滿(mǎn)江紅·贛州席上呈陳季陵太守原文及賞析
在日常的學(xué)習、工作、生活中，大家最不陌生的就是古詩(shī)了吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。古詩(shī)的類(lèi)型多樣，你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編為大家收集的滿(mǎn)江紅·贛州席上呈陳季陵太守原文及賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
滿(mǎn)江紅·贛州席上呈陳季陵太守原文及賞析
原文：
落日蒼茫，風(fēng)才定、片帆無(wú)力。還記得、眉來(lái)眼去，水光山色。倦客不知身近遠，佳人已卜歸消息。便歸來(lái)、只是賦行云，襄王客。
些個(gè)事，如何得。知有恨，休重憶。但楚天特地，暮云凝碧。過(guò)眼不如人意事，十常八九今頭白。笑江州、司馬太多情，青衫濕。
譯文
暮色蒼茫，風(fēng)平浪靜，一葉孤舟有氣無(wú)力的停在江邊。還記得快樂(lè )的往事，如同水光山色給人以美的享受。你遭到沉重打擊，不知道身邊發(fā)生的事，佳人離你而去。即便佳人歸來(lái)，和楚襄王夢(mèng)高唐、賦行云一樣，不過(guò)是夢(mèng)幻而己，并非現實(shí)。
不要為那些小事而煩惱。既然事已如此，恨也沒(méi)用，想也沒(méi)用，讓它過(guò)去算了。但楚天特地，展現眼前的也只是凝貼碧空的暮云朵朵。人生在世，得意時(shí)少，失意時(shí)多。自古如此，不要愁得頭發(fā)都蒼白了。笑你太多情，連青衫都濕透了。
注釋
陳季陵：陳天麟字季陵，宣城人，紹興進(jìn)士。曾知贛州：茶商軍進(jìn)犯贛州、吉安，陳季陵協(xié)助辛稼軒將其平定。
倦客：疲憊之游客。蘇軾《書(shū)普慈長(cháng)老壁》詩(shī)：“倦客再游行老矣，高僧一笑故依然�！�
些個(gè)：一些，一點(diǎn)兒。如言這些個(gè)，那些個(gè)。宋代俗語(yǔ)。
創(chuàng )作背景
《滿(mǎn)江紅·贛州席上呈陳季陵太守》作于宋孝宗淳熙二年（1175年），辛棄疾任江西提點(diǎn)刑獄。江西提點(diǎn)刑獄司設在贛州，即今江西贛州市。
此詞是贈給贛州太守陳季陵。陳天麟字季陵，歷知饒州、襄陽(yáng)、贛州，并有惠績(jì)，未幾罷。陳季陵因何罷職，史無(wú)明言，但不會(huì )因為在鎮壓茶商軍中有失職行為，因為辛棄疾在上給朝廷的奏章中是把鎮壓茶商軍的成功歸功于陳季陵。辛棄疾在詞中說(shuō)“些個(gè)事，如何得。知有根。休重億�！币驗槟切┬∈聝�，陳季陵罷職辭行，辛棄疾才在宴席上賦詞慰之。
鑒賞
此詞除感情真摯，寫(xiě)景尤為突出。作者所寫(xiě)之景，有眼前的蒼茫落日，合碧暮云，也有記憶中的水光山色，但不論是哪一類(lèi)景物，都能寫(xiě)得形象鮮明，情含景中。尤其是對水光山色的描寫(xiě)，以“眉來(lái)眼去”四字狀之。把無(wú)生命的山水，寫(xiě)成有生命有感情的人物，真是奇妙之至，也生動(dòng)之至。加之作者在敘事時(shí)，又使用了抒情手法，有時(shí)甚至以議論代替抒情，行文中又略見(jiàn)跌宕起伏，便收到了情景交融的藝術(shù)效果。
詞的上片主要是寫(xiě)別離。開(kāi)頭兩句寫(xiě)景：暮色蒼茫，風(fēng)平浪靜，一葉孤舟有氣無(wú)力的停在江邊。這些景色，給離宴涂上了一層凄苦色彩，烘托出一派離別氣氛�！斑�記得”二句回憶往事，寫(xiě)雙方有道一段相處的美好時(shí)光�！懊紒�(lái)眼去，水光山色”，真令人回味不已。這段看似快樂(lè )的往事，而今已不能再給人以美的享受，不過(guò)是以樂(lè )景寫(xiě)哀，更增加離人的悲哀而已�！熬肟汀倍鋵�(xiě)離別。倦客，當指陳季陵，稱(chēng)之為倦客，是對罷職者的委婉說(shuō)法。因其遭到沉重打擊，神志頹喪，已“不知身近遠”了；“佳人已卜歸消息”。也是一種婉轉的說(shuō)法，其實(shí)是恰在此時(shí)，佳人離陳季陵而去，使陳季陵痛苦不堪。末二句寫(xiě)后會(huì )無(wú)期。在這里，作者使用了一個(gè)假設句，說(shuō)明即便佳人歸來(lái)，和楚襄王夢(mèng)高唐、賦行云一樣，不過(guò)是夢(mèng)幻而己，并非現實(shí)。
