李清照的醉酒詞

　　李清照，婉約派詞人，大宋天朝詞壇“女漢子”。這大家都知道。但是不知道的是：她還是個(gè)酒道中人!以下是小編整理的李清照的醉酒詞，歡迎閱讀。

　　1、《如夢(mèng)令》一

　　常記溪亭日暮，

　　沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，

　　誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，

　　驚起一灘鷗鷺。

　　譯文

　　還時(shí)常記得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘記歸路。

　　一直玩到興盡，回舟返途，卻迷途進(jìn)入藕花的深處。

　　大家爭著(zhù)劃呀，船兒搶著(zhù)渡，驚起了滿(mǎn)灘的鷗鷺。

　　賞析

　　這是一首憶昔詞。寥寥數語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開(kāi)頭兩句，寫(xiě)沉醉興奮之情。接著(zhù)寫(xiě)興盡歸家，又誤入荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。

　　現存李清照《如夢(mèng)令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致。這首《 如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

　　常記兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境 。常記明確表示追述，地點(diǎn)在溪亭 ，時(shí)間是日暮 ，作者飲宴以后 ，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了。 沉醉二字卻露了作者心底的歡愉 ，不知歸路也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫(xiě)的興盡兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢?恰恰表明興致之高，不想回舟。而誤入一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的不知歸路相呼應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。

　　盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)爭渡 ，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于 爭渡，所以又驚起一灘鷗鷺，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂少年情懷自是得 ，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。

　　2、《如夢(mèng)令》二

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

　　試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否?知否?

　　應是綠肥紅瘦。

　　譯文

　　昨夜雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試問(wèn)卷簾的侍女：海棠花怎么樣?她說(shuō)海棠花依然如舊。知道嗎?知道嗎?應是綠葉繁茂，紅花凋零。

　　賞析：

　　這首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轟動(dòng)朝野。傳聞就是這首詞，使得趙明誠日夜作相思之夢(mèng)，充分說(shuō)明了這首小令在當時(shí)引起的轟動(dòng)。又說(shuō)此詞是化用韓偓《懶起》詩(shī)意。韓詩(shī)曰：“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側臥卷簾看�！钡�李清照的小令較原詩(shī)更勝一籌，入木三分地刻畫(huà)了少女的傷春心境。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒�！边@兩句寫(xiě)昨夜的風(fēng)很急，還淅淅瀝瀝的下起小雨；晚上又飲了一些酒，睡的很沉，直到早上醒來(lái)酒意還沒(méi)有完全退去。一開(kāi)始就將整首詞的時(shí)間、環(huán)境勾勒得十分清楚�！坝晔栾L(fēng)驟”十分恰當的寫(xiě)出了暮春的特點(diǎn)，風(fēng)吹的緊而雨卻是疏落，四個(gè)字即使人能夠感受到暮春的氣息�！皾馑�不消殘酒”則寫(xiě)出了人物現在的狀態(tài)，剛剛醒來(lái)略略還帶些酒意，一副慵懶的模樣，這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風(fēng)驟，隱隱心底還藏著(zhù)些許心事，這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫(xiě)室外，后者寫(xiě)室內，轉折的巧妙恰當，靈動(dòng)自然。

　　經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面對，因此急急地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)。一個(gè)“試”字，寫(xiě)出了人物心中的擔憂(yōu)，她不愿意春天就這么快的過(guò)去�！霸嚒弊謱⒉蝗虇�(wèn)卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫(huà)的淋漓盡致。孰料，“卷簾人”“卻道海棠依舊”，這讓她出乎意料，雖然她內心渴望海棠依舊，但自己也明白風(fēng)雨之后必是花事凋零，所以“卷簾人”的回答給了她意外的驚喜�！昂Ｌ囊琅f”從后面應和了前面“問(wèn)”的內容，這種手法使得其詞更加耐讀�！皡s”字同時(shí)寫(xiě)出了主人公原有的心思和聽(tīng)到回答后的意外之情，還隱隱道出了“卷簾人”不了解主人公的心思和回答時(shí)的漫不經(jīng)心，這兩者之間形成了一個(gè)微妙的對比，主人公的細膩委婉與“卷簾人”粗疏淡漠之間的對比。詞至此，又疊進(jìn)一層，意境又開(kāi)一界。

　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！敝魅斯�畢竟還是知道這是暮春時(shí)節，況且昨夜又是一夜風(fēng)雨，海棠花斷然是不會(huì )依舊了，因此她連用兩個(gè)“知否”來(lái)糾正“卷簾人”的答復，口語(yǔ)的語(yǔ)氣使得這兩個(gè)“知否”讓人讀來(lái)頗覺(jué)清新�！皯�是綠肥紅瘦”一句寫(xiě)出了當前的情形。這句是最為世人稱(chēng)道的一句，它十分的新穎別致、生動(dòng)傳神，看似信手拈來(lái)，卻是功力獨到。她用“綠”字代指滿(mǎn)枝的綠葉，用“紅”代指枝頭的花朵，“肥”替換了“多”，“瘦”替換了“少”，寫(xiě)出了一個(gè)全新的意境。無(wú)怪乎多為歷代詞論者贊譽(yù)，如《草堂詩(shī)余別錄》中曰“結句尤為委曲工整，含蓄無(wú)窮意焉”。而更深一層，“紅”又不單指花朵，還隱指了春天萬(wàn)紫千紅的景象與色彩，隱指了春天眾多無(wú)比美好的事物，隱指了在春天里的喜悅心情。這樣“紅瘦”一詞就逼真地寫(xiě)出了人物地傷春情思。不需直言，不假雕飾，卻更令人心動(dòng)，這是李清照的詞作給讀者的一個(gè)典型感受。

　　作為李清照的成名之作之一，這首小令寫(xiě)法別致。它曲折委婉，意境層層疊進(jìn)，雖只六句，卻幾度轉承，時(shí)時(shí)宕開(kāi)一筆。同為傷春之作，作者并沒(méi)有像其他詩(shī)篇一樣直接寫(xiě)如何百花凋零、如何悲傷惆悵，而是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等側面營(yíng)造暮春時(shí)節的氛圍，從客觀(guān)現實(shí)逐漸轉入主觀(guān)感受，從而能夠更加強烈的引起讀者的共鳴。

