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李清照的詞淺論
本文擬探討李清照不同時(shí)期生活狀態(tài)對其詞作的影響。主要論述少女時(shí)代的李清照在家庭環(huán)境及自然環(huán)境中受到熏陶，培養了良好的文學(xué)素質(zhì)，造就了她率真自然的個(gè)性和心靈，奠定了她獨立自由的創(chuàng )作風(fēng)格;婚后的李清照與丈夫感情厚篤，意趣相投，這種兩情相悅、刻骨相思的夫妻之情深深影響了李清照詞作的內容，趙明誠給李清照的情感體驗成為她閨情詞的創(chuàng )作的土壤; “靖康之變”打破李清照原來(lái)的生存狀態(tài)，生活動(dòng)蕩不安，她從個(gè)人感受的角度側面反映社會(huì )現實(shí)，國破家亡之痛成為李清照人生中實(shí)實(shí)在在的生命體驗。
李清照是中國古代罕見(jiàn)的才女，她擅長(cháng)書(shū)畫(huà)，通曉金石，精于詩(shī)詞。她的詞作獨步一時(shí)，將真摯的感情和完美的形式交融一起，渾然一體，在藝術(shù)上達到了爐火純青的境界，她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”¹的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，贏(yíng)得了婉約派詞人“宗主”的地位。她的詞作之所以給人以強烈的真實(shí)感,是由于詞中的情感和生活都是她的親身經(jīng)歷與親身體驗。既然李清照的詞與她的生平有如此密切的聯(lián)系及因果關(guān)系，那么，追尋她的生活軌跡便可更深刻地理解其詞作的思想內容及藝術(shù)個(gè)性。本文擬探討李清照在其婚前、婚后及其丈夫趙明誠病逝后三個(gè)階段其詞作的思想內容及藝術(shù)個(gè)性。
(一)婚前：幸福美好的生活，多情浪漫的情懷
李清照出生在文化氛圍濃厚、頗有聲望的仕宦之家，有著(zhù)優(yōu)越的家庭教育。她的父親李格非是北宋著(zhù)名學(xué)者、文學(xué)家。李格非博學(xué)多才、文思敏捷，他下筆尚“誠”，提出“誠著(zhù)”為文學(xué)批評的標準，要求詩(shī)文要有真情實(shí)感，“字字如肺腑出”。②李清照的母親也善文工詞，頗有文化素養。李格非夫婦思想開(kāi)放，并沒(méi)有“女子無(wú)才便是德”的迂腐之見(jiàn)，他們帶領(lǐng)小清照踏進(jìn)了廣闊的知識領(lǐng)域，誦讀經(jīng)史子集、詩(shī)詞歌賦，瀏覽筆記小說(shuō)、軼事遺聞，使小清照從豐富的歷史和文學(xué)資料中吸取營(yíng)養。自小聰明過(guò)人的李清照幼年在風(fēng)景如畫(huà)、人文薈萃的歷城度過(guò)，五六歲后隨父母遷居東京汴梁。因此，李清照早年人生得意，生活安定幸福，其詞作也相應受其生活狀態(tài)影響，詞中人物形象多有浪漫之情，且樂(lè )觀(guān)向上 ,感情熱烈。所以在這段時(shí)期內李清照的詞多以浪漫為基調，直抒胸臆，生機勃勃。
少女時(shí)代的李清照是一個(gè)性格活潑開(kāi)朗、無(wú)比熱愛(ài)生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內，而是踏出重門(mén)深院劃小船、蕩秋千，與家人游東京、觀(guān)花燈、逛街景，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現出她那蓬蓬勃勃的春春氣息。
她在早年所作的《如夢(mèng)令》(常記溪亭日暮)寫(xiě)道：
“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”
