如夢(mèng)令鑒賞

如夢(mèng)令鑒賞1

　　如夢(mèng)令·常記溪亭日暮

　　宋代：李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　譯文

　　應是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。

　　一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。

　　怎么才能把船劃出去，不小心，卻驚起了一群的鷗鷺。

　　作品鑒賞：

　　有時(shí)候，一件細小的、但饒有興味的往事，會(huì )反復出現在你的記憶中，引起你的思索和回味。當時(shí)經(jīng)歷的生動(dòng)情景，會(huì )歷歷如畫(huà)，在眼前重現;當時(shí)的興奮和激動(dòng)，也會(huì )再次在心頭涌現，印象還是那樣的新鮮。如果你是一個(gè)有才能的文學(xué)家，你就會(huì )真實(shí)地描繪出這種經(jīng)歷和心情，吸引讀者也進(jìn)入你再現的那個(gè)境界，分享你的激動(dòng)。

　　這首《如夢(mèng)令》就是這樣的作品。這是李清照為追記一次有趣的郊游而寫(xiě)的。作品中第一句說(shuō)明了這是已經(jīng)過(guò)去的一天，是在郊野水邊的一個(gè)亭子里，傍晚的時(shí)候。一個(gè)“�！弊�，表明這件往事給她留下了深刻的印象，因而時(shí)常引起她的回憶。在那里作什么?第二句告訴我們，她喝酒喝得醉醺醺的，已經(jīng)到了不認識回家路途的程度了�！俺磷怼�，是醉得很深的意思。顯然，她是在一邊欣賞郊野的景色，一邊在喝酒，而且，也不是剛剛到了那里，是在那里已經(jīng)游賞了相當長(cháng)的時(shí)間了�！芭d盡晚回舟”，是說(shuō)在玩賞的興致得到了充分的滿(mǎn)足之后，天色已晚，才上了去時(shí)所乘的小船，掉轉船頭，往回走�？墒�，沉醉的后果產(chǎn)生了。由于天色黯淡，特別是醉眼模糊，辨認不清歸路，把船劃進(jìn)了一片密集的荷花叢中�！芭夯ā�，即荷花。因荷花是從藕長(cháng)出來(lái)的，所以在詩(shī)詞中也常叫藕花。按照詞調的要求，這里不用荷花，而改稱(chēng)“藕花”。這時(shí)，她心慌意亂是可想而知的了。怎么辦呢?怎么樣才能劃出荷塘?怎么樣才能劃回家去?正好，按詞調，這里需要重復一遍相同的兩個(gè)字的.句子，作者恰到好處地填寫(xiě)了“爭渡，爭渡”。這里的“爭”，作怎么講�！盃幎伞�，這里是怎么劃出去的意思�！盃幎�，爭渡”，重復一遍，就突出了她焦急的心情。當她正在心如火燎，思量著(zhù)怎樣才能劃出荷塘回家時(shí)，想必是在胡亂地劃動(dòng)著(zhù)小船，去找尋一條歸路。忽然聽(tīng)得，呼啦啦一片響聲，從河灘上飛起了一群被小船驚起的水鳥(niǎo)�！苞t鷺[ōulù]”，鷗和鷺都是水鳥(niǎo)。小詞寫(xiě)到這里，戛[jiá]然而止。至于下文如何，就留待讀者自己去想象了。想來(lái)，可能是驚飛的水鳥(niǎo)，嚇得她出了一身冷汗，使得頭腦清醒了一些，終于能夠尋路回家了吧!

　　作者在詞中不是流水賬式地寫(xiě)她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行間把經(jīng)過(guò)作了交代。作者也并沒(méi)有寫(xiě)“我玩得多么高興呀”之類(lèi)，而只用了“常記”、“沉醉”、“興盡”、“晚”幾個(gè)字，就把她游賞的歡快心情表現得淋漓盡致。她善于剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥(niǎo)這個(gè)“鏡頭”，稍加點(diǎn)染，就寫(xiě)出了她這次郊游中不同一般、最難以忘懷之處，使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲�？傊�，這首小詞，雖然并無(wú)深意，但寫(xiě)得簡(jiǎn)練、生動(dòng)而傳神，今天讀來(lái)，還是引人入勝的。

　　另外，一個(gè)有文化的女子，到郊野游玩，還喝得大醉，這在今天也是不多見(jiàn)的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕了。這也表現了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一個(gè)方面。

如夢(mèng)令鑒賞2

　　如夢(mèng)令·門(mén)外綠陰千頃

　　門(mén)外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應。睡起不勝情，行到碧梧金井。人靜，人靜。風(fēng)動(dòng)一庭花影。

　　翻譯

　　門(mén)外綠蔭灑地千頃，成雙成對的黃鸝在樹(shù)上相互應和著(zhù)啼個(gè)不停。我從床上起來(lái)，卻又覺(jué)得難為情，便獨自來(lái)到佇立著(zhù)一棵青桐的水井旁邊。我靜悄悄的，靜悄悄的。突然風(fēng)一吹，滿(mǎn)庭院的花影在風(fēng)中搖曳。