　　其次，作者通過(guò)主人公與“卷簾人”的對話(huà)來(lái)展開(kāi)全文。這種寫(xiě)法，不僅是讀者如聞其聲、如見(jiàn)其人，在腦海里形成一副完整的畫(huà)面，增添了真切感，而且行文上也顯得緊湊而有內容。同時(shí)還將人物的心境通過(guò)話(huà)語(yǔ)表現出來(lái)，更顯得真實(shí)可信。此外作者在對話(huà)中稍加點(diǎn)綴，如“試”、“卻”等字，將人物情感的轉折細膩地刻畫(huà)出來(lái)，對比著(zhù)描寫(xiě)了兩個(gè)人物的情感心思。

　　再者，成功地運用代指手法。以“綠”“紅”代指葉和花，以“肥”“瘦”代指多少，在語(yǔ)言上更顯凝練，言前人所未言。前已詳述，此處即不重復了。

　　接下去三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著(zhù)向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看�！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了�！霸噯�(wèn)”的結果如何呢？——“卻道海棠依舊�！笔膛�的回答卻讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì )“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。

　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也象是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道�！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨嗎？這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》稱(chēng)：“此語(yǔ)甚新�！薄恫萏迷�(shī)余別錄》評：“結句尤為委曲精工，含蓄無(wú)窮意焉�！笨磥�(lái)皆非虛譽(yù)。

　　這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿�！掇�園詞選》云：“短幅中藏無(wú)數曲折，自是圣于詞者�！笨芍^的評。

　　3、《浣溪沙》

　　莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應晚來(lái)風(fēng)。

　　瑞腦香消魂夢(mèng)斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對燭花紅。

　　賞析：

　　深閨寂寂，故欲以酒澆愁。而杯深酒膩，未醉即先已意蝕魂消。琥珀，松柏樹(shù)脂的化石。紅者叫琥珀，黃而透明的叫蠟珀。此指酒色紅如琥珀。第三句《樂(lè )府雅詞》缺前兩字，《四庫全書(shū)》本《樂(lè )府雅詞》補“疏鐘”兩個(gè)字，似與上下文義不甚諧調，清照詞中，亦未見(jiàn)有“疏鐘”一詞，可能是臆補。此處也無(wú)法確定詞人的原意�？傊�，它應是與晚風(fēng)同時(shí)送入此境與詞人之情相契相生的傳統意象。

　　下片寫(xiě)醉中醒后。瑞腦，一種名貴的香，傳說(shuō)產(chǎn)于交趾，如蟬蠶形。香消夢(mèng)斷，可理解為時(shí)間意象，謂香消之時(shí)夢(mèng)亦驚斷；也可理解為比喻關(guān)系，溫馨旖旎的夢(mèng)斷，正如香之消散。試想，從好夢(mèng)中恍然驚覺(jué)，爐寒香盡，枕冷衾寒，情何以堪！詞不寫(xiě)情之難堪，只寫(xiě)醒時(shí)神態(tài)。辟寒金，王嘉《拾遺記》載：三國時(shí)昆明國進(jìn)貢一種鳥(niǎo)，吐金屑如粟。宮人爭用這種金屑裝飾釵珮。這種鳥(niǎo)畏霜雪，魏帝專(zhuān)為它起了一個(gè)溫室，名辟寒臺。又稱(chēng)此鳥(niǎo)所吐之金為辟寒金。此處“辟寒金小”，實(shí)指釵小鬟松，寫(xiě)嬌慵之態(tài)。醒時(shí)空對熒熒紅燭，一個(gè)“空”字，足悵然若失落之情。

　　4、《訴衷情》

　　夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

　　酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。

　　人悄悄，月依依，翠簾垂。

　　更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。

　　賞析：

　　詞寫(xiě)長(cháng)夜寂苦無(wú)聊。從入夜的沉醉，寫(xiě)到遠夢(mèng)的驚回，寫(xiě)到長(cháng)夜的枯坐，將獨守空閨的寂寥表現得細膩深長(cháng)�！靶秺y遲”是為了擠出更多的時(shí)光去珍惜、賞識殘留的梅萼。詞人“沉醉卸妝”，何嘗不是有意借酒昏睡，豈知還是無(wú)法逃脫失眠時(shí)的無(wú)比寂寥�！按核�”了無(wú)趣味。只有“夢(mèng)遠”二字才隱約點(diǎn)明詞人寂寞苦惱的根源所在，原來(lái)是丈夫離家遠行、閨中孤獨難耐所導致的。下片寫(xiě)夜深酒醒夢(mèng)回時(shí)的感覺(jué)與作為。四周靜悄悄的，翠簾低垂，只有月色依依照人。深夜驚醒，寂寥如潮水般地涌來(lái)，將詞人淹沒(méi)其中。

　　5、《醉花陰》

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。

　　佳節又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

　　莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　譯文

　　薄霧濃云日子過(guò)得愁煩，龍腦香在獸形爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節，臥在玉枕紗帳里，半夜里涼氣將全身浸透。

　　黃昏后在東籬邊飲酒，菊花的幽香襲滿(mǎn)衣袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起門(mén)簾，簾內的人比菊花還瘦。

　　賞析

　　這首詞寫(xiě)重陽(yáng)佳節時(shí)詞人對丈夫的懷念，是一首相思之作。

　　詞的上半部分寫(xiě)別愁。起首兩句寫(xiě)重陽(yáng)佳節的百無(wú)聊賴(lài)，連香爐也懶得管，任它自行消盡�！俺睢弊贮c(diǎn)題，給全詞奠定了情感基調。隨后三句寫(xiě)重陽(yáng)節晚上詞人的情態(tài)：她輾轉反側，無(wú)法入眠，這都是離愁使然�！皼龀跬浮�，意境蕭疏，給人以凄涼之感。詞人以樂(lè )景寫(xiě)哀情，以佳節襯離愁，含蓄蘊藉，手法高妙。這一片短短五句，將一個(gè)思婦愁緒滿(mǎn)懷的神態(tài)描繪得呼之欲出，堪稱(chēng)妙筆生花。