李清照在這首小令中真實(shí)地描述了她年少時(shí)一次愉快的郊游。在宋朝禮學(xué)鼎盛的階段，封建禮教對女子諸多束縛的時(shí)期，我們從她身上卻根本看不到什么封建規范、禮教枷鎖的影子，她駕舟游玩，不覺(jué)天色已晚，卻絲毫不擔心回家受家長(cháng)的責罵，由此其家庭開(kāi)明程度可見(jiàn)一斑。正是因為詞人這種與一般的封建大家閨秀所不同的生存狀態(tài)，才讓她比別的女子有了更多的自由與特殊的生活體驗，使她信手拈來(lái)某一生活場(chǎng)景入詞也顯得那樣的與眾不同，充滿(mǎn)了健康明快的色彩。而大自然的晚霞落日、綠水紅蓮這些著(zhù)名的景物，被融入詞中，好像一幅清新別致的圖畫(huà)。透過(guò)這首詞，我們可以清楚地看到李清照少女時(shí)代那活潑開(kāi)朗的性格，她無(wú)拘無(wú)束，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，自由健康地成長(cháng)著(zhù)，令人真實(shí)地感受到她熱愛(ài)大自然、熱愛(ài)生活的情懷。這種開(kāi)朗率性和蓬勃朝氣，即使到了成年，在她的詞中仍能找到痕跡�；楹蠼�(jīng)歷與丈夫別后重逢的她，心情又漸漸開(kāi)朗。在《慶清朝慢》(禁幄低張)中，她那無(wú)拘無(wú)束、活潑率性的性格再次生動(dòng)地表現出來(lái)：春天牡丹盛開(kāi)的時(shí)節，她隨著(zhù)香輪競走的游園行列前去賞花。她陶醉在明媚的春光和盛開(kāi)的鮮花當中，快樂(lè )得如癡如狂，飲酒賞花直至深夜。詞中洋溢的蓬勃朝氣和對大自然由衷的熱愛(ài)躍然紙上，毫不矯揉造作，讓人身臨其境。
再看《點(diǎn)絳唇》(蹴罷秋千)：
“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”
這首詞以生動(dòng)明快的筆墨勾出了一個(gè)富貴人家少女天真爛漫的形象。她生活快樂(lè )，性格活潑，甚至有些不拘小節，你看那位如花少女剛“蹴罷秋千”，頗有倦意，連纖纖玉手也懶得抬，正“露濃花瘦，薄汗輕衣透”時(shí)，聽(tīng)得有人來(lái)了，連鞋子都顧不得穿，光著(zhù)襪子害羞地往屋里跑，頭上的金釵都滑落了，卻又倚著(zhù)門(mén)回頭嗅嗅青青的梅子，實(shí)則是想偷偷地看看把自己弄得如此狼狽的人到底是誰(shuí)。那“和羞走”“倚門(mén)”及“卻把青梅嗅”等一系列的描寫(xiě)，多么真實(shí)而細膩，而把這樣一位天真活潑累態(tài)可掬的少女活化出來(lái)的李清照，當時(shí)不就是一位熱愛(ài)生活、天真爛漫的如花少女嗎?這正是李清照早年的自畫(huà)像啊!你看她沒(méi)有憂(yōu)慮也沒(méi)有煩惱，在天真活潑之中又帶著(zhù)幾分頑皮羞澀。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進(jìn)一步窺探到作者這一形象，例如《浣溪沙》中那個(gè)“繡面蕪蓉一笑開(kāi)，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動(dòng)被人猜”的多情少女;那個(gè)在《如夢(mèng)令》中叫嚷“知否?知否?應是綠肥紅瘦”的率性女孩;還有那個(gè)在《怨王孫》中唱著(zhù)“水光山色與人親，說(shuō)不盡無(wú)窮好”的快樂(lè )女孩，這一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面，無(wú)一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個(gè)性!透過(guò)她的詞，我們還可以得知她并不是一個(gè)一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會(huì )在“淡蕩春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜的夢(mèng);她還會(huì )“倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴”(《烷溪沙》)，獨自一人默默地暗想心事。
這個(gè)時(shí)期由于社會(huì )安定，家庭生活富足，加之個(gè)人心情舒暢，因此李清照的詞作內容和格調都是歡快無(wú)憂(yōu)的，其詞境也充滿(mǎn)著(zhù)樂(lè )趣。加上其細膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個(gè)時(shí)期的詞作個(gè)性鮮明，充滿(mǎn)浪漫主義情懷。