　　注釋

　　千頃：形容極其廣闊。

　　黃鸝：即黃鶯。

　　不勝情：感情承受不了。

　　勝：堪，忍受。

　　碧梧：碧綠的梧桐樹(shù)。

　　金井：古代宮中多以金色雕飾井欄叫金井。

　　庭：是庭院的意思。

　　花影：花的影子。

　　注釋

　�、俨粍偾椋捍酥^禁不住為情思所擾。

　�、诮鹁�：指裝飾華美的井臺。

　　賞析

　　這首詞中，“門(mén)外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應”，過(guò)去有人將此句解釋成詞人先醒過(guò)來(lái)看到千頃綠蔭，再聽(tīng)到樹(shù)間黃鸝嬌聲啼鳴，兩兩應和。今天的學(xué)者認為這種解釋不夠精準。從后一句“睡起不勝情”來(lái)看，詞人應是先在睡夢(mèng)中聞鳥(niǎo)聲，被黃鸝的啾啾鳴啼驚醒，隨后才向門(mén)外張望，看見(jiàn)綠蔭綿延的景象。之所以“不勝情”，是因為他被雙鳥(niǎo)和鳴的聲音驚醒，隨后驚覺(jué)自己的孤寂，為了排遣憂(yōu)懷，他走出門(mén)去，“行到碧梧金井”。

　　“碧梧”和“金井”是庭院中的景物，梧桐尚是碧綠的，這一描寫(xiě)呼應上句的“綠陰”。整個(gè)庭院中，除了黃鸝的啁啾，再無(wú)半點(diǎn)聲響，詞人雖漫步至碧梧之下、金井之畔，卻只感覺(jué)到“人靜，人靜”，周身的環(huán)境已是一片幽寂，更兼身邊無(wú)人，故日“人靜”，這就越發(fā)突顯出詞人的`孤獨。

　　在一片寂靜中，詞人正黯然神傷，忽然“風(fēng)動(dòng)一庭花影”，更覺(jué)此情備幽，難以自勝。詞人先嘆“人靜”，再見(jiàn)“風(fēng)動(dòng)花影”，以為是有人到來(lái)，細看卻發(fā)現不是。所謂的“風(fēng)動(dòng)一庭花影”，是用以動(dòng)襯靜的手法，鮮明地表現出詞人在幽寂的環(huán)境中“睡起不勝情”的愁情思緒。

　　這首詞寫(xiě)靜境極有韻味：門(mén)外千頃綠陰中只有黃鸝相應之聲；碧梧金井畔只有風(fēng)弄花影。而這些都是閨中人睡起后步出庭院時(shí)的所見(jiàn)所聞，背后透露出的是閨中人輕微的寂寞之感。

　　創(chuàng )作背景

　　《如夢(mèng)令·門(mén)外綠陰千頃》寫(xiě)于北宋時(shí)期。當時(shí)詞人剛剛睡醒后，看見(jiàn)了門(mén)外千頃綠蔭和成雙成對的黃鸝這一幅動(dòng)靜結合，相映成趣的畫(huà)面，觸發(fā)了詞人的詩(shī)興，就寫(xiě)下了這首詞。

如夢(mèng)令鑒賞3

　　詩(shī)詞內容

　　如夢(mèng)令

　　作者：李清照【宋】

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　譯文及注釋

　　譯文

　　曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著(zhù)了道路。

　　興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進(jìn)入了荷花深處。

　　怎么渡，怎么渡?(最終)驚起水邊滿(mǎn)灘鷗鷺。

　　注釋

　　(1)常記：時(shí)常記起�！半y忘”的意思。

　　(2)溪亭：臨水的.亭臺。

　　(3)日暮：黃昏時(shí)候。

　　(4)沉醉：大醉。

　　(5)興盡：盡了興致。

　　(5)晚：比合適的時(shí)間靠后，這里意思是天黑路暗了。

　　(6)回舟：乘船而回。

　　(7)誤入：不小心進(jìn)入。

　　(8)藕花：荷花。

　　(9)爭渡：怎渡，怎么才能劃出去。爭(zhēng)，怎樣才能

　　(10)驚：驚動(dòng)。

　　(11)起：飛起來(lái)。

　　(12)一灘：一群。

　　(13)鷗鷺：這里泛指水鳥(niǎo)。

　　創(chuàng )作背景

　　這首《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》是李清照的早期之作，較為可信的時(shí)間當是李清照到達汴京之后尚未出嫁之前。這段時(shí)間李清照身居閨中，不免會(huì )回憶起少時(shí)游玩的情形，那些場(chǎng)景在她的腦海中一再出現，對那些生活的懷念之情與日俱增，使得作者感到詩(shī)興大發(fā)，于是寫(xiě)下了這首流傳千古的小令。

如夢(mèng)令鑒賞4

　　李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。

　　起首兩句，辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著(zhù)另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。

　　三、四兩句所寫(xiě)，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜濃睡，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著(zhù)向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達得貼切入微，曲折有致�！霸噯�(wèn)”的結果——“卻道海棠依舊�！笔膛�的回答卻讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì )“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。

　　“知否？知否？應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆�！睉�是“，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)”必然是“和”不得不是“之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是”卷簾人“所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的`原因。末了的”綠肥紅瘦“一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道�！本G“代替葉，”紅“代替花，是兩種顏色的對比：”肥“形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，”瘦“形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那”紅瘦“正是表明春天的漸漸消逝，而”綠肥“正是象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。

　　這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉折，步步深入，將惜花之情表達得搖曳多姿。

　　【名家點(diǎn)評】

　　1、明徐士俊《古今詞統》卷四：《花間集》云：此詞安頓二疊語(yǔ)最難�！爸�否，知否”，口氣宛然。若他“人靜，人靜”、“無(wú)寐，無(wú)寐”，便不渾成。