　　詞的下半部分寫(xiě)詞人賞菊的情景�！皷|籬”兩句，看似飄逸灑脫、陶然自樂(lè )，可如此美景，如果只有一人獨賞，那就不免反過(guò)來(lái)讓人生愁了，這是典型的以樂(lè )景寫(xiě)哀情�！澳�道”三句，來(lái)得突兀，三句各成一層，一層緊扣一層：“不消魂”是一處轉折，承上啟下，使重陽(yáng)佳節平添一股凄涼之意；結尾“人比黃花瘦”，突出離愁之深重。這三句生動(dòng)、傳神，營(yíng)造出一個(gè)幽寂、凄迷的藝術(shù)境界。詞人以花寫(xiě)人，雖不免有夸張之嫌，但精妙、妥帖，堪稱(chēng)妙筆�！笆荨弊忠徽Z(yǔ)雙關(guān)，兼寫(xiě)人和花，兩者有機結合，以無(wú)限哀愁為溶劑，新奇別致。

　　這首詞從內容上說(shuō)并不是很豐富，但這絲毫不影響它的藝術(shù)性。詞人層層渲染，通過(guò)對秋景和生活環(huán)境的描繪，委婉地表達出對丈夫的相思之情和與丈夫分離的深切痛楚�？鋸埡捅扔魇址ǖ倪\用，更把一個(gè)因相思而憔悴的婦女形象描繪得栩栩如生，結尾含蓄深沉，言有盡而意無(wú)窮。

　　6、《念奴嬌·春情》

　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細雨，重門(mén)須閉。

　　寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

　　險韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

　　征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

　　被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。

　　清露晨流，新桐初引，多少游春意!

　　日高煙斂，更看今日晴未?

　　[賞析]

　　這是一首懷人之作。它敘寫(xiě)了寒食節時(shí)對丈夫的懷念。開(kāi)頭三句寫(xiě)環(huán)境氣候，景色蕭條。柳、花而用“寵”、“嬌”修飾，隱有妒春之意。接著(zhù)寫(xiě)作詩(shī)填詞醉酒，但閑愁卻無(wú)法排解，已有萬(wàn)般怨尤。一句“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”,道出詞人閑愁的原因：自己思念遠行的丈夫，“萬(wàn)千心事”卻無(wú)法捎寄。下闋開(kāi)頭三句，寫(xiě)出詞人懶倚欄桿的愁?lèi)炃橹�，又�?xiě)出她獨宿春閨的種種感覺(jué)�！安辉S愁人不起”,寫(xiě)出作者已失去支撐生活的樂(lè )趣�！扒迓丁眱删滢D寫(xiě)新春的可愛(ài)，因之產(chǎn)生游春心思。結尾兩句最為佳妙：天已放晴，卻擔心是否真晴，那種心有余悸的感覺(jué)，表現得極為凄迷。

　　7、《蝶戀花》

　　暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。

　　酒意詩(shī)情誰(shuí)與共，淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。

　　獨抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶翦燈花弄。

　　賞析：

　　詞寫(xiě)春日來(lái)臨之際獨守空閨的愁苦�！按盒摹币徽Z(yǔ)雙關(guān)，既指戶(hù)外的一片春意，也指內心無(wú)法抑制的春情。丈夫不在身旁，不由得產(chǎn)生了大好時(shí)光無(wú)人共賞的孤獨寂寞之愁苦，逼出一句“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的痛苦自問(wèn)。思念至此，別離愁緒已經(jīng)化作遏止不住的淚水，浸濕了臉上的妝粉和鬢發(fā)，以至于鬢發(fā)上的首飾花鈿也變得沉甸甸的。詞人于是穿起以“金縷”縫制的色彩鮮艷的“夾衫”，期盼丈夫早日歸家，能看見(jiàn)自己的美麗。思念落空，夜晚就更加折磨人。詞人斜靠在枕頭上，無(wú)精打采，心意闌珊，獨對燈花。剪弄燈花，既是一種無(wú)聊的解悶動(dòng)作，也是一種對于重逢的期待。

　　8、《漁家傲》

　　雪里已知春信至，

　　寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，

　　香臉半開(kāi)嬌旖旎，

　　當庭際，玉人浴出新妝洗。

　　造化可能偏有意，

　　故教明月玲瓏地。

　　共賞金尊沉綠蟻，

　　莫辭醉，此花不與群花比。

　　賞析：

　　這也是一首詠梅詞。

　　上片寫(xiě)寒梅初放。何遜《揚州早梅》：“兔園標物序，驚時(shí)最是梅。銜霜當露發(fā)，映雪凝寒開(kāi)�！泵坊�，她開(kāi)于冬春之交，最能驚醒人們的時(shí)間意識，使人們萌生新的希望。所以被認為是報春之花。因為梅花斗雪迎寒而開(kāi)，詩(shī)人詠梅，又總以冰雪作為空間背景。庾信《詠梅花》詩(shī)：“常年臘月半，已覺(jué)梅花闌。不信今春晚，俱來(lái)雪里看。樹(shù)動(dòng)懸冰落，枝高出手寒……”這里，“瓊枝”就指覆雪懸冰的梅枝。半放的寒梅點(diǎn)綴著(zhù)它，愈顯得光明潤澤！

　　詞人接著(zhù)用“猶抱琵琶半遮面”的美女形容將開(kāi)未開(kāi)之梅的輕盈嬌美，用玉人浴出形容梅的玉潔冰清，明艷出群：即物即人，梅已和人融成了一片。

　　下片轉用側面烘托。梅花偏宜月下觀(guān)賞，造物有意，故教月色玲瓏透剔，使暗香浮動(dòng)，疏影橫斜。值此良宵，且備金樽、綠蟻，花前共一醉。綠蟻，酒面的浮沫。白居易《問(wèn)劉十九》：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐�！薄稓v代詩(shī)話(huà)》引《古雋考略》：“綠蟻，酒之美者，泛泛有浮花，其色綠�！�

　　銀色的月光，金色的酒樽，淡綠的酒，晶瑩的梅織成了一幅畫(huà)，如夢(mèng)如幻，空靈優(yōu)美……

　　9、《蝶戀花·上巳召親族》

　　永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道。

　　為報今年春色好，花光月影宜相照。

　　隨意杯盤(pán)雖草草，酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱。

　　醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

　　賞析

　　此詞上片首韻“永夜懨懨歡意少”，采用一起入情、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的手法。南渡以后，政局動(dòng)蕩，金兵不斷攻迫，憂(yōu)國傷時(shí)的激越情緒，使清照雋永含蓄的風(fēng)格，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統的水邊修禊節日，詞人此時(shí)心情不愉，入手即表明此意。次韻“空夢(mèng)長(cháng)安，認取長(cháng)安道”，長(cháng)夜輾轉反側，夢(mèng)見(jiàn)汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實(shí)不可到，故說(shuō)“空”。但這一個(gè)空字透露出的是詞人的無(wú)奈，更是一種失望，抒寫(xiě)對汴京被占的哀思，又透露出對南宋小朝庭不思進(jìn)取，安于半壁江山的不滿(mǎn)。