(二)婚后：守望愛(ài)情，愁多于樂(lè )
唐代女道人魚(yú)玄機在《贈鄰女》中說(shuō)：“易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎。”在女性地位大大提升的現代，許多女性還在感嘆有情郎難覓，而在婚姻大事全憑“父母之命，媒妁之言”的封建時(shí)代，有才情的女性要想找到與自己琴瑟相和，在精神和情感上能夠溝通的理想伴侶，更是難上加難。而李清照幸運地嫁給了才情兼備，又與她意趣相投的趙明誠。
趙明誠人品學(xué)識俱佳，是一位學(xué)者型的青年，他讀書(shū)極博，酷好書(shū)畫(huà)，是一位金石學(xué)家。他與李清照成婚后，兩人吟詩(shī)填詞，互相唱和，賞玩書(shū)畫(huà)，研究金石，生活充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意，十分美滿(mǎn)，可以說(shuō)他們的感情建立在志同道合的基礎上的。趙明誠非常敬佩妻子的才華，稱(chēng)她為“亦師、亦友、亦妻房”。李清照在《金石錄后序》中寫(xiě)道“每獲一書(shū)，即共同勘校，整集簽題，得書(shū)、畫(huà)、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。” “余性偶強記，每飯罷，坐歸來(lái)堂烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾頁(yè)幾行，以中否角勝負，為飲茶先后，中即舉杯大笑，至茶傾覆杯中，反不得飲而起。”④這兩段文字從一個(gè)側面表現了李清照夫婦的感情厚篤、情趣相投�！豆沤衽贰肪硪灰凑Z(yǔ)：“自古夫婦擅朋之勝，從來(lái)未有如李易安與趙德甫者，佳人才子，千古絕唱。” ⑤李清照的詞中表現出來(lái)的兩情相悅、刻骨相思都是基于這種深厚的夫妻之情�？梢哉f(shuō)，是趙明誠給予了李清照的情感體驗使她寫(xiě)出了那么多動(dòng)人的閨情詞。
燕爾新婚的李清照在《減字木蘭花》(賣(mài)花擔上)中又再現從前的活潑俏皮相：
“賣(mài)花擔上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”
這首詞將一個(gè)沉醉在愛(ài)河的新婦那幸福和歡樂(lè )的嬌憨嫵媚表現得惟妙惟肖，顯得清新活躍。而在《漁家傲》(雪里已知春信至)中，我們也可以找到相似的情調：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當庭際，玉人欲出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”
時(shí)候，晚來(lái)一陣風(fēng)雨過(guò)去，酷熱消散，她先是理笙簧，后是淡淡妝，接著(zhù)“絳鞘縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語(yǔ)檀郎”(《采桑子》)。這些以率真之筆，抒率真之情;不扭捏造作，不矯揉造作，這不正是那個(gè)工作之余的李清照嗎? 這些詞都還延續著(zhù)婚前的浪漫，說(shuō)明李清照在新婚時(shí)期，還處于花好月圓，輕松浪漫、和諧無(wú)憂(yōu)的氛圍中。
但是生活在封建時(shí)代的女性，幾乎與世隔絕，愛(ài)情和婚姻是她們生活的全部，除此之外，她們的生活沒(méi)有更多的內容。丈夫的遠離使多少女子苦澀地留守在寂寞的深閨之中。嫁入庭院深深，顯赫而又森嚴的趙府的李清照在婚后不久就因丈夫經(jīng)常外出游學(xué)、為官而面臨了夫妻分離。作為一個(gè)有著(zhù)豐富情感的女性，她也有無(wú)法排遣的寂寞之情，刻骨的相思之苦。在《一剪梅》(紅藕香殘)中，她真誠地表達著(zhù)自己的思念情懷：
“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。 花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”
