靜靜的頓河讀后感
一、《靜靜的頓河》小說(shuō)簡(jiǎn)介
《靜靜的頓河》是諾貝爾文學(xué)獎得主米哈伊爾·亞歷山大羅維奇·肖洛霍夫所著(zhù)長(cháng)篇小說(shuō)，由譯林出版社出版于2010年9月。
該小說(shuō)通過(guò)對居住在頓河邊麥列霍夫一家命運變遷的描寫(xiě)，揭示了戰爭給哥薩克人帶來(lái)的巨大沖擊及他們在這一系列社會(huì )變動(dòng)中社會(huì )和思想上的矛盾與斗爭。
二、靜靜的頓河讀后感（精選20篇）
當品讀完一部作品后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，此時(shí)需要認真思考讀后感如何寫(xiě)了哦。那么如何寫(xiě)讀后感才能更有感染力呢？以下是小編精心整理的靜靜的頓河讀后感（精選20篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
靜靜的頓河讀后感1
我成長(cháng)在和平年代，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)戰爭，戰爭對我來(lái)說(shuō)，僅僅存在于小說(shuō)中或環(huán)球新聞報道中，但靜靜的頓河看完，我覺(jué)得自己隨主人公格里高利一起走過(guò)槍林彈雨，冒著(zhù)炮火向著(zhù)未來(lái)邁進(jìn)，多么沉重的一段旅程！心靈和身體都疲憊不堪，再也沒(méi)有什么比戰爭更能考驗人性的了。
主人公第一次在戰場(chǎng)上殺第一個(gè)敵人的場(chǎng)景讓我永生難忘。他本是個(gè)善良的小伙子，心里還懷著(zhù)純潔火熱的愛(ài)情，可是他在自己也搞不清楚為什么而戰的情況下，稀里糊涂的殺人了。一旦戰爭的巨輪往前滾動(dòng)，誰(shuí)也不會(huì )有空或有膽去想為什么而戰，只是本能地讓自己避開(kāi)死亡。主人公沒(méi)有文化，沒(méi)有見(jiàn)識，一心只想打完仗回家跟心愛(ài)的女人廝守，為此他麻醉自己的心靈，盡量不去想那一張張死去的臉孔和他們身后的父母妻兒，他不得不這么做，求生的本能驅使著(zhù)他前進(jìn)，在戰場(chǎng)上心軟的人就是死神最?lèi)?ài)光顧的人。
戰爭把他的心揉碎了，掰開(kāi)，慢慢又長(cháng)合，長(cháng)合之后又撕開(kāi)，扯壞，再長(cháng)合的心就完全變形，很硬很空了，隨便一敲就支離破碎，再也拾不起了。他失去了兩個(gè)最?lèi)?ài)他的女人——妻子和情人，尤其是他深?lèi)?ài)著(zhù)的情人，勇敢無(wú)畏的跟著(zhù)他逃難的阿克西妮亞，他親眼看著(zhù)她中槍死去，連最后的道別都沒(méi)有機會(huì )說(shuō)。
埋藏完情人，就像埋藏了他自己的一生。他的父母，兄弟，妻子女兒相繼死去，在這世界上的唯一牽持就是幼子，他就像抓住救命稻草一樣的抓住了這個(gè)信念，勇敢的面對了自己一直在逃避的現實(shí)。戰爭中，個(gè)人的命運是如此的渺小，在歷史的洪流中有很多像主人公這樣被迫前進(jìn)分不清該如何選擇立場(chǎng)的人，他們只能依著(zhù)本能隨大流前進(jìn)，而他們的本能往往和歷史背道而馳，悲劇就此而生，對此我們毫無(wú)辦法。
雖然不能挽救格里高利的悲慘人生，卻能深刻認識到戰爭的可怕，從而更珍惜現在擁有的安寧生活，我要竭力看清自己的命運，在需要抉擇的時(shí)候做出正確的選擇。
永別了，靜靜的頓河，我不忍看第二遍了。誰(shuí)也不想經(jīng)歷兩次戰爭，看著(zhù)美好的東西再次被毀滅，看著(zhù)善良純樸的人再次被戰爭摧殘，看著(zhù)不計其數的無(wú)辜生命再次消失，這真是最最殘忍的事了。我再也承受不起。
戰爭的時(shí)候，上帝不存在。
靜靜的頓河讀后感2
小的時(shí)候姐姐特別愿意看書(shū)，她找到了那個(gè)年代所能找到的所有書(shū)籍。包括詩(shī)歌、散文、人物傳記以及五花八門(mén)各種版本的圖書(shū)、小人書(shū)、畫(huà)報，受姐姐的影響我也愛(ài)上了讀書(shū)。但都要等姐姐讀完之后才能輪到我看，記得在十五歲那年，姐姐拿回了兩本書(shū)。雖然封面已有些殘舊，但上面的幾個(gè)字卻清晰可見(jiàn)《靜靜的頓河》……
現在每當我聽(tīng)到或看到《靜靜的頓河》這個(gè)名字都會(huì )心潮澎湃，激動(dòng)不已。思緒仿佛又回到了過(guò)去的那個(gè)年代，仿佛又看到了那個(gè)忘記了吃飯，忘記了睡覺(jué)，在昏暗的電燈下貪婪讀書(shū)的那個(gè)孩子……《靜靜的頓河》這部影響了我整個(gè)少年和青年時(shí)代的宏篇巨著(zhù)。當我再次讀完它的時(shí)候，仿佛已置身于俄羅斯大地，穿行于頓河兩岸廣袤的平原、河流、山丘，向那些正在勞作的農夫，正在邊洗衣邊哼歌的婦女，正在戲水歡笑的頑皮的孩童，抽著(zhù)劣質(zhì)卷煙的刁鉆的老頭，和正在策馬揚刀高呼“嗚啦”的年輕勇猛的哥薩克致敬！
《靜靜的頓河》作者肖洛霍夫說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)“我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得更純潔，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心”。肖洛霍夫的作品粗獷豪放，同時(shí)又細膩流暢，充滿(mǎn)柔情。讀《靜靜的頓河》仿佛能使你變身書(shū)中的一個(gè)人物，你也許叫布察金，也許叫肖霍夫。你跟隨著(zhù)故事的主人公葛利高里乘著(zhù)月色，騎著(zhù)用布包裹在馬蹄上的快馬去偷襲敵營(yíng)，你也許是一個(gè)叫不上名字的農夫，正懶洋洋地躺在剛剛收割完麥田的草垛上，和恰娃調情……
至今為止沒(méi)有哪一部作品能讓我如此感動(dòng)，惟有《靜靜的頓河》。肖洛霍夫用一種超現實(shí)的寫(xiě)實(shí)手法為我們展開(kāi)了一幅戰亂中的世外桃源，他筆下的頓河兩岸并沒(méi)有因為戰爭而失去顏色，那片廣袤博大的土地，那一望無(wú)際的大草原，那靜靜流淌的頓河，那煙霧矇朧的村莊，那潑辣風(fēng)騷的村婦，還有春天里那野花淡淡的香氣，都那么清晰自然真實(shí)地呈現在你的眼前。雖然是一部描寫(xiě)戰爭的史詩(shī)巨著(zhù)，肖洛霍夫把更多的篇幅和文字放在了描寫(xiě)自然景色，風(fēng)土人情，和愛(ài)情人性上，力求表現和平，安寧和大自然的壯美。使人讀后欲罷不能，深深地沉浸其中……
靜靜的頓河讀后感3
我愿我的作品有助于每個(gè)人變得完美，心靈變得更純潔，也期望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心�！ぢ寤舴�
蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，想看這本書(shū)想了好幾個(gè)月了，放假回家時(shí)也一向在找。最終，還是在這學(xué)期開(kāi)學(xué)時(shí)到圖書(shū)館里找到了它們……那時(shí)候它們就這樣靜靜地躺在圖書(shū)館一個(gè)角落的書(shū)架上，我驚喜地發(fā)現了它們，可是當時(shí)還是著(zhù)實(shí)被它們“可怕”的厚度嚇了個(gè)夠；接下來(lái)的日子幾乎天天都有看它們。由于還有“繁重”的學(xué)習任務(wù)，幾乎是按著(zhù)每星期一本的進(jìn)度在看。之前我還沒(méi)有在真正意義上看過(guò)一本獲得諾貝爾文學(xué)獎的書(shū)籍，可是當我著(zhù)手看這書(shū)之后，發(fā)現這本書(shū)大大超乎了我的預料，超乎了我的預料的好；在看過(guò)這部書(shū)之后，我想我已經(jīng)成為了一個(gè)不折不扣的熱愛(ài)和平者。大概所有看過(guò)這部書(shū)的人，都會(huì )對戰爭有一種清晰而可怕的印象。在小說(shuō)的開(kāi)始，也就是戰爭還沒(méi)有打響的時(shí)候，頓河的哥薩克們過(guò)著(zhù)多么愜意的幸福生活。村里的人民，雖然還是貧富有差，但都能自已自足地過(guò)著(zhù)令自我還算滿(mǎn)意的生活。隨著(zhù)一戰的爆發(fā)，井然的秩序被打亂了，村子里的哥薩克越來(lái)越小，人們變得越來(lái)越窮，心也變得越來(lái)越硬了……在這場(chǎng)持續了幾年的戰爭里，我找不出哪一方是明顯的正義的，慢慢地，隨著(zhù)格利高里多次搖擺不定的足跡，我明白了，在戰爭里，并沒(méi)哪一方是所謂的真正的正義的，也并沒(méi)有哪一方就是邪惡的。真正的正義，永遠屬于人民，屬于那些善良的熱愛(ài)生活的人們的存在；而真正的邪惡，也并不是所謂的“敵方”，卻是那些在戰爭中所有的對人類(lèi)存在以及禮貌和理性的踐踏。真的，不看這本書(shū)，不會(huì )想到這些……想一想，書(shū)里的多少哥薩克們，他們都只是些那么普通的人，只可是想在這場(chǎng)戰爭中保住自我和家人的性命，他們沒(méi)有文化，不懂得政治，更不明白自我的“權利”所在，可是，這又怎能么樣。他們和所有的人，不管是和貴族們，士官生人，還和是蘇維埃者們都一樣，徹頭徹尾的是人啊。他們有權利在這個(gè)盡管可能不那么盡善盡美的世界上活下去呀。母親們隨時(shí)都有可能失去兒子；妻子隨時(shí)可能失去丈夫；孩子們則隨時(shí)可能失去父親。最不可理解的是，那些可愛(ài)的，熱愛(ài)生活的，大字不識的哥薩克們，在“白軍（帝制政權），紅軍（蘇維埃政權），哥薩克隊伍”這樣的一個(gè)奇怪的三頭天平之間來(lái)回擺動(dòng)著(zhù)。他們，如格利高里，也一度有過(guò)所謂的人生夢(mèng)想，有過(guò)明確的斗爭目標，但都在這樣一場(chǎng)殘酷的戰爭中變得蕩然無(wú)存，最終剩下的，可是是對自我生存的渴望和對自我家庭幸福生活的追求。政治在他們的心里，劃上了句號。由于這些最樸素的追求，他們在那個(gè)三頭的大天平上更迭著(zhù)變成了戰爭不一樣方的“砝碼”，卻由于歷史的無(wú)情，他們最終或死于不明不白之中，或活在無(wú)盡的恐怖回憶里；我喜歡格利高里，喜歡他的野性，他的不羈，更重要的，是他心中一向堅持的那份堅定的“人性”；我喜歡娜塔利亞，喜歡她的溫順，她對感情無(wú)言的執著(zhù)，更為她那顆容忍的心敬佩不已。
從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描述了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是他們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流里。
肖洛霍夫用他那炎炎的南方色彩，為我們描繪著(zhù)從第一次世界大戰到蘇聯(lián)國內戰爭期間頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。小說(shuō)有兩條情節線(xiàn)索，一條以麥列霍夫的家庭為中心，反映哥薩克的風(fēng)土人情、社會(huì )習俗；另一條則以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的社會(huì )各階層的政治斗爭為軸心。兩條線(xiàn)索，縱橫交叉，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活，與書(shū)中的人物共嘗悲歡。肖洛霍夫經(jīng)歷十四年創(chuàng )作了這部卷軼浩繁的史詩(shī)式長(cháng)篇小說(shuō)。小說(shuō)發(fā)表后，肖洛霍夫聲譽(yù)鵲起，并于1965年贏(yíng)得了諾貝爾文學(xué)獎。這部作品很容易讓我們聯(lián)想到托爾斯泰的《戰爭與和平》，同樣宏大的構思，磅礴的氣勢；同樣深厚的生活內涵；同樣豐滿(mǎn)多樣的人物；同樣生動(dòng)感人的描述，使這兩部作品有著(zhù)異曲同工之妙。如果說(shuō)《戰爭與和平》是以上層人士眼光來(lái)敘說(shuō)的史詩(shī)，那么《靜靜的頓河》無(wú)疑是以下層參與者感受來(lái)體驗的史詩(shī)。它殘酷地剝開(kāi)每一個(gè)英雄表面的粉飾，真實(shí)的告訴我們，在偉人們揮斥方遒時(shí)，將有多少杯具發(fā)生，無(wú)論是歷史前進(jìn)的代價(jià)，還是無(wú)謂地犧牲。大地上真正讓人動(dòng)容的是來(lái)此最底層的咆哮。
