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《雨巷》名家點(diǎn)評
導語(yǔ)：《雨巷》這首詩(shī)里就是用雨中丁香結作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫(xiě)愁情的意境和方法，用來(lái)構成《雨巷》的意境和想象。這種吸收和借鑒是很明顯的。但是，能不能說(shuō)《雨巷》的意境和形象就是舊唐詩(shī)名句“丁香空結雨中愁”的現代白話(huà)版的擴充和“稀釋”呢?
名家點(diǎn)評
戴望舒的詩(shī)《雨巷》發(fā)表于《小說(shuō)月報》第19卷第8號。編者葉紹鈞對《雨巷》的評價(jià)是：《雨巷》“替新詩(shī)底音節開(kāi)了一個(gè)新紀元。”
朱湘在致戴望舒的信中，對《我底記憶》頗多譽(yù)美之詞，文中高度評價(jià)《雨巷》，認為“《雨巷》在音節上完美無(wú)疵”，與Poe的Annabel Lee“真是異曲同工”，“在音節上，比起唐人的長(cháng)短旬來(lái)，實(shí)在毫無(wú)遜色。”
卞之琳在《戴望舒詩(shī)集序》中提到過(guò)這首詩(shī)，他說(shuō)：“《雨巷》讀起來(lái)好像舊詩(shī)名句‘丁香空結雨中愁’的現代白話(huà)版的擴充或者：稀釋’。一種回蕩的旋律和一種流暢的節奏，確乎在每節六行，各行長(cháng)短不一，大體在一定間隔重復一個(gè)韻的七節詩(shī)里，貫徹始終。用慣了的意象和用濫了的詞藻，卻使這首詩(shī)的成功顯得淺易、浮泛。”
《雨巷》是詩(shī)人用美好的“想象”來(lái)掩蓋丑惡的“真實(shí)”的“自我解脫”，是“用一些皂泡般的華美的幻象來(lái)欺騙自己和讀者”，除了藝術(shù)上的和諧音律美外，“在內容上并無(wú)可取之處”。
創(chuàng )作背景
《雨巷》寫(xiě)于1927年夏天，血腥的“四·一二”大屠殺之后。詩(shī)人時(shí)年22歲。曾因投身革命而被捕的詩(shī)人，面對籠罩全國的白色恐怖，在痛苦中陷于彷徨迷惘。他隱居在江蘇松江朋友家，孤獨中嚼味著(zhù)“在這個(gè)時(shí)代做中國人的苦惱”，“夜坐聽(tīng)風(fēng)，晝眠聽(tīng)雨”，在陰霾中盼望飄起絢麗的彩虹�？缮钬毞�，整天“窗頭明月枕邊書(shū)”，詩(shī)人只能在“舊時(shí)的腳印”、“青春的彩衣”和星光下的盤(pán)桓中尋求慰藉。個(gè)性的輕柔、憂(yōu)郁和時(shí)代的重壓，使《雨巷》成為現實(shí)黑暗和理想幻滅在詩(shī)人心中的投影，貯滿(mǎn)了彷徨失望和感傷痛苦的情緒。
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