(huì )矛盾。經(jīng)過(guò)民族資本家吳蓀莆的遭遇，展現了那個(gè)時(shí)代“更加殖民化”的特征和急速變動(dòng)的社會(huì )現實(shí)，使我們每個(gè)人都燃起強烈的愛(ài)國心，感受如此脆弱的祖國，作為學(xué)生的我們更應當“為中華之崛起而讀書(shū)”!
故事發(fā)生在二十世紀三十年代的中國，當時(shí)民生凋敝戰亂不止，但在都市化的大上海卻另有一番景象。那里有著(zhù)紙醉金迷的的生活，有著(zhù)明爭暗斗的算計，有著(zhù)趨炎附勢的各色人物。
它是一部描述中國近代民族工業(yè)資本的社會(huì )命運的杯具。其中包括民族資產(chǎn)階級與工人之間的矛盾斗爭;民族資產(chǎn)階級和帝國主義勢力及其走狗買(mǎi)辦資產(chǎn)階級之間的矛盾;農民階級與地主階級的矛盾以及農村經(jīng)濟破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的，這些矛盾使我們得以全貌地了解當時(shí)的社會(huì )現實(shí)，強烈地喚醒了我們的報國熱情。
小說(shuō)驚心動(dòng)魄地描述了一個(gè)剛強有為的民族剛也巨頭吳蓀莆，在帝國主義和軍閥政治雙重壓迫下，在工農革命的夾擊中，一敗涂地的悲慘命運。
吳蓀莆的斗爭雖然以失敗告終，但他并非一個(gè)束手待斃的人。他憑著(zhù)自己的財力，游歷過(guò)歐美的見(jiàn)識，以及在同行中過(guò)人的智謀和手段，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是，具有狂妄的野心。他向往的夢(mèng)想境界是操縱中國的經(jīng)濟命脈，戴上二十世紀中國“工業(yè)王子”的桂冠，他為了實(shí)現自己的夢(mèng)想，猶如一只正要攝食的獅子。一心發(fā)展。
雖然片面地說(shuō)是為了自己的夢(mèng)想，但還是會(huì )為了中國的經(jīng)濟發(fā)展作出貢獻。我們也該像他一般為了自己的目標不懈奮斗，造福國家，造福人民。
不幸從農歷端午節后，省政府傳來(lái)了命令：為了支撐雙橋鎮市面，吳府在那里經(jīng)營(yíng)的工廠(chǎng)、商店不得關(guān)掉，抽回資金的計劃落空了，吳蓀莆勃然大怒。但轉念一想“益中”即將吞進(jìn)七八個(gè)小廠(chǎng)，又不由的回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令�？墒�，新的矛盾又使他陷入窘境;要擴充、整頓那些虧本的小廠(chǎng)，要資金;要搞公債投機，謀取暴利也要資金。吳蓀莆日益感到資金周轉不靈，在這種關(guān)鍵時(shí)刻，交易所的斗爭也日益激烈。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉，想乘吳蓀莆資金短缺之時(shí)吞掉他的企業(yè)。隨后工廠(chǎng)舉行了罷工，市局發(fā)展對吳蓀莆十分不利。
吳蓀莆陷入內外交迫的困境。前程暗淡，事業(yè)的危機，咬嚙著(zhù)吳蓀莆的心。為了排除心頭煩悶，他瘋狂地帶著(zhù)情婦尋歡作樂(lè )求刺激。突然，不速之客趙伯韜來(lái)訪(fǎng)，他要用吳蓀莆吞并小廠(chǎng)的辦法來(lái)吞并“益中”公司了。趙伯韜向吳蓀莆的銀行投資投股。吳蓀莆當然不會(huì )善罷甘休，他決心拼一次，與趙伯韜作最終的決斗，然而內線(xiàn)和趙伯韜的情婦劉玉英竟是兩頭作內線(xiàn);連忠于“友情”的韓孟翔也臨陣倒戈………益中公司全軍覆沒(méi)。吳蓀莆傾家蕩產(chǎn)，徹底失敗了。
雖然曾顯赫一時(shí)的工業(yè)巨頭成了喪家之犬，但從他失敗的經(jīng)歷來(lái)看證明了一個(gè)不變的真理：強者生存.
中國的歷史是淹沒(méi)于屈辱與反抗中的。落后僅有被挨打。感悟那悲慘的一幕幕，愛(ài)國之情油然而生，不明白處在安樂(lè )生活中的我們有多少對祖國的愛(ài)呢?
在快速發(fā)展的時(shí)代中，熱愛(ài)祖國永遠是人類(lèi)永恒的主題!