這首詞可見(jiàn)李清照一改往昔活潑俏皮、不知憂(yōu)慮的少女形象，成了終日思情悠悠，愁腸蕩蕩的思婦，她劃船已不再“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”，已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，而是等待“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)”。她送別了丈夫，不免有些失落，舉目所見(jiàn)，不管白云、飛雁、明月還是落花流水，時(shí)時(shí)處處皆與丈夫聯(lián)系起來(lái)，這種感情既執著(zhù)又纏綿，擺脫不開(kāi)，又放不下，“此情無(wú)計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，夫妻之間的相思之情被描寫(xiě)得細膩委婉，使我們仿佛看到她眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，使婚后不久的相思之情、思念之意躍然紙上。相思之情是人類(lèi)最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失;它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握。而在《醉花陰》(薄霧濃云)中，李清照曲折委婉地抒寫(xiě)離別之怨、相思之苦：
“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”
“薄霧濃云”、“愁永晝”這種相思多折磨人啊，它已使我們的女詞人“人比黃花瘦”了。而“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”此句之所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是“詞眼”為全篇畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。作者先以“簾卷西風(fēng)”一句作動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，借助西風(fēng)把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內以花喻比的人相互輝映，達到了花與人渾成一體，花瘦便人比花更瘦，形象地表達了閏中人愛(ài)情之深，相思之苦，寫(xiě)情至此，堪稱(chēng)極至。女詞人一路寫(xiě)來(lái)，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時(shí)露時(shí)藏，于詞中的結尾處猛然出現，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動(dòng)、深思。從中可見(jiàn)李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點(diǎn)，也有作為文化女性多愁善感的一面。這首膾炙人口的詞作，短短的五十二個(gè)字，把一個(gè)思婦的相思之苦表達得淋漓盡致。
還有她《浪淘沙》的“畫(huà)樓重上與誰(shuí)同?”，《小重山》(春到長(cháng)門(mén))的“二年三度負東君，歸來(lái)也，著(zhù)意過(guò)今春”等，大膽熱烈地表白著(zhù)對趙明誠的思念，讓人真切地領(lǐng)略到李清照對愛(ài)情的苦苦守望。
綜上所述，李清照在這個(gè)時(shí)期的情感和心境波動(dòng)較大，除了新婚時(shí)期的詞作還能找出少女時(shí)期那種輕松、浪漫、歡快的格調外，其余大多數詞作則沉浸在愁情之中。李清照在這個(gè)時(shí)期是愁多于樂(lè )，悲多于喜的。
三、中晚年：凄清哀婉、憂(yōu)憤深沉、蒼涼悲楚
