余光中散文研究現狀

　　散文是一切文學(xué)類(lèi)別里對于技巧和形式要求最少的一類(lèi)，下面是關(guān)于余光中散文研究現狀的內容，歡迎閱讀！

　　摘 要：余光中是著(zhù)名的詩(shī)人、散文家與批評家，他的散文作品有著(zhù)獨特的美學(xué)意識，其散文不局限于傳統散文的形式，給讀者描繪出一種亦詩(shī)亦曲、如訴如畫(huà)的美妙節奏。本文主要從多個(gè)方面來(lái)分析余光中散文中蘊含的語(yǔ)言情趣。

　　關(guān)鍵詞：余光中；散文；語(yǔ)言情趣

　　余光中的文字語(yǔ)調優(yōu)美而又朗朗上口，其中蘊含的語(yǔ)言情趣帶給人獨特的審美和體驗。余光中的散文是一個(gè)絢麗、立體、生機勃勃的語(yǔ)言藝術(shù)集成，既節奏鮮明激情四溢??又充滿(mǎn)疊音的韻律而朗朗上口，其散文不局限于傳統散文的形式，給讀者描繪出一種亦詩(shī)亦曲、如訴如畫(huà)的美妙節奏。余光中四十多年集合的六十篇散文，從《猛虎與薔薇》到《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨夜》，每一篇都充滿(mǎn)了余氏語(yǔ)言的美妙光芒，余光中在其作品中的語(yǔ)音、句式、修辭上都有著(zhù)豐富的變化，使文字達到了一種有聲有色的效果。無(wú)論是《逍遙游》，還是《丹佛城》；無(wú)論是《蓮戀蓮》，還是《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》，無(wú)不深深地刻下了余光中散文語(yǔ)言主張的印跡，作品中處處閃爍著(zhù)作家創(chuàng )造的語(yǔ)言光芒。

　　余光中的文字功底讓字里行間充滿(mǎn)了彈性。余光中文字的文體和語(yǔ)氣不局限于一體，而是充滿(mǎn)了變化，這種變化使我們能看到簡(jiǎn)潔的文言文，簡(jiǎn)單的西方語(yǔ)言，朗朗上口的現代語(yǔ)言，余光中將這三種文化揉捏融合在一起，使得行文流暢具有魅力，文字間充滿(mǎn)了彈性。

　　一、“疊音字”使用營(yíng)造出的韻味

　　余光中散文中多使用疊音字，如余光中的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》“譬如憑空寫(xiě)一個(gè)‘雨’字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝，一切云情雨意，就宛然其中了。視覺(jué)上的這種美感，豈是什么rain也好pluie也好所能滿(mǎn)足？翻開(kāi)一部《辭源》或《辭�！�，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天顏千變萬(wàn)化，便悉在望中，美麗的霜雪云霞，駭人的雷電霹雹，展露的無(wú)非是神的好脾氣與壞脾氣，氣象臺百讀不厭門(mén)外漢百思不解的百科全書(shū)�！蔽闹惺褂昧恕包c(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂沱沱，淅淅瀝瀝”這樣的疊音好似詩(shī)句畫(huà)卷，好似李清照之詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚�！焙盟谱屓藗冇H身經(jīng)歷這雨的滂沱直下，直入雙目。而在后段的語(yǔ)言，又使用了英文單詞與現代漢語(yǔ)，來(lái)回思“雨”之征兆“天顏”的變化，行文優(yōu)美、思緒天馬行空、節奏張弛有度，充分體現了余氏散文的語(yǔ)言彈性。

　　二、詞匯中的語(yǔ)言情趣

　　余光中愛(ài)用新穎的詞匯，如英文單詞之類(lèi)，以此來(lái)表達文章的意象。這跟余光中豐富的人生是有一定關(guān)系的。余光中生于亂世，先后在金陵大學(xué)、廈門(mén)大學(xué)、臺灣大學(xué)讀書(shū)，之后又去美國留學(xué)，這些生活和學(xué)習的經(jīng)歷使得余光中在閱歷和知識的修養上得到了很大的提升，中西文化的結合以及英語(yǔ)能力的應用，為他的創(chuàng )作打下了良好的基礎。余光中的一生歷經(jīng)了舊中國、新中國，從美國受蔣xx之邀回臺灣后，并不盲從西方文化，而是對傳統的中國文化有了一個(gè)新的評估，很好的融合了中西方文化進(jìn)行創(chuàng )作。如上文的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨夜》中余光中對英文的單詞的應用。又如《登樓賦》中“而我立在最高峰上，前，無(wú)古人，后，無(wú)來(lái)者，一任蒼老的風(fēng)將我雕塑，一塊飛不起的望鄉石，是顏朝西，上面篆刻的，不是拉丁的格言，不是希伯來(lái)的經(jīng)典，是一種東方的象形文字，隱隱約約要訴說(shuō)一些偉大的美食什么，但是底下八百萬(wàn)人中，沒(méi)有誰(shuí)能夠翻譯�！边@篇散文寫(xiě)的是余光中登上紐約的帝國大廈，卻感受的是自己是“望鄉石”，在現代化的摩天大樓上，描寫(xiě)的心境確實(shí)“前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者”，這種中西文化的沖擊以及時(shí)光空間交錯的意境，配以作者大膽的語(yǔ)言，使得我們在那個(gè)獨特的環(huán)境中深切感受到余光中登帝國大廈的多元美感。

　　此外，余光中還喜歡別具匠心的用一些創(chuàng )造性的漢語(yǔ)詞匯，例如“殘山”“剩水”等詞語(yǔ)，將不可言表的意象竟然用文字表現出來(lái)。而對于雨的表現，余光中也用過(guò)“細細嗅嗅”這種創(chuàng )造性的詞語(yǔ)來(lái)運用通感的手法來(lái)表現“雨氣空蒙而迷幻”。如此的推敲，雖然從常規的寫(xiě)作手法上是無(wú)先例的，卻在藝術(shù)層面為散文增添了幾分情趣。

　　三、散文節奏的調整

　　在表F文章的彈性方面，余光中也很注意散文的節奏，其文章句式大多簡(jiǎn)潔明快，利用靈活多變的修辭來(lái)達到文章的意象。余光中的散文中多用短句，控制文章的節奏和音節；亦會(huì )出現一些無(wú)標點(diǎn)的句子，例如《逍遙游》中的“黃巾之后有董卓的魚(yú)肚白有安祿山的魚(yú)肚白后有赤眉有黃巢有白蓮�！� 來(lái)表達一氣呵成的急促感。

　　余光中散文的語(yǔ)言情趣，來(lái)源于其文章的彈性，也就是他對疊字的運用、參差有致的句式節奏把控以及中西文化結合和出神入化的通感手法的表現，將其所見(jiàn)所感描繪成一幅幅畫(huà)卷而直擊讀者心里。

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