子夜讀后感范文4
最近閱讀了茅盾先生的小說(shuō)《子夜》，得到了一些感受，感悟可能不深，在此作個(gè)分享。
這篇文章主要描述1930年代的商界故事，小說(shuō)內容充斥著(zhù)資本家的利益考量、帝國主義的入侵與干涉、平民工人生活的艱辛等內容。茅盾先生用了巧妙且豐富的語(yǔ)言刻畫(huà)出了鮮明的人物性格并且為我們較為清晰得闡述了當時(shí)民族工業(yè)的發(fā)展困境。
由這篇小說(shuō)我明顯可以感悟總結出一點(diǎn)道理：在一個(gè)完全沒(méi)有擺脫外國資本勢力控制的國度里，想要發(fā)展本國強健民族工業(yè)體系是不可能的。這就好比一頭被鐵鏈栓著(zhù)的猛虎永遠也無(wú)法成為森林之王一樣。但是在當時(shí)那樣的時(shí)代背景下，民族工業(yè)還沒(méi)有獲得足夠優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境，尤其是當時(shí)外國資本勢力對我國的控制影響很強。外國勢力出于自身利益考慮，肯定會(huì )千方百計阻撓我國民族工業(yè)的實(shí)質(zhì)提升。一頭猛虎想掙斷鐵鏈是需要痛苦掙扎過(guò)程的，小說(shuō)恰是在描寫(xiě)當時(shí)的一個(gè)民族資本家在探索摸索發(fā)展過(guò)程當中歷經(jīng)的掙扎而最終失敗的故事。
因此，讀完這篇小說(shuō)我們當代青少年們應該從小就收獲豐富經(jīng)濟知識。要明白一個(gè)國家的經(jīng)濟發(fā)展曾經(jīng)是經(jīng)歷過(guò)怎么樣的困境，取得如今的成績(jì)是多么不易。我們這一代青年一定要繼承先輩的業(yè)績(jì)，要以清醒的頭腦注重發(fā)展健全民族工業(yè)，秉承艱苦樸素、自力更生的理念，在此基礎上拓新與發(fā)展，為國家經(jīng)濟的進(jìn)一步發(fā)展振興貢獻自己的一份力量。
子夜讀后感范文5
《子夜》是一部長(cháng)篇小說(shuō)，全書(shū)主要圍繞民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜之間的尖銳矛盾和斗爭。全方位、多角度地描繪了30年代初中國社會(huì )的廣闊畫(huà)面，同時(shí)也間接地反映了當時(shí)革命深入發(fā)展、燎原的中國社會(huì )的全貌。
給我的印象最深刻的是吳蓀甫，感覺(jué)他像個(gè)戰士，始終在那拼盡全力地戰斗，好像永遠不知疲倦一樣。為了自己的企業(yè)也為了民族工業(yè)，他不得不與美帝國主義的掮客——趙伯韜一直勾心斗角；為了自己的廠(chǎng)子，他不得不費很大力氣平息罷工；為了擴大規模，他用盡心機收買(mǎi)、吞并其它小廠(chǎng)，所以，更可說(shuō)他是一位商業(yè)界的巨腕，但可是生不逢時(shí)，因為帝國主義侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉，最后他的個(gè)個(gè)雄圖大略，種種力挽狂瀾的行動(dòng)、條條看似無(wú)懈可擊的計策，只能以失敗告終，這不僅是他的悲哀，更是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì )的悲哀！但同時(shí)他也是一個(gè)血腥、殘酷的剝削者，從他那克扣工人工資的堅決、打擊罷工工人的力度便可窺之一二，可話(huà)又說(shuō)回來(lái)，那能怪他嗎？不能，資本家不都那樣嗎，榨取工人剩余價(jià)值就是他們的本性�？傊�，我心目中的他是位悲情英雄！本書(shū)中還有一個(gè)地方寫(xiě)的特別好，那就是交易場(chǎng)所內情景的描寫(xiě)，那不能不說(shuō)是人身鼎沸、熱火朝天啊，側面反映了當時(shí)時(shí)局的動(dòng)蕩，但同時(shí)也體現了很多國民嗜賭、想不勞而獲的投機取巧心理。
賭博是中國歷朝歷代都存在的問(wèn)題，人們都說(shuō)“小賭怡情，大賭傷身”，但沒(méi)有小賭哪來(lái)的大賭啊，所以，要從戒小的開(kāi)始，那樣社會(huì )風(fēng)氣會(huì )有所些許改觀(guān)，外國人問(wèn)關(guān)于麻將的問(wèn)題的次數也會(huì )減少�？傊�，《子夜》通過(guò)人物的性格和命運的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代復雜的發(fā)展趨勢：外國資本主義對中國以及中國企業(yè)的封鎖、侵略！讀完全書(shū)，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊，也了解了主人公們在當時(shí)社會(huì )背景下的身不由己。個(gè)人欲望，夢(mèng)想都得順應社會(huì )的潮流，逆水行舟，是不可能成功的！