　　2、明徐伯齡《向精雋》：當時(shí)趙明誠妻李氏，號易安居士，詩(shī)詞尤獨步，縉紳咸推重之。其“綠肥紅瘦”之句暨“人與黃花俱瘦”之語(yǔ)傳播古今。

　　3、清陳廷焯《云韶集》（署名陳世?）卷十：“只數語(yǔ)中，層次曲折有味。世徒稱(chēng)其‘綠肥紅瘦’一語(yǔ)，猶是皮相�！薄栋子挲S詞話(huà)》卷六：“詞人好作精艷語(yǔ)，如左與言之‘滴粉搓酥’，姜白石之‘柳怯云松’，李易安之‘綠肥紅瘦’、‘寵柳嬌花’等類(lèi)，造句雖工，然非大雅�！�

　　4、吳熊和：這首詞表現了對花事和春光的愛(ài)惜以及女性特有的關(guān)切和敏感。全詞僅三十三字，巧妙地寫(xiě)了同卷簾人的問(wèn)答，問(wèn)者情多，答者意淡，因而逼出“知否，知否”二句，寫(xiě)得靈活而多情致。詞中造語(yǔ)工巧，“雨疏、風(fēng)驟”、“濃睡”、“殘酒”都是當句對：“綠肥紅瘦”這句中，以綠代葉、以紅代花，雖為過(guò)去詩(shī)詞中常見(jiàn)（如唐僧齊己詩(shī)“紅殘綠滿(mǎn)海棠枝”），但把“紅”同“瘦”聯(lián)在一起，以“瘦”字狀海棠的由繁麗而憔悴零落，顯得凄婉，煉字亦甚精，在修辭上有所新創(chuàng )。

　　5、吳小如《詩(shī)詞札叢》：此詞乃作者以清新淡雅之筆寫(xiě)?麗艷冶之情，詞中所寫(xiě)悉為閨房昵語(yǔ)，所謂有甚于畫(huà)眉者是也，所以絕對不許第三人介人。頭兩句固是寫(xiě)實(shí)，卻隱兼比興。金圣嘆批《水滸》，每提醒讀者切不可被著(zhù)書(shū)人瞞過(guò)；吾意讀者讀易安居士此詞，亦切勿被她瞞過(guò)才好。及至第二天清晨，這位少婦還倦臥未起，便開(kāi)口問(wèn)正在卷簾的丈夫，外面的春光怎么樣了？答語(yǔ)是海棠依舊盛開(kāi)，并未被風(fēng)雨摧損。這里表面上是在用韓?《懶起》詩(shī)末四句：“昨夜三更雨，今朝（一作”臨明“）一陣寒，海棠花在否，側臥卷簾看”的語(yǔ)意，實(shí)則惜花之意正是戀人之心。丈夫對妻子說(shuō)“海棠依舊”者，正隱喻妻子容顏依然嬌好，是溫存體貼之辭。但妻子卻說(shuō)，不見(jiàn)得吧，她該是“綠肥紅瘦”，葉茂花殘，只怕青春即將消失了。這比起杜牧的“綠葉成陰子滿(mǎn)枝”來(lái)，雅俗之間判若霄壤，故知易安居士為不可及也�！爸�否”疊句，正寫(xiě)少婦自家心事不為丈夫所知�？梢�(jiàn)后半雖亦寫(xiě)實(shí)，仍舊隱兼比興。如果是一位闊小姐或丫鬟對話(huà)，那真未免大煞風(fēng)景，索然寡味了。

如夢(mèng)令鑒賞5

　　如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路

　　黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。

　　譯文

　　秋季某日，我回去。找不到你遺留下的鞋印，也沒(méi)聞到你的味道。你消息杳杳，我今夜的相思又會(huì )有多少？秋日的相思雨，有一半被風(fēng)吹走了。

　　注釋

　　屧粉衣香：這里代指所懷念之情人及與之幽會(huì )的地方。屧(xie}，本意為鞋子的木底，此處與“衣”字皆以衣物代指情人。

　　賞析：

　　這首詞寫(xiě)的是相思之情，詞人踏在鋪滿(mǎn)落葉的歸路上，想到曾經(jīng)與所思一道偕行，散步在這條充滿(mǎn)回憶的道路上，然而如今卻只有無(wú)盡的`懷念，胸中充滿(mǎn)惆悵。暮雨瀟瀟，秋風(fēng)乍起，“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫(xiě)得細致清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點(diǎn)，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現的情感也是“愁”，這首詞的寫(xiě)法，是要寫(xiě)愁而不直接寫(xiě)愁，而通過(guò)其他意象的狀態(tài)來(lái)體現這種情感。

　　這首詞化用了前人的許多意象以及名句，使這首詞給人一種熟悉而又清新的感覺(jué)。如“木葉”這一經(jīng)典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。這一意象具有極強的藝術(shù)感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發(fā)悲秋的情緒�！皶燥L(fēng)殘月何處”則顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，“一半西風(fēng)吹去”又和辛棄疾的《滿(mǎn)江紅》中“被西風(fēng)吹去，了無(wú)痕跡”同。

　　這首詞和納蘭的其他詞比起來(lái)，風(fēng)格相同，仍然是婉約細致。這首詞幾乎每句都有不同版本，如“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”，“曉風(fēng)殘月何處”一作“展粉衣香何處”，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不談哪一句是納蘭的原句，這考據，現下還難以確定出結果來(lái)，但這恰好給讀者增加藝術(shù)對比的空間。比較各個(gè)版本，就“木葉紛紛歸路”一作．“黃葉青苔歸路”兩句來(lái)看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩(shī)詞中都是常見(jiàn)的，然就兩句整體來(lái)看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強烈一些，后者增加了一個(gè)意象“青苔”，反而導致悲秋情氛的減弱�！皶燥L(fēng)殘月何處”與“展粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營(yíng)造意境上比后者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；“展粉衣香何處”則可以在對比下產(chǎn)生強烈的失落感，也能增強詞的情感程度。