　　“為報今年春色好，花光月影宜相照”寫(xiě)如今的自然春色和往年一樣好，而眼下的政局遠遠不如從前了�！盀閳蟆倍�字，點(diǎn)明這春天的消息是從他人處聽(tīng)來(lái)的，并非詞人游春所見(jiàn)。實(shí)際上是說(shuō)，當前建康城毫無(wú)春意，雖是朝花夜月如故，而有等于無(wú)�！跋嗾铡鼻爸�(zhù)一“宜”字，其意似說(shuō)它們沒(méi)有相照，更確切一點(diǎn)，是詞人對此漫不經(jīng)心，反映出她的憂(yōu)悶。

　　“隨意杯盤(pán)雖草草。酒美梅酸，恰稱(chēng)人懷抱”承上啟下，點(diǎn)明題旨，透露了女主人公開(kāi)無(wú)心過(guò)好這個(gè)上巳節日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱(chēng)的。這兩句，貌似率直，其實(shí)極婉轉，極沉痛�？雌饋�(lái)作者對美酒佳肴的滿(mǎn)意。但草草兩字即點(diǎn)明了宴席準備的不是很充分，后面卻說(shuō)詞人對草草準備的宴席覺(jué)得合意，看來(lái)不是詞人真滿(mǎn)意，而是詞人沒(méi)有心情去分辨美酒和佳肴是否真合胃口。結合時(shí)局的動(dòng)蕩，不管作者身在何方，其它地方的美酒佳肴畢竟不如故鄉的風(fēng)味，但故鄉已經(jīng)淪入金寇手中，什么風(fēng)味的美酒和佳肴也就不重要了。

　　“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化�！盎�莫笑”，就是不要笑我老大不小還插花，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說(shuō)最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了�！按骸卑涤鳌皣�家社稷”，“春將老”暗喻“國將淪亡”。表面上讀起來(lái)這句好像是詞人在調侃自己，其實(shí)有一種春將逝，人將老，國已喪，心無(wú)奈，是一種“鳥(niǎo)之將亡，其鳴也衰”。

　　《蝶戀花》是一首六十字的令詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒，寫(xiě)得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長(cháng)調鋪敘的氣勢。寫(xiě)出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對國家社稷的赤子之情。

　　10、《鳳凰臺上憶吹簫》

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。

　　任寶奩塵滿(mǎn)，日上簾鉤。

　　生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。

　　新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休!這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。

　　念武陵人遠，煙鎖秦樓。惟

　　有樓前流水，應念我、終日凝眸。

　　凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　賞析：

　　詞寫(xiě)閨中離別相思之苦�！叭丈虾熴^”，“金猊”香盡，一夜的不眠或惡夢(mèng)折騰，起床之后竟然無(wú)心整理床鋪，無(wú)心梳妝打扮。這種慵懶無(wú)力、意興闌珊的情景，已經(jīng)延續了多日，以至梳妝盒上布滿(mǎn)灰塵。詞人欲采取躲避的方式，將“多少事”都故意壓下不提，“今年瘦”卻透露出回避的無(wú)奈�！胺歉刹【�，不是悲秋”，而是丈夫離家日子的久遠，相思痛苦蓄積的厚重。每次離別，李清照當然有過(guò)無(wú)數次的挽留。纏綿留戀至深，別后痛苦更切，而久盼的不歸，又使得郁積的愁苦意緒漸漸轉變?yōu)殡[隱的怨恨�！皹乔傲魉�”，每天見(jiàn)證詞人的倚樓“終日凝眸”�！澳�眸處，從今又添，一段新愁”，已經(jīng)成為詞人必須承受、無(wú)法回避的痛苦。

　　11、《鷓鴣天》

　　寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來(lái)霜。

　　酒闌更喜團茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

　　秋已盡，日猶長(cháng)，仲宣懷遠更凄涼。

　　不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

　　賞析：

　　這首詞寫(xiě)秋景，寄鄉愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫(xiě)鄉愁，悲慨有致，凄婉情深。此詞開(kāi)頭兩句寫(xiě)寒日梧桐，透出無(wú)限凄涼�！笆捠挕边@里是蕭條、寂寞之意�！艾嵈啊笔堑裼羞B瑣圖案的窗欞�！吧稀弊謱�(xiě)出寒日漸漸升高，光線(xiàn)慢慢爬上窗欞，含著(zhù)一個(gè)時(shí)間的過(guò)程，表明作者在久久地觀(guān)看著(zhù)日影，見(jiàn)出她的百無(wú)聊賴(lài)。梧桐早凋，入秋即落葉，“恨霜”即恨霜落其葉。草木本無(wú)知，所以，梧桐之恨，實(shí)為人之恨。從而借景抒情，繪出了作者的孤獨和寂寥。

　　因為心情不好，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒來(lái)唯覺(jué)瑞胸熏香，沁人心脾。三、四兩句分別著(zhù)一“喜”字“宜”字，似乎在寫(xiě)歡樂(lè )，實(shí)際它不是寫(xiě)喜而是寫(xiě)悲�！熬脐@”謂飲酒結束的時(shí)候�！皥F茶”即茶餅，宋代有為進(jìn)貢而特制的龍團、鳳團，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說(shuō)明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重�！叭鹦亍�，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成�！耙恕北砻嫠坪跏钦f(shuō)香氣宜人，實(shí)則同首句的寒日一樣，是借香寫(xiě)環(huán)境之清寂，因為只有在清冷寂靜的環(huán)境中，熏香的香氣才更易散發(fā)，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺(jué)到。

