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淺談王維《竹里館》語(yǔ)言與意境的錯位美

時(shí)間:2024-11-17 18:24:20 王維 我要投稿
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淺談王維《竹里館》語(yǔ)言與意境的錯位美

  古詩(shī)意境的深幽,語(yǔ)言的含蓄,歷來(lái)為許多批評家所賞識,語(yǔ)言的凝練也成為了古代詩(shī)歌的一大特色。但是三者之間并不是一維的,語(yǔ)言的凝練、含蓄與意境的深幽并不在同一維度上遞增或者遞減。很多時(shí)候,平實(shí)的語(yǔ)言更能營(yíng)造出高雅的意境,如王維的《竹里館》“獨坐幽篁里,彈琴復長(cháng)嘯。深林人不知,明月來(lái)相照!绷攘葦嫡Z(yǔ)卻使詩(shī)的意境輕靈空悠,似一幅畫(huà)境深深映入了讀者的心靈。這種錯位的藝術(shù)美使詩(shī)歌的美學(xué)價(jià)值得到了升華,在這種錯位的藝術(shù)美中詩(shī)人的情感起到了決定性的作用,這種情感源于詩(shī)人的“直覺(jué)”“想像”。情感使詩(shī)歌的意境在平實(shí)的語(yǔ)言中成為了一個(gè)完滿(mǎn)自足的意象。

  詩(shī)的開(kāi)頭“獨坐幽重里”看似簡(jiǎn)單,卻內涵豐富,一“獨”字表明了詩(shī)人當時(shí)的處境只是一個(gè)人,沒(méi)有朋友,沒(méi)有知己;“獨坐”寫(xiě)詩(shī)人當時(shí)的“生存”狀態(tài)。表面上這只是一種客觀(guān)的描述,但這種客觀(guān)的物理狀態(tài)因為處在幽靜的竹林這樣一個(gè)外部環(huán)境中,便使詩(shī)的意境籠罩上了一層淡淡的凄涼感。此時(shí)“坐”的行為使詩(shī)人進(jìn)入了一種精神浸染中,詩(shī)人在這一時(shí)刻想到了什么?遠方的朋友?紛擾的塵世?還是個(gè)人的沉浮?都是,而又都不是。詩(shī)中“獨”修飾“坐”進(jìn)一步加深了詩(shī)人當時(shí)心無(wú)旁騖萬(wàn)物歸一的精神狀態(tài)。而這種精神狀態(tài)的背后卻隱含一絲淡淡的愁緒!蔼殹弊值氖褂靡沧屛覀儾唤氲搅伺c此相關(guān)的“詩(shī)句”,“獨在異鄉為異客,每逢佳節倍思親”“孤舟菱笠翁,獨釣寒江雪”。一種凄涼感不禁籠上心頭!蔼氉庇梢环N物理狀態(tài)上升為了一種精神狀態(tài)!坝捏颉敝干钣牡闹窳,是詩(shī)人所處的環(huán)境。竹林是以“雅”的形象出現在詩(shī)里。而“幽”則進(jìn)一步說(shuō)明了竹林的清、靜,甚至美的特點(diǎn)。詩(shī)人獨自處在這樣的環(huán)境中,一種神秘感從詩(shī)所營(yíng)造的意境中脫穎而出。這種神秘的美表明了詩(shī)人對隱居生活的追求。這第一句中,只是一種客觀(guān)的靜態(tài)描寫(xiě),沒(méi)有動(dòng)作(“坐”在詩(shī)中只是一種狀態(tài)),而這短短的一行詩(shī)卻營(yíng)造了一個(gè)靜美的圖畫(huà)。在這幅圖畫(huà)中隱含著(zhù)詩(shī)人談淡的愁緒。

  彈琴復長(cháng)嘯。第二句承接了上一句,表明詩(shī)人的動(dòng)作。在這一句中動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)比較突出,彈琴、長(cháng)嘯雖然前后相隔,但是詩(shī)句的整體意境打破了這種線(xiàn)形的組合,使兩個(gè)意象同時(shí)顯現在我們的面前。這種并置的意象打破了解析式的線(xiàn)形連接,與竹林優(yōu)雅的環(huán)境和諧地統一在了一起,詩(shī)中“復”連接彈琴與長(cháng)嘯,仿佛有先后之分,但是兩個(gè)意象所體現的動(dòng)作性削弱了“復”的連詞性。在這里詩(shī)人的情感并沒(méi)有過(guò)多地依賴(lài)分析性文字,而是通過(guò)一“嘯”的動(dòng)作表現了出來(lái)!皣[”不同于喊叫,它的特點(diǎn)在于聲音的嘶啞悠長(cháng),顯然這一嘶啞的長(cháng)嘯打破了竹林的幽靜,詩(shī)人內心淡淡的愁緒也通過(guò)這一動(dòng)作流露出來(lái)!皣[”是緊隨“彈琴”而來(lái)的,因此它不是詩(shī)人內心情感的歇斯底里的發(fā)泄,音樂(lè )沒(méi)有完全淹沒(méi)詩(shī)人的情感,它在掩飾詩(shī)人情感的同時(shí)也成為了詩(shī)人情感流露的渠道,只不過(guò)這種渠道被詩(shī)歌的整體意境所遮擋。

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