如夢(mèng)令鑒賞6

　　如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟

　　宋代：李清照

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否?應是綠肥紅瘦。

　　譯文

　　昨夜雨雖然下得稀疏，但是風(fēng)卻勁吹不停，雖然睡了一夜，仍有余醉未消。問(wèn)那正在卷簾的侍女，外面的情況如何，她說(shuō)海棠花依然和昨天一樣。知道嗎?知道嗎?這個(gè)時(shí)節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

　　注釋

　　疏：指稀疏。

　　雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。

　　濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

　　卷簾人：有學(xué)者認為此指侍女。

　　綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。

　　鑒賞

　　李清照這首《如夢(mèng)令》是“天下稱(chēng)之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。

　　起首兩句“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”，辭面勾勒寫(xiě)詞時(shí)間與環(huán)境，昨夜詞人不忍看到明朝海棠花謝，故把酒以消愁緒，翌日晨起宿酲尚未盡消。 “雨疏風(fēng)驟”十分恰切地寫(xiě)出暮春時(shí)節，風(fēng)蕭蕭然而雨卻是疏落，渲染了詞人花下醉酒的悵然之感。即便把酒過(guò)后的酣睡濃甜，但仍難“消殘酒”，寫(xiě)出詞人此刻的慵懶惺忪。

　　詞人喚來(lái)侍女“試問(wèn)卷簾人” 轉折巧妙精當，靈動(dòng)自然。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿(mǎn)地，卻又不忍親見(jiàn)，一個(gè)“試”字，將詞人不忍親見(jiàn)落花卻又想知究竟的矛盾心理，刻畫(huà)得貼切入微，真實(shí)可感。孰料， “卻道海棠依舊”，侍女的回答讓詞人喜出望外卻又無(wú)奈黯然， “卻”字道出了“卷簾人”不解詞人心以及詞人的意外之喜，詞人的細膩委婉和侍女的粗疏淡漠形成對比。試問(wèn)”的結果——“卻道海棠依舊�！笔膛�的回答卻讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話(huà)后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì )“依舊”呢?這就非常自然地帶出了結尾兩句。

　　“知否?知否?應是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的'閨中人復雜的神情口吻，可謂“傳神之筆�！皯�是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說(shuō)話(huà)時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著(zhù)“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(cháng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì )的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細膩，那樣對自然和人生有著(zhù)更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。

　　末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱(chēng)道�！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比;“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運用上的一個(gè)創(chuàng )造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著(zhù)綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀(guān)止。

　　此詞借宿酒醒后詢(xún)問(wèn)花事的描寫(xiě)，委婉地表達了作者憐花惜花的心情，充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛(ài)，也流露了內心的苦悶。全詞篇幅雖短，但含蓄蘊藉，意味深長(cháng)，以景襯情，委曲精工，輕靈新巧，對人物心理情緒的刻畫(huà)栩栩如生，以對話(huà)推動(dòng)詞意發(fā)展，跌宕起伏，極盡傳神之妙，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。

　　講解

　　這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現力和詞人的才華。

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。疏，正寫(xiě)疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來(lái)逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺(jué)也睡得濃了。功效一醒覺(jué)來(lái)，天已大亮。但昨夜之神情，卻已然如隔在胸，所以一路身便要詢(xún)問(wèn)意中懸懸之事。因而，她急問(wèn)清算衡宇，啟戶(hù)卷簾的侍女：海棠花若何樣了?侍女看了一看，笑回道：“還不錯，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒(méi)變!”女主人聽(tīng)了，嗔嘆道;“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見(jiàn)少，綠的見(jiàn)多了嗎!?”

　　這句對白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復雜的神氣口吻，可謂“傳神之筆。

　　作者以“濃睡”、“殘酒”搭橋，寫(xiě)出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。然后一個(gè)“卷簾”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當。然而，問(wèn)卷簾之人，卻一字不提所問(wèn)何事，只于答話(huà)中透露出謎底。

　　真是絕妙工巧，不著(zhù)痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。

　　本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、對春天的熱愛(ài)。這是一首小令，內容也很簡(jiǎn)單。它寫(xiě)的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢(xún)問(wèn)室外的變化，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。對此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應是”來(lái)糾正其觀(guān)察的粗疏與回答的錯誤�！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。

　　創(chuàng )作背景

　　這首作品是李清照的早期作品。根據陳祖美編的《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞作于公元1100年(宋哲宗元符三年)前后。

如夢(mèng)令鑒賞7

　　閱讀李清照的兩首詞，完成第9-11題。（5分）

　　如夢(mèng)令

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　武陵春

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休 ，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f(shuō)雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

　　1、找出《武陵春》中詞人化虛為實(shí)，描摹愁思的'句子。（1分）

　　2、說(shuō)說(shuō)《如夢(mèng)令》“驚起一灘鷗鷺”一句中“驚”字的妙處。（2分）

　　3、這兩首詞分別是詞人南渡前后的作品，它們在情感上有何不同？（2分）

　　參考答案：

　　1.只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。（1分）

　　2.“驚”字既暗寫(xiě)出了船行之快，又生動(dòng)地寫(xiě)出停棲在小洲上的鷗鷺被嚇得驚慌失措的情態(tài)。3.前一首：愉悅、歡快、熱愛(ài)生活（1分）；后一首：悲傷、愁苦、孤單寂寞（2分）。