　　上片敘事，主寫(xiě)飲酒之實(shí)“秋已盡，日猶長(cháng)”寫(xiě)作者個(gè)人對秋的感受�！爸傩�”句用典，以王粲思鄉心情自況。王粲，字仲宣，山陽(yáng)高平（今山東鄒縣）人，十七歲時(shí)因避戰亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當陽(yáng)縣城樓，寫(xiě)了著(zhù)名的《登樓賦》，抒發(fā)壯志未酬、懷鄉思歸的抑郁心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思歸不得的幽怨之情。深秋本來(lái)使人感到凄清，加以思鄉之苦，心情自然更加凄涼�！蔼q”、“更”這兩個(gè)虛詞，一寫(xiě)主觀(guān)錯覺(jué)，一寫(xiě)內心實(shí)感，都是在加重描寫(xiě)鄉愁。結句是為超脫語(yǔ)。時(shí)當深秋，籬外叢菊盛開(kāi)，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩(shī)人陶潛“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的詩(shī)句，自我寬解起來(lái)：歸家既是空想，不如對著(zhù)尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負了這籬菊笑傲的秋光�！半S分”猶云隨便、隨意。下片寫(xiě)飲酒之因，是對上片醉酒的說(shuō)明：本來(lái)是以酒澆愁，卻又故作達觀(guān)之想，而表面上的達觀(guān)，實(shí)際隱含著(zhù)無(wú)限鄉愁。李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉愁因和故國淪喪，流離失所的悲苦結合起來(lái)，其中的憂(yōu)憤更深。

　　12、《憶秦娥》

　　臨高閣，亂山平野煙光薄。

　　煙光薄，棲鴉歸，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。

　　梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　賞析：

　　此詞寫(xiě)作者登閣眺望及孤寂之感。心與物融，情與景合。兩個(gè)“又還”，加重了凄涼哀郁的色彩，加深了主題的表達。

　　詞開(kāi)始創(chuàng )造了一個(gè)視野廣闊的莽莽蒼蒼的世界。上片起句“臨高閣”，點(diǎn)明詞人是在高高的樓閣之上。她獨佇高閣，憑欄遠眺，撲入眼簾的是“亂山平野煙光薄”的景象：起伏相疊的群山，平坦廣闊的原野，籠罩著(zhù)一層薄薄的煙霧，煙霧之中又滲透著(zhù)落日的最后一縷余輝。疊句“煙光薄”加強了對這種荒涼、蕭瑟景色的渲染，造成了使人感到凄涼、壓抑的氣氛，進(jìn)而烘托出作者的心境。

　　“棲鴉歸后，暮天聞角�！笔亲髡叩乃�見(jiàn)所聞。烏鴉是被人們厭惡的鳥(niǎo)類(lèi)。它的叫聲總使人感到“凄凄慘慘”，尤其在蕭條荒涼的秋日黃昏，那叫聲會(huì )顯得更加陰森、凄苦。鴉聲消逝，遠處又隱隱傳來(lái)了軍營(yíng)中的陣陣角聲。這凄苦的鴉聲，悲壯的角聲，加倍地渲染出自然景色的凄曠、悲涼，給人以無(wú)限空曠的感受，意境開(kāi)闊而悲涼。這景物的描寫(xiě)中，融注著(zhù)作者當時(shí)的無(wú)限憂(yōu)傷。

　　下片起句，作者寫(xiě)了在這種景色中自己抑郁孤寂的心情�！皵嘞銡埦魄閼褠骸�，全詞只有這一句直接寫(xiě)“情懷”，但它卻是貫穿和籠罩全篇的感情，一切都與此密切相關(guān)�！皝y山平野煙光薄”的景色，使詞人倍感“情懷惡”，而“情懷惡”更增添了秋日黃昏的蕭索冷落�！皵嘞銡埦啤彼淖�，暗示出詞人對往日生活的深切懷戀。在那溫馨的往日，詞人曾燃香品酩，也曾“沉醉不知歸路”。而此時(shí)卻香已斷，酒亦殘，歷歷舊事皆杳然，詞人的心情是難以言喻的。一個(gè)“惡”字，道出了詞人的不盡苦衷。

　　“西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞�！蹦顷囮嚽镲L(fēng)，無(wú)情地吹落了梧桐枯黃而碩大的葉子，風(fēng)聲、落葉聲使詞人的心情更加沉重，更加憂(yōu)傷了。疊句“梧桐落”，進(jìn)一步強調出落葉在詞人精神上、感情上造成的影響。片片落葉，像無(wú)邊的愁一樣打落在她的心上；陣陣風(fēng)聲，像鋒利的鋼針扎入她受傷后孱弱的心靈。數不盡的辛酸，一下子都涌上了心頭。作者寫(xiě)到這里，已把感情推向高峰，接著(zhù)全詞驟然從“又還秋色”的有聲，轉入了“又還寂寞”的寂靜之中。這“靜”絕非是田園牧歌式的寧靜，而是詞人內心在流淚的孤寂�！坝诌�秋色，又還寂寞”，說(shuō)明詞人對秋色帶來(lái)的寂寞的一種厭惡和畏懼的心理。自己不甘因秋色而寂寞，無(wú)限婉惜逝去的夏日的溫暖與熱鬧，同時(shí)也似乎表明她的寂寞心情。長(cháng)期積郁的孤獨之感，那種種復雜難言的心情，都通過(guò)淡淡的八個(gè)字，含蓄、深沉地表現了出來(lái)。

　　這首詞的結句，是全詞境界的概括和升華。王國維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“能寫(xiě)真景物真感情者，謂之有境界�！薄坝诌�秋色，又還寂寞”是對詞人所處的環(huán)境，所見(jiàn)的景物以及全部心境真實(shí)、準確而又深刻的概括，景是眼前之“真景物”，情是心中之“真感情”，同時(shí)情和景又互相融合，情融注于景，景襯托出情，使全詞意境蘊涵深廣。

　　細繹全詞，畫(huà)面是那樣慘淡、蕭颯，情感又是那樣凝重、沉痛，與作者早期那些抒寫(xiě)相思之情的哀婉卻不失明麗的詞作有著(zhù)不同的韻味，因而視之為后期的作品，或許并無(wú)武斷之嫌。

　　13、《行香子》

　　天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽(yáng)。

　　薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。

　　黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。

　　那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細，漏聲長(cháng)。

　　賞析：

　　“天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽(yáng)�！� 宇宙造化自然 ，使人間世界有四季的區別，給人們以秋日的光景。隨著(zhù)節氣及陰雨風(fēng)寒的往復變化，秋天變得天高氣清，煙消云斂，西風(fēng)颯颯，草木衰微，落葉蕭蕭，山川寂寥，景象凄肅�！段男牡颀垺吩啤拔锷�之動(dòng)，心亦搖焉” 景物的變化，使人的思想感情也波動(dòng)起來(lái)。本來(lái)易安因國破、家亡、夫喪，又顛沛流離而心境凄悲，看見(jiàn)眼前衰退的景象，怎能不黯然情傷？“轉轉” 指天氣的反復變化。她年輕時(shí)看到秋天的景象是無(wú)比欣悅的，贊道“水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好”。然而她已遭受種種苦難的摧殘，心境情懷產(chǎn)生巨大的變化，“覽物之情 得無(wú)異乎？”這更使他情傷的原因。

