淺析近十年都市情感劇中的女性角色論文
近十年間都市情感劇在我國電視劇市場(chǎng)上占有非常重要的位置，我國也有大量的都市情感劇產(chǎn)出。都市情感劇的內容反映著(zhù)當時(shí)的社會(huì )熱點(diǎn)以及社會(huì )情形。劇中的主角形象隨著(zhù)社會(huì )的變化也在發(fā)作著(zhù)變化，以至能夠說(shuō)都市情感劇中的主角能夠作為特定時(shí)期的代表人物，由于其包含了該時(shí)期特有的屬性。
一、傳統的女性角色
著(zhù)名女權主義理論家西蒙娜·德·波伏瓦有句名言：“女人不是天生的，而是變成的�！北緛�(lái)女人和男人的不同僅限于生理上的不同，但自古神話(huà)中關(guān)于女性的故事以及社會(huì )的言論，把女性控制在了一個(gè)禁錮里，女人由于社會(huì )的要素而成為了女人。波伏瓦在《第二性》指出，男人膂力旺盛，因而男人更能降服自然、對立外來(lái)侵略、控制整個(gè)時(shí)期，這個(gè)優(yōu)越條件讓男人享有威嚴和優(yōu)越位置。相反，由于生殖約束了女人的勞動(dòng)才能，限制了女人的生存空間，女人要得到食物和安全常常依賴(lài)于男性。在波伏瓦看來(lái)，家庭主婦永遠和一個(gè)男人銜接在一同，懷抱里有一個(gè)孩子，這就是她原封不動(dòng)的生活。真正的生活、真正的工作，是屬于她丈夫的特權。無(wú)論在中國還是在西方，大多數女性形象不斷處于波伏瓦提出的情境中，很難逃出這樣的角色捆綁。這也是我們傳統意義上的女性角色。
我國著(zhù)名的大思想家、大教育家孔子也在其《論語(yǔ)·第十七章·陽(yáng)貨篇》中說(shuō)到：“唯女子與小人難養也�！庇纱四軌蚩吹剿鳛槟行缘膬�(yōu)越表現。在我們日常生活中的對話(huà)里，“女人”二字也似乎代表了能夠被容納或者被原諒的代名詞。例如，關(guān)于事業(yè)上的追求，我們通常對男性請求都較高，而對女性，這個(gè)請求就降低了許多。在我們的社會(huì )常態(tài)里，大家了解的女性就業(yè)并非必需的，女人能夠依托男人。關(guān)于女性就業(yè)的社會(huì )態(tài)度也是要穩定、輕松，至于能否很勝利，這并不被關(guān)注。
二、2005-2015年都市情感劇中的女性角色剖析
如表1所示，對2005-2015這10年間的都市情感劇中每一年選出一部代表都市情感劇，作為剖析女性角色的`案例。
表1 2005-2015年里都市情感劇的代表作品
2005《中國式結婚》2011《回家的誘惑》
2006《新結婚時(shí)期》2012《北京愛(ài)情故事》
2007《斗爭》2013《我們結婚吧》
2008《馬文的戰爭》2014《新閨蜜時(shí)期》
2009《蝸居》2015《何以笙簫默》
2010《手機》
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《中國式結婚》和《新結婚時(shí)期》主要講述的是婚姻中的女人�！吨袊浇Y婚》里，由于男女主角兩人因不測沒(méi)有勝利領(lǐng)到結婚證，從而使兩人的婚姻關(guān)系引發(fā)了一系列矛盾。女主角羅嘉的母親嚴厲反對，以為兩人沒(méi)有結婚是不能夠一同進(jìn)來(lái)度蜜月的�！缎陆Y婚時(shí)期》里由于男女主人公的位置相等問(wèn)題而引發(fā)矛盾。女主人公顧小西是城市里長(cháng)大的女孩，而男主人公何建國是典型的鳳凰男。顧小西因一次不測很難懷孕，而何建國的家人關(guān)于抱孫子的愿望十分急迫，對顧小西寄予的最大厚望便是生孩子。對此何建國一家人以為何小西不是一個(gè)完好的女人。這兩個(gè)婚姻中的主人公遇到的情境與理想生活中發(fā)作的許多情境類(lèi)似。在婚姻關(guān)系中，女性角色常常處于弱勢位置，所以為了維護女性角色，在開(kāi)端婚姻關(guān)系之前女性常常會(huì )有很多請求來(lái)給本人一個(gè)保證，所以羅嘉母親的做法是完整能被了解的。顧小西作為女性從性別上和社會(huì )觀(guān)念上都被定義了生孩子和家庭主婦的標簽。反映婚姻關(guān)系在都市情感劇中也很常見(jiàn)，兩位女主人公都是新時(shí)期的女性，但是卻依然被傳統的世俗約束著(zhù)�！爸袊膫鹘y文化中，男性是社會(huì )的主導力氣，形成社會(huì )對男女的不同希冀、請求和限制的是社會(huì )性別差別而非生理差別，這種不對等的限制招致了性別角色形式或角色定型：即我們經(jīng)常所說(shuō)的性別分工�！雹�
《斗爭》《蝸居》《北京愛(ài)情故事》《我們結婚吧》《新閨蜜時(shí)期》《何以笙簫默》這幾部劇中的女主角都有一個(gè)共同特性，她們是新時(shí)期女性的代表，都有勝利的事業(yè)，與如今大多女性相似，但是她們仍然懊惱著(zhù)�！抖窢帯分械南牧諏⒐ぷ鞣旁诘谝晃�，她注重本人的事業(yè)，好幾次回絕男友的求婚。她追求著(zhù)本人的勝利，能夠說(shuō)她跳出了傳統的桎梏�！侗本⿶�(ài)情故事》里的林夏性格豪爽似男孩，也跳出了傳統的牢籠�！段伨印防锏暮Ｆ家彩仟毩⑴缘拇��！段覀兘Y婚吧》里的殷桃也是現代勝利女性的典型代表，但是她年齡三十好幾卻沒(méi)有結婚，以至沒(méi)有戀愛(ài)。所以她不斷生活在家人和朋友催婚的狀態(tài)中，于她而言沒(méi)有婚姻的女人就是失敗的女人�！缎麻|蜜時(shí)期》里的周小北同夏琳類(lèi)似，本人具有勝利的事業(yè)，是如今獨立女性的代表�！逗我泽虾嵞防锱魅斯w默笙同殷桃一樣，都是事業(yè)勝利的典型，但是她依然活在男人的維護之下。在這些人物身上，我們看到了“女漢子”形象的呈現，不像以往懦弱矯情的公主形象，女性的性格越來(lái)越多元化。但是這畢竟是少數。在《斗爭》《蝸居》《北京愛(ài)情故事》《新閨蜜時(shí)期》里，女主角都并非獨一，同時(shí)還并行著(zhù)好幾個(gè)女主角，代表著(zhù)那個(gè)時(shí)期的各品種型的女性�！段伨印贰缎麻|蜜時(shí)期》并行的女主角中有郭海藻、王媛這一類(lèi)的女性，她們糾結在有身份的男人四周，應用本人的女性身份，為本人的人生走出一條捷徑，最終迷失本人。在這幾部劇中固然女性的形象逐步呈現了與時(shí)期潮流同步的變化，但是總體而言女性依然是一種弱勢的存在，一直不能擺脫社會(huì )賦予女性角色的約束。
《馬文的戰爭》和《回家的誘惑》中主人公的身份聚焦在了離婚女人身上。離婚這一現象隨著(zhù)時(shí)期的開(kāi)展呈現得越來(lái)越多，但是離婚關(guān)于男女產(chǎn)生的效應卻是大大不同的。離異關(guān)于男性而言影響較小，特別關(guān)于事業(yè)有成的男性，離婚以至會(huì )使他升值。但是離婚關(guān)于女性則是大大的貶值。2011年風(fēng)行一時(shí)的《回家的誘惑》便是表現了女性角色華美轉型的一部劇，女主人公林品如從傷心欲絕到華美轉型的過(guò)程牽動(dòng)了觀(guān)眾的心。固然她的形象有了很大的打破，但一切都是在男主人公高文彥的協(xié)助下完成的，這也表現了女性角色的局限性以及對男性的依賴(lài)性。
三、總結
10年間的電視劇女性角色形象發(fā)作了很多變化，女主人公的人格愈加獨立，性格愈加鮮明，慢慢從扁平的人物開(kāi)展到了平面的形象。女性角色從單一走向了多元化，例如女人不再僅僅是家庭婦女，女人能夠在各行各業(yè)中呈現。且女性角色也在不時(shí)地自我完善，女性的自我認識也在不時(shí)地覺(jué)悟。中國影視劇中的女性角色固然發(fā)作了新的變化，但是依然在一個(gè)牢籠中，沒(méi)有徹底打破，女性形象仍處于以男權政治中心為主導的語(yǔ)境下。
在當前追求男女對等的社會(huì )狀況下，影視劇在定位和塑造女性角色時(shí)，應當遵照男女對等的準繩，多元化地展示女性角色，表現出女性積極向上的一面。應當在影視劇的創(chuàng )作中盡量躲避性別歧視的問(wèn)題，從女性角度去思索所塑造的形象的價(jià)值。同時(shí)，監管機制也要在對影視作品的檢查方面進(jìn)行愈加嚴厲的檢查，躲避歧視性別的現象。
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