如夢(mèng)令鑒賞8

　　《如夢(mèng)令·正是轆轤金井》

　　清代：納蘭性德

　　正是轆轤金井，滿(mǎn)砌落花紅冷。驀地一相逢，心事眼波難定。誰(shuí)省，誰(shuí)省。從此簟紋燈影。

　　《如夢(mèng)令·正是轆轤金井》譯文

　　天亮了，井臺上響起了轆轤聲。一夜風(fēng)雨，滿(mǎn)階落花，凋零中透出一絲冷意。在這樣一個(gè)清晨，“我”和她驀然相逢�！拔摇睂λ�一見(jiàn)鐘情，卻難以明了她迷離的眼波背后暗藏的心事。誰(shuí)能明白?誰(shuí)能明白呢?從此以后，無(wú)論是在簟席上輾轉反側、孤枕難眠之時(shí)，還是獨對孤燈、輾轉徘徊之際，我都會(huì )想念她。

　　《如夢(mèng)令·正是轆轤金井》注釋

　　轆轤：井上汲水的工具。

　　砌：臺階。

　　驀地：突然地。

　　省(xing)：明白。

　　《如夢(mèng)令·正是轆轤金井》賞析

　　小令首句點(diǎn)明了相遇的地點(diǎn)。納蘭生于深庭豪門(mén)，轆轤金井本是極常見(jiàn)的事物，但從詞句一開(kāi)始，這一再尋常不過(guò)的井臺在他心里就不一般了�！罢�是”二字，托出了分量。納蘭在其它作品中也常使用“轆轤金井”這一意象，如“淅瀝暗風(fēng)飄金井，乍聞風(fēng)定又鐘聲，薄福薦傾城”(《憶江南》)，“綠蔭簾外梧桐影，玉虎牽金井”(《虞美人》)。玉虎，轆轤也。 “滿(mǎn)砌落花紅冷”既渲染了轆轤金井之地的環(huán)境浪漫，又點(diǎn)明了相遇的時(shí)節。金井周?chē)�的石階上層層落紅鋪砌，使人不忍踐踏，而滿(mǎn)地的落英又不可遏止地勾起了詞人善感的心緒。常人以落紅喻無(wú)情物，紅色本是暖色調，“落紅”便反其意而用，既是他自己寂寞闌珊的心情寫(xiě)照，也是詞中所描寫(xiě)的戀愛(ài)的最終必然的結局的象征吧。最美最動(dòng)人的事物旋即就如落花飄墮，不可挽留地消逝，余韻裊裊杳杳。

　　在這闌珊的暮春時(shí)節，兩人突然相逢，“驀地”是何等的驚奇，是何等的出人意表，故而這種情是突發(fā)的，不可預料的，也不可阻攔的。在古代男女授受不親的前提下，一見(jiàn)鐘情所帶來(lái)的沖擊無(wú)法想象�？墒�，戀人的心是最不可捉摸的，“心事眼波難定”，驚鴻一瞥的美好情感轉而制造了更多的內心紛擾，所以，“誰(shuí)省，誰(shuí)省，從此簟紋燈影”這一直轉而下的心理變化，正是剎那間的欣喜浸入了綿綿不盡的憂(yōu)愁和疑惑中——對方的心思無(wú)法琢磨，未來(lái)的不可測又添上了一份恐慌，于是，深宵的青燈旁、孤枕畔，又多了一個(gè)輾轉反側的不眠人兒。

　　安意如的《當時(shí)只道是尋�！芬粫�(shū)中開(kāi)篇就收錄了這首詞并對其有自己的體味。書(shū)中是這樣說(shuō)的，詞中最廣為人知的“相逢”要算秦少游的《鵲橋仙》的名句“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數”了。至少，我一看到“相逢”這兩個(gè)字，先想到的便是少游，然后才是容若。兩闕不同風(fēng)格的詞，恰如這兩個(gè)經(jīng)歷際遇完全不同的男人。

　　這闕短小的《如夢(mèng)令》像極了容若的一生，前段是滿(mǎn)砌落花紅冷，眼波心難定的少年風(fēng)流，后半段是從此簟紋燈影的憂(yōu)郁惆悵。

　　因為愛(ài)情的不如意，容若的詞總是凄婉到叫人斷腸，這凄美如落花的詞章惹得后世無(wú)數多情的人愛(ài)慕不已，認為他“情深不壽”，“天妒英才”，實(shí)在是一個(gè)可憐可嘆的羅密歐。

　　雖然他只活了三十一年，其間又為著(zhù)幾個(gè)女子纏綿悱惻地過(guò)了十一年，然而比起歷代數不勝數懷才不遇、終生顛沛的人，容若實(shí)在不算是個(gè)悲劇型的男人。作為一個(gè)男人該有的應有的，他都有了。他有一個(gè)愛(ài)他的妻子，一個(gè)仰慕他的小妾，一個(gè)至死不渝的情人，一群相濡以沫的朋友;他還有顯赫的家世，高貴的血統。他所不齒的父親為他安排了錦衣玉食的生活，讓他終生無(wú)須為生活煩憂(yōu);他自身的才華和得天獨厚的地位，使得他文運亨通仕途平順，年紀輕輕便被康熙取中做了近侍。比起名動(dòng)天下卻直到三十六歲才進(jìn)士及第、當官不久即屢遭貶謫、最終死在流放途中的少游，我不知道，怎么能說(shuō)容若的一生是個(gè)悲劇?