該書(shū)是蘇聯(lián)著(zhù)名作家肖洛霍夫的一部力作。此書(shū)共分為四部，從1928年開(kāi)始直至1940年，共用了12年的時(shí)間才創(chuàng )作完成。肖洛霍夫這部處女作一經(jīng)問(wèn)世，立刻受到國內外的矚目，被人稱(chēng)作“令人驚奇的佳作”，“蘇聯(lián)文學(xué)還沒(méi)有遇到同它相比的小說(shuō)”。此書(shū)于1941年獲斯大林獎金，1965年肖洛霍夫所以書(shū)獲諾貝爾文學(xué)獎，成為第一位獲此殊榮的蘇聯(lián)作家。
靜靜的頓河讀后感4
在秋天的下午閱讀《靜靜的頓河》，每次抬眼都能望到陽(yáng)臺外清爽的藍天，剎那間的心思已經(jīng)飛到了遙遠的頓河邊上，我自己化身為頭戴制帽腳蹬長(cháng)靴的哥薩克，四下是如煙的大草原，耳畔響著(zhù)哥薩克的古歌：“不是犁頭開(kāi)墾出這沃野千里，開(kāi)出千里沃野的是戰馬鐵蹄，千里沃野種的是哥薩克的頭顱，裝扮靜靜頓河的是年輕寡婦……”這是讀者閱讀的造化，也是小說(shuō)家的造化，相信此刻如果能夠與作者面對面，那么在兩個(gè)人的對視里必定都是會(huì )意的微笑。
頓河之美在于肖洛霍夫用細致入微的筆觸描繪出的哥薩克世界，這個(gè)世界不是高手匠人那樣構建出來(lái)的，而是對土地與人的情感宣泄�；谧髡邔︻D河的熟悉，使得他對每一個(gè)細節和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫(xiě)有渾然天成之感，格里高力在白軍和紅軍中的搖擺不定；阿克西尼亞對純真愛(ài)情的執著(zhù)追求；潘捷萊性格暴躁一言持家但對親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì )發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的！而不應該是別的樣子的。
哥薩克既是士兵又是農民，士兵在歷史上通常扮演的是鎮壓者的角色，農民則永遠處于被壓迫者的地位，而在哥薩克人身上，這二者融合的是那么自然。馬，酒，槍……這些元素反復出現在小說(shuō)中，成為哥薩克人的一部分，既是頓河畫(huà)卷中的點(diǎn)綴色，有時(shí)候又成為小說(shuō)的主旋律。只有粗獷的民族才于這些詞匯連接在一起，當這些詞匯成為一個(gè)民族的歷史符號時(shí)，讀者就會(huì )感知到這個(gè)民族的成長(cháng)之路是從血與火中走來(lái)的。這些人物和事物從開(kāi)篇起，就像山巔初融的雪水，每個(gè)哥薩克都是一顆微小的水滴，組合為一體時(shí)就迸發(fā)出巨大的感染力，讀者在閱讀時(shí)會(huì )被這緩慢但不可阻擋的力量推動(dòng)著(zhù)，盡情體會(huì )哥薩克的粗魯野蠻、單純幽默，保守和卑微，會(huì )認識一群奴隸的后裔，一群不屈的戰士，一群小農意識支配下的農民和無(wú)政府主義者，這些人性的魅力貫穿全篇，使得小說(shuō)成為和諧統一的整體。
按照鏡頭構建法的分析，《靜靜的頓河》中人與人之間的關(guān)系算是近景，人物所處的戰火烽煙是中景，在這一切的背后的遠景，則是絢麗所彩氣象萬(wàn)千的頓河風(fēng)景畫(huà)，從春天到冬天，肖洛霍夫不厭其煩地描繪著(zhù)那片博大的土地，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉，每一朵蒼穹上的繁星，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……只有在俄羅斯民族那樣寬廣的土地上才能誕生這樣的情感，只有這樣的土地才能誕生這樣的作家。一個(gè)蜷縮在城市胡同中作者永遠不可能有博大的心胸，他不可能體會(huì )到草原之美的，他也永遠弄不懂，為什么有的作家會(huì )癡迷于描寫(xiě)高天上的流云和草地上的蝴蝶。
有人說(shuō)過(guò)，老舍先生的《茶館》有一點(diǎn)非常厲害，那就是劇中人物往往只有之言片語(yǔ)但讀者卻能從這片刻的出場(chǎng)中窺見(jiàn)此人的性格，肖洛霍夫同樣具備這樣的神來(lái)之筆，在頓河中有時(shí)候僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)短的感嘆，就能勾勒出一個(gè)人物的速寫(xiě)。俄羅斯小說(shuō)家一向是擅長(cháng)對話(huà)描寫(xiě)，肖洛霍夫的《頓河》也不例外，在這里我想說(shuō)到另一位俄羅斯作家妥斯脫耶夫斯基，與之相比較，妥斯脫耶夫斯基推理式的對話(huà)就顯得拖沓和枯燥。肖洛霍夫出身鄉村，對鄉村俚語(yǔ)方言的運用，大量的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜，信手拈來(lái)，神韻自成。因為作者的心屬于那片土地，因為作者愛(ài)那片土地，所以，無(wú)需取巧，一切盡在掌握中。而讀者應該感謝的除了肖洛霍夫，還有譯者。王小波說(shuō)，最好的文章是譯文。我深以為然。我先后買(mǎi)過(guò)兩個(gè)版本的《靜靜的頓河》，人民文學(xué)出版社版本的顯然不如漓江出版社這一版，漓江版的譯者力岡，據說(shuō)是翻譯俄文的權威，單從這本書(shū)的翻譯上來(lái)看，權威是肯定的。他譯出了小說(shuō)的神韻，也譯出了哥薩克人的靈魂。
我一直認為，當小說(shuō)脫離了土地，脫離作者所賴(lài)以生存的根基，脫離民族性，地域性，脫離了作者的本體性，那么，小說(shuō)就已經(jīng)死亡。一篇中國人的小說(shuō)讀起來(lái)像美國人寫(xiě)的，一個(gè)日本人的情感看上去更像一個(gè)印度人的，這這樣的小說(shuō)是失敗的。人本小說(shuō)根本上講是對小說(shuō)的背叛，一個(gè)人從降生時(shí)起，他就不可能沒(méi)有國籍，沒(méi)有地域性，對于一個(gè)中國作家來(lái)說(shuō)，他（她）首先是中國人，其次才是人，泛人性論同樣是對人性的褻瀆。
美有內在統一的本質(zhì)，又以千姿百態(tài)的表象展現出來(lái)，雨打芭蕉是美，金戈鐵馬也是美。當然，這取決于讀者主觀(guān)的審美情趣，審視一種風(fēng)格的文字，宛如看風(fēng)景，比如大漠黃沙，一個(gè)旅行者看到的是發(fā)自?xún)刃牡馁潎@：浩瀚、蒼涼、雄渾等等，而一個(gè)生活在沙漠中的土著(zhù)，必然抱怨自己所處的窮山惡水，這不是矛盾，只是觀(guān)看者所用的角度不同。我姑且把自己當成一個(gè)頓河邊上的旅行者。
誠然，《靜靜的頓河》一書(shū)使用的是現實(shí)主義手法，在它獲得諾貝爾獎的頒獎詞中，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在藝術(shù)創(chuàng )作中并沒(méi)有什么創(chuàng )新……現實(shí)主義這一手法，與后來(lái)的小說(shuō)創(chuàng )作藝術(shù)出現的一些模式比顯得簡(jiǎn)單而質(zhì)樸……”我以為，小說(shuō)的終極目的在于表現小說(shuō)家想表現的思想，傳達小說(shuō)家想傳達的觀(guān)點(diǎn)，講述小說(shuō)家想講述的故事。當小說(shuō)最終產(chǎn)生了力量，使讀者產(chǎn)生了共鳴，讓作者完成了自己的任務(wù)，那么創(chuàng )作這個(gè)小說(shuō)所用的藝術(shù)手法就是成功的，就是勝利的，無(wú)所謂現實(shí)主義或現代主義，小說(shuō)是表達思想，宣泄情感，而不是買(mǎi)弄技巧，以金庸小說(shuō)里的人物為例，黃藥師武功的奇巧華麗可以成為大師，郭靖的敦厚凝重也可以自立一家。
現實(shí)主義過(guò)時(shí)了嗎？沒(méi)有，每一種現代主義離開(kāi)了現實(shí)主義都會(huì )成為無(wú)根之水，成為空中樓閣。小說(shuō)不是隱藏，不是讓讀者在迷宮里暈頭轉向，也不是讓讀者贊嘆建筑迷宮者有多么高超的手藝，更不是小說(shuō)家躲在斗室中的孤芳自賞。作為小說(shuō)家任性的肆意妄為和心血來(lái)潮，產(chǎn)生了這樣那樣的實(shí)驗，這些實(shí)驗令人尊敬，但到今天，沒(méi)有一種小說(shuō)手法的成就能夠超越現實(shí)主義，也沒(méi)有一種現代技巧能夠構建起《頓河》這樣一部宏大的哥薩克史詩(shī)。
瑞典老人們對《頓河》獲得諾貝爾獎的決定時(shí)指出，“肖洛霍夫在描寫(xiě)俄羅斯人民生活中一個(gè)歷史階段的頓河史詩(shī)中所表現的藝術(shù)力量和正直�！痹诹甏那疤K聯(lián)，今天，我們回過(guò)頭來(lái)審視處在那個(gè)時(shí)代那個(gè)國家中的作者，在那時(shí)，能夠不嬌柔不做作不掩飾，能夠以正直的決心和正直的良心來(lái)描寫(xiě)真實(shí)的人性之美，站在與《日瓦戈醫生》《古格拉群島》的同等意義上，肖洛霍夫和《靜靜的頓河》理應獲得讀者更多的尊敬。
當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那片土地的精神、傳奇、風(fēng)采、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴(lài)以表達的字符，在他的這些字符里所傳達出來(lái)的，是那種最擅長(cháng)抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言，他不是從世界文學(xué)的潮流中，不是從書(shū)架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天、寒冷的冬天、長(cháng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心，只有對土地的眷戀和心有所屬，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。
靜靜的頓河讀后感5
毋庸置疑，《靜靜的頓河》是一部好作品，是經(jīng)得起時(shí)代的驗的文學(xué)經(jīng)典。然則值得注意的是，這部長(cháng)篇小說(shuō)是蘇聯(lián)主流文學(xué)中一個(gè)極為特殊的文學(xué)現象。這部作品居然被蘇聯(lián)官方接受和認可，并且還竟然一度被官方視為主潮文學(xué)中的一部“紅色經(jīng)典”，顯然是有一定的不為人知的歷史背景。關(guān)于這部作品問(wèn)世過(guò)程中的蹊蹺已有許多考證文章進(jìn)行了論證。
讓人驚訝的是，該小說(shuō)無(wú)論從哪種角度去看，都是對斯大林時(shí)期蘇聯(lián)主流文學(xué)中的烏托邦情愫的顛覆，其反烏托邦情感是異常明顯的。將這部史詩(shī)性巨著(zhù)當做“紅色經(jīng)典”去閱讀著(zhù)實(shí)是許多年來(lái)蘇聯(lián)和中國讀者的“荒謬邏輯”，頗具諷刺意味的是，倒是在“文革”期間，當肖洛霍夫在中國“反修防修”運動(dòng)中“不幸”淪為“最反動(dòng)的作家”，他的《靜靜的頓河》也隨之成為最大的“毒草”時(shí)，中國人才陰差陽(yáng)錯、歪打正著(zhù)地看出了這部作品對蘇聯(lián)30年代主潮思想的顛覆。
