杜甫《春夜喜雨》賞析

　　無(wú)論是在學(xué)校還是在社會(huì )中，大家都經(jīng)常接觸到古詩(shī)吧，從格律上看，古詩(shī)可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)。那么你有真正了解過(guò)古詩(shī)嗎？下面是小編整理的杜甫《春夜喜雨》賞析，希望對大家有所幫助。

　　【原作】

　　春夜喜雨——[唐] 杜甫

　　好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲。

　　野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

　　【注釋】

　　潤物：滋潤萬(wàn)物。

　　野徑：野外的小路，這里泛指四方郊野。

　　錦官城：又稱(chēng)錦城，成都的別稱(chēng)。

　　紅濕：雨后的花叢，紅潤一片。

　　花重：花朵經(jīng)雨而濕重。一說(shuō)色澤濃艷。

　　【古詩(shī)今譯】

　　多好的雨啊，似乎知道季節已經(jīng)來(lái)臨，當萬(wàn)物復蘇萌生之際便應時(shí)而來(lái)。它隨著(zhù)輕柔的春風(fēng)悄悄地在夜間飄落，滋潤著(zhù)萬(wàn)物，細微得聽(tīng)不到一點(diǎn)響聲。你看那四面八方的郊野黑云密布，只有江中船上的漁火閃爍著(zhù)一點(diǎn)光明。待到天亮日出，看那被雨水滋潤的花叢，經(jīng)夜雨潤澤的濕重而又濃艷的鮮花定會(huì )開(kāi)滿(mǎn)錦官城。

　　【簡(jiǎn)析】

　　杜甫詩(shī)集中有五十多首寫(xiě)雨的詩(shī)篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。這首詩(shī)作于上元二年(761)春天，杜甫這時(shí)已經(jīng)在成都草堂居住了兩年。從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發(fā)生了旱災。經(jīng)歷過(guò)冬天的人，最懂得春天的溫暖;經(jīng)歷過(guò)旱災的人，最懂得雨的可貴。所以當春雨來(lái)臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩(shī)中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤萬(wàn)物之功。

　　“好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生�！弊髌芬婚_(kāi)篇，詩(shī)人便以擬人化的手法，將那綿綿春雨寫(xiě)得有情有知，善解人意。喜悅之情溢之于筆端。

　　“隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲�！边@兩句又一次采用了擬人化的表現手法，在無(wú)聲之處，將雨的連綿滋潤之態(tài)寫(xiě)得十分傳神，把“好雨”動(dòng)作情態(tài)和雨夜里人的欣喜心態(tài)都寫(xiě)得形象、含蓄、鮮活、生動(dòng)。這兩句詩(shī)重在一個(gè)“潛”。詩(shī)人不用“灑”，也不用“落”，而用這個(gè)“潛”字，如果用了“灑”或“落”任何一個(gè)字，都不可能如此恰切形象，都不回如此準確地傳遞出那種不知不覺(jué)的情境。

　　“野徑云俱黑，江船火獨明�！痹谶@一聯(lián)，詩(shī)人不是繼續從聽(tīng)覺(jué)描寫(xiě)，而是轉為從視覺(jué)感受描寫(xiě)眼前的春雨的情狀，以開(kāi)闊的夜景去描繪那聽(tīng)不見(jiàn)的細密春雨。前一句以烏云說(shuō)明天陰雨長(cháng)，正好滿(mǎn)足了自然萬(wàn)物的需求。后一句與前一句形成對比，在無(wú)邊的暗夜中跳出亮色調，色彩鮮明，富有畫(huà)的意境。同時(shí)也見(jiàn)出春天的雨勢，雖然黑云密布，但并沒(méi)有風(fēng)雨飄搖之勢，所以船上人才會(huì )那般平和，給人一種安詳、靜謐、平和的喜悅感。

　　“曉看紅濕處，花重錦官城�！边@一聯(lián)是詩(shī)人虛擲的一筆，由眼前的雨展開(kāi)的想象。詩(shī)人由雨夜想象雨過(guò)天晴，花兒含苞帶雨的喜人景象，飽含著(zhù)雨水的花兒如在眼前，那不堪重壓的花枝仿佛就在眼前不停地搖晃不著(zhù)。說(shuō)明這雨整整下了一夜，已經(jīng)下透了。詩(shī)人的想象，極大地拓展了詩(shī)的情感與思維空間，使得詩(shī)意更深一層，喜悅之情也不言自明。

　　平常之景最為難寫(xiě)，能寫(xiě)難狀之景如在眼前，且如此真切入微，令人如臨其境，可見(jiàn)詩(shī)人手筆之高超。這是一首五律，前兩聯(lián)用流水對，把春雨的神韻一氣寫(xiě)下，末聯(lián)寫(xiě)一種驟然回首的驚喜，格律嚴謹而渾然一體。詩(shī)人是按先“傾耳聽(tīng)雨”、再“舉首望雨”、后“閉目想象”的過(guò)程和角度，去表現春夜好雨的。詩(shī)從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)至視覺(jué)，乃至心理感覺(jué)，從當夜想到清晨，結構嚴謹，描寫(xiě)細膩，語(yǔ)言錘煉精工;在表現手法上巧妙地運用了擬人、對比等具有較強表現力的藝術(shù)手法。詩(shī)中句句繪景，句句寫(xiě)情，不用喜悅歡愉之類(lèi)詞匯，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調。