子夜讀后感范文6
讀完此書(shū)后，我深深了解了吳蓀甫的無(wú)奈和無(wú)助。說(shuō)他是二十世紀機械工業(yè)時(shí)代的英雄，我覺(jué)得一點(diǎn)都不為過(guò)，他就是一個(gè)英雄，雖然這個(gè)英雄當得太艱難，或許你會(huì )反駁，沒(méi)有那個(gè)英雄是簡(jiǎn)單的，但是我們平常所說(shuō)的英雄，他們都有具體可觀(guān)的事跡擺在那兒，一目了然，被他們的英雄壯舉所感動(dòng)，并為之贊譽(yù)。然而吳蓀甫他有什么事跡呢，又有什么令人感動(dòng)之處呢？但是，他所克服的是拿個(gè)時(shí)代的矛盾，處于那樣復雜的矛盾漩渦中，他用魄力、潛質(zhì)還有勇氣去證明自己。他沖上前去了，為中國的民族工業(yè)奮斗了，發(fā)奮了，雖然他最后還是逃脫不了失敗的命運，但是在那樣的時(shí)代大背景下，能讓他成功嗎？在那樣一個(gè)風(fēng)云變幻的歷史大舞臺上，他又能怎樣呢？
吳蓀甫也有作為一個(gè)民族資本家的苦衷。其實(shí)，他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨立地站起來(lái)，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向那些投機商、軍閥官僚低頭。但是這些在那個(gè)時(shí)代是天方夜譚，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星，卻要應對隕落的杯具！
子夜讀后感范文7
又是一個(gè)暑假，漫長(cháng)的假期不知什么時(shí)候是個(gè)頭。閑來(lái)無(wú)事便去圖書(shū)館借書(shū)回來(lái)看，遍訪(fǎng)群書(shū)，矛盾先生的【子夜】進(jìn)入我的眼簾。
“一代文章推子夜，畢生心血似春蠶”。一副聞名天下的對聯(lián)，將我帶入了茅盾的世界，帶入了他的【子夜】。
一九三零年的中國動(dòng)蕩不安，以民族工業(yè)資本家吳蓀甫與買(mǎi)辦金融資本家趙伯轁的矛盾與斗爭為主線(xiàn)，生動(dòng)地反映了當時(shí)的社會(huì )面貌。當時(shí)社會(huì )，民族工業(yè)風(fēng)雨飄搖，政局又動(dòng)蕩不安。吳蓀甫出現了!他有遠大抱負與雄心壯志，他以鐵腕手段，打倒了那些平庸的企業(yè)家，瓦解了工潮的組織，平息了停工事件以實(shí)現自己吳記資本主義王國的美夢(mèng)。后又成立了益中信托公司，形成以趙伯轁為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。幾個(gè)回合的較量之后，不敵趙伯轁。新一輪停工潮流到來(lái)。內外交困的吳蓀甫終于明白了中國發(fā)展民族工業(yè)的艱難，背水一戰，而杜竹齋卻在千鈞一發(fā)之際，臨陣倒戈，致使吳蓀甫徹底破產(chǎn)。那一句“我們破產(chǎn)了”包含著(zhù)的無(wú)奈與辛酸又有多少人明白？
合上書(shū)籍，腦中吳蓀甫的形象與中國半殖民地半中國民不聊生，百姓流離失所，食不果腹，衣不蔽體的景象縈繞我心，久久難以散去!
子夜讀后感范文8
《子夜》是名著(zhù)，在一本的序上我看見(jiàn)了梗概，但我也想寫(xiě)寫(xiě)自己的理解，希望不會(huì )差的太遠吧。
主人公吳蓀甫，應該說(shuō)是私營(yíng)企業(yè)家吧，精明、自信、有魄力。但又正如書(shū)中所說(shuō)，不免有些自負，近五百頁(yè)的《子夜》講的就是他從風(fēng)光到失敗的在事業(yè)中打拼的過(guò)程，當然中間穿插了諸多生活事宜。說(shuō)他是主人公是由于故事大致是圍繞他展開(kāi)的。如戰爭上你方打擊我，我方又不容你一樣，正所謂商場(chǎng)如戰場(chǎng)，這里沒(méi)有正義與邪惡之分，只要誰(shuí)精明，更能耍手段，誰(shuí)就會(huì )是商場(chǎng)上的贏(yíng)家，這里更要求你心狠手辣、果斷決絕，于是吳贏(yíng)了一役又一役，但是最終他還是輸了，輸給了比他更硬的商家，屬在了看人的失誤上。開(kāi)頭迎接老太爺的喧嘩與結尾外出避暑的狼狽相形成了鮮明的對比。他終究是落魄了。沈先生就此收筆，他的明日如何無(wú)人知曉。
圍繞主人公的還有親戚、朋友、商友、下屬等，加之他們的生活、感情問(wèn)題的描寫(xiě)，便展現出了民國時(shí)期各種人類(lèi)的生活、思想之異。文中后期終于大篇的寫(xiě)到了工人罷 工，寫(xiě)到了共產(chǎn)黨，也許正是他們預示著(zhù)吳的失敗。而吳的逃串也許又正是革命成功、共產(chǎn)黨人勝利的象征。
子夜里黑暗，但即將到來(lái)的將是黎明的曙光!