這部史詩(shī)般的巨著(zhù)真實(shí)地表現了從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭。他們的心酸、苦楚、旺盛的原始生命力、對土地的眷戀、蠻性與善良相交織的質(zhì)樸的本性，均在男主人公葛利高里和女主人公阿克西妮婭、娜達莉婭身上體現出來(lái)。他們的痛苦與悲哀，歡樂(lè )與幸福均來(lái)自他們真實(shí)的人性。而小說(shuō)主人公葛利高里·麥列霍夫在紅軍與白軍之間的猶豫選擇和最后的迷茫，隱含著(zhù)社會(huì )的悲劇和歷史的荒誕性。小說(shuō)一方面出色地描繪了哥薩克人本真的生活。
他們祖祖輩輩生活在這片沃土上，勞動(dòng)、戀愛(ài)、繁衍，純樸而煥發(fā)著(zhù)生命的激情。葛利高里與他的情婦阿克西妮婭之間的情愛(ài)，正體現了他們生命力的旺盛與沖動(dòng)。另一方面，小說(shuō)刻畫(huà)了布爾什維克們的殘酷與冷漠。小說(shuō)中對布爾什維克黨員彭楚克和柯謝沃依的描寫(xiě)，突顯了他們身上的殘酷無(wú)情。他們在作家筆下成了革命的機器，成了政治原則的化身，他們的自覺(jué)性與葛利高里的本真性成了鮮明的對照。布爾什維克領(lǐng)導的紅軍將革命風(fēng)暴帶到了寧靜的頓河草原上。自由自在地生活著(zhù)的哥薩克農民們被迫迎來(lái)了歷史的變動(dòng)。葛利高里在這場(chǎng)殘酷的動(dòng)蕩中必須做出人生的選擇。
他選擇的標準其實(shí)很樸素：無(wú)論是紅軍還是白軍，只要誰(shuí)能使他自由地在這片土地上生活，想吃什么就種什么，想愛(ài)哪個(gè)姑娘就去追求，無(wú)拘無(wú)束地過(guò)日子，那么他就跟誰(shuí)。葛利高里是個(gè)自由純樸的哥薩克，他在紅軍與白軍之間的徘徊正是出于這種樸素簡(jiǎn)單的生活要求。然而，如此簡(jiǎn)單的要求，在那個(gè)殘酷的年代里，也無(wú)法實(shí)現。無(wú)論是紅軍還是白軍，都無(wú)法滿(mǎn)足葛利高里這一最基本的生活愿望。最后，他也只能抱著(zhù)冤死的阿克西妮婭的尸體，緩緩走向沒(méi)有出路的未來(lái)。
革命究竟給普通的哥薩克農民帶來(lái)了什么？從小說(shuō)悲劇性的結尾中，似乎可以感受到作者的某種暗示。小說(shuō)對蘇聯(lián)國家烏托邦主義的顛覆是相當明顯的。也正因為這部小說(shuō)所具有的鮮明的反烏托邦性，使得它在蘇聯(lián)斯大林時(shí)期的主流文學(xué)中顯得十分特殊。然而，應該說(shuō)，這部身份可疑的主流文學(xué)作品，在客觀(guān)上為斯大林時(shí)期并不景氣的蘇聯(lián)主流文學(xué)寫(xiě)下了最精彩的一筆。
小說(shuō)對哥薩克人生活的真實(shí)到位的描寫(xiě)，對他們情感世界的準確深入的展示，對歷史悲劇性的深刻把握，均顯示出作者第一流的筆法。這對于年僅20多歲的作者來(lái)說(shuō)，更顯得難能可貴。而肖洛霍夫在他以后40多年的創(chuàng )作生涯中，再也沒(méi)有了如此出色的藝術(shù)概括才能。的確，將60年代那個(gè)頤指氣使的揮舞意識形態(tài)大棒的文壇政客肖洛霍夫與《靜靜的頓河》的作者聯(lián)系在一起，著(zhù)實(shí)也容易引起人們的疑惑。這也許成了后來(lái)相當長(cháng)一段時(shí)間內對這部巨著(zhù)的作者權產(chǎn)生爭論的重要誘因吧。
靜靜的頓河讀后感6
靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜，甚至有點(diǎn)冷情，就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著(zhù)無(wú)限的憂(yōu)郁、惆悵，流露出一絲一縷的淺淺的哀愁。飽含著(zhù)對大自然的崇拜，對生命的敬畏，充滿(mǎn)了“那種對人類(lèi)的痛惜心情”！主人公葛利高里參軍入伍，軍隊生活寂寞無(wú)聊，容易想家，他看不慣軍隊里的人的作風(fēng)，軍官對士兵殘酷無(wú)情，還有那些士兵們對婦女的不法行為，這些都使他憤慨，身為讀者的我也感受到當時(shí)水深火熱的處境。殺人的行為讓葛利高里的腳步變得又亂又沉，內心感到痛苦�！霸陔x維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。
先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來(lái)來(lái)回回地劃了幾刀。他們解開(kāi)褲子，一面叫罵，一面對著(zhù)他那高大、英武、健美的身子撒起尿來(lái)。他們對著(zhù)血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來(lái)�！弊顩](méi)有渲染的文字卻越是帶來(lái)強大的沖擊力。我不知道為什么那些在戰爭中肆意殺害敵人，甚至是殘暴剝奪別人生命的那些人為何能夠如此坦然自若，心安理得！即使是敵人，信仰也罷，為何一定要如此殘暴？這就讓我聯(lián)想到在南京大屠殺中，那些殘忍的以殺害手無(wú)縛雞之力的民眾為樂(lè )的日本人，又是如何寢食得安？
一個(gè)人，總是該有善惡、內疚之心吧，而喪失人之本性即良心，又憑什么稱(chēng)之為“人”？看在影片《一路有你》中，我被男主人公高尚的品行深深折服。一次意外，男主人公撞死了女主人公的丈夫，其實(shí)本來(lái)除了賠償金錢(qián)，他不沒(méi)有義務(wù)再做其他的事了�？墒�，因為心懷愧疚，因為責任感，他毅然承擔起了照顧死者家屬的責任，這就是人性的差別吧，我想。不管何時(shí)，信仰也罷，我們都要保持著(zhù)心中那抹高尚，不能丟失我們的本性！
小說(shuō)中有很多環(huán)境描寫(xiě)，篇幅也很宏大，人物眾多，從中反映了生活的廣度和深度。人物上至將軍，下至一般群眾，個(gè)性都塑造得很鮮明，其中幾個(gè)主要人物形象尤其生動(dòng)。肖洛霍夫用細致入微的筆描繪出哥薩克世界，這個(gè)世界不是匠人構建出來(lái)的，而是對土地與人的情感宣泄。
肖洛霍夫出身鄉村，對鄉村方言的運用，大量的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜，信手拈來(lái)，神韻自成。因為作者的心屬于那片土地，因為作者愛(ài)那片土地，所以，無(wú)需取巧，一切盡在掌握中�；谧髡邔︻D河的熟悉，使得他對每一個(gè)細節和人物的刻畫(huà)駕輕就熟，幾個(gè)主要人物的描寫(xiě)有渾然天成之感，葛利高里在白軍和紅軍中的搖擺不定；阿克西尼亞對純真愛(ài)情的執著(zhù)追求；潘捷萊性格暴躁一言持家但對親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈。
每一件相關(guān)事件的發(fā)展，你會(huì )發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的！而不應該是別的樣子的。肖洛霍夫繼承并發(fā)展了托爾斯泰那種把道德意識與審美意識相結合的美學(xué)傳統，面對現實(shí)，譜寫(xiě)了一部悲劇主題的偉大史詩(shī)，運用了一種不同于“革命現實(shí)主義”的真正的現實(shí)主義原則，即：不粉飾現實(shí)，不拔高人物，還原歷史的本來(lái)面目，這幾點(diǎn)看似簡(jiǎn)單，但在當時(shí)萬(wàn)馬齊喑的蘇聯(lián)文壇卻很是難能可貴的。他曾告誡年輕的作家：“作家在小事情上違背真實(shí)，便會(huì )引起讀者的懷疑，讀者會(huì )想，在大的問(wèn)題上可能他也會(huì )撒謊�！泵鎸ΜF實(shí)，敢于秉筆直書(shū)生活中的矛盾與沖突，這是肖洛霍夫的良知，也是他在現實(shí)主義美學(xué)上的獨特性。
靜靜的頓河讀后感7
《靜靜的頓河》是一本這樣的書(shū)，他囊括了一個(gè)國家的歷史，幾段歷史的歷史與一個(gè)人的歷史，但它不是一本歷史小說(shuō)，不是我們所以為的下里巴人——雖然作者從頭到尾都是用最通俗的話(huà)寫(xiě)作，但它是一本厚重的書(shū)——我相信，形式永遠只是裝飾。
作者肖洛霍夫是這樣的一個(gè)人，他經(jīng)歷了俄羅斯最有史性的三個(gè)年代，經(jīng)歷了一個(gè)民族從生到死再到生的過(guò)程，經(jīng)歷了史家所謂之亂世，經(jīng)歷了如筆下主人公葛利高里般矛盾的自我斗爭。
可以這么講，沒(méi)有哪部真正意義上的俄羅斯文學(xué)作品是不具有哲性的。如這本書(shū)，從哲學(xué)上的時(shí)間（一個(gè)人、一群人的由生到死再而生）進(jìn)而演進(jìn)成為空間上之繁復的過(guò)程。我相信由人民文學(xué)出版社出版，金人譯出的這四卷本《靜靜的頓河》會(huì )帶給每一個(gè)靈性的人以震撼。
金人的譯本流傳于上個(gè)世紀二三十年代，準確地說(shuō)，那是我們的祖國和這本書(shū)的故事交叉的集合，一個(gè)集合包容了多少相同的故事，而這些故事又能帶給故事里的人以什么？翻譯永遠都是再創(chuàng )作，他是拿著(zhù)肖洛霍夫的筆，寫(xiě)他的事而孕育著(zhù)自己國土上河流的波濤。
主人公葛利高里不是英雄，他也沒(méi)有辦法成為英雄。他懦弱，他簡(jiǎn)單，他空虛，他孤陋寡聞，他郁郁寡歡，他擁有一個(gè)平凡人所有的一切弱點(diǎn)，然而永遠是平凡人寫(xiě)就歷史，作者也許不太想告訴我們這一切，而葛利高里卻一直在講給我們聽(tīng)。
歷史是站在高層建筑上的人玩弄的把戲。每一個(gè)偶像（或更細致的稱(chēng)為“寄托”）的矛頭指向何方，無(wú)數平凡的人便沖向何處。死亡是一個(gè)人的歷史，歷史是一群人的死亡。這樣的一群人總以為在矛頭指向的那個(gè)地方有著(zhù)希望，然而希望總為我們所知的那樣“那有著(zhù)幸福的地方，早就有人在那里守衛……”
歷史造就了一群人，也毀滅了一群人；政治解放了一群人，而拋棄了更多的人。如果諾貝爾文學(xué)獎在近一百年還有什么更加現實(shí)意義的話(huà)，那么只在于它予作品以肯定，而肯定的那些作品必然是政治娼妓后每一個(gè)“受難者”的產(chǎn)物�！鹅o靜的頓河》就是這樣的一本書(shū)，作者不敢于明言，因為他所在的那個(gè)國家、那個(gè)時(shí)代、那段歷史給每個(gè)平凡人以希望，而希望是牢籠，是政治的寵兒，斯大林絕對明白這一點(diǎn)，可他是玩弄把戲的那個(gè)人，同許多政治家一樣（我們每個(gè)人都無(wú)法擺脫干系），誰(shuí)不想讓馬戲團里的動(dòng)物僅且僅僅只作為娛樂(lè )的“寵物”？諾貝爾獎在那個(gè)時(shí)代是囚籠里的一粒珍珠，而《靜靜的頓河》把它向籠子的邊緣推近了一步。
在閱讀的過(guò)程中，我想起了余華所謂的“活著(zhù)只為活著(zhù)本身而活著(zhù)”的論斷，我不信了他，因為更高層次的“活著(zhù)”同樣存在：你不可以吃不飽，而你吃飽了，你就不能像沒(méi)吃飽的人那樣無(wú)休止地希冀食物的存在。所以人生而為之的意義與價(jià)值，是在抗爭的希冀中得來(lái)，是在失望的絕望中得來(lái)，是在深思的頓悟中得來(lái)，但丁在他的地獄的門(mén)口放置了一個(gè)令人深思的話(huà)語(yǔ)：“進(jìn)入這個(gè)門(mén)，你就要放下一切希望”
《靜靜的頓河》講述的每一個(gè)人都是羅丹的那個(gè)思想者，那個(gè)坐在地獄門(mén)前赤身裸體的人，他的絕望與希冀只停留于哪一瞬間，他向人赤裸的證明活著(zhù)的價(jià)值：不在于過(guò)去，不在于未來(lái)，而在于現在。
所有人都是迷茫的，在這本書(shū)里，在這本熱烈的、沉郁的書(shū)里，他們的絕望與希望如他們所熱愛(ài)的河流一般飛騰在他們的土地上。
這種希望與絕望是一種逃避，是對于政治的迷茫，他們關(guān)心的不是一個(gè)國家的命運，而是個(gè)人的生活——這是多么質(zhì)樸與誠實(shí)呵！然而沙礫注定要順河流而去，靜靜的頓河刷去了幾千年平凡人的生活的印記，伴隨著(zhù)人類(lèi)的絕望與希望繼續流淌，直到不再擁有絕望與希望——他永遠都是如此安靜。
