肢體語(yǔ)言在影視表演中的重要性論文

　　〔摘 要〕在影視表演中，肢體語(yǔ)言具有生活化、隱喻化和鏡頭化等典型特征，肢體語(yǔ)言由于具有獨特的特征，是影視劇中臺詞語(yǔ)言的有利補充，對于塑造人物形象和特質(zhì)以及推動(dòng)劇情發(fā)展都具有重要作用。

　　〔關(guān)鍵詞〕影視表演、肢體語(yǔ)言、作用

　　一、肢體語(yǔ)言的內涵與特征

　　人類(lèi)的肢體動(dòng)作是有表達力和表現力的，任何的肢體動(dòng)作都能傳達一定的含義，尤其是富有表現力的肢體動(dòng)作。人類(lèi)在有了語(yǔ)言之后，交流更為順暢和頻繁，但是肢體動(dòng)作所能展示出來(lái)的含義，卻是更為豐富和真實(shí)的。語(yǔ)言有謊言，但是肢體動(dòng)作卻是誠實(shí)的。肢體動(dòng)作所呈現的含義，被人們稱(chēng)之為“肢體語(yǔ)言”。1872年，英國生物學(xué)家及進(jìn)化論的奠基人查爾斯·達爾文出版了著(zhù)名的《人類(lèi)與動(dòng)物的表情》，從而開(kāi)啟了肢體語(yǔ)言的研究大門(mén)。

　　肢體語(yǔ)言也叫形體語(yǔ)言，是人類(lèi)通過(guò)肢體動(dòng)作而向外部傳遞出的信息。按照語(yǔ)言學(xué)的觀(guān)點(diǎn)，人類(lèi)可以通過(guò)語(yǔ)言和非語(yǔ)言進(jìn)行交流，而且非語(yǔ)言的交流在人類(lèi)的信息交流中占有重要的地位。據統計，人類(lèi)85%以上的交流信息都是非語(yǔ)言交流的，不同的肢體動(dòng)作可以傳遞出不同的信息。比如，人類(lèi)可以通過(guò)眼部表情、嘴部表情和面部表情以及四肢動(dòng)作傳遞出喜怒哀樂(lè )等不同的信息，當然也包括對交流方觀(guān)點(diǎn)的否定、肯定等信息。肢體語(yǔ)言除了傳遞信息外，也可以通過(guò)其肢體動(dòng)作展現其氣質(zhì)和風(fēng)度等更高層次的信息，而且隨著(zhù)社會(huì )文明程度的不斷發(fā)展，這方面所展示出來(lái)的信息更為受到人們的重視。因此，肢體語(yǔ)言天然就具有交際性特征，而這些特征也是我們在影視表演中需要重視和研究的內容。

　　在影視表演中，肢體語(yǔ)言具有較為典型的特征：一是生活化，即影視表演中的肢體語(yǔ)言來(lái)源于生活，符合生活中人們的認知邏輯和日常邏輯，是影視劇中人物在日常生活中的自然動(dòng)作，這是影視劇本源自生活最為根本的體現。二是隱喻化，即影視表演中，臺詞可以反映人物角色的內心活動(dòng)，但肢體語(yǔ)言更是內心活動(dòng)的直接反映；通過(guò)細微的肢體動(dòng)作，能直接反映和隱喻著(zhù)人物角色的內心活動(dòng)，而且，優(yōu)秀的演員更善于使用肢體語(yǔ)言去刻畫(huà)人物的內心活動(dòng)，從而更為深刻地表現人物形象。三是鏡頭化，即在影視劇中，導演可以使用鏡頭引導觀(guān)眾去刻意關(guān)注演員的肢體動(dòng)作，放大肢體動(dòng)作，引起觀(guān)眾注意和思考，引導觀(guān)眾去認識角色人物的內心世界，從而獲得更為生動(dòng)的劇中人物形象或者推動(dòng)劇情發(fā)展。