子夜讀后感范文9
與《子夜》的第一次接觸是在母親的書(shū)架上，對名著(zhù)并無(wú)多大興趣的我一下子就被它吸引了。
它以1930年的上海為背景，生動(dòng)反映了20世紀30年代初中國各種尖銳復雜的社會(huì )矛盾。通過(guò)民族資本家吳蓀莆的遭遇，展現了那個(gè)時(shí)代更加殖民化的特征和急速變動(dòng)的社會(huì )現實(shí)，使我們每個(gè)人都燃起強烈的愛(ài)國心，感受如此脆弱的祖國，作為學(xué)生的我們更應該為中華之崛起而讀書(shū)!
故事發(fā)生在二十世紀三十年代的中國，當時(shí)民生凋敝戰亂不止，但在都市化的大上海卻另有一番景象。這里有著(zhù)紙醉金迷的的生活，有著(zhù)明爭暗斗的算計，有著(zhù)趨炎附勢的各色人物。
它是一部描寫(xiě)中國近代民族工業(yè)資本的社會(huì )命運的悲劇。其中包括民族資產(chǎn)階級與工人之間的矛盾斗爭;民族資產(chǎn)階級和帝國主義勢力及其走狗買(mǎi)辦資產(chǎn)階級之間的矛盾;農民階級與地主階級的矛盾以及農村經(jīng)濟破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的，這些矛盾使我們得以全貌地了解當時(shí)的社會(huì )現實(shí)，強烈地喚醒了我們的報國熱情。
子夜讀后感范文10
早上，仰望窗外，天氣格外晴朗，我坐在床頭，注意到床頭書(shū)架上擺滿(mǎn)的書(shū)籍，便挑選了一本名曰《子夜》的古版書(shū)看起來(lái)。
仔細閱讀，發(fā)現矛盾的這部小說(shuō)描寫(xiě)的是1930年國民黨政府統治時(shí)期的事，我便興趣十足地閱讀起來(lái)，這本書(shū)主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國引進(jìn)的機器制造廠(chǎng)的過(guò)程。但當工廠(chǎng)開(kāi)工時(shí)，卻遭到封建勢力官員的不滿(mǎn)和反對，于是，他們聯(lián)合起來(lái)，企圖來(lái)策劃一場(chǎng)險惡的陰謀，使吳蓀甫的工廠(chǎng)付諸東流。果然，他們的計劃成功了，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨臺，輸得一敗涂地。
我迷上了這部小說(shuō)，被它的文學(xué)魅力所折服，同時(shí)也知道了它產(chǎn)生的歷史背景。最讓我深思的一點(diǎn)，就是封建主義注定滅亡。小說(shuō)中的主人公引進(jìn)了外國的機器，本來(lái)是想報效祖國，使祖國的工業(yè)更加先進(jìn)，可那些封建主義嚴重的官員卻極力反對和阻止，導致了吳蓀甫的悲慘下場(chǎng)，這充分地體現了當時(shí)的中國還是一個(gè)半殖民半封建的國家，也體現了當時(shí)官主義權力的強大，誤國誤民，也讓我們痛惜國民黨政府統治的失敗!
寫(xiě)道這里，我想起了清朝時(shí)期的一個(gè)事件，由于清朝政府的封建和固步自封，不會(huì )利用發(fā)明出的火藥，只會(huì )把國庫的銀子用在建造皇家園林和樓臺殿閣上，正是可悲!以致于后來(lái)，導致了鴉片戰爭、割地求榮的行為，這也說(shuō)明了封建主義注定是要滅亡的。
如今的新中國，是人民當家作主的社會(huì )主義國家，實(shí)行改革開(kāi)放，使我們的國家不斷繁榮昌盛!