　　悲劇是上天給了你抱負，給了你理想，給了你實(shí)現理想的才華，卻一生不給你施展完成的機會(huì )，生生折斷你的理想。心懷天下餓死孤舟的杜甫是悲劇，李白不是，有名無(wú)運的.秦觀(guān)是悲劇，容若不是。更何況，即使是悲劇又豈能盡歸罪于“天意”?人難道就可以?xún)墒忠慌�，聲稱(chēng)自己全無(wú)責任?

　　容若，他只是不快樂(lè )，在錦繡叢中心境荒蕪，這是他的心境所致。痛苦并不是社會(huì )或者家庭強加給他的。社會(huì )道德和家庭責任筑就的牢籠困攝住生存在世上的每一個(gè)人。意欲掙脫或是甘心承受，是屬于個(gè)人的選擇。

　　容若的相逢是在人間，在圍著(zhù)欄桿的金井邊，落花滿(mǎn)階的暮春時(shí)節。少年戀人的眼波流轉，是天真無(wú)邪的初見(jiàn)。少游的相逢在天上，是一年一度的七夕，寬闊銀河的臨時(shí)鵲橋上，一對永生不死卻永生不得共度的夫妻，見(jiàn)與不見(jiàn)都是萬(wàn)世凄涼。

　　可是為什么，相逢后，人間的結局是“從此簟紋燈影”;相逢后，天上的結局卻是“兩情若是久長(cháng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”?

　　不快樂(lè )的原因是，少游于塵世顛沛許久遂懂得寄希望于美滿(mǎn)，不再執著(zhù)于得到;容若萬(wàn)事無(wú)缺，反而容易執著(zhù)于遺憾，始終為沒(méi)有得到而愁腸難解。

　　在邂逅愛(ài)情的最初都會(huì )心花無(wú)涯，可是一樣相逢，后事往往截然不同。

　　《如夢(mèng)令·正是轆轤金井》創(chuàng )作背景

　　有的論者認為，納蘭除先后娶妻盧氏、官氏外，尚有侍妾一人名沈宛。也有的論者以為，納蘭有表妹，與之曾有婚約，后被選人宮中，但情深不泯，納蘭未人值侍衛時(shí)，曾喬裝僧人人宮探視，等等。說(shuō)法不一，但皆認為作者是因為失去愛(ài)人，為表達自己的痛苦相思之情，寫(xiě)下了這首詞。

　　《如夢(mèng)令·正是轆轤金井》賞析二

　　這闋短小的《如夢(mèng)令》仿佛是在描繪納蘭容若的一生，前段是滿(mǎn)砌落花紅冷，眼波心事難定的少年風(fēng)流，后半段是從此簟紋燈影的憂(yōu)郁惆悵，其意境心境吻合“如夢(mèng)”二字。這首詞最耐人咀嚼思索的便是那個(gè)“冷”字，這并不是一個(gè)單純的情境修飾語(yǔ)詞，而是詞人心緒最真實(shí)貼切的寫(xiě)照。

　　首句點(diǎn)明了相遇的地點(diǎn)。轆轤金井本是深庭豪門(mén)極常見(jiàn)的事物，但從詞句一開(kāi)始，這一尋常不過(guò)的并臺在他心里就不一般了，“正是”二字，托出了分量�！皾M(mǎn)砌落花紅冷”既渲染了轆轤金井之地的環(huán)境浪漫，又點(diǎn)明了相遇的時(shí)節。金井周?chē)�的石階上層層落紅鋪砌，使人不忍踐踏，而滿(mǎn)地的落英又不可遏止地勾起了詞人多愁善感的心緒。常人以落紅喻無(wú)情物，紅色本是暖色調， “落紅”便反其意而用，既反映他自己寂寞闌珊的心情，也象征詞中所描寫(xiě)的戀愛(ài)的必然結局。

　　暮春時(shí)節，兩人突然相逢， “驀地”是何等的驚奇，是何等的出人意料，故而這種情是突發(fā)的，不可預料的，也是不可阻攔的�！靶氖卵鄄�難定”一句驚艷妙絕，寫(xiě)出兩人乍相逢的驚疑竊喜，極傳神。伊人眼波橫流，媚態(tài)撩人，然而結句則筆鋒陡轉，一句“簟紋燈影”將前事化空，露出相思無(wú)用的無(wú)限惆悵，使人黯然神傷。人事的殘酷，藏在希望的背后，如此美妙的邂逅，也不過(guò)是曇花前的滿(mǎn)眼芳華。

　　這首初戀情詞極為精巧雅致，細細讀來(lái)如觀(guān)仕女圖般，字雖簡(jiǎn)練，情卻綿密。只是幸福感過(guò)于短暫，更凸顯其相思的痛苦憂(yōu)傷。

　　《如夢(mèng)令·正是轆轤金井》作者介紹

　　納蘭性德(1655-1685)，滿(mǎn)洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著(zhù)名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng )作呈現出獨特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩�，是其眾多代表作之一。

如夢(mèng)令鑒賞9

　　如夢(mèng)令·鶯嘴啄花紅溜

　　秦觀(guān)