在我的這篇讀后里并沒(méi)有大段的講述這部大書(shū)的內容，因為那是投機者的行為，我認為，內容永遠都是類(lèi)同的，如果只為了拼湊字數，我可以選擇遠離那些嚴肅的書(shū)籍。我沒(méi)有把這部作品當作一本小說(shuō)來(lái)讀，更懶于像某些“專(zhuān)家”那樣字斟句酌的“死”讀。我可能某一天會(huì )忘記這本書(shū)的內容，甚至現在我竟然忘去了這本書(shū)的主人公到底叫什么名字，但我拋下這一切想法僅僅虔誠的閱讀后，我想到我們的國家，我畢竟是一粒沙，融入我們這個(gè)民族的大河中，同樣的希望與絕望讓人在百年內生而死死而生的國家，我躊躇滿(mǎn)志。
靜靜的頓河讀后感8
《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的作品。全書(shū)共四部，長(cháng)達一百五十萬(wàn)字。比《戰爭與和平》還要長(cháng)。我個(gè)人覺(jué)得是最長(cháng)的一部名著(zhù)了。而且這部小說(shuō)以記敘為主，沒(méi)有多少議論。這一點(diǎn)很像中國的古典小說(shuō)。情節緊湊，人物眾多。這樣復雜的小說(shuō)，是特別難寫(xiě)的。既耗費人的精力，又很難構思�？梢哉f(shuō)，這部小說(shuō)是以作者的生命來(lái)寫(xiě)的。所以我特別喜歡這步小說(shuō)，讀得特別仔細。小說(shuō)的情節給我很深的印象與震撼。
小說(shuō)描寫(xiě)的是哥薩克人在戰爭中的表現。開(kāi)始寫(xiě)頓河兩岸的哥薩克的生活。接著(zhù)第一次世界大戰爆發(fā)了，哥薩克在保衛祖國的戰爭中表現非常突出。不久，蘇聯(lián)國內戰爭爆發(fā)。紅軍與白軍的戰爭中，哥薩克由于受舊勢力的欺騙，而加入了白軍。哥薩克曾三、四次動(dòng)亂，小說(shuō)很好的描寫(xiě)了蘇聯(lián)國內戰爭的情景。
小說(shuō)人物眾多，主要描寫(xiě)的是葛利高里一家人。父親、哥哥，都是哥薩克中的英雄。小說(shuō)以這三個(gè)人為主要線(xiàn)索，描寫(xiě)了韃靼村的哥薩克，描寫(xiě)了地主階級、無(wú)產(chǎn)階級的一些人物。小說(shuō)還寫(xiě)了葛利高里與阿克西尼亞、娜塔莉亞的愛(ài)情。下面我想寫(xiě)一寫(xiě)這部小說(shuō)的幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)。
第一個(gè)優(yōu)點(diǎn)是小說(shuō)描寫(xiě)頓河兩岸的生活特別出色。頓河兩岸的農村，人們生活質(zhì)樸，勤勞勇敢。作者將農村的生活寫(xiě)的是淋漓盡致。中國的善于寫(xiě)農村生活，但是與《靜靜的頓河》比都要稍遜一籌�？梢哉f(shuō)這部小說(shuō)將農村的生活寫(xiě)“盡”了。達到了前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的地步。農村的一草一木，農村的房屋、田地，農村的人們的一言一行，都被描寫(xiě)了出來(lái)。小說(shuō)開(kāi)頭二百頁(yè)都是描寫(xiě)頓河兩岸的農村的生活的�？梢哉f(shuō)這二百頁(yè)是全書(shū)最精彩的二百頁(yè)。
第二個(gè)優(yōu)點(diǎn)是描寫(xiě)戰爭。全書(shū)除了開(kāi)頭二百頁(yè)描寫(xiě)平和的農村生活，其余全部是描寫(xiě)戰爭的。這在世界名著(zhù)里是少見(jiàn)的。第一次世界大戰，蘇聯(lián)國內戰爭，哥薩克的三、四次動(dòng)亂。小說(shuō)雖然長(cháng)，而且都是描寫(xiě)單一的戰爭，但是小說(shuō)不枯燥。這與作者高超的寫(xiě)作技巧是分不開(kāi)的。小說(shuō)在描寫(xiě)戰爭的同時(shí)，還描寫(xiě)了資產(chǎn)階級、無(wú)產(chǎn)階級戰士的形象。小說(shuō)有點(diǎn)像《紅樓夢(mèng)》，主要人物、次要人物都有表現的舞臺。這樣每人人物都栩栩如生。戰爭場(chǎng)面的描寫(xiě)也是我很佩服的。像攻克碉堡、騎兵作戰、小隊人馬相遇戰、對待戰俘等等，寫(xiě)的是栩栩如生，印象深刻。
第三個(gè)優(yōu)點(diǎn)是，描寫(xiě)哥薩克。描寫(xiě)哥薩克的作品很多，托爾斯泰的《哥薩克》、果戈里的《塔拉斯。布爾巴》、美術(shù)作品中也有很多關(guān)于哥薩克的作品�！鹅o靜的頓河》是描寫(xiě)最成功的一部。哥薩克人在和平時(shí)期與戰爭時(shí)期的形象、性格都描寫(xiě)出來(lái)了。哥薩克生活中憨實(shí)、豪邁，戰爭中勇敢。同時(shí)作者也指出了哥薩克太過(guò)實(shí)在，被白軍欺騙了。我讀了這部書(shū)，對哥薩克人產(chǎn)生了好感，覺(jué)得他們實(shí)在、勇敢。
這部書(shū)還有許許多多的優(yōu)點(diǎn)。我讀完這部書(shū)，感覺(jué)像是讀了哥薩克乃至俄羅斯的歷史。因為這部書(shū)包括的內容實(shí)在是太多了。小說(shuō)的每一個(gè)情節都可以讓人津津樂(lè )道幾個(gè)世紀，這是難能可貴的。
靜靜的頓河讀后感9
趁著(zhù)這幾天休息，我讀了《靜靜的頓河》的梗概。因為時(shí)間關(guān)系，也因為這本書(shū)實(shí)在太厚了，也只能讀一下梗概。
這是真正的史詩(shī)，真實(shí)地描寫(xiě)了每個(gè)生命的悲劇、痛苦和創(chuàng )傷，作品散發(fā)著(zhù)強烈的有別與社會(huì )主義或所謂共產(chǎn)主義的人道主義氣息，你可以感受到哥薩克的生活，哥薩克浪漫不羈的性格，他們對春種秋收的眷戀，他們對生與死的豁達無(wú)畏，他們對正教虔誠的信仰。我非常喜歡文字里對頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě)，這些文字讓人安靜，讓人暫時(shí)忘卻了殘酷生活里的死亡：黑夜里星星流著(zhù)悲哀的眼淚，冬日的月亮，像戰爭和火災的血紅光亮一樣，煙霧朦朧地在村莊的上空照耀著(zhù)；初春的早晨，頓河邊的樹(shù)林、草地、湖泊和光禿禿的田野，都莊嚴地和靜靜地被粉紅色霞光的火堆陽(yáng)照得通紅；像母親的膨脹的乳房一樣的滿(mǎn)潮的小河里流淌著(zhù)清涼的，像孩子的眼淚一樣純凈的泉水；像緞子一樣光滑的，綠油油的冬小麥，全身凝結著(zhù)眼淚一樣的露珠，像怕冷一樣緊緊貼在松脆的黑土地上，吸著(zhù)黑土地的黑色鮮血；野麻叢里，連續不斷地發(fā)出了鵪鶉斗的咕咕叫聲，金花鼠吱吱叫著(zhù)，野蜂嗡嗡叫，被風(fēng)吹動(dòng)的青草沙沙響，云雀在流動(dòng)的蜃氣當中歌唱，遠處的干枯的山溝里，有一挺機槍頑強地、兇狠地和沙啞地嗒嗒嗒響著(zhù)，表示著(zhù)人類(lèi)確實(shí)是萬(wàn)物之靈。
在這些美麗的背后是什么呢：在一個(gè)明媚的春天，紅軍李哈喬夫被俘并押送上路，樹(shù)枝上那褐色的芽?jì)阂呀?jīng)灌足了三月的甜汁；那種淡淡的、隱隱約約的香氣預示著(zhù)春天的繁榮，預示著(zhù)太陽(yáng)轉回后生命又要開(kāi)始。在離維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的、起伏不平的沙地上，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來(lái)來(lái)回回地劃了幾刀。他們解開(kāi)褲子，一面叫罵，一面對著(zhù)他那高大、英武、健美的身子撒起尿來(lái)。他們對著(zhù)血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛，踩住仰面倒在地上的身軀，斜砍一刀，把頭割了下來(lái)。最無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。
靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著(zhù)無(wú)限的憂(yōu)郁、惆悵；流露出一絲一縷淡淡的哀愁；飽含著(zhù)對大自然的崇拜，對生命的敬畏；充滿(mǎn)了那種對人類(lèi)的痛惜心情！葛利高里內心的傷痛和珍愛(ài)；那寧靜的莊嚴的頓河，那用哥薩克的鮮血灌溉過(guò)的草原，草原上的花草樹(shù)木和飛禽走獸；這一切讀來(lái)令人心里不由得隱隱發(fā)顫和作痛；為相互殘殺的哥薩克男人，為苦難中頑強生存的哥薩克女人，也為那永遠靜靜地流淌，流向歷史深處的頓河。
對人類(lèi)的痛惜心情！當我們看到天災人禍、暴富與貧窮時(shí)，當我們讀到礦難和瞬間被埋于地層深處的礦工，當我們想起地震中的孩子，當我們看到在街頭要飯的老人、殘疾的兒童，我們的反應的是什么？是厭惡，是可憐，是統計數字，還是經(jīng)濟損失，我們是否也從內心深處涌現出對生命的痛惜？
當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那片土地的精神、傳奇、風(fēng)采、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴(lài)以表達的字符，在他的這些字符里所傳達出來(lái)的，是那種最擅長(cháng)抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言，他不是從世界文學(xué)的潮流中，不是從書(shū)架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天、寒冷的冬天、長(cháng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心，只有對土地的眷戀和心有所屬，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。
人生不求面面完美、事事順心，只要不昧著(zhù)良心就行。我們應當盡自己最大的能力去幫助那些無(wú)家可歸的人，而不是眼巴巴的可憐他們，要從內心對生命涌現出愛(ài)，我們反對戰爭，熱愛(ài)和平，只有和平才能讓世間有愛(ài)。
靜靜的頓河讀后感10
假期，我閱讀了蘇聯(lián)著(zhù)名作家，被人們稱(chēng)為哥薩克歌手的肖洛霍夫的成名作——長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》。
小說(shuō)描述的是一個(gè)普通哥薩克的故事，反映的卻是從第一次世界大戰前至國內戰爭時(shí)期這十年間頓河流域政治風(fēng)云變幻和頓河全體哥薩克人在特定歷史時(shí)期的命運。
全文以普通哥薩克人葛利高里的生活經(jīng)歷為明線(xiàn)，以他的情感經(jīng)歷為暗線(xiàn)，記敘了他坎坷而又充滿(mǎn)激情和迷惘的一生，并由點(diǎn)及面，全面而又深刻地反映了頓河人民在面對社會(huì )歷史重大選擇的緊要關(guān)頭所經(jīng)歷的痛苦的思想斗爭和走過(guò)的艱難曲折的人生道路，探討了個(gè)人命運同整個(gè)人類(lèi)社會(huì )歷史發(fā)展之間錯綜復雜的關(guān)系，表現出作者獨有的悲劇意識和深廣的人道主義關(guān)懷。
讀完全書(shū)后，我不得不對這位偉大作家感到信服，1965年他所榮獲的年度諾貝爾文學(xué)獎，對他而言，真是當之無(wú)愧。
葛利高里就是文中的英勇而不屈于命運的青年，拋下妻子娜塔麗婭——這個(gè)富商的女兒，而選擇真正至愛(ài)的，地位低微的阿克西妮婭；他那足夠的魄力在第一次世界大戰爆發(fā)時(shí)，立刻應征入伍；在表現出色，屢立戰功的光輝之時(shí)，對戰爭的血腥和殘酷深感困惑而使精神上異常痛苦；因不滿(mǎn)自己所在的紅軍施下的暴行而一氣之下加入叛軍且當上師長(cháng)；在白軍被消滅后，再有勇氣帶著(zhù)贖罪之心參加布瓊尼騎兵團，并能奮勇殺敵，戰功赫赫；因懼怕在肅反運動(dòng)中遭迫害而冒險參加弗明匪幫；在走投無(wú)路的時(shí)候帶上阿克西妮婭遠走高飛；在阿克西妮婭被追兵槍擊，悲慘死去后，萬(wàn)念俱灰的獨自一人在草原上流浪三天三夜。
