賈平凹談文學(xué)創(chuàng )作技巧

　　賈平凹分享了自己的創(chuàng )作經(jīng)歷、技巧以及創(chuàng )作中的心得。大家知道是什么嗎?下面一起來(lái)看看!

　　寫(xiě)作的快樂(lè )

　　十年前的賈平凹，用《秦腔》發(fā)出了高亢激越的吼唱。十年后，他換了另一種行腔，借唱喪歌的《老生》，穿行百年的中國，講述國族和個(gè)人的命運。對于再次獲得“年度杰出作家”的大獎，已經(jīng)自稱(chēng)“老漢”的賈平凹覺(jué)得“既高興，又不好意思”。

　　他高興，因為他說(shuō)“無(wú)論是大獎小獎，每個(gè)獎對于作家來(lái)說(shuō)都是意義重大的”。賈平凹還用“運動(dòng)場(chǎng)上的競賽”作比喻，他說(shuō)，運動(dòng)員在場(chǎng)上跑，如果觀(guān)眾為他加油，肯定能激發(fā)他的斗志;如果觀(guān)眾滿(mǎn)場(chǎng)咒罵，他肯定跑不好。

　　回想起自己開(kāi)始寫(xiě)作的緣由，賈平凹表示，當時(shí)父親是鄉村教師，父親成為“反革命”，自己淪為“可教子女”。自言“不帥氣高大”，又沒(méi)有政治依靠的賈平凹逐漸變成一個(gè)沉默的人，“有話(huà)說(shuō)不得”讓他開(kāi)始了寫(xiě)作，他說(shuō)“一下進(jìn)入這里，我就抓住不放了”。

　　在寫(xiě)作上，賈平凹一直堅持“寫(xiě)現實(shí)生活，寫(xiě)我自己經(jīng)歷過(guò)的、看到的、聽(tīng)到的，盡量把這些東西寫(xiě)出來(lái)”。他認為作家所處的環(huán)境決定了一個(gè)作家的品種，就像他說(shuō)在他的創(chuàng )作中，有自己的根據地，“一塊是我老家商洛地區，另一塊就是西安”。

　　即使已經(jīng)年過(guò)六十，賈平凹仍然筆耕不輟，每天一到時(shí)間就準時(shí)寫(xiě)作，在正常情況下每天能保證四五小時(shí)的寫(xiě)作。他認為創(chuàng )作就像毒品一樣會(huì )使人上癮，但是創(chuàng )作時(shí)間長(cháng)了，你會(huì )顯得孤僻，長(cháng)期一個(gè)人工作，也讓自己不是好父親不是好丈夫。不過(guò)，創(chuàng )作帶給他的快樂(lè )是不言而喻的，“比起掙錢(qián)和吃好東西要強烈得多”。賈平凹說(shuō)“上帝造人很奇妙，我們經(jīng)常講，叫你延續后代，這是非常繁瑣的工作，但這就產(chǎn)生一種欲，讓你快樂(lè )地延續。吃飯也是如此，讓你心情快樂(lè )，讓你不停地吃。寫(xiě)作也是如此，本來(lái)很枯燥，但是它給你特殊的快樂(lè )，讓你不斷地寫(xiě)東西。上帝對人控制得也實(shí)在是太奇妙了”。

　　寫(xiě)作無(wú)技巧

　　說(shuō)起寫(xiě)作技巧，賈平凹借用巴金的話(huà)“最高的技巧就是沒(méi)有技巧”。他說(shuō)雖然這是巴金成名后說(shuō)的話(huà)，但他認為對于寫(xiě)文章，包括寫(xiě)小說(shuō)散文，尤其社會(huì )發(fā)展到現在，并沒(méi)有一個(gè)固定的標準寫(xiě)法。不過(guò)，賈平凹也表示作家和匠人一樣，都要掌握基本的知識。在他看來(lái)，培養孩子的創(chuàng )作，需要三個(gè)方面的基本能力。

　　第一是想象力，賈平凹說(shuō)“思不能就事論事，要能胡思亂想，腦子要開(kāi)通”。第二就是觀(guān)察力，觀(guān)察身邊的事物。他還舉出警察的例子，警察觀(guān)察多了，一眼就能看出誰(shuí)是小偷。在觀(guān)察中，培養自己的敏感性，他說(shuō)“就像花粉過(guò)敏，你一遇到花粉，他身上就冒起小疙瘩”。第三，則要培養自己最基本的把事情寫(xiě)明白的表達能力，“一件事，你能把它表達得有趣、準確”。

　　拓展：

　　賈平凹簡(jiǎn)介

　　賈平凹(wā)(1952-)，原名賈平娃，中國當代著(zhù)名作家，陜西省商洛市丹鳳縣棣花鎮人。著(zhù)有小說(shuō)集《賈平凹獲獎中篇小說(shuō)集》《賈平凹自選集》，長(cháng)篇小說(shuō)《商州》《白夜》，自傳體長(cháng)篇《我是農民》等。有多篇作品入選中小學(xué)語(yǔ)文教材。

　　賈平凹是我國當代文壇屈指可數的文學(xué)奇才，被譽(yù)為“鬼才”。賈平凹作品既傳統又現代，既寫(xiě)實(shí)又高遠，語(yǔ)言樸拙、憨厚，內心卻波瀾萬(wàn)丈。所描寫(xiě)的場(chǎng)景是他所熟悉的農村，主要以獨特的視角準確而深刻地表現了二十世紀末到二十一世紀初，中國在三十年來(lái)的現代化進(jìn)程中痛苦而悲壯的社會(huì )轉型，不僅完整地復原和再現了現實(shí)生活中蕓蕓眾生的生存本相，而且在一種原生態(tài)敘事中，深入當代中國人的心靈世界。

　　部分獲獎作品：

　　《臘月·正月》獲中國作協(xié)第3屆全國優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎

　　《滿(mǎn)月》獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎

　　《廢都》獲1997年法國費米娜文學(xué)獎

　　《浮躁》獲1987年美國美孚飛馬文學(xué)獎

　　《秦腔》獲第七屆茅盾文學(xué)獎

　　部分作品集：

　　1974年開(kāi)始發(fā)表作品。1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系,1982年后從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作，目前已出版的作品版本達300余種。

　　長(cháng)篇小說(shuō)有《商州》、《妊娠》、《逛山》、《油月亮》、《泉》、《廢都》、《白夜》、《土門(mén)》、《病相報告》、《懷念狼》、《秦腔》、《高興》、《古爐》等

　　中短篇小說(shuō)集有《山地筆記》、《小月前本》、《臘月·正月》、《天狗》、《黒氏》、《美穴地》、《餃子館》、《藝術(shù)家韓起祥》、《兵娃》《丑石》、《 制造聲音》等

　　散文集有《月跡》、《心跡》、《愛(ài)的蹤跡》、《走山東》、《商州三錄》、《說(shuō)話(huà)》、《坐佛》、《敲門(mén)》、《做個(gè)自在人》、《走蟲(chóng)》等

　　詩(shī)集有《空白》以及《平凹文論集》、《太陽(yáng)路》等

　　其他還有《丑石》《酒》等作品。

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