創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)環(huán)境下環(huán)境設計創(chuàng )新模式研究論文
摘要：概念設計是創(chuàng )新設計過(guò)程中行之有效的創(chuàng )新模式，文章論述了概念設計的社會(huì )價(jià)值與經(jīng)濟價(jià)值所在，并提出了基于概念設計下環(huán)境設計的創(chuàng )新模式：通過(guò)概念的提出、轉化、實(shí)施三個(gè)步驟，設計師在理性分析和感性的靈感閃現中確立設計主題，揭示對象的本質(zhì)屬性；并且用視覺(jué)語(yǔ)言替換文字語(yǔ)言，對視覺(jué)圖像和空間進(jìn)行處理，形成獨特的空間設計語(yǔ)言；與現有的材料、技術(shù)進(jìn)行整合，完成環(huán)境空間建構。
關(guān)鍵詞：創(chuàng )意產(chǎn)業(yè);設計創(chuàng )新;概念設計
中國的環(huán)境設計行業(yè)在改革開(kāi)放三十年來(lái)從無(wú)到有，走過(guò)了一段東拼西湊和學(xué)習借鑒的艱難發(fā)展時(shí)期。隨著(zhù)經(jīng)濟的發(fā)展，以及高素質(zhì)設計師隊伍的不斷成長(cháng)，曾經(jīng)的粗放式發(fā)展，重復建設，已經(jīng)不能再適應社會(huì )需求，以設計創(chuàng )新謀求發(fā)展之路成為當代設計界的主旋律。在當前國家大力發(fā)展創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)環(huán)境下，環(huán)境設計從粗放式發(fā)展轉變?yōu)橄騽?chuàng )新思維要效益，在設計與教學(xué)中，探討環(huán)境設計的創(chuàng )新模式勢在必行。
1創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)背景下，創(chuàng )新產(chǎn)生價(jià)值
環(huán)境設計作為創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)的一部分，設計師必須丟棄單調的功能主義設計觀(guān)，逐漸認識到產(chǎn)品和服務(wù)包含象征性意義和非功能性?xún)r(jià)值。借用經(jīng)濟學(xué)家JosephAloisSchumpeter對于創(chuàng )新給出的概念：“創(chuàng )新”（Innovation)是將原始生產(chǎn)要素重新排列組合為新的生產(chǎn)方式，以求提高效率、降低成本的一個(gè)經(jīng)濟過(guò)程。在JosephAloisSchumpeter經(jīng)濟模型中，能夠成功“創(chuàng )新”的人便能夠擺脫利潤遞減的困境而生存下來(lái)，那些不能夠成功地重新組合生產(chǎn)要素之人會(huì )最先被市場(chǎng)所淘汰。同樣，在環(huán)境設計領(lǐng)域中“創(chuàng )新”賦予環(huán)境空間前所未有的生趣和意境，發(fā)揮人們的想象力，承擔起藝術(shù)“改變生活”的承諾，這種設計將是順應時(shí)代的創(chuàng )新性設計，被大眾所接受從而付諸實(shí)施，否則將被設計市場(chǎng)所淘汰。在創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)語(yǔ)境下，產(chǎn)品的設計創(chuàng )新具有特殊性。一般意義上的設計創(chuàng )新是指充分發(fā)揮設計者的創(chuàng )造力，從用戶(hù)的需求出發(fā)，以新的設計理念為指導，利用人類(lèi)已有的相關(guān)科技成果，通過(guò)新穎的設計方法和手段，創(chuàng )造出全新的視覺(jué)形象，開(kāi)發(fā)新的使用功能，以滿(mǎn)足人們的物質(zhì)和精神文化需求。