在封建時(shí)代，女性被禁錮在深閨中，不能像男子接觸廣闊社會(huì )，難有“言志” “治國”的傳世之作。而李清照卻從小生活在繁華都市，開(kāi)闊了她的視野，加上受其父李格非影響，她亦十分關(guān)注國運民生。因此，她的詩(shī)文多方面反映時(shí)代現實(shí)。但因為她在主觀(guān)上將詩(shī)詞分別開(kāi)來(lái)，所以在詞中她著(zhù)重抒發(fā)個(gè)人情感。到了1127年，李清照44歲時(shí)，發(fā)生了“靖康之變”，北宋滅亡。兵荒馬亂之中，趙明誠與李清照先后南渡。李清照的生活狀態(tài)被打破了，她背井離鄉，生活變得動(dòng)蕩不安，開(kāi)始面對一個(gè)和男性幾乎相同的世界，但國破家亡的苦難又讓她更深切認識社會(huì ),再次拓展了她的視野，豐富了她的詞的創(chuàng )作空間。一般男作家對國破家亡多基于政治上的理解，作品中表現出更多的是使命感、責任感。但對于李清照來(lái)說(shuō)，國破家亡之痛卻是她實(shí)實(shí)在在的生命體驗，她的詞作從個(gè)人感受的角度側面反映了社會(huì )現實(shí)。我們來(lái)看看她被稱(chēng)為“千古絕唱”的《聲聲慢》(尋尋覓覓)：
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。 滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著(zhù)窗兒獨自，怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”
這首詞描述了她在凄風(fēng)苦雨的黃昏到處找尋，似乎尋找昔日蕩過(guò)的秋千和歸來(lái)堂讀書(shū)品茶的樂(lè )趣以及與她志同道合的親人，然而一切都消逝了，眼前只有冷清凄慘的氛圍。她只好借酒消愁，寒風(fēng)中，曾為她傳送過(guò)佳音的雁兒此刻從北國飛來(lái)，帶來(lái)的卻是北地淪陷的壞消息。她俯視滿(mǎn)地凌亂的菊花，憶起自己曾自比黃花作詞寄與丈夫的事，可嘆花已殘、人已老、寄無(wú)人，心更感凄楚，時(shí)間更覺(jué)漫長(cháng)。而窗外不住敲打著(zhù)梧桐葉的細雨，仿佛滴滴震顫自己充滿(mǎn)憂(yōu)思的心弦。這也正是李清照晚年生活的真實(shí)寫(xiě)照，曲折而又典型地概括了她南渡后飄零的生活、凄苦的處境和充滿(mǎn)悲哀的內心世界。詞中的“愁”，不再是之前單純的“離愁別恨”，而是個(gè)人不幸與國家淪亡交織在一起而迸發(fā)出的國愁家恨。
在動(dòng)亂年代，李清照常作詞來(lái)表達她的心境，她在趙明誠死后，經(jīng)過(guò)三個(gè)月的流亡，面對雪里寒梅，憶起往年賞梅皆有趙明誠相伴，此時(shí)卻一人孤身漂泊在外，更覺(jué)內心凄苦，于是凄滄揮筆寫(xiě)下了《清平樂(lè )》(年年雪里)。其中“看取晚來(lái)風(fēng)勢”一句寓政治氣候與自然氣候。晚上，北風(fēng)愈刮愈猛，令人更覺(jué)嚴寒;而北方來(lái)的金人此刻正發(fā)動(dòng)瘋狂進(jìn)攻，更令人擔憂(yōu)。整首詞刻畫(huà)了一個(gè)在戰亂年代里奔亡孀婦的寂寞悲哀形象，表現了動(dòng)亂年代的一個(gè)橫截面。
著(zhù)名的《永遇樂(lè )•元宵》一詞更寄托了李清照的興亡之恨。面對元宵之夜張燈結彩歌舞升平的景象，思念故國之情油然而生。“人在何處”抒發(fā)了對亡夫的懷念。“落日”“染柳”“元宵”三組對偶句明渲臨安元宵之樂(lè )，卻是用問(wèn)句以樂(lè )襯憂(yōu)。今昔盛衰對比之下，自家之痛與故國之思聯(lián)系起來(lái)，我們分明看到她的內心在咀嚼國破家亡的苦澀悲涼。
經(jīng)歷了多年的逃亡生涯的李清照在浙江聽(tīng)說(shuō)金華雙溪一帶春色很好，便想借郊游來(lái)排解心中憂(yōu)愁，但人未出游，一想到溪上一對對游人追逐嬉戲的情景會(huì )使自己陷入辛酸的回憶，她便打消了泛舟的念頭，含著(zhù)淚水，寫(xiě)下了一首《武陵春》：
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)、許多愁。
流離失所、飄泊天涯的疲憊令她“日晚倦梳頭”，國破家亡的悲痛使她“欲語(yǔ)淚先流”，心頭的酸楚郁悶使她想通過(guò)泛舟雙溪來(lái)排遣，但是國家的破碎、身世的漂泊、孀居的寂寞，晚年的凄涼，這種種深埋于她內心的沉重愁緒又怎是那小舟承載得起的呢?李清照把自己沉痛的生命體驗深植于她的詞作中，傾吐了歷史受難者的內心痛苦，使《武陵春》的“愁”更有內蘊，讓后人千古傳唱。