　　二、肢體語(yǔ)言在影視表演中的作用

　　1.肢體語(yǔ)言是塑造影視人物形象的一種重要手段

　　在影視劇中，語(yǔ)言主要是通過(guò)臺詞來(lái)反映，這對于塑造人物形象有著(zhù)重要的作用。但同時(shí)，肢體動(dòng)作也非常重要，也是塑造影視人物形象的一種重要手段。演員通過(guò)肢體語(yǔ)言可以展示很多臺詞中不能或者無(wú)法表述的含義。比如，在影視劇里人物形象的塑造中，演員一方面在對話(huà)中肯定對方的觀(guān)點(diǎn)，但另一方面又從肢體動(dòng)作上表現較為明顯的對對方觀(guān)點(diǎn)的.否定，如搖頭或者面部表情較為痛苦等，這些都是對于人物形象的深刻刻畫(huà)。使用肢體語(yǔ)言塑造影視人物形象，應注重三個(gè)方面的要求：一是自然，即肢體動(dòng)作應符合人們的日常生活習慣或者劇中人物形象的邏輯，畢竟影視劇的主要觀(guān)眾是面向大眾，演員的肢體語(yǔ)言必須能讓普通觀(guān)眾看明白和能理解，因此，自然是對影視演員肢體動(dòng)作的基本要求。二是要“像”，即演什么角色就要像什么角色，比如演大學(xué)生就要體現大學(xué)生的青春和活力，以及其內心中對于未來(lái)的迷茫，這些更需要從肢體語(yǔ)言中來(lái)體現。三是要深刻，即要通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)反映角色的深刻內心，如：當劇中人物遇到某一突發(fā)事件時(shí)，這時(shí)候需要通過(guò)肢體語(yǔ)言的表達來(lái)反映其內心的心理變化。

　　2.肢體語(yǔ)言助推影視劇的情節發(fā)展

　　肢體語(yǔ)言除了能有效的塑造影視劇中人物形象外，還有一個(gè)重要的作用就是助推影視劇的情節發(fā)展。故事情節的推動(dòng)，主要依靠于在影視劇中形成矛盾沖突，然而這種矛盾沖突可以有多種形式。除了故事情節設計的矛盾沖突，還可以有人物角色的矛盾沖突、語(yǔ)言的矛盾沖突和肢體語(yǔ)言的矛盾沖突。例如，在影視劇的一個(gè)場(chǎng)景中，如果兩個(gè)劇中角色之間，在臺詞設計方面并沒(méi)有發(fā)生較為明顯的矛盾沖突，但是在演員表演的肢體動(dòng)作方面卻發(fā)生了明顯的矛盾沖突，那么這就可以引導觀(guān)眾發(fā)生聯(lián)想：為什么這個(gè)人有這種表情或者動(dòng)作呢？這就將劇情向下一個(gè)矛盾沖突發(fā)展而做了鋪墊或者引導，從而助推影視情節發(fā)展。

　　3.肢體語(yǔ)言具有直觀(guān)性和可塑性，充分展現影視人物特征和影視魅力

　　肢體語(yǔ)言可以傳達出用語(yǔ)言無(wú)法表述的內心世界，尤其是在影視劇中，人物特征及其內心活動(dòng)主要依靠臺詞語(yǔ)言和肢體語(yǔ)言來(lái)表達和塑造。由于是在鏡頭下的表演，演員可以將肢體語(yǔ)言展示得較為明顯，而且隨著(zhù)鏡頭的切換和剪輯手法的使用，影視劇中更可以展示細微的肢體動(dòng)作，比如慢鏡頭等。另外，肢體動(dòng)作是演員必須修煉的基本功。一名合格的演員，應當懂得如何通過(guò)肢體語(yǔ)言去反映人物的特質(zhì)和內心世界。動(dòng)作表情都是通過(guò)目光、面部表情、身體有關(guān)部位姿態(tài)的變化表達出來(lái)，這說(shuō)明形體語(yǔ)言很具有表現力， 也說(shuō)明可以通過(guò)身體各部位的變化充分挖掘人體動(dòng)作潛能和無(wú)線(xiàn)的表現力， 具有可塑性。