而在創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)語(yǔ)境下，設計創(chuàng )新的重點(diǎn)在于產(chǎn)品的非實(shí)質(zhì)性品質(zhì)的創(chuàng )新。產(chǎn)品的價(jià)值（價(jià)格）更多依賴(lài)于它們無(wú)可測量的非實(shí)質(zhì)性品質(zhì)，而不是依賴(lài)其具有的有用性（使用價(jià)值），這些非實(shí)質(zhì)性品質(zhì)，如風(fēng)格、新穎性、商標聲譽(yù)、匱乏性或“獨占度”——能授予產(chǎn)品一種與藝術(shù)匹配的地位[1]。其中產(chǎn)品的風(fēng)格、新穎性以及產(chǎn)品背后的歷史文化和故事的發(fā)掘，正是設計師工作的重要內容。設計創(chuàng )新帶來(lái)產(chǎn)品高附加值，增加經(jīng)濟效益，提升社會(huì )效益，同時(shí)在市場(chǎng)競爭的環(huán)境下創(chuàng )造無(wú)與倫比的競爭優(yōu)勢。設計品質(zhì)的優(yōu)劣與市場(chǎng)受歡迎程度，關(guān)鍵在于創(chuàng )新。馬斯洛的“需要層次”理論表明，滿(mǎn)足了“基本需要”后，還有“愛(ài)、友情和歸屬感的需要”和“尊重需要”，社會(huì )現在還能繼續滿(mǎn)足“自我實(shí)現的需要”，逐漸增加的物質(zhì)生活水平促進(jìn)人們來(lái)滿(mǎn)足更高層次的需要，而設計創(chuàng )新就是以滿(mǎn)足人們更高層次需要為目的。針對于產(chǎn)品的基本功能需求的設計，處于馬斯洛的“需要層次”金字塔的底端，難以調動(dòng)大眾潛在的購買(mǎi)欲望。例如，作為滿(mǎn)足人的“基本需要”的用餐活動(dòng)的餐廳，只注重飯菜品質(zhì)就可以滿(mǎn)足人們的基本需求，但是要想滿(mǎn)足“自我實(shí)現的需要”甚至更高層次的需要，就要詩(shī)意地把握消費者的審美心理、社會(huì )文化心理，塑造新穎的餐廳空間情境，讓顧客在其中找到歸屬感，增加顧客的認可度，這樣才有可能帶來(lái)高附加值，提升餐廳的經(jīng)濟效益。
2概念設計是設計創(chuàng )新的有效方法
從總的社會(huì )層面來(lái)說(shuō)，設計創(chuàng )新是人類(lèi)的財富之源，是社會(huì )經(jīng)濟文化發(fā)展的'不竭動(dòng)力；從設計師個(gè)體來(lái)說(shuō)，創(chuàng )新是設計師的立身之本，是設計師的核心競爭力。設計創(chuàng )新的重要性無(wú)需多說(shuō)，我們必須找到一種行之有效的設計創(chuàng )新模式。在環(huán)境設計中，乃至于設計教學(xué)中，設計創(chuàng )新不是具體的知識，它是一種思維模式，是一種能力，記住并在實(shí)踐中加以運用即可。我們必須去探求這樣一套方法去應對設計項目——從客戶(hù)需求出發(fā)，分析研究設計項目資料，提出問(wèn)題，解決問(wèn)題。概念設計正是這樣一種由分析用戶(hù)需求到生成概念產(chǎn)品的一系列有序、可組織、有目標的設計思維模式，它表現為一個(gè)由模糊到清晰、由感性到理性的不斷進(jìn)化的思維過(guò)程。概念設計是從設計對象的眾多屬性中撇開(kāi)非本質(zhì)屬性，提取出本質(zhì)屬性，用某種媒介手段概括起來(lái)，并以其為主線(xiàn)貫穿全部設計過(guò)程的設計方法。它通過(guò)設計概念將設計者繁復的感性和瞬間思維上升到統一的理性思維從而完成整個(gè)設計[2]。就環(huán)境設計而言，“概念設計”就是用視覺(jué)語(yǔ)言把我們對事物本質(zhì)屬性的認識表達出來(lái)，這種認識就是我們從事物中提煉概括出來(lái)的概念或思想。這些概念和思想也就是人們平時(shí)所說(shuō)的點(diǎn)子、創(chuàng )意、想法，區別于其他領(lǐng)域，在室內設計中它們都要歸結為視覺(jué)形態(tài)和空間語(yǔ)言。它們構成三維視覺(jué)形態(tài)，建構特定空間關(guān)系，形成市場(chǎng)價(jià)值，呼應人們高層次需求。