小說(shuō)的最后一幕，凡是讀過(guò)的人都會(huì )有極深的印象，葛利高里抱著(zhù)自己同他那在屈辱中度過(guò)了一生的妻子娜塔麗婭所生的兒子站在自家的門(mén)前，面對著(zhù)疲憊而廣闊的大地，不無(wú)凄涼地感到自己和這個(gè)世界唯一的聯(lián)系便是小兒子米沙特……
如果沒(méi)有這些注定悲劇的恐怖因素，世間本可以是多么的祥和而溫暖，人類(lèi)自認為正確的進(jìn)步方式反而抑制了我們前進(jìn)的腳步。
靜靜的頓河讀后感11
想把《靜靜的頓河》重讀一遍。
這幾天一有空，就在手機上看《靜靜的頓河》，已經(jīng)看到第一卷的第十九章了。這一次是慢讀，細心的品味小說(shuō)的語(yǔ)言藝術(shù)。而且在這一次的細讀之中，弄懂了小說(shuō)基本情節的框架。想寫(xiě)一篇關(guān)于《靜靜的頓河》的描寫(xiě)藝術(shù)心得的稿子。我覺(jué)得肖霍洛夫的語(yǔ)言描寫(xiě)，在小說(shuō)中是很成功的。你隨便讀小說(shuō)的哪一段文字，都可以感受到小說(shuō)的語(yǔ)言鮮活、生動(dòng)而富有形象感染的力量。隨便拈一段出來(lái)，你獨立欣賞一下，就覺(jué)得這樣的文字，特別有著(zhù)不同尋常的藝術(shù)魅力。這與其他的小說(shuō)有著(zhù)本質(zhì)的區別。我不知是讀了多少遍這部小說(shuō)的第一卷了。先前是在紙質(zhì)的小說(shuō)上讀的。記得是在2006年，在上班的時(shí)候，我又在電腦上打了一遍全書(shū)的四分之三的篇幅。至于還有四分之一的篇幅沒(méi)有打進(jìn)電腦的原因是什么，我不太記得了�？赡苁且驗橛信R時(shí)的任務(wù)，放棄打下去了。也可能是覺(jué)得耗費的時(shí)間太長(cháng)，終于厭倦了吧。
《靜靜的頓河》獲得過(guò)諾貝爾文學(xué)獎。有人懷疑肖霍洛夫是抄襲別人的作品。查來(lái)查去，后來(lái)終于證實(shí)，這是毀謗，不是事實(shí)。但肖后來(lái)的作品，遠遠不如這一部了。我看過(guò)他寫(xiě)的長(cháng)篇小說(shuō)《被開(kāi)墾的處女地》，無(wú)論語(yǔ)言與人物塑造，都沒(méi)有《靜靜的頓河》達到的藝術(shù)水平。與后者比較起來(lái)，前者應該是失敗之作。
我在廣州的時(shí)候，與主編閑談時(shí)，曾經(jīng)說(shuō)到各人閱讀的喜好。主編說(shuō)，他最喜歡閱讀的小說(shuō)就是《靜靜的頓河》。此言一出，讓我一驚，為什么他閱讀的喜好與我一樣呢，真是如出一轍。我對他說(shuō)，我也非常喜歡《靜靜的頓河》。他說(shuō)，這書(shū)最好看，看不厭的。我說(shuō)，我不僅看完了這部大部頭的四卷，還抄錄了不少風(fēng)景描寫(xiě)的詞句。他說(shuō)，他也是，讀著(zhù)讀著(zhù)，就想將一些喜歡的段落抄下來(lái)。記得記了一本筆記，后來(lái)搬家，不知弄到哪里去了。
我說(shuō)，我一般不喜歡讀外國人寫(xiě)的小說(shuō)的。老外的小說(shuō)，老是用長(cháng)句子，老是靜止的敘述，沒(méi)有生動(dòng)的描寫(xiě)，讀著(zhù)讀著(zhù)就讀不下去了，不是想放下書(shū)本睡覺(jué)，就是跳過(guò)許多的章節，去看一些認為生動(dòng)的描寫(xiě)段落。再加上外國人的人名地名太長(cháng)了，稀奇古怪的名字，讀起來(lái)拗口，根本記不住�？吹臅r(shí)候，眼睛總是在老外的人名地名上打轉轉，好像是繞不過(guò)去的坎一樣，真的煩人。反復讀了幾遍的外國小說(shuō)，我還是記不住小說(shuō)里面的主人公的名字。倒是《靜靜的頓河》這一部鴻篇巨制，我記住了主人公的名字。這一次再次閱讀，我將男主人公葛利高里的一家人的名字，全記住了，還將女主人公阿克西里妮亞一家人的名字記住了。
主編說(shuō)，他也是的，讀其他的外國小說(shuō)，可以說(shuō)沒(méi)有讀完一部完整的，都是挑著(zhù)讀，沒(méi)有多大的興趣讀完全本的。
通過(guò)與主編的談話(huà)，我才知道，原來(lái)，國內喜歡《靜靜的頓河》的還是有一部分人的。這更加堅定了我對這部小說(shuō)的看法，將它奉為經(jīng)典圭皋去讀。
當然，我還喜歡另外一部外國小說(shuō)。這就是普魯斯特的《追憶逝水年華》。但《追》這部小說(shuō)，我是純粹看他的語(yǔ)言，不大關(guān)心它的情節。而《靜》呢，這部小說(shuō)，我不僅欣賞肖霍洛夫的語(yǔ)言藝術(shù)，還喜歡他塑造的小說(shuō)人物主人公葛利高里和阿克西妮亞。這一對野情野戀的男女，從小說(shuō)一開(kāi)篇他倆出場(chǎng)，一直到小說(shuō)的大結局，我都是十分關(guān)注他倆的命運的�！蹲贰繁酒鋵�(shí)沒(méi)有一個(gè)貫徹全篇的主要人物，也沒(méi)有什么富有戲劇化的小說(shuō)情節。所以，小說(shuō)只有一些關(guān)于場(chǎng)景與人物描寫(xiě)值得一看，除此之外，沒(méi)有什么看頭的�！鹅o》是歷史大篇章，是恢宏之作。描寫(xiě)了規模很大的戰爭的場(chǎng)面，寫(xiě)了很多的人物，但葛與阿的這一對主人公的生生死死的愛(ài)情，一直貫徹到小說(shuō)的最終。寫(xiě)大場(chǎng)面，作者放得開(kāi)，寫(xiě)小細節，又那么細膩與生動(dòng)。特別是寫(xiě)草原上的風(fēng)光，那是讓人沉醉不已，我抄寫(xiě)的段落，就是關(guān)于草原的描寫(xiě)。那些抄錄的文字，我還可以在我的粗糙的毛邊紙看查找得到的。去年，我就在一大堆毛邊紙里，看到了這些關(guān)于《靜》的抄錄文字。這些文字，是用較淡的藍鋼筆水抄下來(lái)的，由于時(shí)間較長(cháng)，文字已經(jīng)漫患模糊，看不大清了。我一邊看著(zhù)這些筆跡，一邊回憶我那時(shí)候看《靜》的情景，覺(jué)得那時(shí)候的我，簡(jiǎn)直是瘋狂地閱讀，更為瘋狂地抄書(shū)。拿到什么書(shū)就抄一大堆文字在紙上。也不管這些抄錄的文字在今后用得上還是用不上。
靜靜的頓河讀后感12
那時(shí)候的我一周至少一次去廠(chǎng)里圖書(shū)室借書(shū)。借書(shū)的時(shí)候，坐在圖書(shū)室的閱覽大廳里，看一些雜志，也看一些報紙。那時(shí)的廠(chǎng)里，圖書(shū)室的規模，比武岡圖書(shū)館的閱覽室大得多。訂閱的書(shū)報比武岡的圖書(shū)館多得多。光是全國各地的報紙，就是四五個(gè)報架。訂了幾十種報紙，上百種雜志，還有新出版的圖書(shū)，只要新華書(shū)店有貨，書(shū)店就會(huì )打包寄到我們廠(chǎng)里，很快就編碼讓人借閱了。我在圖書(shū)室看報刊的時(shí)候，隨身帶著(zhù)紙筆，覺(jué)得有些句子精彩，我還沒(méi)有學(xué)會(huì )的詞語(yǔ)，我就會(huì )將它們抄在紙上�；丶液�，再將零散的紙片，歸錄到我的毛邊紙本子上。等于是抄寫(xiě)了兩遍。真是好記性勝不過(guò)爛筆頭。這樣抄寫(xiě)，畢竟對是我好處的。寫(xiě)起東西來(lái)，這些新的詞語(yǔ)，就會(huì )奔涌而來(lái)，很快就用上它們了。特別懷念那些靜靜閱讀的時(shí)光。圖書(shū)室設在大會(huì )場(chǎng)的后面，這是很少有人來(lái)的僻靜角落，只有來(lái)借書(shū)的人們，才會(huì )彎到這邊來(lái)。那時(shí)借書(shū)的人也不是很多。常來(lái)看書(shū)的人，也只有幾個(gè)熟人。我是�？�，借書(shū)的管理員會(huì )跟我打一下招呼，因為太熟悉了。后來(lái)，我去了廠(chǎng)工會(huì )，這些管理員與我同在廠(chǎng)工會(huì )后，他們對我更親熱啦。圖書(shū)管理員有金陽(yáng)、劉思眾、譚更生、劉紹平、陳端陽(yáng)等人。金陽(yáng)五十來(lái)歲就滿(mǎn)頭白發(fā)，一個(gè)瘦瘦精精的小老頭，退休后沒(méi)幾年就去世了。金陽(yáng)的兒子金艱，跟我是電大同學(xué)，一個(gè)班上的。如今金艱也像他的父親那樣，霜雪滿(mǎn)頭，白得像大雪覆蓋整個(gè)頭顱一樣，在陽(yáng)光下分外刺眼。真擔心金艱也像父親那樣走得太早。人的遺傳基因作用于身體也太明顯了。人逃不過(guò)生命的自然規律的，上帝規定了你有多少壽命，你就有多少陽(yáng)壽，難以抗違。后來(lái)，譚退休了，經(jīng)常上班的只有劉思眾和劉紹平。陳端陽(yáng)是新寧人，她來(lái)圖書(shū)室上班的時(shí)間比較少，是因為她兼職廠(chǎng)內有線(xiàn)電視的工作吧。她與放電影的劉麻子漢林在一起上班，與劉漢林一同在有線(xiàn)電視室上班的，還一個(gè)臉寡白寡的年輕女子，她叫劉微波。她只有在工會(huì )開(kāi)職工會(huì )議的時(shí)候，才走到我們職工食堂的三樓廠(chǎng)工會(huì )里來(lái)，倚著(zhù)樓廊的欄桿，雙手向后撐碰上，將本來(lái)很小的胸部，撐得有點(diǎn)微微的波浪在起伏著(zhù)。這名字起得太有水平了，將胸波的起伏程度都寫(xiě)進(jìn)去了。要是叫劉大波，就不太好聽(tīng)啦。因為與她的實(shí)際情況相比，劉大波的名字，太不相符了。
有時(shí)候我也來(lái)圖書(shū)室來(lái)看一下報紙。偌大的閱覽室，只有寥寥幾個(gè)人在看書(shū)報。室內一片寂靜，只有輕微的咳嗽聲和翻動(dòng)書(shū)報的沙沙聲響，像偶爾翻起來(lái)的波浪閃動(dòng)一下，又沉寂下去了。不像武岡圖書(shū)館內的閱讀室那么逼仄。武岡的閱覽室管理人員與來(lái)看書(shū)報的人，同在一室，管理人員的說(shuō)話(huà)聲，直接吵到了看書(shū)報的人。我們單位的閱讀室管理人員與閱讀人員是分開(kāi)的，管理人員被關(guān)進(jìn)隔開(kāi)的屋里，有油漆一新的柵欄，從柵欄的空隙處，可以看得到他們。圖書(shū)室的元老譚更生，戴一副老黃色框架的眼鏡，坐在那里，瞇縫著(zhù)眼睛看著(zhù)書(shū)。偶爾與坐在另一邊的劉思眾說(shuō)一兩句話(huà)。說(shuō)話(huà)的聲音，那么低，顯然是為了不影響閱讀的人們，而故意放低的。劉思眾也是因為殘疾，才從車(chē)間申請到廠(chǎng)工會(huì )的圖書(shū)室里上班的。他的一只眼睛看不見(jiàn)的，沉重的眼瞼永遠打不開(kāi)來(lái)，看不到他的睛珠子。他也喜歡戴著(zhù)眼鏡，用一只好眼，坐在柵欄后面的辦公桌前，很入神地看著(zhù)書(shū)。有時(shí)將眼瞟瞟窗外，觀(guān)察看書(shū)的人們。廠(chǎng)里總有一些撕書(shū)拿走的人，很有可能是技工學(xué)校的學(xué)生。他們喜歡將釘在桌上的雜志，一本本地拆開(kāi)拿走。有的喜歡將他認為好看的幾頁(yè)，從雜志里撕走。不過(guò)這種現象發(fā)生得極少極少。管理人員平時(shí)還是很注意的。一般的�？筒粫�(huì )做這種沒(méi)良心的蠢事。
在閱覽室里，一本本當月的雜志，擱在桌子上，你拿不走它，因為它是釘在桌子上的木條上，在新雜志沒(méi)有收到之前，它一直釘在那里。新的來(lái)了就取下舊的雜志，再把新雜志釘在木條上。我喜歡看的雜志有很多，像《八小時(shí)以外》《啄木鳥(niǎo)》《南風(fēng)窗》《人民文學(xué)》《解放軍文藝》《散文》《長(cháng)篇小說(shuō)選刊》《短篇小說(shuō)選刊》《散文選刊》《散文詩(shī)》《文學(xué)評論》《知識與生活》《章回小說(shuō)》《當代》《十月》《收獲》《莽原》《芙蓉》《花城》等雜志，都是我每月必看，幾乎把每一本的內容都看完了。閱讀的時(shí)光好像是靜止的，是另外一個(gè)時(shí)區，一坐到那里，人就進(jìn)入了另一個(gè)世界，所有紅塵的喧囂都離我而去，我的世界里，面對的只有作品中的人與物。