　　“探金英知近重陽(yáng)” 探 ，仔細察看。金英，黃色菊花。重陽(yáng)，農歷九月九日為重陽(yáng)節。女主人仔細觀(guān)察一下黃色菊花就知道重陽(yáng)佳節臨近了。按照古老的習俗，人們要在重陽(yáng)節這一天，團聚、賞菊、飲菊花酒、插茱萸等。孟浩然《過(guò)故人莊》“故人具雞黍，邀我至田家，綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜，開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻，待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”王維《九月九日憶山東兄弟》“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親，遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”。從這兩首詩(shī)可以看出古時(shí)重陽(yáng)節人們的活動(dòng)。年輕時(shí)她曾寫(xiě)《醉花陰·重陽(yáng)》“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。與丈夫趙明誠僅僅是暫別就使她的感情禁受不住，她比菊花還要消瘦了；而今 國破家亡，明誠逝世，她轉徙江浙，“獨在異鄉為異客” “近重陽(yáng)”撫今追昔，又何等的“情傷”

　　“薄衣初試，綠蟻新嘗” ，薄衣，粗糙的衣服�！读簳�(shū)·武帝記·入屯閱武堂下令》“菲飲薄衣，請自孤始” ......綠蟻，一種新釀成的酒，上浮綠色泡沫。這種泡沫后來(lái)成為酒的代稱(chēng)，也叫浮蟻、碧蟻。白居易《問(wèn)劉十九》“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐”李珣《漁歌子》“孤素琴，傾綠蟻，扁舟自得逍遙志”，其綠蟻就是這種酒。意思是，剛剛試穿了一件粗糙的衣服品嘗了新釀成的綠蟻酒。因為時(shí)近重陽(yáng)，衣服要加厚；因為情傷，需要用酒來(lái)澆愁�！懊糠昙压澅端加H”“獨在異鄉為異客”思今慮昔，情懷酸楚。詞句承前。

　　“漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼” 此句回應首句的’“轉轉” 漸，漸次。意思是，在陰雨風(fēng)涼的反復變化中，每刮一次風(fēng)，下一次雨，天氣便漸次轉涼。此句有三個(gè)結構相同、兩個(gè)字相同的詞組組成。此類(lèi)結句，使詞自然流動(dòng)，增加詞的音律美和修辭美。

　　上闋 寫(xiě)近重陽(yáng)，天氣逐漸轉涼，女主人百感交集，格外情傷。

　　“黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸” 上片，秋光 ，近重陽(yáng)，點(diǎn)明節序。此處的“黃昏”點(diǎn)明時(shí)間。落日的余暉已渲染在茫茫的天邊，庭院里也變得昏黃、暗淡。一陣秋風(fēng)吹來(lái)，又有庭樹(shù)的葉子飄落，發(fā)出颯颯的聲響，冷冷清清，凄凄慘慘，一個(gè)人在院子里感到驚恐害怕，凄涼的景象恰似她如水的情懷。白天 綠蟻曾使她醉倒，當夜幕要降臨的時(shí)候，她酒勁過(guò)了，麻醉了的神經(jīng)剛剛恢復正常，種種往事又涌上心頭。真是“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁” 北國淪喪，至今不的收復；家藏的大量的金石書(shū)畫(huà)，蕩然無(wú)存；相依為命的丈夫，在兵荒馬亂中逝去'自己避亂江浙，飄泊無(wú)依，撫今追昔真是“舊恨春江流不盡，新恨云山千疊”，愁腸寸斷。范仲淹《御街行》“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚” 。愁腸，極言愁事熬心。

　　“那堪永夜，明月空床” 永夜，漫漫長(cháng)夜。易安《蝶戀花》“永夜懨懨歡意少”郎士元《宿杜判官江樓》“故人江樓月，永夜千里心”幾個(gè)“永夜”都是同意。明月，是美麗的，有給黑夜以光明，故引起人們無(wú)窮的遐思，奇妙的幻想。古今的騷人墨客，在他們的詩(shī)文中未曾涉及過(guò)明月的，幾乎沒(méi)有。騷人有的望月思鄉，李白《靜夜思》'床前明月光 疑是地上霜，舉頭望明月 低頭思故鄉”白居易“共看明月應垂淚，一夜鄉心五處同”是例也。有的望月懷人，如杜甫月下思念妻子兒女 《月夜》“今夜鄜州月，閨中只獨看，遙憐小兒女，未解憶長(cháng)安”有如蘇東坡，《水調歌頭》“但愿人長(cháng)久 千里共嬋娟” 這是念手足兄弟的；有的望月懷念故國，如李后主《虞美人》“小樓昨夜又東風(fēng) 故國不堪回首明月中”就是如此。李清照望著(zhù)明月，思念逝去的丈夫。美好的明月，它的光輝照耀在詞人身邊的空床上。過(guò)去一起望月，同床共枕的愛(ài)人已經(jīng)不在人世，舊恨新仇，又那忍受得了這般孤單無(wú)告的凄涼情景？《古詩(shī)·明月何皎皎》“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，都是寫(xiě)女子思念丈夫的著(zhù)名詩(shī)句。易安“明月空床”由此點(diǎn)化而成，將詩(shī)句濃縮簡(jiǎn)化，利用明月與空床的美感差異，樂(lè )景寫(xiě)哀，其哀倍增。

　　“聞?wù)杪晸v 蛩聲細 漏聲長(cháng)”砧，古代搗衣用的石頭。古時(shí)婦女多在秋季拆洗縫制衣服，忙到深夜�！蹲右垢琛贰遍L(cháng)安一片月 萬(wàn)戶(hù)搗衣聲 秋風(fēng)吹不盡 總是玉關(guān)情 何日平胡虜 良人罷遠征” 這是婦女在明月之夜聽(tīng)搗衣的聲音，懷念遠征丈夫的詩(shī)。秦觀(guān)《滿(mǎn)庭芳》"有時(shí)近重陽(yáng)也，幾處處、砧杵聲催“其時(shí)節與此詞時(shí)節是相同的。李煜《搗練子》“深院靜 ，小庭空，斷續寒砧斷續風(fēng)。無(wú)奈夜長(cháng)人不寐，數聲和月到簾櫳” 這與易安詞意境基本相同。都是表現 聽(tīng)砧人對親人的懷念。易安在“往事愁腸”的情況下，寫(xiě)出對逝去丈夫的無(wú)比懷念，悲苦甚之。