子夜讀后感范文11
茅盾的女性形象從《蝕》三部曲開(kāi)始，到《子夜》時(shí)發(fā)生了重大變化。
前者是以風(fēng)云變幻的大時(shí)代為背景，寫(xiě)幾位女性角色的命運浮沉和拼搏奮斗，她們是和整個(gè)民族、時(shí)代聯(lián)在了一起，參與完成了男性化的·主流敘事；后來(lái)的《子夜》展現了中國都市的現代環(huán)境中的女性。這些女性形象，并非作家和作品敘述的重心，較少地滲透了作家主觀(guān)因素，作為國家民族話(huà)語(yǔ)大敘事行程中的陪襯，她們和現實(shí)女性的非主流、非主體的地位更相適應。
《子夜》中眾女性所生活的環(huán)境吳公館，酷似《紅樓夢(mèng)》里的大觀(guān)園，是一個(gè)亂世風(fēng)云中的人間仙地，是容納一群游離于時(shí)代潮流之外的邊緣人物的一個(gè)樂(lè )園�！蹲右埂防锏馁Y產(chǎn)階級青年男女都是有著(zhù)作者本人的生活體驗做前提的。作者無(wú)意中把一些女性們進(jìn)行了美化，仿佛北歐神話(huà)中的女神降臨到現代的吳公館。絲廠(chǎng)的女工們卻是在地獄中掙扎的廉價(jià)勞力，絲毫沒(méi)有女性的溫柔美。這種對照或許可以說(shuō)明，林佩瑤姐妹、張素素等人更凝結了作家的生活體驗和審美感受，更符合作家心中理想的女性模式。
文中最豐滿(mǎn)、最有悲劇性的女性形象是林佩瑤。這位溫文爾雅、風(fēng)姿綽約的少奶奶身上散著(zhù)仙氣，在喧囂的人群背后，她卻拾起了靈與肉分裂的痛苦，做吳少奶奶的“現實(shí)的真味”是那么苦澀，使她更懷念自己作為青春少女的那個(gè)時(shí)代。林佩瑤渴望著(zhù)古典的貴族的浪漫，被動(dòng)地接受了資本主義的現代文明，骨子里卻默默地進(jìn)行著(zhù)反抗。她所憧憬的是“偉大”的愛(ài)情，把心靈寄托在烏托邦的愛(ài)情幻想上，而不關(guān)心什么股票、公債、工廠(chǎng)、鄉鎮企業(yè)之類(lèi)的東西。身為妻子的林佩瑤似乎命中注定要承受人格的分裂，她的詩(shī)意的愛(ài)情和浪漫的想象都在丈夫和家庭之外。吳蓀甫卻對此全然不知，在他的經(jīng)驗世界里，從來(lái)不存在類(lèi)似的意識分裂。對照吳蓀甫的汲汲于功利的資本家的特性，她的性格似乎更有魅力。
《子夜》明確的創(chuàng )作目的.決定了它的主要內容，資產(chǎn)階級女性們及其人生與情愛(ài)，比起主角吳蓀甫、趙伯韜及其代表的兩種資本的斗爭，并不是完整的、豐滿(mǎn)的。我們看到作家把女性描繪得個(gè)個(gè)貌美，她們似乎是從遙遠的天國中走來(lái)，帶上了理想的玫瑰色。這就使得她們雖然有客觀(guān)的真實(shí)性，也有一定的虛幻性。劉煥林在《封閉與開(kāi)放——茅盾小說(shuō)藝術(shù)論》一書(shū)中，明確地指出茅盾塑造的時(shí)代女性們所體現的北歐神話(huà)的影響。
子夜讀后感范文12
看了《子夜》，首先讓我想起文學(xué)理論里的那句話(huà)，說(shuō)文學(xué)作品的價(jià)值，并不是一個(gè)好看不好看的問(wèn)題，更多的時(shí)候，它應該是一個(gè)社會(huì )新的觀(guān)照物，反映出時(shí)代最明顯的變遷。
這話(huà)用在《子夜》里是最適合不過(guò)了。因為看了《子夜》后，我覺(jué)得它從情節內容上說(shuō)，實(shí)在不怎么好看。大段大段的經(jīng)濟術(shù)語(yǔ)描寫(xiě)看得人頭暈腦漲，常常讓人感到看不下去。而且由于它是集中寫(xiě)兩三個(gè)月的，所以感覺(jué)也談不上情節的連貫性，出場(chǎng)的人物也比較多，雜亂，尤其是吳孫蒲周?chē)娜�。但是《子夜》所包含的文本意義，社會(huì )意義，無(wú)疑是巨大的。
茅盾在《子夜》的序里談到其寫(xiě)作背景說(shuō)，“《子夜》的時(shí)代背景是一九三○年春末夏初。這短短的時(shí)間內，有幾件大事值得一提。第一，國民黨內部爭權的斗爭，又一次爆發(fā)為內戰。馮玉祥、閻錫山為一方，蔣介石為另一方，沿津浦鐵路一帶作戰，其規模之大，戰爭的激烈，創(chuàng )造了國民黨內戰的紀錄。老百姓遭殃自不待言，工商業(yè)也受到阻礙。第二，歐洲經(jīng)濟恐慌影響到當時(shí)中國的民族工業(yè)，一些以外銷(xiāo)為主要業(yè)務(wù)的輕工業(yè)受到嚴重打擊，瀕于破產(chǎn)。第三，中國的民族資產(chǎn)階級為了挽救自己，就加強了對工人的剝削。增加工作時(shí)間，減低工資，大批開(kāi)除工人，成為普遍現象，這就引起了工人的猛烈反抗，罷工浪潮一時(shí)高漲。第四，處于三座大山殘酷壓迫下的農民，在毛澤東領(lǐng)導下武裝起義，勢已燎原。 ”這正是《子夜》寫(xiě)作背景和所反映時(shí)代的最好寫(xiě)照。