劉紹平是后來(lái)去廠(chǎng)圖書(shū)室上班的。他原來(lái)是在基建，從長(cháng)沙縣銅官鎮招來(lái)的普工，進(jìn)廠(chǎng)時(shí)分到廠(chǎng)基建科做泥水工。說(shuō)一口鄉里鄉氣的長(cháng)沙話(huà)，與正宗長(cháng)沙城里人的口音，有著(zhù)很大的區別。我上電大的時(shí)候，他還在基建科，我畢業(yè)后沒(méi)過(guò)多久，他就因為做泥水工時(shí)，在基建施工時(shí)，弄傷了一條腿，歇了大半年的時(shí)間。他就以工傷為由，向廠(chǎng)部打報告，要求調動(dòng)工作，到圖書(shū)室去上班。廠(chǎng)里同意了他的請求。我電大畢業(yè)后的第二年，就到了廠(chǎng)工會(huì )，與劉紹平是一個(gè)部門(mén)了。我在廠(chǎng)工會(huì )的辦公室，劉紹平來(lái)工會(huì )三樓開(kāi)會(huì )時(shí)，我主動(dòng)打他的招呼，還在散會(huì )時(shí)，悄悄地叫他來(lái)辦公室，給他一本一頁(yè)可以寫(xiě)三百個(gè)字的方格紙，或者一兩支圓珠筆。他女兒正在上小學(xué)，需要這些東西。我去借書(shū)的時(shí)候，他很熱情地接待我。站在玻璃柜臺的后面，與我說(shuō)著(zhù)閑話(huà)。我要借哪本書(shū)，只要沒(méi)有借出去，他就會(huì )給我拿哪本。一些書(shū)我打算私吞不還了，他也不問(wèn)我要。像《靜靜的頓河》這套書(shū)，我就是從劉紹平的手上借到的，可惜只有第二、三、四卷，第一卷圖書(shū)室沒(méi)有，說(shuō)有人借走了，一直沒(méi)有還來(lái)。這三本書(shū)，我也學(xué)人家沒(méi)有還，至今擱在我邵陽(yáng)老家的書(shū)柜里。后來(lái)，廠(chǎng)子倒了，圖書(shū)室四五萬(wàn)本書(shū)，被工會(huì )主席倒賣(mài)了，用大卡車(chē)裝了好幾車(chē)，從后門(mén)拉走了。賣(mài)書(shū)的錢(qián)，全部裝進(jìn)了私人的口袋里，財務(wù)科都不知情呢。敗家子們沒(méi)有東西可以撈一把了，連幾本破書(shū)，也要拿去賣(mài)錢(qián)�，F在后悔當初要是從劉紹平那里多弄些書(shū)回來(lái)就好了。早先要是知道這些寶貴的圖書(shū)，被這個(gè)欠下巨債的工會(huì )頭頭拿去賣(mài)錢(qián)，真的會(huì )想辦法截留一些書(shū)的。像很多初版的史書(shū)，二十四史，圖書(shū)室好像都有的。不過(guò)，這些書(shū)弄回來(lái)也是個(gè)負擔，沒(méi)有地方擱下它們。家里的書(shū)，已經(jīng)一個(gè)書(shū)柜和一個(gè)陽(yáng)臺上的一柜壁柜塞得滿(mǎn)滿(mǎn)當當的，沒(méi)有余地裝書(shū)了。一些舊書(shū)我認為不太重要，就處理到一樓的雜屋里，過(guò)幾天去看，這些書(shū)被人撬鎖拿走了。
我離開(kāi)單位去外地打工后，聽(tīng)妻說(shuō)，劉紹平得病死了。他的老婆一直打著(zhù)單身。女兒在外地打工。我去年在邵陽(yáng)時(shí)，還見(jiàn)到過(guò)劉紹平的妻子。她跟我住在汽制一村，幾年不見(jiàn)，顯得更加蒼老，背都有些駝了。
好時(shí)光總是留在記憶之中，過(guò)去的國企才能具備的好處，多得數不清，其中能讓人靜靜讀書(shū)的福利，現在恐怕在一些私企里，是找不到，甚至在一起國企里，也難尋覓蹤影。六月份我去邵陽(yáng)日報，特地上到三樓，看看那里還有沒(méi)有圖書(shū)室，想在圖書(shū)室里翻翻報紙，我來(lái)到原來(lái)是圖書(shū)室的房間，發(fā)現這里不是閱覽室，而是一個(gè)財務(wù)室了。我在三樓走來(lái)走去，也沒(méi)有發(fā)現閱覽室的存在。心想，原來(lái)的閱覽室，現在被拆掉了吧。那個(gè)臉上長(cháng)有雀班的女子，到哪里去了？一定是退休了吧。她一退休，圖書(shū)室也就沒(méi)了。邵陽(yáng)日報原來(lái)的圖書(shū)室很小，當不得我們單位圖書(shū)室的一只角，窄窄的一間房子，里面沒(méi)有什么藏書(shū)，訂購的報刊也少得可憐�？删瓦@么一間小小的圖書(shū)室，報社也不讓它生存�？赡苁菆蠹埖匿N(xiāo)量正在走下坡路，被互聯(lián)網(wǎng)沖擊得難以支撐下去，削砍開(kāi)支，壓縮經(jīng)費，圖書(shū)室就這樣被裁減了。如今的報社編輯室，看不到一張稿紙，不像先前，編輯的案上，總是堆滿(mǎn)了老高一摞的稿紙，有的還是好幾摞呢，稿件將編輯完全包圍了。人就一頭扎在稿件的圍墻之中，埋頭編稿�，F在呢，編輯室里除了人之外，就是人手一臺液晶屏臺式電腦，桌上除了電腦之外，別無(wú)長(cháng)物，你找不到一張稿紙和一支筆。你完全看不出這是編輯室，以為誤闖游戲室呢。笑泉還在邵陽(yáng)日報做副刊編輯的時(shí)候，他就說(shuō)，報社早就不收紙質(zhì)稿件了。你寄來(lái)的紙質(zhì)稿件也不會(huì )看，更不會(huì )發(fā)稿的。因為報社裁掉了打字員，沒(méi)有人將你的紙質(zhì)稿件輸進(jìn)電腦的。你如果用紙質(zhì)稿件寄到報社，還指望發(fā)表，那簡(jiǎn)直是癡人說(shuō)夢(mèng)，是不可能的事。倒是一些大報有良心的編輯，會(huì )收一些紙質(zhì)稿件。像邵陽(yáng)的散文家劉志堅，還是堅持用筆寫(xiě)稿，投寄到羊城報去。晚報的編輯會(huì )將他的稿件輸進(jìn)電腦，發(fā)了出來(lái)。大報也沒(méi)有打字員了。
不會(huì )很遙遠了，人工智能會(huì )取代編輯，取代記者，取代律師，取代翻譯，取代操盤(pán)手，取代操作工，取代駕駛員�，F在我國的體育新聞報道，很多是由一個(gè)叫小明的機器人寫(xiě)的。小明已經(jīng)寫(xiě)了五千多份新聞報道了。體育記者需要十幾小時(shí)采訪(fǎng)和寫(xiě)作發(fā)表的新聞，小明只要零點(diǎn)幾秒就完成了。就在八月底，國家發(fā)布了關(guān)于優(yōu)先發(fā)展人工智能，搶占未來(lái)高科技前沿陣地的文件，已經(jīng)明確地提出了人工智能的發(fā)展規劃，即日起就要實(shí)施從中小學(xué)到大學(xué)，設置人工智能課程，開(kāi)發(fā)和培育人工智能人才。馬云開(kāi)設全國第一家無(wú)人商店之后，又首開(kāi)第一家刷臉商店，手機正式下崗。今后你什么也不要帶在身上，就帶著(zhù)你的一張老臉闖天下，憑著(zhù)你的這張搬不走的臉，就可以刷臉一路綠燈，吃住玩行，通行天下。昨天，華為的麒麟970芯片，在德國的柏林發(fā)布。新發(fā)布的手機芯片只有指甲蓋那么一點(diǎn)大，可里面裝入55億晶體管。高通的驍龍835最新的手機芯片才31億個(gè)晶體管，蘋(píng)果的最新處理器才35億晶體管呢。華為新發(fā)布的處理器，竟然比這兩家大牌手機商多出快一半的晶體管。據說(shuō)970芯片中嵌入了人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò )，手機有這種芯片，就可以進(jìn)行深度學(xué)習，機器像人一樣可以學(xué)習之后，掌握一些技能。
靜靜的頓河讀后感13
《靜靜的頓河》一部宏篇巨著(zhù)。這本書(shū)再現了俄國十月革命前后，俄國人沉痛的生活�？赐晡以谙�，這部電影到底在向人們詮釋什么呢？我想有以下幾點(diǎn)。
一、感情。感情是人類(lèi)永恒的主題。葛利高里執著(zhù)的愛(ài)著(zhù)，已為人夫的婀克西妮亞。為此他們兩次私奔。第二次時(shí)，他們乘著(zhù)滿(mǎn)天云霞上路了，還沒(méi)走幾步，婀克西妮亞就被子的彈擊中了。血從她的嘴里無(wú)情的流出來(lái)，葛利高利把自己的棉衣脫下來(lái)，枕在心愛(ài)的人頭底下，趕忙查看她的傷口，然后把自己的內衣撕下一塊，塞進(jìn)還在沽沽流血的胸口，抱起她的頭悲痛欲絕的喊：“你倒是說(shuō)句話(huà)��！”曾不顧一切和他私奔，雖不是妻子卻愛(ài)他勝過(guò)妻子的心愛(ài)的人，沒(méi)有再說(shuō)一句話(huà)，就此撇下一生的摯愛(ài)撒手人寰。葛利高利悲哀到了幾點(diǎn)，他用雙手沉痛的掩埋了自己的愛(ài)人。雖是畸戀卻如此感人至深，我想只有那種不顧一切的愛(ài)，才會(huì )如此的打動(dòng)我們的心。
二、戰爭。戰爭也好像是人類(lèi)不變的主題。只要有人存在，就不免要強取豪奪。有些人為了自己一己私利，讓許多無(wú)辜的人們卷入這場(chǎng)死亡游戲。愛(ài)好和平的人們，是不需要戰爭的，戰爭給我們帶來(lái)了什么？死亡、恐懼、饑餓、窮困，人民不能安居樂(lè )業(yè)，而是顛沛流離；夫妻不能長(cháng)相廝守，而是聚少離多，或是從此陰陽(yáng)兩隔。每次政權的更跌，都是血淚交流，橫尸遍野。人民只想過(guò)個(gè)安生日子，卻是如此的難。想想家人的團聚，溫馨的飯桌，自由的來(lái)去，安逸的睡眠，該是多么的舒服滿(mǎn)足。珍惜和平和安寧，才不會(huì )輕易陷入戰爭的漩渦。公會(huì )名稱(chēng)
三、親情。丈夫去打仗，妻子的不舍；兒子戰死沙場(chǎng)，母親肝腸寸斷；新婚妻子瞬間變成寡婦，不忍拋棄的公婆……
靜靜的頓河，卻是如此的不平靜。那里曾演繹了愛(ài)的歡歌，那里以前歷了彌漫的硝煙，那里曾撒下了數不清的血淚，那里曾有一批人日落而息日出而做，那里曾有鐵騎踏過(guò)的一條靜靜流淌的頓河。
靜靜的頓河讀后感14
第一次接觸《靜靜的頓河》時(shí)候，我在讀高中，當時(shí)我們學(xué)校竭力創(chuàng )辦著(zhù)屬于我們自己的期刊《青蘋(píng)果》，因此，吸引了一大批同學(xué)投稿。但畢竟時(shí)間和精力都有限，很快，就沒(méi)有多少人去投稿了。但是怎么辦呢？難道說(shuō)讓辛辛苦苦才好不容易辦起來(lái)的一期刊就這樣無(wú)聲無(wú)息的流產(chǎn)嗎？最后就想到了一個(gè)辦法：用大量的餓版面來(lái)連載肖霍洛夫的長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，沒(méi)想到的是，著(zhù)小說(shuō)一上期刊，就立刻為它帶來(lái)了前所未有的人氣。我們大家都開(kāi)始看起我們學(xué)校自己辦的期刊來(lái)。
但畢竟時(shí)間有限，在幾個(gè)月的時(shí)間內不可能將那么大的一本書(shū)全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分�，F在上了大學(xué)了，時(shí)間也多了起來(lái)，偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候，發(fā)現了四本《靜靜的頓河》：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí)，現在終于有和它見(jiàn)面了，我心理別提有多高高興了！但是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō)，我這個(gè)心里的郁悶��！
于是我憑著(zhù)以前有過(guò)看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結局的那一本。我整天愛(ài)不釋手的那著(zhù)我心愛(ài)的書(shū)。就這樣終于有了感覺(jué)。