　　鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。

　　這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。

　　首二句直筆寫(xiě)春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。三、四句卻轉作悲苦語(yǔ)�；�用李璟《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂(yōu)傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦�！薄笔菫辄c(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標志著(zhù)春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因為有那刻骨深情的相思，所以憂(yōu)思約帶、腰肢瘦損�！叭伺c綠楊俱瘦�！币陨鷦�(dòng)的形象表達感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的'圖畫(huà)。

　　詞人之心，或欲借春光盛衰之過(guò)程展示流轉在節序交替中的傷春念遠之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫(xiě)景，終不免落于攻琢之痕�！傲铩弊直緦�(xiě)花紅之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣！然味之終覺(jué)神韻欠焉！究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費如許氣力�！笨芍^一語(yǔ)中的。其實(shí)，很多詞評家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩(shī)余》批曰：“琢句奇峭�！薄稄m州山人詞評》評曰“險麗�！薄豆沤裨~話(huà)詞品》亦云：“的是險麗矣，覺(jué)斧痕猶在�！比绱说駸捚媲�，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅所作，實(shí)在也是事出有因。

　　“詩(shī)緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內在之情味意境。而由于詩(shī)、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無(wú)跡，順手拈來(lái)，所謂“羚羊掛角，無(wú)跡可求”是也。秦觀(guān)此詞中，“瘦”字的運用就應該說(shuō)是較為成功的。所以《草堂詩(shī)余》才又說(shuō)：“春柳未必瘦，然易此字不得�！笔枪�允之評。以花木之“瘦”比人之瘦，詩(shī)詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！保ā蹲砘�陰》）“知否，知否，應是綠肥紅瘦�！保ā度鐗�(mèng)令》）程垓“人瘦也，比梅花，瘦幾分�！保ā稊偲平�城子》）新鮮奇特，形象生動(dòng)，各具情深。

　　“文章千古事，得失寸心知�！逼涞闷涫�，均當以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。（陳橋生）

如夢(mèng)令鑒賞10

　　《如夢(mèng)令·水垢何曾相受》

　　宋代：蘇軾

　　元豐七年十二月十八日，浴泗州雍熙塔下，戲作如夢(mèng)令闋。此曲本唐莊宗制，名憶仙姿，嫌其名不雅，故改為如夢(mèng)令。蓋莊宗作此詞，卒章云：“如夢(mèng)如夢(mèng)，和淚出門(mén)相送�！币蛉∫詾槊�云。

　　水垢何曾相受。細看兩俱無(wú)有。寄語(yǔ)揩背人，盡日勞君揮肘。輕手，輕手。居士本來(lái)無(wú)垢。

　　《如夢(mèng)令·水垢何曾相受》譯文

　　元豐七年十二月十八日，在泗州雍熙塔下的浴池洗浴，因有些感想，之后就開(kāi)玩笑似地寫(xiě)下了這《如夢(mèng)令》詞。這個(gè)詞牌是唐莊宗創(chuàng )制的，原名《憶仙姿》，因為嫌名字不雅，所以改為《如夢(mèng)令》。大概是唐莊宗創(chuàng )作的詞最后的句子是“如夢(mèng)如夢(mèng)，和淚出門(mén)相送�！庇谑悄眠^(guò)來(lái)把它作為詞牌名。

　　水和污垢什么時(shí)候在一起共存過(guò)?仔細看這兩個(gè)東西在我身上都沒(méi)有。我告訴擦背的人，勞您整天揮手動(dòng)肘了。只希望能輕點(diǎn)再輕點(diǎn)，我的身上本來(lái)也沒(méi)有什么污垢。

　　《如夢(mèng)令·水垢何曾相受》注釋

　　如夢(mèng)令：詞牌名。又名“憶仙姿”“宴桃源”“無(wú)夢(mèng)令”等。單調三十三字，七句五仄韻一疊韻。

　　雍熙塔：塔名，在泗州(今江蘇省盱眙縣境內)。清康熙初(1680)，泗州沉陷于洪澤湖中，塔也隨之不復存在。

　　闋：詞曲的一段或一首，這里指詞。

　　唐莊宗：五代時(shí)后唐開(kāi)國皇帝李存勖，曾作《憶仙姿》詞，原文是：“曾宴桃源深洞。一曲舞鸞歌鳳。長(cháng)記別伊時(shí)，和淚出門(mén)相送。如夢(mèng)，如夢(mèng)。殘月落花煙重�！�

　　寄語(yǔ)：通常作轉告講，這里是告訴之意�！罢Z(yǔ)”作為記事當是浴時(shí)所說(shuō)，但寫(xiě)詞肯定是浴后之事，故用“寄語(yǔ)”。

　　揩背：揩擦背部。

　　盡日：猶終日，整天。

　　居士：一指信仰佛教而不出家為僧的人，二是古代稱(chēng)有德才而隱居不仕或未仕的人。這里指蘇軾自己，蘇軾在貶地黃州東坡居住，故稱(chēng)東坡居士。

　　《如夢(mèng)令·水垢何曾相受》創(chuàng )作背景

　　這首詞寫(xiě)于公元1084年(元豐七年)十二月十八日蘇軾調任汝州的途中，時(shí)蘇軾在泗州(今江蘇省盱眙縣境內)。蘇軾當年49歲，這一年是他的人生走向高峰的轉折年。作者在調任途中，當時(shí)應該是已意識到自己將被神宗皇帝重新起用了。

　　《如夢(mèng)令·水垢何曾相受》賞析

　　此詞表面上是寫(xiě)作者因沒(méi)有水垢而受到擦背人的重揩而不滿(mǎn)，實(shí)質(zhì)是比喻自己秉性高潔，受貶是蒙冤的`。全詞關(guān)鍵是佛家術(shù)語(yǔ)“無(wú)垢”，比喻一切本來(lái)清凈，雖意出禪偈，形象不甚優(yōu)美，卻自有其思想價(jià)值和意義。