我覺(jué)得，當時(shí)的民族資產(chǎn)階級的狀態(tài)可以用一個(gè)非常形象的比喻。如果把民族資產(chǎn)階級比作一只小鳥(niǎo)，它想飛向自由的天空。但是它的兩只翅膀都受到阻礙的，一只是受帝國主義的壓迫，比如作品中寫(xiě)到日本，德國等在中國傾銷(xiāo)產(chǎn)品。另一只翅膀則受到本國的買(mǎi)辦資產(chǎn)階級的壓迫，最典型的就是趙伯韜對民族資產(chǎn)階級的打擊了。所以說(shuō)，小鳥(niǎo)的翅膀兩只同時(shí)受到阻礙，那么它注定是飛不高的，更是被拖在地面難以起飛。
主角吳孫蒲個(gè)性鮮明。用我們的老話(huà)說(shuō)就是兩面性了。吳孫蒲開(kāi)始辦實(shí)業(yè)信心十足，毫不猶豫，而且是愛(ài)國的。雄心壯志，提倡辦實(shí)業(yè)，以自己為表率�！耙棺约旱漠a(chǎn)品進(jìn)入中國的大街小巷，要把帝國主義的產(chǎn)品趕出中國，使中國的民族資本主義得到獨立的發(fā)現”。而且，也可以看書(shū)，和吳孫蒲合作的孫吉人和王和蒲也是這樣的。即使他們后來(lái)被卷入公債，危機重重，吳孫蒲但還是不隨便表露自己的軟弱，猶豫。另外，對于資本家，他對工人的壓迫，剝削也可謂是淋漓盡致，毫不含糊。所以有一次被那些工人圍著(zhù)車(chē)子大罵也是不奇怪的。再者，他的性格，脾氣也不好，心情不好就找家人發(fā)泄，作品中往往用“咬人”來(lái)形容，而且家里人是必須服從他的命令的�？偠灾�，就大環(huán)境和國家來(lái)說(shuō)，吳孫蒲是值得肯定的。
另外，可以看到，當時(shí)的戰爭，對民族工業(yè)的發(fā)展影響很大。生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品基本都賣(mài)不出去。還有就是對公債的漲幅影響最大。戰爭的消息弄得吳孫蒲一喜一憂(yōu)的。
當時(shí)中國，農村革命，中國共產(chǎn)讜武裝的壯大，也蓬勃發(fā)展，才有開(kāi)頭吳老太爺不得不從鄉下逃到上海的事。作品最后用不少筆墨寫(xiě)工廠(chǎng)工人罷工，工人罷工，顯示出的力量是巨大的，也有了組織和領(lǐng)導，但可以看書(shū)顯然是不成熟的。茅盾說(shuō)這方面是《子夜》不足的地方，因為他對當時(shí)尤其是農村武裝斗爭的情況是不了解的，僅僅以一些人的口述為材料。我們從這里推斷，民族資產(chǎn)階級茅盾應該是非常了解的，可能身邊就有這樣的朋友或者別的。
吳孫蒲和趙伯韜斗法，最后在公債上失敗，工廠(chǎng)，甚至住宅都抵押了出去，不得不連夜逃走。其命運可以說(shuō)是注定的，也確實(shí)是生不逢時(shí)。
子夜讀后感范文13
今天只看了1章《子夜》，但我仍然能感覺(jué)得子夜這本書(shū)的內容很龐大繁多。
“我是一點(diǎn)也不以為奇。老太爺在鄉下已經(jīng)是‘古老的僵尸’，但鄉下實(shí)際就等于幽暗的‘墳墓’，僵尸在墳墓里是不會(huì )‘風(fēng)化’的�，F在既到了現代大都市的上海，自然立刻就要‘風(fēng)化’。去罷！你這古老社會(huì )的僵尸！去罷！我已經(jīng)看見(jiàn)五千年老僵尸的舊中國也已經(jīng)在新時(shí)代的暴風(fēng)雨中間很快的很快的在那里風(fēng)化了！”
因為鄉下兵變，吳蓀甫和妹妹把吳老太爺從鄉下接到上海，放在自己身邊照看，但是老爺年紀太大了，又因為路途顛簸，受不了刺激去世了�？梢钥吹贸鰜�(lái)吳老太爺是個(gè)老派的人，整日都在看《太上感應篇》，以求得心理上的安寧。
看到了第一章，我就覺(jué)得這里面的人挺多的、挺復雜的，還在出站的都是和吳家相關(guān)的人。
想和自己表叔吳老太爺打招呼的張素素，卻直接刺激的吳老太爺暈厥，好心辦了壞事。是的呢，張素素不是故意的。但是老爺子都要死了，大家居然還有心調笑，沒(méi)有半分的哀傷。這確實(shí)人心浮躁吧！
說(shuō)吳老太爺是‘古老僵尸’的林佩佩，似乎還是吳老太爺的一個(gè)什么親戚之類(lèi)，這個(gè)在現在也是不可以這樣的，就算老爺子老派、守舊，也不能這說(shuō)自己的長(cháng)輩的吧！
不過(guò)，也正常，在民國那個(gè)時(shí)代，新的思想不斷的沖擊舊的傳統，年輕人和老人思想理念不一樣很正常，但是說(shuō)自己親戚是‘古老僵尸’還是不妥。親人過(guò)世，就算自己不能感同身受的悲傷，但是大聲的喧嘩和調小卻也是不行的，就算是現在。
