大眾審美意識引導當代室內設計風(fēng)格論文
作為一種新興行業(yè)，室內設計近年來(lái)在我國的發(fā)展是非常迅猛的。當前，我國很多城市中都出現了各種室內設計公司，不同的風(fēng)格、不同的流派相繼出現。但是，我國的室內設計明顯還處于起步階段，缺乏新意、缺乏改良的新技術(shù)，很多設計都帶有一定的復制性與堆砌性，甚至有著(zhù)對他人設計照抄照搬的現象存在。顯然，這樣的設計風(fēng)格儼然不能與現代人類(lèi)的實(shí)際要求相匹配。作為設計師，理應承擔起為需求人設計的重任，尋找新的突破口，對自身文化進(jìn)行突破性嘗試，做出符合我國人民實(shí)際需求、符合中國美學(xué)的設計。
一、當代中國室內設計的現狀
在如今的室內設計中，有著(zhù)很多差異性較大的風(fēng)格形式，每一種風(fēng)格都具有不同的韻味。在目前的室內設計中，出現了多種風(fēng)格形式，不同的風(fēng)格有著(zhù)不一樣的韻味。就目前的實(shí)際情況來(lái)看，我國在室內設計方面基本上還處于“有其形卻無(wú)其神”的局面，如果說(shuō)我們對其他的風(fēng)格與流派還沒(méi)有把握到位的話(huà)，那就是因為我們并沒(méi)有全面了解其他國家的文化底蘊[1]。但是，針對于中國文化而言，我們是十分了解的，但目前大多數室內設計公司所做的設計往往都不能夠找到良好的突破口，依舊停留在過(guò)去，并沒(méi)有實(shí)現與國際的接軌。但是，有一點(diǎn)還是值得慶幸，當前我國不斷涌現出了一些優(yōu)秀的室內設計師，這些設計師有著(zhù)中西文化兼通的能力，他們一直沒(méi)有放棄對自身文化的新嘗試，沒(méi)有放棄全新的設計，且有著(zhù)很多成功的例證，如“新天地”—上海。
二、大眾審美意識對室內設計風(fēng)格的要求
首先，要注重“以人為本”的理念。通過(guò)現代室內設計與傳統設計的對比，不難看出，兩種理念有著(zhù)一種貫徹性關(guān)系。由于現代生活具有多元化、快節奏的特點(diǎn)，所以這就要求室內不僅要強調審美內涵與藝術(shù)性，而更應該貼近于人們的實(shí)際生活。就算是日用品，人們在心理上也會(huì )希望其能夠將美觀(guān)與實(shí)用完美結合。因此，我們理應拋開(kāi)繁雜的雕飾，努力將環(huán)境融入到其中。其次，對個(gè)性化的追求。個(gè)性的堅持，是一種對人生的感悟。對個(gè)性室內裝飾的追求，不僅是反映現代人類(lèi)審美精神層次需求的具體表現，更是現代社會(huì )進(jìn)步的表現之一[2]。針對于現代室內設計而言，其個(gè)性化主要體現在“隨心所欲”上�；诖�，在室內設計的風(fēng)格上應該因人而異，不同年齡、不同喜好、不同職業(yè)、不同文化層次等的個(gè)體要求都具有較大的差異性，應該根據他們的實(shí)際需求來(lái)設計出個(gè)性化的風(fēng)格。最后，對多樣化、科技時(shí)代感的追求。在現代社會(huì )中，通過(guò)對科技手段的應用，玻璃、陶瓷、棉麻纖維、布、木、紙等傳統裝飾材料的外觀(guān)面貌都得到了極大的改變。以布藝類(lèi)材料為例，通過(guò)電腦分色功能應用，其花色圖樣的層次都變得豐富多變，這儼然是過(guò)去手繪時(shí)代無(wú)法想象的。同時(shí)，各種新型材料的出現，由于擁有仿真、精致、輕便以及可塑性等特點(diǎn)，加之現代設計理念，兩者共同構成的室內設計風(fēng)格，具備了較強的時(shí)代特征。而人們在多樣性選擇的過(guò)程中，自身的審美素養與情趣也將逐步提升。