　　此詞小序有兩層意思：一是寫(xiě)這首詞的起因，二是對于詞牌“如夢(mèng)令”來(lái)歷的介紹。詞的正文反映的是：申辯、不滿(mǎn)和請求。

　　此詞字面上可以概括出如下幾個(gè)方面：一，作者強調自身是潔凈的，沒(méi)有污垢;二，自身潔凈的人還是被人動(dòng)手除垢;三，擦背去垢的人，出手太重;四，表達不滿(mǎn)和請求：對身體潔凈的人不該出此重手。

　　事實(shí)上，蘇軾是一個(gè)愛(ài)干凈的人，喜歡經(jīng)常洗浴，而這經(jīng)常洗浴就不只是為了除垢了，而是為了健康身體和愉悅心情，這成了他的一種生活方式。而這次在泗州的公共浴池里遇到了一個(gè)擦背特別用力的人，把他的身體弄痛了，他就戲言地表達了不滿(mǎn)，而且還講了理由。這樣的生活趣事，作者隨后開(kāi)玩笑似地寫(xiě)成了詞。在深層表達上，這樣寫(xiě)的結果，超出了這件事情的本來(lái)意思，豐富了內涵，隱含了自己受到了嚴重的不公平待遇。對于一個(gè)蒙冤受貶、被當事者欲置之死地，而皇帝讓調離這個(gè)貶地的文人來(lái)說(shuō)，一個(gè)“又以事不便民者不敢言、以詩(shī)托諷，庶有補于國”的人，一個(gè)正在被皇帝起用的過(guò)渡期的人，顯然不僅僅是寫(xiě)這次洗浴。此詞明顯有這樣的意思：不該對身體潔凈的人重手去垢，是沒(méi)有必要的、可笑的。這自然引人聯(lián)想到蘇軾蒙冤貶往黃州的情景、聯(lián)想到古今社會(huì )上的人生。這些都不只是一次洗浴、一次簡(jiǎn)單的戲作所能解釋得了的。而這些，也是詞人“戲作”的豐富內涵中的重要一面。

　　此詞關(guān)鍵在于“無(wú)垢”二字，是佛家常用術(shù)語(yǔ)，比喻一切本來(lái)清凈。一般以詞說(shuō)法，了無(wú)余蘊。而此詞雖意出禪偈，形象不優(yōu)美，亦無(wú)甚詩(shī)意，卻自有其思想價(jià)值和意義。

　　《如夢(mèng)令·水垢何曾相受》作者介紹

　　(1037年1月8日-1101年8月24日)字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱(chēng)蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山(四川省眉山市)人，祖籍河北欒城，北宋著(zhù)名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩(shī)、詞、散文、書(shū)、畫(huà)等方面取得很高成就。文縱橫恣肆;詩(shī)題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱(chēng)“蘇黃”;詞開(kāi)豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱(chēng)“蘇辛”;散文著(zhù)述宏富，豪放自如，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書(shū)，“宋四家”之一;擅長(cháng)文人畫(huà)，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè )府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。

如夢(mèng)令鑒賞11

　　原文：

　　如夢(mèng)令·常記溪亭日暮

　　[宋代]李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　譯文及注釋?zhuān)?/strong>

　　譯文

　　時(shí)常記起溪邊亭中游玩至日色已暮，沉迷在優(yōu)美的景色中忘記了回家的路。

　　盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進(jìn)入藕花深處。

　　怎么才能出去呢？怎么才能出去呢？劃船聲驚起了一群鷗鷺。

　　經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽(yáng)落山的時(shí)候，被美景陶醉而流連忘返。

　　游興滿(mǎn)足了，天黑往回劃船，不小心劃進(jìn)了荷花池深處。

　　劃呀，劃呀，驚動(dòng)滿(mǎn)灘的水鳥(niǎo)，都飛起來(lái)了。

　　曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著(zhù)了道路。

　　興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進(jìn)入了荷花深處。

　　怎么渡，怎么渡？（最終）驚起水邊滿(mǎn)灘鷗鷺。

　　注釋

　　常記：時(shí)常記起�！半y忘”的意思。

　　溪亭：臨水的亭臺。

　　日暮：黃昏時(shí)候。

　　沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。

　　興盡：盡了興致。

　　晚：比合適的時(shí)間靠后，這里意思是天黑路暗了。

　　回舟：乘船而回。

　　誤入：不小心進(jìn)入。

　　藕花：荷花。

　　爭渡：怎渡，怎么才能劃出去�！盃帯睘橥�假字，同“怎”，讀作zěn，意思是怎么，怎樣才能。能

　　驚：驚動(dòng)。

　　起：飛起來(lái)。

　　一灘：一群。

　　鷗鷺：這里泛指水鳥(niǎo)。

　　賞析：

　　此詞是記游賞之作，寫(xiě)了酒醉、花美，清新別致�！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng )造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼倍�字卻露了作者心底的歡愉，“不知歸路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來(lái)，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。

　　接寫(xiě)的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無(wú)斧鑿痕跡，同前面的“不知歸路”相唿應，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的.荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，唿之欲出。

　　一連兩個(gè)“爭渡”，表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥(niǎo)都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著(zhù)的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫(xiě)出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。

如夢(mèng)令鑒賞12