老爺子年輕的時(shí)候也和自己父親對著(zhù)干過(guò)，后來(lái)因為身體受了傷才妥協(xié)了下來(lái)，而吳蓀甫也和吳老爺子對著(zhù)干，這次因為鄉下兵變，不得不把老子接到上海來(lái)避難。老爺子的死是不是預示著(zhù)新的“父子對抗”要開(kāi)始了呢？
吳老太爺的死也預示著(zhù)新的時(shí)代的正式開(kāi)啟，有更多的新的思想和文化上的交融。
子夜讀后感范文14
《子夜》的創(chuàng )作，經(jīng)過(guò)了充分的生活和思想的準備。為了深入了解三十年代初的中國社會(huì )，作家走訪(fǎng)了企業(yè)家、公務(wù)員，革命者等各色各樣的人，參觀(guān)了證券交易所，考察了民族資產(chǎn)階級的狀況，同時(shí)閱讀了當時(shí)關(guān)于中國社會(huì )性質(zhì)的爭論文章。在掌握大量素材，深入調查研究的基礎上寫(xiě)成的《子夜》，反映了作家對舊中國社會(huì )現實(shí)的馬克思主義的分析和估量。
國民黨內部的派系戰爭愈演愈烈，人民群眾備受戰亂之苦，帝國主義國家把資本主義世界的經(jīng)濟危機轉嫁我國，中國的民族工商業(yè)瀕臨破產(chǎn)；城鄉工農群眾，在黨的領(lǐng)導下展開(kāi)了如火如荼的革命斗爭。作品正是在這樣廣闊的背景上來(lái)展開(kāi)故事情節，塑造人物形象的。
《子夜》中的人物就是活動(dòng)在這樣一個(gè)廣闊的歷史背景上；而且通過(guò)人物的性格和命運的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾。它以上海為中心，反映了中國社會(huì )的全貌；寫(xiě)的是一九三o年兩個(gè)月（五月至七月）中的事件，而這些事件里又隱伏著(zhù)中國社會(huì )過(guò)去和未來(lái)的脈絡(luò )。將紛紜復雜而具有重大歷史社會(huì )意義的生活現象通過(guò)謹嚴宏大的藝術(shù)結構表現出來(lái)。
《子夜》創(chuàng )作情節中心，是以趙伯韜為代表的金融買(mǎi)辦資產(chǎn)階級與以吳蓀甫為代表的民族資產(chǎn)階級之間的斗爭，結果是以趙勝吳敗結局。作品以全景式的宏偉畫(huà)面，有力地表明在三十年代的“中國沒(méi)有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義的壓迫下，更加殖民地化了”。
子夜讀后感范文15
《子夜》標志著(zhù)茅盾的創(chuàng )作開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段，是我國現代文學(xué)一部杰出的革命現實(shí)主義的長(cháng)篇。它從一九三一年十月寫(xiě)起，至一九三二年十二月完稿。在動(dòng)筆以前，還經(jīng)歷了一個(gè)較長(cháng)的準備和構思的過(guò)程。
民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買(mǎi)辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書(shū)的主線(xiàn)。環(huán)繞這條主線(xiàn)，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會(huì )的面貌。
1930年5月的一個(gè)夜晚，上海灘工業(yè)大亨吳蓀甫和吳二小姐芙芳、姑老爺金融財閥杜竹齋正在戴生昌輪船局迎候從老家雙橋鎮避亂而來(lái)的吳老太爺�？俊短细袘纷骶褚劳�、二十五年不曾跨出書(shū)齋半步的吳老太爺，實(shí)際上已是一具古老的僵尸，一到上海，資本主義都市的氣息立刻使他風(fēng)化了。吳老太爺因刺激過(guò)度得了腦溢血，當晚就咽了氣。第二天，吳府大辦喪事，各種人物云集吳家。主人公吳蓀甫因投有巨大資產(chǎn)的家鄉雙橋鎮農民造反，城里的裕華絲廠(chǎng)工人怠工，顯得很是憂(yōu)愁。但當他聽(tīng)到杜竹齋講到金融買(mǎi)辦趙伯韜、尚仲禮要拉他們組織秘密“多頭”公司，搞公債投機時(shí)，眼里馬匕閃出興奮的光彩，丟下喪事立即找趙伯韜談判，心里構思著(zhù)一個(gè)大計劃：吞下一切中小實(shí)業(yè)家，成為工業(yè)霸主。