詞的下片主要勸勉與激勵�！靶﹤�(gè)事”四句，勸陳季陵不要為那些小事而煩惱。是說(shuō)那些小事兒有誰(shuí)能事先知道，既然事已如此，恨也沒(méi)用，想也沒(méi)用，讓它過(guò)去算了�！暗臁倍�。是說(shuō)佳人雖然歸去，楚天還是有情的么！“暮云凝碧”四字，再寫(xiě)暮色，以照應開(kāi)頭；“日幕碧云合，佳人殊未來(lái)”這里雖只提到暮云凝碧，從語(yǔ)境上說(shuō)也應包含“佳人殊未來(lái)”在內，和上片“佳人已卜歸消息”迢相呼應，且重申了“佳人難再得”之意�！斑^(guò)眼”二句即事明理，說(shuō)明人生在世，得意時(shí)少，失意時(shí)多。自古如此，何必要愁得“今白頭”呢！煞拍借古喻今，從表面上看是笑陳季陵太多情，其實(shí)是要激勵陳季陵振作起來(lái)，其用心之良苦，可想而知。
在古代，除了愛(ài)情之外，親情友情也同樣重要，在古代詩(shī)詞中，黃昏懷人的情感不獨出現在情人之間，朋友之間離別的黃昏之思也成為詩(shī)歌中的特有內容。如《滿(mǎn)江紅·贛州席上呈陳季陵太守》，清·李漁《窺詞管見(jiàn)》說(shuō)：“作詞之料，不過(guò)情景二字，非對眼前寫(xiě)景，即據心上說(shuō)情。說(shuō)的情出，寫(xiě)的景明，即是好詞�！贝嗽~寫(xiě)景尤為突出，開(kāi)頭“暮色蒼�！奔赛c(diǎn)明了離別的時(shí)間，也給離別的宴席涂上了一層凄苦的色彩，烘托出一種悲傷的氣氛�！澳涸颇獭痹俅螌�(xiě)到暮色，照應開(kāi)頭，情含景中，形象鮮明。
辛棄疾介紹
辛棄疾，字幼安，號稼軒，漢族，南宋著(zhù)名詞人、豪放派代表人物，在文學(xué)上，他與蘇軾并稱(chēng)為“蘇辛”，與李清照并稱(chēng)“濟南二安”。代表作品有《永遇樂(lè )·京口北固亭懷古》《清平樂(lè )·村居》等。辛棄疾現存詞600余首。強烈的愛(ài)國主義思想和戰斗精神是他的詞的基本思想內容。他是中國歷史上偉大的豪放派詞人。
關(guān)于更名一事，辛棄疾在抗擊金人的戰斗過(guò)程中，將原字“坦夫”改為“幼安”，旨在效仿西漢大將霍去病之事，也能奮勇殺敵，帶領(lǐng)將士打敗異族侵略。
他出生時(shí)北方就已淪陷于金人之手。他的祖父辛贊雖在金國任職，卻一直希望有機會(huì )能夠“投釁而起，以紓君父所不共戴天之憤”，并常常帶著(zhù)辛棄疾“登高望遠，指畫(huà)山河”（出自《美芹十論》），同時(shí)，辛棄疾也不斷親眼目睹漢人在金人統治下所受的屈辱與痛苦。這一切使他在青少年時(shí)代就立下了恢復中原、報國雪恥的志向。而另一方面，正由于辛棄疾是在金人統治下的北方長(cháng)大的，他也較少受到使人一味循規蹈矩的傳統文化教育，如“四書(shū)五經(jīng)”。在他身上，有一種燕趙奇士的俠義之氣。辛棄疾歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。出生前13年，山東一帶即已為金兵侵占，二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。紹興三十一年（1161年）率兩千民眾參加北方抗金義軍，次年奉表歸南宋。一生堅決主張抗擊金兵，收復失地。曾進(jìn)奏《美芹十論》，分析敵我形勢，提出強兵復國的'具體規劃；又上宰相《九議》，進(jìn)一步闡發(fā)《美芹十論》的思想，都未得到采納和實(shí)施。在各地上任他認真革除積弊，積極整軍備戰，又累遭投降派掣肘，甚至受到革職處分，曾在江西上饒一帶長(cháng)期閑居。光復故國的偉大志向得不到施展，一腔忠憤發(fā)而為詞，其獨特的詞作風(fēng)格被稱(chēng)為“稼軒體”。晚年被起用知紹興府兼浙江安撫使、知鎮江府。在鎮江任上，他特別重視伐金的準備工作，但為權相韓侂胄所忌，落職。一生抱負未得伸展，1207年10月3日，終因憂(yōu)憤而卒。據說(shuō)他臨終時(shí)還大呼“殺賊！殺賊!”（《康熙濟南府志·人物志》）。后贈少師，謚號忠敏。