3概念設計的步驟
北京清尚建筑設計研究院與清華美院設計的米蘭世博會(huì )中國館，就是一個(gè)運用概念設計思維模式進(jìn)行設計創(chuàng )新的成功案例。世博會(huì )展館不僅引領(lǐng)著(zhù)各個(gè)時(shí)代的建筑思潮，而且在空間和技術(shù)的創(chuàng )造上也一定程度地改變了人們的生活方式、空間觀(guān)念和體驗[3]。根據米蘭世博會(huì )的場(chǎng)地和要求，經(jīng)過(guò)綜合分析，中國館確立了以“希望的田野，生命的源泉”為主題。麥浪、田野、城市天際線(xiàn)等視覺(jué)形象的展現成為語(yǔ)言媒介的視覺(jué)形象轉述，很好地體現了設計主題。最終用放樣技術(shù)把田野和城市天際線(xiàn)相連，自然景觀(guān)元素與群山型的建筑相呼應，呈現出一片壯闊的中國大地景觀(guān)。同時(shí)，建筑外形提取了傳統歇山式屋頂的造型元素，讓中國館打上深深的中國建筑文化烙印。在世博會(huì )的國際舞臺上，其體現了中國氣度，很好地展現了中國在有效利用資源和保障糧食安全方面所做的不懈努力。從米蘭中國館的設計案例中，我們可以看到以概念設計做為一種設計創(chuàng )新模式，在具體操作過(guò)程中可分三步走。
3.1概念的提出
概念設計的第一步是對事物作出一個(gè)既感性又理性的認識，一方面有對于場(chǎng)地空間的歷史、現狀、功能需求、技術(shù)參數的分析；另一方面，也有在空間中那回眸一望、記憶中的一份感動(dòng)、使用者的生活瑣事等等感性的片斷和靈感的閃現，從中找出事物的本質(zhì)屬性，這種認識就是我們從事物中提煉概括出來(lái)的概念或思想。美國當代建筑大師斯蒂芬霍爾在其著(zhù)作《錨》中也就設計概念的提出講到，一方面是理性思考的，即“從功能方面對場(chǎng)地的解析、遠處的景觀(guān)、日照的角度、交通的運行以及通道”；另一方面則是靈感、經(jīng)驗的，即“從場(chǎng)地的第一感覺(jué)中產(chǎn)生意念……賦予一個(gè)新的空間確切內涵�！备拍钤O計的關(guān)鍵在于思想，對于室內設計而言，具有同樣功能屬性的空間不計其數，盡管現代主義大師們提出“功能決定形式”，但這些空間不可能以同樣的面貌存在。不同的地點(diǎn)、不同人使用、不同的文化背景，以及不同的興趣愛(ài)好，甚至一場(chǎng)春夢(mèng)、冬天的一縷陽(yáng)光，抑或門(mén)前一棵柳樹(shù)等不確定性因素，都為空間帶來(lái)無(wú)數的可能性。設計者根據所掌握的各種信息，對室內空間的因素進(jìn)行綜合分析，明確空間定位，最終形成一個(gè)對該空間的獨特認識，提煉出設計概念。
3.2．概念的轉化
當對事物本質(zhì)屬性的認識確定下來(lái)之后，對于空間的完整認識起初可能是以文字語(yǔ)言這樣一種媒介表述出來(lái)，也可能是文字語(yǔ)言與影像相結合的，最終在環(huán)境空間中都需要轉換成空間語(yǔ)言與圖形語(yǔ)言。概念轉化的關(guān)鍵在于設計概念是否能夠全面透徹執行下去，設計想法能否有效表達出來(lái)并適用于環(huán)境空間。在這個(gè)對接的過(guò)程中，需要平時(shí)訓練有素的空間組織能力，需要對圖形語(yǔ)言的抽象與構成能力，需要建筑史與建筑理論知識，形成該設計項目的一整套系統造型組織模式語(yǔ)言，用這套模式語(yǔ)言統籌該環(huán)境空間設計的方方面面。從設計語(yǔ)言學(xué)的角度說(shuō)，也就是形成一個(gè)特定的句法，把這些單個(gè)設計詞匯組織起來(lái)，表達一定的語(yǔ)義，塑造其特有的空間意境。同樣的詞匯由于句法不同，可以有多種語(yǔ)義，這正是概念設計的創(chuàng )新本質(zhì)，是我們能夠產(chǎn)生新形式、新語(yǔ)言的關(guān)鍵。同樣是設計靈感來(lái)源于山川的視覺(jué)形態(tài)，但設計的形式語(yǔ)言組織方式不同，譬如說(shuō)句法運用中國傳統水墨山水的方式與運用立體構成的方式建構出來(lái)的空間，肯定是大相徑庭、各有特色的。