三、大眾審美意識引導下的室內設計風(fēng)格定位
1、使用功能定位
目前，很多室內設計公司在進(jìn)行設計的過(guò)程中，經(jīng)常都會(huì )出現忽視使用功能的現象。比如，磨砂燈泡的吊燈與奶白反光燈罩的結合，這必然將造成一種昏暗的照明效果，而這樣的效果不僅會(huì )給予人們一種壓抑的感覺(jué)，同時(shí)也十分浪費電�？偠灾�，室內設計追求的美觀(guān)理應建立在使用功能的基礎之上。具體來(lái)說(shuō)，室內環(huán)境中所涉及到的使用功能主要有飲食、休息、娛樂(lè )、學(xué)習等，這些功能因素將形成不同特點(diǎn)的`分區，如安靜、吵鬧、內斂、外向等。那么，在使用功能的定位上必須對以下幾點(diǎn)引起足夠的重視：一是整合室內面積，注重實(shí)際使用因素。對空間的考慮與使用，有著(zhù)密切關(guān)系的實(shí)際因素，比如性格活躍、興趣廣泛以及好客的家庭，則應該設計較大的群體生活空間等；二是對使用功能的分析與歸類(lèi)。根據家庭成員的構成、個(gè)人愛(ài)好、生活習慣等，對房間的大小、空間進(jìn)行合理分配，確定裝修材料、照明設施以及家具裝置等。
2、風(fēng)格表現定位
個(gè)性化，是現代人類(lèi)最為向往的室內風(fēng)格之一。由于個(gè)性化具有超越地域、超越時(shí)間、超越經(jīng)濟條件限制的特性，所以針對于設計師而言，其在設計的過(guò)程中不能夠僅僅依據脫離現實(shí)生活的苦思冥想，必須經(jīng)過(guò)科學(xué)嚴密的思考。具體來(lái)說(shuō)，在設計的過(guò)程中，設計師必須提前對業(yè)主的個(gè)人情況、家庭情況進(jìn)行深入的調查與分析，在互相溝通的基礎上運用自身具備的專(zhuān)業(yè)知識與實(shí)踐經(jīng)驗來(lái)融入個(gè)性化的風(fēng)格。比如：設計師“賴(lài)特”的作品，其在空間與造型的處理中有著(zhù)相當特別的韻味，追求的是一種有機整體性。而“密斯凡德羅”的作品，其主要以?xún)艋霭l(fā)，追求的是簡(jiǎn)約中的精美[3]。兩位大師的每一件作品都延續了他們一貫的個(gè)性風(fēng)格。另外，從業(yè)主的角度來(lái)看，不難發(fā)現每一個(gè)家庭的特性、興趣愛(ài)好、工作情況、經(jīng)濟條件等都具有差異性。就一些私人空間來(lái)說(shuō)（如書(shū)房、臥室），設計師必須充分的考慮到個(gè)人特性，必須讓私人空間主題風(fēng)格的設計與個(gè)人特性融為一體。
四、結語(yǔ)
總之，在現代社會(huì )中，住宅已經(jīng)不再以前那種簡(jiǎn)單的棲身之處，其已經(jīng)成為了人們在工作之余調整精神狀態(tài)、心靈凈化的小環(huán)境。因此，對于室內設計的風(fēng)格設計，儼然應該“對鏡貼花”，不僅要符合現代人類(lèi)的審美意識，同時(shí)也要盡量滿(mǎn)足不同人的不同需求，打造出現代化、個(gè)性化的設計風(fēng)格。只有這樣，室內設計行業(yè)才能夠走向穩定、持久、快速的發(fā)展之路。
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