作為南宋詞壇一代大家，其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術(shù)風(fēng)格多樣，而以豪放為主。有《稼軒長(cháng)短句》。今人輯有《辛稼軒詩(shī)文鈔存》。
紀念建筑
紀念館
辛棄疾紀念館位于濟南市歷城區遙墻鎮四風(fēng)閘村南，占地總面積31畝，由紀念館和辛家墳兩部分組成，總建筑面積4000多平方米。建有石坊、六角碑亭、辛棄疾塑像、辛棄疾紀念祠、稼軒詞書(shū)法藝術(shù)刻石碑廊等景觀(guān)以及文物、書(shū)畫(huà)、民俗、圖片、“一代詞宗”、“義膽忠魂”6個(gè)展室。
故居和墓葬
在濟南小清河畔，有一個(gè)鄉鎮，名叫遙墻鎮，那就是名聞遐邇的宋代杰出詞人辛棄疾的故鄉。他就是在那里起身，拉起隊伍抗金的。辛棄疾在我國文學(xué)史上是一個(gè)非常有特色的作家，他不同于一般的封建社會(huì )文人，不僅是一位著(zhù)名的愛(ài)國詞人，而且還是一個(gè)優(yōu)秀的愛(ài)國將領(lǐng)、民族英雄。
辛棄疾死后葬于江西上饒的鉛山縣永平鎮。辛棄疾墓在鉛山縣瓜山虎頭門(mén)陽(yáng)原山腰。坐北朝南。立于紹定年間（1228—1233），其側驛路旁有稼軒先生神道金字碑。原碑毀墓殘。清代辛棄疾后裔于墓前又立新碑，今亦斑駁陸離，字跡模糊，碑文上行是“皇清乾隆癸卯年季春月重修”。中間是“顯故考率公稼軒府君之墓”。下行是“廿五代玄玄孫囗囗霞溪囗囗囗凌湖囗東山辜染安北囗立”，據考，此為辛棄疾之仲子辛柜之后裔所立。建國后，1959年辛棄疾墓被列為省重點(diǎn)保護文物。1971年和1981年又先后兩次修整。墓系麻石砌就，分四層，頂堆黃土，兩連圍以墳柜。墓高2.5米，直徑2.5米，占51.5平方米。墓道很短，有郭沫若撰并書(shū)之挽聯(lián)：“鐵板銅琶，繼東坡高唱大江東去；美芹悲黍，冀南宋莫隨鴻雁南飛�！�
辛棄疾的代表作鷓鴣天介紹
鷓鴣天⑴·代人賦
晚日寒鴉一片愁⑵。柳塘新綠卻溫柔⑶。若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭⑷。
腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷⑸，頻倚闌干不自由⑹。[1-2]
詞句注釋
�、批p鴣天：詞牌名。又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”。雙調，五十五字，上、下片各三平韻。
�、仆砣眨合﹃�(yáng)。
�、切戮G：初春草木顯現的嫩綠色。
�、劝最^：猶白發(fā)，形容年老。
�、汕橹好髦�。
�、赎@干：欄桿。闌，同“欄”。
白話(huà)譯文
落日里寒鴉歸巢勾起我一片思愁。只有池塘柳樹(shù)發(fā)出嫩綠的新芽顯出溫柔。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨，根本不會(huì )相信這世上真會(huì )有人傷心白頭。
離腸寸斷，淚流難收。懷著(zhù)相思之情，又一次登上了小紅樓。明明知道亂山無(wú)數，遮斷了遠方的天空，可還是不由自主地靠在欄桿上，一直凝望而不能罷休。[3]
創(chuàng )作背景
宋孝宗淳熙八年（1181）冬，辛棄疾遭遇彈劾，隱居上饒。這首詞寫(xiě)于作者被彈劾解官后，是他在帶湖閑居時(shí)的作品，約與前首《鷓鴣天·代人賦》同時(shí)，而這首詞是代替一位內心充滿(mǎn)離愁別緒的女子所作。[4]
文學(xué)賞析
這首詞是代替一位內心充滿(mǎn)離愁別緒的女子所作，是作者婉約風(fēng)格的代表作之一，極寫(xiě)離恨，在平常的語(yǔ)言中卻表達了深摯的感情，情真意切。