　　“蛩聲細”蛩，蟋蟀。人長(cháng)夜不寐，聽(tīng)到蟋蟀細微的叫聲，倍覺(jué)情懷凄切。唐人白居易《聞蛩》“聞蛩唧唧夜綿綿，況是秋陰欲雨天，猶恐愁人暫得睡，聲聲移近臥床邊”。杜甫《促織》“促織甚細微，哀音何動(dòng)人。草根吟不穩，床下夜相親。久客得無(wú)淚，故妻難及晨。悲詩(shī)與急管，感激異天真”�？梢�(jiàn)古人常用蟋蟀的哀吟襯托愁人的悲哀心境。促織，即蟋蟀。

　　“漏聲長(cháng)” 。漏，古代一種滴水計時(shí)用的器具。毛熙震《更漏子》“更漏咽，蛩鳴切，滿(mǎn)院霜華如雪”。古詩(shī)詞調名與詞的內容是一致的�！陡�漏子》作為常用詞調，及其產(chǎn)生的本身，就說(shuō)明更漏是詩(shī)人常寫(xiě)的素材�！伴L(cháng)” 說(shuō)明主人公久久不能入睡。

　　易安在近重陽(yáng)之際追念丈夫，飲酒也無(wú)法排遣，酒醒時(shí)種種往事時(shí)他悲傷。明月照耀，她孤苦伶仃，夜闌不寐。沉重的搗衣聲，細微的蛩鳴聲，迢遞的滴漏聲，組成一個(gè)哀怨、凄涼、婉轉的交響樂(lè )曲，它與李清照的心曲在節奏、旋律、情調上似乎是合拍的。

　　下片 。寫(xiě)黃昏時(shí)她情懷悒郁，往事愁腸及永夜對丈夫的深切思念。

　　作者通過(guò)典型環(huán)境的描寫(xiě)完美的表達了對逝去的丈夫的懷念這一題旨。之一藝術(shù)手段，在此詞創(chuàng )作上的體現是昭著(zhù)卓絕的。她首先選取的是四季風(fēng)光中的秋光。秋光 是令人情傷的。從這一點(diǎn)說(shuō)是典型的；寫(xiě)此季節的環(huán)境抓住“漸一番風(fēng) 一番雨 一番涼”，這一秋天氣候變化的典型特征來(lái)寫(xiě)；進(jìn)而擷取秋光中“近重陽(yáng)”這一時(shí)節，典型意義在于它是令人“倍思親”的時(shí)節；寫(xiě)此時(shí)節的景物抓住了“金英”，因為菊花獨放百花殺之一時(shí)期的獨特特點(diǎn)；進(jìn)而選取重陽(yáng)時(shí)節中最易使人緬懷往事親人的“黃昏”“永夜”；寫(xiě)這一時(shí)刻的環(huán)境時(shí)抓住“黃昏院落”“明月空床”“砧聲”'蛩聲”“漏聲”這些使人愁發(fā)郁勃的典型景物和聲音。作者寫(xiě)節序時(shí)所攝取的景物都是頗具典型的，通過(guò)綜合、融化兒塑造出來(lái)典型的環(huán)境。這表現作者藝術(shù)技巧的高超和善于繼承優(yōu)良文學(xué)傳統，同時(shí)也表現作者對生活體察的深微，感受的強烈。

　　易安此詞前結：“漸一番風(fēng)一番雨一番涼”，后結 “ 聞?wù)杪晸v蛩聲細漏聲長(cháng)”與她的另一首《行香子》“甚霎兒晴 霎兒雨 霎兒風(fēng)”都是有三個(gè)結構相同、個(gè)別一二個(gè)字相同的詞組組成，前人把它叫做“重筆”此類(lèi)結句蓋祖于溫庭筠 《更漏子》結句“一葉葉，一聲聲，空階滴到明”前人評此句說(shuō)“此種句法極鍛煉，也及自然，故能令人掩卷后作三日之想”，余韻無(wú)窮。溫詞結句是由兩個(gè)結構相同、一個(gè)結構不同的詞組組成。是“二重筆”到了蘇軾，行香子》“但遠山長(cháng)，云山亂，曉山青”，用了“三重筆”，其中有一個(gè)重字“山”。易安兩首《行香子》結句用的是“三重筆”二重字，向前發(fā)展了。辛棄疾有《三山作》“放霎時(shí)陰，霎時(shí)雨，霎時(shí)晴”《問(wèn)蘧廬隨筆》認為此句“胎易安語(yǔ)也”。明人 高啟《行香子》“正一番風(fēng)，一番雨 ，一番涼”更明顯看出是從易安句化出。

　　此詞運用“轉轉”“凄凄惶惶’六個(gè)疊字。古詩(shī)詞常用疊字，《詩(shī)經(jīng)》中“關(guān)關(guān)雎鳩”“桃之夭夭”“楊柳依依”《古詩(shī)十九首》“行行重行行”“青青河畔草” 喬吉《天凈沙》’鶯鶯燕燕春春”，易安“凄凄慘慘戚戚”不勝枚舉。此詞六個(gè)疊字加濃了詞的凄涼氣氛，把詞悲涼的心境表達得更為深切，增強了詩(shī)詞的音律美。

　　此詞聲聲凄切，字字血淚。她的哀愁與“為賦新詩(shī)強說(shuō)愁”不同，與浮薄的“閑愁”不同，又與一般的離愁別苦不同，這是在異族殘酷進(jìn)犯，南宋統治集團采取屈辱投降政策之下，一個(gè)難民的痛苦呻吟，雖然寫(xiě)的是個(gè)人遭逢的凄悲，但卻有代表性。國破家亡，夫死婦喪，妻離子散，背井離鄉，顛沛流離，這是整個(gè)時(shí)代的苦難。

