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賈平凹《白夜》簡(jiǎn)介及主題思想
引導語(yǔ)：《白夜》是當代著(zhù)名現實(shí)主義作家賈平凹的長(cháng)篇小說(shuō)之一，小說(shuō)將那些生活在城市最底層、被劃作邊緣人的心聲、落寞、惆悵和辛酸真實(shí)地展現出來(lái)。
《白夜》簡(jiǎn)介
全書(shū)是以講再生人的故事開(kāi)頭的。已經(jīng)死了十多年的戚老太太的丈夫，一天卻回來(lái)拿一把銅鑰匙開(kāi)門(mén)認家，但他的兒子認為丟面子，不肯相認，戚老太太羞恨上吊，再生人也失去再生下去的信心，于街口自焚再死。警察汪寬在救火時(shí)，從灰燼中揀了那把再生人的銅鑰匙。這把鑰匙后被夜郎拿去，做了與虞白的定情之物。還是這把鑰匙，使夜郎患了夜游癥，似乎他背負著(zhù)再生人的使命，經(jīng)常晚上去開(kāi)竹笆街7號的門(mén)。故事以民間目連戲《精衛填�！范Y束，在這一敘事框架中并容大量近乎原生狀態(tài)的生活故事。并無(wú)起伏跌宕的情節，它只是敘述了西京城中一群普通人的平常生活故事。
小說(shuō)將那些生活在城市最底層、被劃作邊緣人的心聲、落寞、惆悵和辛酸真實(shí)地展現出來(lái)。他們不愿承擔自己在城市中既定的角色，為了滿(mǎn)足自己的欲望不斷謀劃，孰不知是在作繭自縛、畫(huà)燦為牢。故事中間穿插的是死而復生生而再亡的再生人、詭異的剪紙老太、隱含陰陽(yáng)兩界的鬼鑰匙，特別是那一出出入神混一的目連戲唱本，將現實(shí)與魔幻、心性與獸性、真偈與悟場(chǎng)、華耀與孤獨表現得生動(dòng)有形。
主題思想
小說(shuō)以平易靈動(dòng)的筆墨，散落于西京社會(huì )的各個(gè)生活和角落中，通過(guò)對這些再普通不過(guò)的人物描寫(xiě)，為我們反映了現代都市社會(huì )中都市平凡人群中潛意識中的矛盾、掙扎，為我們隱喻了都市社會(huì )中不平凡的沉悶和壓抑。
通過(guò)描寫(xiě)夜郎、虞白、顏銘三人的感情故事，為我們隱喻了在當今都市社會(huì )中，人們的愛(ài)情觀(guān)由重內在到外表的轉變，深刻的諷刺了現代都市婚姻中那脆弱、虛偽、掙扎的愛(ài)情。對于三位主人公之間的感情糾葛，以及他們相愛(ài)、相欺、相恨等復雜感情變化的描寫(xiě)，表現出了作為社會(huì )中的一名普通男女，在九十年代西京那樣特殊社會(huì )歷史條件下的不同境遇和心態(tài)，顯現了人類(lèi)在面對感情時(shí)的狀態(tài)與追求，心理變化和精神上的痛苦，深刻的突出了現代都市人在社會(huì )生活中的矛盾性。[3]
這部小說(shuō)所揭示的是：在白天的明朗人息中潛伏著(zhù)黑夜的無(wú)助和陰霾，在如“夜”的男人內心深處渴望的是如“白”的完美人生，謂《白夜》。
作品評價(jià)
女性形象的主體性透視
林麗婷評價(jià)說(shuō)：賈平凹的《白夜》作為一部在90年代問(wèn)世的現實(shí)之作，他以不同于既往對鄉土女性敘述的都市視角，塑造了一群生活在現代文明浸染下的女性——具有貴族氣息的虞白，現代整容技術(shù)的獲利者顏銘，物欲侵蝕下喪失自我的鄒云，同性戀的保姆阿嬋。她們自覺(jué)地把自己托付于現代都市，自主地進(jìn)入現代文明的社會(huì )流通，在欲望的城市里追尋她們想象的幸福生活與理想人生。
神秘現象的隱喻意義
在賈平凹的《白夜》中，漫著(zhù)幽深的神秘氣氛，這樣的描寫(xiě)，既能升華小說(shuō)的審美價(jià)值，又能突出地域文化特有的風(fēng)貌和神韻。賈平凹在藝術(shù)創(chuàng )造上，選擇文學(xué)意象建構作為切入點(diǎn)，為人們奉獻出一個(gè)獨特的審美藝術(shù)世界。
《白夜》采用以虛寫(xiě)實(shí)的方式，通過(guò)它們的表象，造成實(shí)境與幻境相交融的意境，給人審美心理上造成一種朦朧的感覺(jué)。其中有著(zhù)許多的未知因素，就如一個(gè)個(gè)迷團，讓人霧里看花，產(chǎn)生一種審美魅力，牽動(dòng)著(zhù)讀者的審美興趣，將其帶入一種夢(mèng)幻境界。
這部作品中有著(zhù)意象建構的新探索，它建構的多重意義的復合結構，以非具象化的實(shí)境，去表現虛境的精神追求，即用某種意象直接暗示象征某種思想意識、觀(guān)念等，這也是反映了作者神秘性的追求和思維個(gè)性。書(shū)中既有虛幻的渲染：死而復生，生而再亡的再生人、詭異的剪紙老太、鬼鑰匙，鬼戲等，將現實(shí)與魔幻、心性與獸性、真偈與悟場(chǎng)、華耀與孤獨表現得生動(dòng)有形，以虛代實(shí)。書(shū)中又有對九十年代典型社會(huì )環(huán)境的現實(shí)場(chǎng)景描寫(xiě)，從中為我們隱喻出在白天的明朗人息中，的同樣伏著(zhù)黑夜的無(wú)助和陰霾，即黑夜顛倒，故因之稱(chēng)之為《白夜 》。
《白夜》總體上是采用的堅持現實(shí)的、傳統的、平實(shí)的描寫(xiě)手法，而境界上則是以現代的、人類(lèi)的、虛幻的寫(xiě)法來(lái)反映人生的蒼涼，故事的渾然，留給我們的是對生命的無(wú)盡思考。-高鳴風(fēng)[3]
民俗及平民性
譚玉喜評價(jià)說(shuō)：賈平凹在這部小說(shuō)中創(chuàng )造出成熟的聊天式的說(shuō)話(huà)方式，一切自自然然平平淡淡。在家長(cháng)里短的絮叨中有了故事，有了民俗，有了神秘，這是真切的生活。在我們每個(gè)人的經(jīng)驗世界中，生活正是如此現實(shí)而神秘，我們每個(gè)人都生活在風(fēng)俗和神秘中。
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