這本書(shū)講述的是一個(gè)普通的俄過(guò)人葛利高里在第一次世界大戰時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他傷心的事，先是自己哥哥的戰死，然后自己的結發(fā)妻子因為不愿意給他生孩子而自己墮胎是失血過(guò)多而死。自己也因為沒(méi)有文化而被別人瞧不起，最后不得不有師長(cháng)降為了一個(gè)小小的連長(cháng)。因不滿(mǎn)哥薩克們的戰爭無(wú)目的，后來(lái)他有投身紅軍。將自己對那些高高在上的沒(méi)有實(shí)際作戰的能力的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰場(chǎng)上。
作者通過(guò)對他們一家人日常生活的細致描寫(xiě)，真實(shí)的餓反映了生活在戰爭年代的'人們對自己命運的無(wú)能為力和戰爭給人民帶來(lái)的巨大的災難。
靜靜的頓河讀后感15
我這一輩子就是這樣過(guò)的，就好像是個(gè)瞎子，可是這一回我從鎮上回來(lái)，從河邊上走，一想到我很快就要見(jiàn)不到這一切了，我的眼睛好像一下子就睜開(kāi)啦！我望著(zhù)頓河，望著(zhù)河面上的水波，太陽(yáng)一照，河水簡(jiǎn)直成了銀的，明晃晃的，都不敢拿眼睛去看。我又轉了轉身，朝四下里一看，天啊，真是太美啦！可是以前我還沒(méi)有注意到呢……”
有的時(shí)候一個(gè)有畫(huà)面有人物的電影給人的代入感遠不及一本好書(shū)的萬(wàn)分之一，我雖從未踏足俄羅斯，但即使我真的踏足俄羅斯，也未必對這片土地有如此深刻的體悟。靜靜的頓河是一本值得終生珍藏的書(shū)～
最近花了80多個(gè)小時(shí)讀完俄羅斯史詩(shī)級巨著(zhù)靜靜地頓河，現在終于理解讀一萬(wàn)本書(shū)等于走一萬(wàn)里路是什么意思了，雖然我從未去過(guò)俄羅斯，但是我感覺(jué)我就站在河水湍急的頓河邊，看著(zhù)這里的人民在生活和戰爭間游走，他們的思想比我們更豁達粗曠，也更加真摯酣暢，他們無(wú)論男人還是女人都非常勇敢，他們比我更擅長(cháng)接納痛苦，也比我更擅長(cháng)表達快樂(lè )～
里面的女性角色，無(wú)論是娜塔莉婭還是阿克西尼亞，或者坦麗亞都給我莫大的啟蒙～三個(gè)女人從三個(gè)不同的角度詮釋了什么是愛(ài)，娜塔莉婭為愛(ài)隱忍，她最后的最后實(shí)在無(wú)法原諒丈夫的不忠選擇偷偷墮胎，但即使墮胎失敗面臨死亡她的腦海里依然是深?lèi)?ài)的英俊的克里沙。阿克西尼亞，阿克西尼亞讓我沒(méi)有辦法愛(ài)但是也沒(méi)辦法恨起來(lái)，某種意義上她就是我們口中人見(jiàn)人罵的小三，但是她對格里高利的愛(ài)，不亞于任何一個(gè)女人，她可以為格里高利放棄一切，這一切包括生活，包括名譽(yù)，甚至包括自尊，最后一次私奔時(shí)，她說(shuō)，”格里沙，你看我就像一條小狗，你一吹口哨我就來(lái)啦，可是有什么辦法，我是這么的愛(ài)你啊～”，我不是男人，無(wú)法想象男人心里聽(tīng)到這些作何感想，但是同作為女人，即使我真的愛(ài)了一個(gè)人，也不見(jiàn)得可以做到這一步，這種勇氣已經(jīng)凌駕于任何勇氣之上，只能用愛(ài)界定了吧。坦麗亞～或許我一輩子也成為不了坦麗亞（也或許可以），但是坦麗亞是我最欣賞的女人，是我覺(jué)得一個(gè)完整的女人該有的模樣，她美的就像一朵誰(shuí)也無(wú)法忽視的玫瑰花，她不光有花的嬌柔艷麗，還有刺兒保護自己，不光有刺保護自己，還有沁人心脾的花香主動(dòng)吸引自己想要的一切，她坦然的接受生命中所發(fā)生的一切，該笑的時(shí)候笑的比誰(shuí)都要快樂(lè )，該傷心的時(shí)候哭的比誰(shuí)都要心碎，該嫉妒的時(shí)候甚至也會(huì )教人恨不能揍她一頓，但是該強勢的時(shí)候連男人也會(huì )忍不住為她叫好吧！坦麗亞最后以絕癥自殺終結，即使是這樣的結局我依然覺(jué)得漂亮，比娜塔莉婭要漂亮的多。
頓河的哥薩克們，我的生活里鮮少出現這樣的男人～他們戰場(chǎng)上驍勇善戰，莊稼地里勤勞樸實(shí)，在戰壕里他們心里甚至還在盤(pán)算是不是應該犁地，應該下種，他們也不愿打仗，但是一旦打起來(lái)也絕不會(huì )退縮。他們的生活方式瞬間縮短了我和戰爭的距離，讓我覺(jué)得槍林彈雨，尸骨血污就在眼前，雖然這種感慨很不實(shí)用，但是當克里沙的妹妹在家人的墳上灑下麥粒吸引鳥(niǎo)兒為逝去的親人唱歌時(shí)，真的恨透了戰爭，我由衷慶幸，這是一句很沒(méi)用的感慨！
我最喜歡的并非小說(shuō)對人物的刻畫(huà)，對戰爭的描寫(xiě)，而是里面對頓河附近自然風(fēng)光的細致勾勒，這些神奇的文字，讓人目光接觸的瞬間就被瞬間拉到廣闊奔騰的頓河邊，看披滿(mǎn)紫色晨煙的朝陽(yáng)，看結滿(mǎn)霜花的黑土地，看初春頓河開(kāi)化巨大的冰塊轟隆隆的被沖向下游，看草原上電閃雷鳴成群的牧馬飛奔……
在我人生終結之前一定還有第二遍第三遍省……
靜靜的頓河讀后感16
一提到最偉大的俄語(yǔ)文學(xué)作品，很多人首先會(huì )想到托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基，想到他們的代表作《戰爭與和平》和《卡拉馬佐夫兄弟》。英國作家毛姆把《戰爭與和平》列為他心目中的世界十大名作之首，奧地利心理學(xué)家弗洛伊德則宣稱(chēng)，《卡拉馬佐夫兄弟》才是最偉大的小說(shuō)。毛姆主要是從文學(xué)創(chuàng )作角度來(lái)看的，而弗洛伊德之所以推崇《卡拉馬佐夫兄弟》，是欣賞里面的弒父情結，認為揭示了普遍的、深度的人性。這兩本書(shū)我都讀過(guò)，然而讀了《靜靜的頓河》之后，我以為最卓越的俄語(yǔ)文學(xué)作品，應該是后者。
現在，我們把這三部作品比較一下，說(shuō)明《靜靜的頓河》為什么勝出？
從結構樣式看，《戰爭與和平》與《靜靜的頓河》最為接近，都屬于史詩(shī)巨著(zhù)，都展示了宏大的歷史場(chǎng)景，塑造了眾多生動(dòng)的藝術(shù)形象，那種對于歷史橫斷面的全景式描繪，創(chuàng )造了不僅屬于俄羅斯民族的巨幅生活畫(huà)卷，也是關(guān)于人類(lèi)生活場(chǎng)景的百科全書(shū)。
從結構處理和人物塑造上對比，肖洛霍夫和托爾斯泰各有勝負，托爾斯泰擅長(cháng)處理復雜的人物關(guān)系，營(yíng)造繁復而精密的藝術(shù)結構，從而使他的作品在結構上極其嚴整，這一點(diǎn)，肖洛霍夫似乎略有不及。從已經(jīng)寫(xiě)成的作品的看，（尤其是前兩卷設計的線(xiàn)索）《靜靜的頓河》在早期的結構處理上，似乎是想寫(xiě)四條線(xiàn)索：一是以葛里高利為中心的麥列霍夫家族，代表自耕農、中農階層，二是以科什沃依為中心的貧雇農革命分子，三是以李斯特尼斯基父子為中心的地主階層、�；逝�，四是莫霍夫家族為代表的商人階層。但是后來(lái)，后兩條線(xiàn)索明顯地中斷了，李斯特尼斯基父子的結局只是在結尾部分，間接地有個(gè)交代，而莫霍夫逃走以后，就不知所蹤了。再從全書(shū)的結構看，《靜靜的頓河》在結構處理上，不夠嚴整，尤其是第二、第三卷的內容，松散、拖沓，插入了很多和主體情節不相干的內容，比如革命者本丘克和安娜的故事，而主人公葛里高利幾乎被淹沒(méi)地看不見(jiàn)了，直到第四部，才漸漸顯露出來(lái)，使得結構的主體清晰、明確，首位連貫。所以，從藝術(shù)結構看，托爾斯泰高出一籌。
再從人物塑造的成就看，表面看，兩個(gè)人的成就不相上下，主體人物都塑造的生動(dòng)、鮮明，然而，仔細體會(huì )，我以為，肖洛霍夫要高出一籌�！稇馉幣c和平》也許是因為描寫(xiě)貴族的生活，所以，塑造的人物有明顯的“做作”痕跡，這也許是因為貴族的生活和舉止都符合倫理規范的緣故，溫文爾雅，循規蹈矩，但是總是給人感覺(jué)缺乏更多的生氣和活力�！鹅o靜的頓河》就不一樣，塑造的人物極其生動(dòng)、鮮明，不僅躍然紙上，甚至可以從書(shū)本里跳出來(lái)，有站到讀者面前那種真切感。而幾個(gè)主要人物的塑造，更是渾然天成，沒(méi)有一絲一毫的斧鑿痕跡，熱情艷麗的阿克西妮亞，貞潔賢淑的娜塔莉亞，放蕩妖冶的達麗亞，脾氣暴躁的潘苔萊，粗野頑固的彼得羅，狡猾又愚蠢的福明，等等，即使一個(gè)小人物，一個(gè)普通的哥薩克男人或者女人，都描寫(xiě)的非常生動(dòng)，而且這種生動(dòng)有一種自然而然的美感、真實(shí)感，仿佛只是用精準的白描把原本真實(shí)的生活臨摹下來(lái)一樣，沒(méi)有任何人工雕琢的痕跡。更重要的，在這種真實(shí)之中，有一種高貴的“誠摯”，這恰是作品的根本魅力所在。因為任何藝術(shù)形象都要通過(guò)感染受眾，才能使形象真正“活”起來(lái)，并成為經(jīng)典。這也就是為什么很多創(chuàng )造了不朽的藝術(shù)形象的作品，最終都得以保留，因為時(shí)代可以更迭，故事也可以重復，但是獨特的“人”的魅力不會(huì )因此而衰減，不同時(shí)代的人，都可以通過(guò)對藝術(shù)形象的解讀，觀(guān)照到自己的生活�！鹅o靜的頓河》比《戰爭與和平》更能深入人心，也許正是在這個(gè)意義上顯現出它的“誠摯”。
至于說(shuō)《靜靜的頓河》和《卡拉馬佐夫兄弟》相比較，顯然，這是文學(xué)和非文學(xué)的區別，《靜靜的頓河》是最純粹的文學(xué)，沒(méi)有一句說(shuō)教，甚至沒(méi)有任何議論，它對人生的深刻把握和揭示都是通過(guò)情節進(jìn)展的人物來(lái)展現的，自然而然，非常純粹，任何一個(gè)讀到結尾的人，都可以在這種漫長(cháng)的敘述之后，領(lǐng)悟到那種勘比希臘悲劇一般的悲壯與滄桑感，似乎我們在“這個(gè)在太陽(yáng)的寒光照耀下、光輝燦爛的大千世界”所經(jīng)歷、所感受的一切，一切的悲歡哀樂(lè )，都包含其中了。而《卡拉馬佐夫兄弟》顯然是“小眾”作品了，它更像是一部用文學(xué)語(yǔ)言寫(xiě)成的哲學(xué)著(zhù)作，尤其是“宗教大法官”那段，連篇累牘的說(shuō)教，如同哲學(xué)分析。俄國人的哲學(xué)思想，大都體現在文學(xué)作品里，似乎俄國人不太擅長(cháng)哲學(xué)敘述，這一點(diǎn)和德國人形成鮮明的對照：德國人的文學(xué)作品都充斥著(zhù)濃重的哲學(xué)思辨，比如《浮士德》，比如卡夫卡。從這個(gè)意義上，《卡拉馬佐夫兄弟》和《靜靜的頓河》這二者，沒(méi)有可比性。
迄今為止，《靜靜的頓河》被譯成92種語(yǔ)言，在全球上百個(gè)國家一版再版，發(fā)行量超過(guò)一億冊，2005年還被聯(lián)合國教科文組織確定為肖洛霍夫年，以紀念這位傾倒眾生的偉大作家。蘇聯(lián)解體之后，許多體制內的曾經(jīng)的御用寫(xiě)手們的作品都銷(xiāo)聲匿跡了，而《靜靜的頓河》仍然二度登上俄語(yǔ)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜的榜首，實(shí)在不是偶然的。很多人反對肖洛霍夫的一個(gè)原因，是因為他是體制內作家，而且還是官方的作協(xié)主席。作為體制內的文化官僚，肖洛霍夫曾經(jīng)支持蘇聯(lián)官方的文化高壓政策，有為虎作倀的劣跡。不過(guò)，一個(gè)人的思想和所作所為總是復雜的，不能以他個(gè)人的功過(guò)掩蓋其藝術(shù)成就，海德格爾始終是一個(gè)忠實(shí)的納粹黨徒，但不可否認，他是二十世紀最有影響力的思想巨擘；同樣的，不可否認肖洛霍夫巨大的藝術(shù)成就，毫無(wú)疑問(wèn)，肖洛霍夫是繼托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基之后，全球最具影響力的俄語(yǔ)文學(xué)大師。以思想成就而論，肖洛霍夫要比托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基稍遜一籌，但是以才情而論，肖洛霍夫是更純粹的文學(xué)家，《靜靜的頓河》無(wú)愧于俄語(yǔ)文學(xué)的顛峰之作。