“晚日寒鴉”，這是送人歸來(lái)后的眼中景�！巴砣铡钡挠噍x染紅天際，也染紅長(cháng)亭古道和目之所極的一切，這是空間。夕陽(yáng)愈來(lái)愈淡，夜幕即將降落，這是時(shí)間。她送走的那位意中人，就在這空間、這時(shí)間中愈走愈遠了�！昂f”當“晚日”之時(shí)，自然應該尋找棲息之處，大約在繞樹(shù)啼叫吧�？墒悄俏恍腥�，他此刻孤孤零零地走向何處，已是無(wú)人家投宿了。故本沒(méi)有感情的“晚日”和“寒鴉”，在那位女主人公的眼中，就變成“一片愁”了。這首詞，是寫(xiě)別愁離恨的�！俺睢迸c“恨”，乃是全篇的基調。按照一般的構思，接下去仍然要寫(xiě)愁寫(xiě)恨，但作者卻并沒(méi)有這樣做，而是跳出窠臼，不再寫(xiě)哀景，而是用清新愉悅的筆觸，勾畫(huà)出一幅樂(lè )景：“柳塘新綠卻溫柔�！睜I(yíng)造了一種春意萌動(dòng)、春情蕩漾、溫馨柔美的境界�！傲痢币辉~，如見(jiàn)塘周遍植垂柳；但目前處于什么季節，卻無(wú)從得知。聯(lián)系前面的“寒鴉”，便會(huì )想到時(shí)值嚴冬，柳葉黃落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是蕭條的。詩(shī)人卻別出心裁，于“柳塘”之后綴以“新綠”，便立刻喚來(lái)了春天：塘周柳絲搖金，塘中春波漲綠，已夠賞心悅目了；那料到在此基礎上，又加上“溫柔”一詞。相對于嚴冬而言，初春的水顯得“溫”，所謂“春江水暖鴨先知”。但說(shuō)它“溫柔”，這就不僅表現了抒情主人公的感覺(jué)，而且表現了她的感情。這感情異常微妙，耐人尋味。那一塘春水，既倒映著(zhù)天光云影和四周的垂柳，又浮游著(zhù)對對鴛鴦或其他水禽。
“晚日寒鴉”與“柳塘新綠”，是送走行人之后相繼入目的兩種景象。不難想見(jiàn)，這是乍暖還寒的初春。前者就離別說(shuō)，故“日”而曰“晚”，“鴉”而曰“寒”，引起的內心感受是“一片愁”。后者就相聚的回憶與展望說(shuō)，故春景依舊在，春意盎然，引起的內心感受是無(wú)限“溫柔”。
這首詞真可謂“工于發(fā)端”。開(kāi)頭兩句展現的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現的復雜的心理活動(dòng)，使抒情主人公神態(tài)畢現�！傲列戮G”，春光明麗，倘信人間有白頭”兩句就是創(chuàng )新，表現心緒低回宛轉，筆致可謂搖曳生姿�！盁o(wú)離恨”是假設，不“白頭”是假設變成事實(shí)之后希望出現的結果�？扇缃窦僭O未能成立，“白頭”已是必然，于是下片緊承“離恨”、“白頭”，以“腸已斷，淚難收”開(kāi)頭，盡情吐露，略無(wú)含蓄。當感情如洪水暴發(fā)，沖決一切堤防的時(shí)候，是不可能含蓄、因為也用不著(zhù)含蓄的。
“相思重上小紅樓”一句，妙在一個(gè)“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小樓遙望。開(kāi)始是望得見(jiàn)的，后來(lái)就只見(jiàn)“晚日寒鴉”，望不見(jiàn)人影了。由于十分相思的緣故，望不見(jiàn)人影，還要望，因而“重上小紅樓”。結句“情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由”中的“頻”字，正與“重”字呼應。明知行人已走到遠山的那一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄干”，其離恨之深、相思之切，就不言而喻了。歐陽(yáng)修《踏莎行·候館梅殘》下片云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外�！睂�(xiě)行人愈行愈遠，故女主人公不忍繼續遠望。辛詞則寫(xiě)行人已在山外，而女主人卻頻頻倚欄遠望，無(wú)法控制自己。表現不同個(gè)性、不同心態(tài)，各極其妙。
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