　　14、《菩薩蠻》

　　風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著(zhù)心情好。

　　睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。

　　故鄉何處是，忘了除非醉。

　　沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。

　　賞析

　　這是一首春日思鄉詞作。上片寫(xiě)作者春日著(zhù)輕裝而睡的情景，情調明快。春天剛來(lái)到，嚴寒已經(jīng)褪去，陽(yáng)光雖然微弱，但風(fēng)已變得柔和。作者換了夾衫，欣喜萬(wàn)分，一覺(jué)醒來(lái)，鬢上的梅花已經(jīng)枯萎了。

　　下片轉寫(xiě)思鄉，情調突變�！肮枢l何處是”，故鄉在哪里呢？意謂，故鄉邈遠，怎么也望不見(jiàn)。不言鄉愁，愁緒已經(jīng)顯露�！巴�了除非醉”，這鄉愁實(shí)在是令人難以承受，如何才能忘記呢？只有醉倒在夢(mèng)鄉，才能不知思鄉是何物。這句純用口語(yǔ)，看似脫口而出，卻蘊含了極其沉痛的愁緒。說(shuō)明作者在清醒時(shí)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在思念家鄉，那美好的春色給人的愉悅是暫時(shí)的，一旦認識到現實(shí)，那愁情就瞬間將人擊倒�！巴�了除非醉”，作者之所以想忘記家鄉，不僅是為了擺脫思鄉之苦，還同歸鄉無(wú)望有關(guān)。因為歸期無(wú)望，思念也了無(wú)意義，不如干脆忘掉，可是偏偏又忘不掉，她只有用酒來(lái)麻醉自己，以圖暫時(shí)的超脫。結句寫(xiě)作者睡覺(jué)時(shí)點(diǎn)的香已經(jīng)消散了，說(shuō)明時(shí)間之長(cháng)，但作者的酒意還未消失，可見(jiàn)醉得深沉，有多醉，就有多少愁。

　　作者同時(shí)遭遇國破、家亡、喪夫之痛，又經(jīng)歷種種顛沛流離之苦，這種情形下的愁，就不僅僅是鄉愁，更是亡國之恨，喪偶之痛，人生之悲。

　　15、《好事近》

　　風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。

　　長(cháng)記海棠開(kāi)后，正傷春時(shí)節。

　　酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。

　　魂夢(mèng)不堪幽怨，更一聲啼鴂。

　　賞析：

　　這是一首春怨詞。在詞中，詞人抒發(fā)傷春之情，并非先睹物而引致傷感，而是在深處閨中即敏銳地感悟到大自然細微的變化，由此引起情感的變化。

　　起筆不寫(xiě)“風(fēng)緊”“風(fēng)驟”，卻從“風(fēng)定”寫(xiě)起，擴大了時(shí)間的容量，說(shuō)明詞人善于裁剪，由風(fēng)住就斷定“簾外”定然是落花遍地，表現了詞人的敏感與對美好事物的關(guān)注。詞人對落花給予如此大的關(guān)注，在其潛意識中，多少帶有以之自況的成分。首二句雖為狀物，但傷感之情已隱然可感。接下來(lái)兩句，由“長(cháng)記”一詞引入回憶，詞人的回憶閘門(mén)被打開(kāi)，但對往事的具體內容卻避而不談，只是說(shuō)此時(shí)海棠花落之時(shí)，亦是自己傷春時(shí)節�！伴L(cháng)記”，說(shuō)明以往的“傷心時(shí)節”之事，�？M繞于心。此外，詞人在諸多花卉中，對海棠情有獨鐘，這或許是海棠有“花中神仙”之美稱(chēng)，以及如霞似雪般的秾麗嬌嬈，尤其是其高貴優(yōu)雅之美，與詞人個(gè)性頗為近似。詞人的《如夢(mèng)令·昨夜風(fēng)疏雨驟》也表達了對海棠的鐘愛(ài)，其詞抒情方式與此詞上片相似。

　　上片極言景物之凄楚，心境之悲涼，但都是對室外的推測，雖說(shuō)“傷春”，但尚未涉及人事，更未涉及人的憂(yōu)戚。下片則按下“傷春”不表，另起一頭，訴說(shuō)處境的難堪。歇拍意謂燈紅酒綠、歌舞升平的時(shí)光已成過(guò)去。室內人用飲酒唱歌排遣幽悶，愁緒更集�！扒喔住敝�光不僅忽明忽暗，甚至自動(dòng)熄滅，可見(jiàn)環(huán)境之冷寂陰森。詞人在這里并沒(méi)有直言其如何的孤寂，愁苦，而是通過(guò)極富象征意味的物體刻畫(huà)酒闌、歌罷、空的酒杯以及忽明忽暗的油燈，整個(gè)畫(huà)面幽暗、凄清、空冷。一個(gè)閨中思婦置身于如此環(huán)境中，其心情該是怎樣的凄愴孤寂，一切盡在不言之中了。這樣來(lái)銜接結末二句，就不顯突兀。白日詞人是惜花傷時(shí)，夜晚則借酒澆愁愁更愁，想在夢(mèng)中得到一絲慰藉，然而夢(mèng)中的情景，依舊使夢(mèng)魂幽怨哀愁。醒來(lái)之時(shí)，聽(tīng)到窗外凄厲的“鶗?shū)_”聲，更增添了悲愴的情感。因為“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”（屈原《離騷》），春已逝去，百花也已凋落殆盡。

　　這首詞抒寫(xiě)的是傷春凄苦之情，但詞人并沒(méi)有正面來(lái)抒寫(xiě)自己的情感，而是通過(guò)室內外景物的刻畫(huà)，把自己的凄情濃愁寄寓其中，因而全詞讀來(lái)，更感其情深沉、凝重。

　　16、《聲聲慢》

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?

　　雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。

　　滿(mǎn)地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?

　　守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑?

　　梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得!

　　賞析：

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè )美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調和諧是一個(gè)很重要的內容。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著(zhù)了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛�冷是由于孤獨引起的，而飲酒與品茶一樣，獨自一人只會(huì )覺(jué)得分外凄涼。

　　端著(zhù)一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨自一人面對萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著(zhù)無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。

　　這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿(mǎn)地，再無(wú)當年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)�！豹殞χ�(zhù)孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對著(zhù)這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(cháng)使孤獨變得更加可怕。獨自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復加，不知怎樣形容，也難以表達出來(lái)。于是詞人再也不用什么對比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當地說(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運用凄清的音樂(lè )性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個(gè)性獨具的抒情名作。

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