3.3概念的實(shí)施
概念設計可以讓設計師插上想象的翅膀翱翔在精神的世界，但要想概念設計結出碩果，那么就要在概念實(shí)施的過(guò)程中緊扣主題，始終以設計概念為中心，保持設計的獨立性與完整性。在設計概念的框架下有了整體的視覺(jué)形象，讓視覺(jué)形象統籌整個(gè)空間，這樣就避免了設計中東拼西湊所造成的空間中各個(gè)界面形象的凌亂、不協(xié)調。概念設計要有可行性的材料和技術(shù)支持，如果現有技術(shù)不能完全支撐我們的創(chuàng )意，首先要想辦法去解決。在弗蘭克蓋里設計畢爾巴鄂古根海姆博物館的時(shí)候，其外墻曲面在技術(shù)上是個(gè)難題，但整個(gè)項目沒(méi)有為此放棄，設計者不是修改設計方案而是請技術(shù)人員設計了相關(guān)的軟件，用于解決這一技術(shù)難題，從而成就了這一解構主義的建筑杰作，也讓我們看到了之后一系列巨大體量的曲面有機形態(tài)建筑。如果以當時(shí)的技術(shù)無(wú)論如何跨越不了現實(shí)與想像的鴻溝，也可以做一些技術(shù)上的替換和妥協(xié)。伍重設計的悉尼歌劇院以海面上的白色風(fēng)帆作為設計概念，計劃把屋頂設計成殼結構，但當時(shí)的技術(shù)和資金無(wú)法完成，最終妥協(xié)，用同樣形狀的混凝土結構代替，最大化保持了設計概念，為世界留下了童話(huà)般的建筑并成為澳大利亞的標志性建筑。在信息化時(shí)代，強大的計算機輔助設計技術(shù)，讓概念設計有更大的施展空間，為概念的表達和實(shí)施提供強大的技術(shù)支持，為設計創(chuàng )新提供更多可能性。
4概念設計具有可操作性
簡(jiǎn)而言之，在基于概念設計的環(huán)境設計創(chuàng )新模式過(guò)程中，首先，設計師從理性分析和感性的靈感閃現中確立設計主題，揭示對象的本質(zhì)屬性；然后，用視覺(jué)語(yǔ)言替換文字語(yǔ)言，對視覺(jué)圖像和空間進(jìn)行處理，形成獨特的環(huán)境空間視覺(jué)語(yǔ)言；最終，與現有的材料技術(shù)進(jìn)行整合，把概念轉換為物質(zhì)實(shí)體，完成現實(shí)環(huán)境空間建構�？傊�，概念設計模式在設計創(chuàng )新過(guò)程中思路清晰，具有可操作性和可推廣性，如能在設計實(shí)踐和教學(xué)中適當加以運用，可發(fā)揮較好的效果，大大提高設計者的設計競爭力。
參考文獻：
[1]英賈斯汀奧康諾著(zhù),王斌,張良叢譯.藝術(shù)與創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)[M].北京：中央編譯出版社,2013,150.
[2]尼躍紅.概念的柔性邊界[J].裝飾,2002(10):15-16.
[3]歐操.基于展示層面的世博會(huì )展館與城市規劃展覽館比較研究[J].湖南包裝，2016，31（2）：19-22
【創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)環(huán)境下環(huán)境設計創(chuàng )新模式研究論文】相關(guān)文章：
高校環(huán)境設計教學(xué)模式改革研究論文02-03
民辦高校環(huán)境設計模式研究論文10-24
環(huán)境設計感官式教學(xué)模式研究論文11-29
剪紙對環(huán)境設計的創(chuàng )新性?xún)r(jià)值研究論文10-24
環(huán)境設計創(chuàng )新型人才培養模式分析論文11-21
林業(yè)科技推廣模式下的創(chuàng )新研究論文11-05