他和太平洋公司總經(jīng)理孫吉人、大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫幾番籌劃終于成功，組成了實(shí)業(yè)界財團“益中信托投資公司”。吳蓀甫在公債投機中得手，“益中”僅花五六萬(wàn)就吞并了估價(jià)30萬(wàn)的八個(gè)廠(chǎng)。吳把匯集的全部資產(chǎn)做起公債來(lái)，先做“空頭”，后改做“多頭”。趙伯韜是上海公債市場(chǎng)里的魔王，有美國人撐腰，又和軍政界有聯(lián)絡(luò )，神通廣大。他要搞金融托拉斯來(lái)控制工業(yè)資本，并揚言要“直逼到吳老三垮臺，益中公司倒閉！”吳蓀甫既要擴廠(chǎng)搞實(shí)業(yè)，又要搞公債投機，資金緊缺。杜竹齋又在節骨眼上退出益中。一些儲戶(hù)紛紛要求提前取款。為了與趙伯韜斗到底，吳收買(mǎi)趙的情人劉玉英、經(jīng)紀人韓孟翔做內線(xiàn)。但是閻軍突然全線(xiàn)出動(dòng)，四天之內要打到濟南，公債猛跌，“多頭”面臨慘敗的威脅。為了轉嫁危機，吳蓀甫下令工人工資按八成扣發(fā)，鬧事者以武力來(lái)鎮壓！工賊屠維岳使出渾身解數，也無(wú)濟于事。工潮掀起，吳蓀甫被困在廠(chǎng)內，如驚弓之鳥(niǎo)，狼狽地從后門(mén)溜走。為了擺脫煩惱，尋求刺激，吳蓀甫一伙帶上交際花徐曼麗去江上游樂(lè )，由于開(kāi)足馬力，結果撞翻了一條舢板。趙伯韜找上門(mén)，揚言要實(shí)行全面經(jīng)濟封鎖。益中終于敗給了西方的“洋行”和東方的“會(huì )社”。
吳蓀甫感到自己要山窮水盡了。但他還是孤注一擲，要和趙伯韜進(jìn)行最后的較量，甚至把吳府住宅的地皮都押了出來(lái)�！岸囝^”與“空頭”決戰的時(shí)刻到了，趙伯韜掌握了吳蓀甫一伙的底細。吳最后拋出150萬(wàn)“裁兵”公債，這時(shí)如果杜竹齋能加入吳的行列，吳就能取勝，但是杜竹齋趁他們壓價(jià)時(shí)站到了趙伯韜的一邊，大量扒進(jìn)。吳蓀甫一敗涂地，準備用槍自殺，但并未開(kāi)槍。最后吳蓀甫與少奶奶在子夜的鐘聲里出碼頭避暑去了。
子夜讀后感范文16
《子夜》成功地塑造了一批活生生的藝術(shù)形象。其中尤以吳蓀甫這個(gè)典型的創(chuàng )造最為出色。作為民族資產(chǎn)階級的代表，吳蓀甫有很強的事業(yè)心，不是庸碌卑瑣的人物。他有雄心，要把“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，他有魄力，深諳“量小非君子，無(wú)毒不丈夫”的名言，知道怎樣將別人的命運掌握在自己的手中，他還有作為老練企業(yè)家的教養、閱歷和豐富的經(jīng)驗。然而，在半殖民地半封建的舊中國，他的事業(yè)寸步難行。他面臨著(zhù)兩組矛盾，一是與帝國主義掮客，金融買(mǎi)辦資本家趙伯韜的生死角逐；二是與工人階級的尖銳對立。他置身于矛盾的中心，事件的進(jìn)程使他性格的各個(gè)側面得到充分展示：他時(shí)而果決專(zhuān)斷，時(shí)而猶疑惶惑，時(shí)而信心堅定，時(shí)而頹廢恐怖，遇事好象成竹在胸，實(shí)則往往舉措乖張。吳蓀甫性格的豐富性、復雜性，正是中國民族資產(chǎn)階級兩面性的真實(shí)反映。
《子夜》里面，茅盾通過(guò)林佩瑤的嘴，說(shuō)了一個(gè)基本觀(guān)念，吳蓀甫是她心目當中“二十世紀機械工業(yè)時(shí)代的英雄騎士和‘王子’”（第3章）。吳蓀甫一方面欺負比他小的企業(yè)，可是，比他背景更大的，像趙伯韜，他就斗不過(guò)他們，所以后來(lái)吳蓀甫就想，“他知道自己從前套在朱吟秋頭上的圈子，現在被趙伯韜拿去放大了來(lái)套那益中公司了”（第17章），這也是“大魚(yú)吃小魚(yú)，小魚(yú)吃蝦米”，無(wú)情的殘酷的商業(yè)競爭社會(huì )。作者描寫(xiě)吳蓀甫的語(yǔ)調都充滿(mǎn)著(zhù)激情：“蓀甫的野心是大的。他又富于冒險的精神，硬干的膽力；他喜歡和同他一樣的人共事，他看見(jiàn)有些好好的企業(yè)放在沒(méi)見(jiàn)識，沒(méi)手段，沒(méi)膽量的庸才手里，弄成半死不活，他是恨得什么似的。對于這種半死不活的所謂企業(yè)家，蓀甫常常打算毫無(wú)憐憫地將他們打倒，把企業(yè)拿到他的鐵腕里來(lái)�！保ǖ�3章）這個(gè)眼光和氣度是別人所沒(méi)有的，有一種氣勢非凡、居高臨下的感覺(jué)。茅盾在《子夜》中賦予吳蓀甫這個(gè)人物以浪漫的氣質(zhì)。
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