當然，社會(huì )的動(dòng)蕩并非只讓李清照在詞作中一味地感傷低沉，她也有頗具豪放氣派的時(shí)候。在《漁家傲》中，她以“路長(cháng)嗟日暮”的嘆息來(lái)抒發(fā)自己身經(jīng)國破家亡之痛和倍受顛沛流離之苦卻渺無(wú)歸宿之感。“有驚人句”表明了她的自信自負，然而一個(gè)“漫”字，又把自信自負的情懷陡然指向了對摧折人才的現實(shí)社會(huì )的指控。的確，在南北宋交替時(shí)期，女子即使滿(mǎn)腹經(jīng)綸，語(yǔ)出“驚人”又有何用?既不能報國也不能衛家，連“甘心老是鄉” ⑥的生活也由不得已。無(wú)奈之中，從“千帆舞”的現實(shí)想象到“九萬(wàn)里風(fēng)鵬”，以便把她乘坐的“蓬舟”吹往憧憬已久的仙山，以此暗示自己對美好理想的熱烈追求。而《鷓鴣天》也抒發(fā)了李清照的不平之心。她贊嘆“自是花中第一流”，是對自己才華的肯定，“梅花妒，菊應羞，畫(huà)欄開(kāi)處冠中秋”是她自信的表現，而“騷人可煞無(wú)情思，何事當年不見(jiàn)收”借為桂花鳴不平，實(shí)則為自己懷才不遇鳴不平。兩首詞都是李清照面對投降派的誹謗和打擊，倍感失望和憤慨而寫(xiě)下的豪放之詞，頗具陽(yáng)剛之氣，難怪古人對她的詞有“倜儻有丈夫氣” ⑦和“蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉” ⑧ 的贊嘆。
李清照的人生道路是坎坷的。少女時(shí)代的她接受的是良好的家庭教育，身心得以健康發(fā)展;她在大自然的懷抱中受到美的熏陶;大都市的繁華開(kāi)闊了她的視野;在父親影響下，她廣泛涉獵詩(shī)詞歌賦。成婚后的她，由于與丈夫志同道合致力于金石書(shū)畫(huà)的研究而倍感婚姻的幸福美滿(mǎn)。然而南渡之后，她的生活被徹底改變了，國破、家亡、夫喪的打擊一個(gè)接一個(gè)襲來(lái)，使她顛沛流離、孤寂清苦、痛不欲生。她的詞作之所以有著(zhù)強烈的真實(shí)感，是因為她把自己親身經(jīng)歷和親身體驗的生活與情感融入了她的詞作中，她的作品與她的生活狀態(tài)聯(lián)系是多么密切啊!正是這些人生的幸或不幸的遭遇，在很大程度上影響了李清照在詞方面的創(chuàng )作，才最終造就了這位女詞人，使她成為宋代詞壇上獨樹(shù)一幟的女作家。
注釋
�、俪鲎员彼卧~人李之儀的《跋吳思道小詞》,轉引自王坤、潘智彪編《文學(xué)研究與學(xué)術(shù)規范》，第14頁(yè)。
�、谝�(jiàn)元朝脫脫等撰《宋史》卷四四四/列傳第二百三/文苑六/李格非傳
�、�褚斌杰《李清照資料匯編》，中華書(shū)局，1984年版，第93頁(yè)
�、堍蕹鲎岳钋逭铡督鹗浐笮颉�，轉引自羅斯寧、彭玉平《宋遼金元文學(xué)史》，中山大學(xué)出版社，1999年版第166頁(yè)。
�、菪毂蔽摹独钋逭杖u注》，濟南出版社，1990年版，第353頁(yè)。
�、叱鲎陨蛟病毒w瑣談》，轉引自羅斯寧、彭玉平《宋遼金元文學(xué)史》，中山大學(xué)出版社，1999年版第161頁(yè)。
�、喑鲎郧宕钫{元《雨村詞話(huà)》，轉引自周篤文《宋詞》，上海古籍出版社，1980年版，第107頁(yè)。
參考書(shū)目：
1、沙靈娜譯注《宋詞三百首全譯》，貴州人民出版社，1992年版。
2、周汝昌、唐圭璋、萬(wàn)云駿等撰寫(xiě)的《唐宋詞鑒賞辭典》上冊，上海辭書(shū)出版社，1988年版。
3、劉逸生著(zhù)《宋詞小札》，廣東人民出版社，1978年版。
4、羅斯寧、彭玉平編注《宋遼金元文學(xué)史》，中山大學(xué)出版社，1999年版。
5、周篤文編注《宋詞》，上海古籍出版社，1980年版。
6、徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1990年版。
7、徐育民、趙慧文《歷代名家詞賞析》，北京出版社，1982年版。
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