　　三、肢體語(yǔ)言在影視表演中的應用

　　肢體語(yǔ)言由于具有獨特的特征，是影視劇中臺詞語(yǔ)言的有利補充，對于塑造人物形象和特質(zhì)以及推動(dòng)劇情發(fā)展都具有重要作用。因此，影視演員在影視表演中應充分利用肢體語(yǔ)言，以不斷提高表演效果。

　　1.影視演員創(chuàng )造角色要充分利用肢體語(yǔ)言

　　影視演員使用肢體動(dòng)作，去創(chuàng )造和展示影視劇中人物角色和形象，這就要求演員應充分利用好自己的肢體動(dòng)作。首先，影視演員應當充分理解影視劇本和影視人物角色，這是表演的基礎，也是演員使用肢體動(dòng)作的基礎。比如，某個(gè)劇本中，演員要飾演一個(gè)醫生，那么演員就應當充分理解醫生的日常心理，以及習慣性的肢體工作。其次，應當充分理解每一個(gè)場(chǎng)景中所應表現的主體以及矛盾沖突。在具體的每一個(gè)場(chǎng)景中，影視演員應當在表演之前，和編劇、導演以及其他演員一起討論劇本，分清楚所飾演的人物角色及心理特征，以及其可能存在的肢體動(dòng)作。比如，按照上面的例子，如果演員飾演一個(gè)實(shí)習醫生，那么在其肢體動(dòng)作中就應反映其內心活動(dòng)，如熱情積極接待病人，但又擔心難以對病人的病情有較為穩妥的把握，可能拿捏不準從而有焦慮心情。

　　2.影視演員肢體動(dòng)作必須準確、有分寸，合乎人物和情境的需要和劇情發(fā)展變化的節奏

　　演員在影視劇中的場(chǎng)景表演時(shí)，肢體動(dòng)作必須準確、有分寸，合乎人物和情境的需要和劇情發(fā)展變化的節奏。首先，演員的肢體動(dòng)作必須合乎人物特征，即演什么像什么，無(wú)論是扮演老醫生還是實(shí)習醫生，都必須符合人們心目中所理解的那種人物形象及其肢體動(dòng)作。其次，應當符合每一個(gè)場(chǎng)景中的需要。在每一個(gè)場(chǎng)景中，展示具體的人物角色沖突和故事情節矛盾沖突時(shí)，必須符合場(chǎng)景的需要。最后，應當符合劇情變化的節奏。演員的肢體動(dòng)作應當按照故事情節的輕重緩急而展開(kāi)，應當照顧到整個(gè)故事的情節節奏。在某個(gè)重要的場(chǎng)景或者故事矛盾沖突高潮的部分，演員應采用較多和較為細致的肢體動(dòng)作；而對于輔助性的場(chǎng)景或者故事情節，則應較少肢體動(dòng)作的頻率甚至可以簡(jiǎn)單刻畫(huà)，從而將時(shí)間和場(chǎng)景更多的留給主要場(chǎng)景，突出影視劇的主題。當然，這些都會(huì )在后期經(jīng)過(guò)剪輯而再加工。

　　3.影視演員尤其要注重面部表情

　　人的面部有43塊肌肉，大約能協(xié)同組合出一萬(wàn)種表情。因此，人類(lèi)的面部表情是極為豐富的，而且越是優(yōu)秀的演員越是能利用面部表情來(lái)傳達肢體語(yǔ)言。人們在表達喜怒哀樂(lè )的時(shí)候，在面部表現更為明顯，這就是人們常說(shuō)的“真相寫(xiě)在臉上”，這就要求演員平時(shí)在學(xué)習和訓練中，多揣摩和學(xué)習面部表情。面部表情能表現到位，就能較好地展示影視劇中人物形象和特質(zhì)，取得較好的表演效果。當然，面部表情也需要和其他的肢體動(dòng)作相配合，比如手、腳和身體等部位，那么所飾演的人物角色內心心理就能較為立體的展示出來(lái)，取得更好的演繹效果。

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