　　創(chuàng )作背景

　　這首詩(shī)寫(xiě)于唐肅宗上元二年（761年）春。杜甫在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的流離轉徙的生活后，終因陜西旱災而來(lái)到四川成都定居，開(kāi)始了在蜀中的一段較為安定的生活。作此詩(shī)時(shí)，他已在成都草堂定居兩年。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫(xiě)下了這首描寫(xiě)春夜降雨、潤澤萬(wàn)物的美景詩(shī)作。

　　名家點(diǎn)評

　　元人方回《瀛奎律髓》：“紅濕”二字，或謂海棠可當。此詩(shī)絕唱。

　　明人胡應麟《詩(shī)藪》：詠物起自六朝，唐人沿襲，雖風(fēng)華競爽，而獨造未聞。惟杜諸作自開(kāi)堂奧，盡削前規。如題《月》：“關(guān)山隨地闊，河漢近人流�！薄队辍罚骸耙皬皆凭愫�，江船火獨明�！薄堆�》：“暗度南樓月，寒深北浦云�！薄兑埂罚骸爸芈冻射傅�，稀星乍有無(wú)�！苯跃�深奇邃，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，然格則瘦勁太過(guò)，意則寄寓太深。

　　明人鐘惺、譚元春《唐詩(shī)歸》：鐘云：五字可作《衛風(fēng)》靈雨注腳（首句下）。譚云：渾而幻，其幻更不易得（“隨風(fēng)”二句下）。譚云：以此句為雨境尤妙（“江船”句下）。譚云：“紅濕”字已妙于說(shuō)雨矣，“重”字尤妙，不濕不重（末兩句下）。

　　明人周珽《唐詩(shī)選脈會(huì )通評林》：此詩(shī)妙在春時(shí)雨，首聯(lián)便得所喜之故，后摹雨景入細，而一結見(jiàn)春，尤有可愛(ài)處。

　　明人王嗣奭《杜臆》：“野徑云俱黑”，知雨不遽止，蓋緣“江船火明”，徑臨江上，從火光中見(jiàn)云之黑，皆寫(xiě)眼中實(shí)景，故妙�！�…束語(yǔ)“重”字妙，他人不能下。

　　清人黃生《唐詩(shī)摘鈔》：雨細而不驟，才能潤物，又不遽停，才見(jiàn)好雨。三、四緊著(zhù)雨說(shuō)，五、六略開(kāi)一步，七、八再綰合，杜詠物詩(shī)多如此，后學(xué)之圓規方矩也。五、六寫(xiě)雨境妙矣，尤妙能見(jiàn)“喜”意，蓋云黑則雨濃可知。六襯五，五襯三，三襯四，加倍寫(xiě)“潤物細無(wú)聲”五字，即是如倍寫(xiě)“喜”字，結語(yǔ)更有風(fēng)味。

　　清人仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》：雨驟風(fēng)狂，亦足損物。曰“潛”曰“細”，寫(xiě)得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機，最為密切（“隨風(fēng)”二句下）。

　　清人何焯《義門(mén)讀書(shū)記》：“野徑云俱黑”，此句暗；“江船火獨明”，此句明：二句皆剔“夜”字�！皶钥醇t濕處”二句，“細”、“潤”故重而不落，結“春”字，工妙。

　　清人張謙宜《繭齋詩(shī)談》：“野徑云俱黑，江船火獨明”，此是借“火”襯“云”�！皶钥醇t濕處，花重錦官城”，此是借“花”襯“雨”。不知者謂止是寫(xiě)花，“紅”下用“濕”字，可見(jiàn)其意。

　　清高宗敕編《唐宋詩(shī)醇》：近人評此詩(shī)云：寫(xiě)得脈脈綿綿，于造化發(fā)生之機，最為密切。是已，然非有意為之，蓋其胸次自然流出而意已潛會(huì )，所謂不涉理路，不落言詮者，如此若有意效之，即訓詁語(yǔ)耳。

　　清人浦起龍《讀杜心解》：起有悟境，于“隨風(fēng)”、“潤物”，悟出“發(fā)生”；于“發(fā)生”悟出“知時(shí)”也。五、六拓開(kāi)，自是定法。結語(yǔ)亦從悟得，乃是意其然也。通首下字，個(gè)個(gè)咀含而出�！跋病币舛紡捏量p里迸透。上四俱流水對。寫(xiě)雨切“夜”易，切“春”難：此處著(zhù)眼。

　　清人楊倫《杜詩(shī)鏡銓》：李子德云：詩(shī)非讀書(shū)窮理，不至絕頂；然一墮理障書(shū)魔，拖泥帶水，宋人遠遜晉人矣。公深入其中，掉臂而出，飛行自在，獨有千古。

　　清人朱之荊《增訂唐詩(shī)摘鈔》：首剔“春”字，次點(diǎn)“春”字，三點(diǎn)“夜”字，四、五明畫(huà)“夜”字，六傍托“夜”字。五、六承“無(wú)聲”來(lái)，只寫(xiě)“夜”字耳�！冻踉隆吩�(shī)末句“晴”字，此末句“濕”字，綰合處并無(wú)著(zhù)力瞻顧之痕。

　　清人宋宗元《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：起結多不脫“喜”意。

　　近人李慶甲《瀛奎律髓匯評》：紀昀：此是名篇，通體精妙，后半尤有神�！半S風(fēng)”二句，雖細潤，中晚人刻意或及之，后四句傳神之筆，則非馀子所可到。

　　作者簡(jiǎn)介

　　杜甫（712年—770年），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當時(shí)社會(huì )矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運用各種詩(shī)歌形式，尤長(cháng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。

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