靜靜的頓河讀后感17
在媽媽的推薦下，我們選取閱讀蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》。這本書(shū)很長(cháng)，上下共四本，讓我不禁望而卻步，但在讀完第一本時(shí)，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著(zhù)，直到看完最后一個(gè)字。
肖洛霍夫從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中，描述了頓河兩岸哥薩克人在戰爭時(shí)期的生活和命運，葛利高里是他們的代表。在戰爭中，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(cháng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選取后，在經(jīng)歷了幾次抗爭和逃避后，這位平民英雄變得兇殘放蕩，最終消失在歷史的洪流里。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內心世界以前有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭，他受時(shí)代的感召，滿(mǎn)懷對他們的熱愛(ài)，塑造了許多體現歷史前進(jìn)方向的革命者。布爾什維克。紅軍戰士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢幍奶K維埃政權的徹底勝利。
肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，描繪著(zhù)頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的社會(huì )各階層的政治斗爭為軸心，層層展開(kāi)，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉村生活，與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦和悲歡。我十分喜愛(ài)書(shū)中對頓河大自然風(fēng)貌的描述，這些文字讓人安靜，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習生活。整篇文字是那樣安靜、平靜、冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河，但最無(wú)渲染的文字具有最強的沖擊力。當一個(gè)作家從內心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著(zhù)那片土地的精神、風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言。
肖洛霍夫說(shuō)過(guò)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得完美，心靈變得更純潔，也期望我的作品能喚起每個(gè)人對同伴的愛(ài)心。期望更多人能夠閱讀這樣一本宏大構思，磅礴氣勢，具有深厚的生活內涵，個(gè)性鮮明的人物，生動(dòng)感人的描述的偉大巨作。
靜靜的頓河讀后感18
往日的煙霧，是抑郁的塵埃。
逝去的窗外，不再等待。
多少悲傷與無(wú)奈，全被洗刷成了空白。
往事的精靈，揭開(kāi)你黑色的疤瘌，
然后在一陣不屬于你的炮聲中，拋下一切，重寫(xiě)你人生余下的光彩。
這是我對《靜靜的頓河》中主人公格利高里一段個(gè)人評價(jià)。
《靜靜的頓河》中格利高里的結局是杯具，也是革命的杯具和歷史的杯具�？墒窃诒叩淖罱K我們卻看到了人性的光輝。
小說(shuō)介紹了在新舊政權，紅軍與白軍，新世界與舊世界斗戰中，以主人公格利高里這個(gè)中農階級出身的人物為代表以及哥薩克勞動(dòng)人民由戰亂走向新生活的艱難歷程，在前進(jìn)的路途中有多少人迷失了方向，以及多少人經(jīng)歷了悲慘的命運。從小說(shuō)中能夠看出肖洛霍夫對格利高里的毀滅表示無(wú)限同情與憐憫。經(jīng)過(guò)描述主人公與時(shí)代的復雜關(guān)系反映出大時(shí)代里的大變動(dòng)，唱出一道壯麗的人道主義悲歌。
格利高里以往兩次參加紅軍三次參加白軍，最終被迫當了土匪。有人認為他是叛徒，有人認為他反復無(wú)常，也許他是為了名譽(yù)而生，也許他是為了保全性命而活，但我們只看到了他兇殘、冷酷的一面。對于格利高里個(gè)人性格和心靈上的扭曲，我們給予了他太多的批判與責備�？墒�，造成他的杯具不僅僅他是個(gè)哥薩克，重要原因他還是個(gè)有良知、有職責感的人。他徘徊在沙皇的壓迫和自我良心之間，應對這一切，他是無(wú)可奈何��！
我們明白格利高里有兩個(gè)追求，那就是感情與名譽(yù)。因為有了執著(zhù)，他愿意為感情犧牲、敢于反抗。在故事的結局，他的愛(ài)人阿克西妮亞最終還是靜靜地在他懷中死去。他的敢愛(ài)敢恨是值得我們所歌頌的。
然而追求名譽(yù)與權利也不能全歸咎于他的錯，這是個(gè)人求生的本能，相對于波瀾壯闊的革命而言，個(gè)人可是是漩渦中的一滴水，時(shí)刻會(huì )被滾滾前進(jìn)的時(shí)代年輪而顛簸著(zhù)、摧殘著(zhù)。
在故事的結局，格利高里扔掉武器，回到故鄉，這意味的是什么是意味著(zhù)死亡嗎不是，這意味著(zhù)重生。他的兒子米夏洛帶給了他生存的期望，也是整個(gè)哥薩克人民的期望。格利高里最終表現的是他的愛(ài)子心切，因為他緊緊抱著(zhù)的是這個(gè)世界上他最終的一樣東西。
從格利高里個(gè)人經(jīng)歷中我懂得了許多，我還是個(gè)未跨入社會(huì )的青少年，在錯誤與迷失方向面前曾多次徘徊，但我明白只要心有期望，再大挫折也都會(huì )找到幸福的光環(huán)。
的確，對于現實(shí)生活中的我們，不會(huì )都擁有財富和名譽(yù)，但卻有割舍不掉的親情；我們不會(huì )裝著(zhù)多大的悲傷和仇恨，因為有了化解一切的寬容。
所以我不會(huì )因為他以往的頹廢和殘酷，而排擠和歧視他，而會(huì )被他最終折射的人性光輝而觸動(dòng)心弦，因為我看到了整個(gè)民族的偉大壯舉，我讀出了渴望新生活的人民心聲。
再次翻開(kāi)第一頁(yè)，這時(shí)的我好像又走在頓河岸邊，又好像聽(tīng)到了哥薩克人的歌聲：
我們的光榮的土地，不用犁鏵耕耘；
我們的土地用馬蹄來(lái)耕耘……
光榮的土地上播種的是哥薩克的頭顱，
靜靜的頓河上裝飾著(zhù)守寡的少婦，
遍地孤兒，靜靜的頓河，我們的父親，
父母的眼淚隨著(zhù)你的波浪，
靜靜的頓河讀后感19
《靜靜的頓河》這部書(shū)的名字我明白很久了，記得是初中的時(shí)候。之后一向沒(méi)看過(guò)，也一向沒(méi)看過(guò)簡(jiǎn)介。我一向以為這部書(shū)和《鋼鐵是怎樣煉成的》相似，是一部革命英雄主義小說(shuō)呢！
看完才明白，完全不一樣，甚至相反……
《靜靜的頓河》是個(gè)大部頭，有四冊八卷，可是并不難讀！
大多數名著(zhù)讀起來(lái)，就像登山，總覺(jué)得有些辛苦。而《靜靜的頓河》讀起來(lái)，卻像沿著(zhù)頓河邊散步，欣賞著(zhù)頓河沿岸的風(fēng)景，了解著(zhù)頓河兩岸風(fēng)土人情。觀(guān)賞著(zhù)頓河河畔的幕布，上演著(zhù)一幕一幕頓河哥薩克人的悲歡離合。
這部書(shū)讀起來(lái)很簡(jiǎn)便，是因為沒(méi)有大篇幅的說(shuō)教，沒(méi)有大篇幅的歷史背景。
僅有很多優(yōu)美的景色描述，有細膩的生活描述，有很多鮮活的對話(huà)，并且有異常異常多生動(dòng)的比喻。
唯一麻煩的是小說(shuō)里面的名字，無(wú)論是人名還是地名，又長(cháng)又不好記，讀了好久才搞清楚人物和人物之間的關(guān)系。
更是下載了清晰的俄羅斯西南部的地圖，比照著(zhù)地圖，才能弄清楚小說(shuō)里來(lái)來(lái)往往的地方。
《靜靜的頓河》是蘇聯(lián)著(zhù)名作家肖洛霍夫的代表作，也是20世紀世界文學(xué)中一部很有影響的重要作品。
它生動(dòng)地描述了從第一次世界大戰到國內戰爭結束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭。
這部書(shū)一經(jīng)問(wèn)世，立刻受到國內外的矚目，被人稱(chēng)作“令人驚奇的佳作”。此書(shū)于1941年獲斯大林獎金，1965年，肖洛霍夫以“他對頓河流域的史詩(shī)般描述，以有力的藝術(shù)和真誠的創(chuàng )造性反映了俄羅斯人民的一個(gè)歷史階段”獲諾貝爾文學(xué)獎。
靜靜的頓河讀后感20
第一次接觸《靜靜的頓河》時(shí)候，我在讀高中，當時(shí)我們學(xué)校竭力創(chuàng )辦著(zhù)屬于我們自我的期刊《青蘋(píng)果》，所以，吸引了一大批同學(xué)投稿。但畢竟時(shí)間和精力都有限，很快，就沒(méi)有多少人去投稿了�？墒窃鯓愚k呢？難道說(shuō)讓辛辛苦苦才好不容易辦起來(lái)的一期刊就這樣無(wú)聲無(wú)息的流產(chǎn)嗎？最終就想到了一個(gè)辦法：用很多的餓版面來(lái)連載肖霍洛夫的長(cháng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》，沒(méi)想到的是，著(zhù)小說(shuō)一上期刊，就立刻為它帶來(lái)了前所未有的人氣。我們大家都開(kāi)始看起我們學(xué)校自我辦的期刊來(lái)。
但畢竟時(shí)間有限，在幾個(gè)月的時(shí)間內不可能將那么大的一本書(shū)全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分。此刻上了大學(xué)了，時(shí)間也多了起來(lái)，偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候，發(fā)現了四本《靜靜的頓河》：是一整套素。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí)，此刻最終有和它見(jiàn)面了，我心理別提有多高高興了！可是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō)，我這個(gè)心里的郁悶��！
于是我憑著(zhù)以前有過(guò)看它的經(jīng)歷，便借了第四本，也就是大結局的那一本。我整天愛(ài)不釋手的那著(zhù)我心愛(ài)的書(shū)。就這樣最終有了感覺(jué)。
這本書(shū)講述的是一個(gè)普通的俄過(guò)人葛利高里在第一次世界大戰時(shí)期，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他悲痛的事，先是自我哥哥的戰死，然后自我的結發(fā)妻子因為不愿意給他生孩子而自我墮胎是失血過(guò)多而死。自我也因為沒(méi)有文化而被別人瞧不起，最終不得不有師長(cháng)降為了一個(gè)小小的連長(cháng)。因不滿(mǎn)哥薩克們的戰爭無(wú)目的，之后他有投身紅軍。將自我對那些高高在上的沒(méi)有實(shí)際作戰的本事的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰場(chǎng)上。
作者經(jīng)過(guò)對他們一家人日常生活的細致描述，真實(shí)的餓反映了生活在戰爭年代的人們對自我命運的無(wú)能為力和戰爭給人民帶來(lái)的巨大的災難。
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