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小說(shuō)寫(xiě)作的基礎知識：微型小說(shuō)的寫(xiě)作
微型小說(shuō)又名小小說(shuō)，超短篇小說(shuō)，一分鐘小說(shuō)。過(guò)去它作為短篇小說(shuō)的一個(gè)品種而存在， 后來(lái)的發(fā)展使它已成為一種獨立的文學(xué)樣式，其性質(zhì)被界定為"介于邊緣短篇小說(shuō)和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學(xué)體裁"。阿·托爾斯泰認為："小小說(shuō)是訓練作家最好的學(xué) 校。"(《論文學(xué)》)
日本作家星新一指出："很久以前就存在著(zhù)類(lèi)似超短篇小說(shuō)的作品。……但是，超短篇小說(shuō) 這個(gè)名字的正式出現，是源于美國。"多數人推崇美國作家歐·亨利(1862-1910) 是創(chuàng )始人。他的近三百篇作品，情節生動(dòng)，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口�？梢� 這么說(shuō)，超短篇小說(shuō)具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以?xún)�，要�?括出普通小說(shuō)應具有的一切。也可以說(shuō)，微型小說(shuō)是一種敏感，從一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)畫(huà)面、一個(gè) 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說(shuō)--一種智慧、一種美、一個(gè)耐人尋味的場(chǎng)景， 一種新鮮的思想。
微型小說(shuō)在寫(xiě)作上追求的目標是四個(gè)字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過(guò)一千五百個(gè)字。因此，構思和行文時(shí)必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁(yè)》。全文只有七 行字，卻具有長(cháng)篇小說(shuō)的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風(fēng)格清新。星新一寫(xiě)作一分鐘小說(shuō)，就極力追求"新"。他寫(xiě)道： "有些評論家把我的小說(shuō)與美國的超短篇小說(shuō)(Short-Short)混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說(shuō)的影響。但是沒(méi)有完全依靠，而是發(fā)揮了自己獨特的風(fēng)格和技巧。 我的小說(shuō)強調一個(gè)'新'字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝!"(星新一《一 分鐘小說(shuō)選》)為此，他常常借助于童話(huà)、寓言、科幻、推理等手法，通過(guò)非現實(shí)的題材或 現實(shí)題材的非現實(shí)筆法，反映他在現實(shí)生活中的獨特的感覺(jué)，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說(shuō)的立意和其它形式的小說(shuō)作品一樣，有時(shí)并不是一眼能看出的，有時(shí)主題并 非一個(gè)，是多元化的，這都是可以的。例如美國著(zhù)名科幻作家弗里蒂克·布朗寫(xiě)的一篇被稱(chēng) 為世界上最短的科學(xué)幻想小說(shuō)："地球上最后一個(gè)人獨自坐在房間里，這時(shí)忽然響起了敲門(mén) 聲……"就寫(xiě)得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說(shuō)的作者在結構上，應力求時(shí)間、場(chǎng)所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡(jiǎn)練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說(shuō)的特點(diǎn)多半在于一個(gè)"奇"字。 中外作家的許多優(yōu)秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門(mén)》的結尾就出 人意料。
對待微型小說(shuō)的特點(diǎn)及技巧，一要弄通掌握， 爭取在理論指導下站在較高起點(diǎn)上進(jìn)行實(shí)踐，二要靈活運用，甚至不去聯(lián)系，讓它們在潛意識中隨時(shí)起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧， 發(fā)揚精華，受到感應，并力求創(chuàng )新，出自己意。上述特點(diǎn)， 特別是"博采眾長(cháng)"中已經(jīng)具備了微型小說(shuō)的一些結構要求。以下再列出一種模式，供初學(xué)者學(xué)習。
模式如下：
【開(kāi)頭】要使人"一見(jiàn)鐘情"。方式有三種：
▲造成懸念，引起興趣。如《那團云霧》，開(kāi)頭就寫(xiě)不知怎的沒(méi)了游興，連山頂上也罩上一團云霧。
▲開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，進(jìn)入情節。往往開(kāi)頭就是人物對話(huà)。
▲含蓄蘊藉，曲徑通幽。往往描寫(xiě)景物， 烘托鋪墊并有照應和伏筆。
【中間】結構主要有三種基本類(lèi)型：
▲曲折生致式。
�、賳尉�(xiàn)曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，寫(xiě)一農民在二三十年代的社會(huì )背景中，因窮困而自殺的過(guò)程：弄回毒魚(yú)， 卻看到孩子們興高采烈;怕見(jiàn)慘象而出外， 回來(lái)后卻見(jiàn)妻兒歡笑等待;吃后等死，卻因魚(yú)失去毒性，死不成仍要受苦。
�、陔p線(xiàn)交叉，內在聯(lián)系。一人兩事，或兩人一事;可以是兩條明線(xiàn)，也可一明一暗，互為陪襯。如《小星的暑假日記》， 父親編造假材料，兒子編寫(xiě)假日記。父親打罵兒子后， 再要寫(xiě)材料時(shí)只好苦笑。
�、鄯磸突丨h(huán)，同中見(jiàn)異。如《奇妙的循環(huán)不等式》，車(chē)上只有一個(gè)空位，售票員不讓老太太坐，卻讓"首長(cháng)"坐。 司機上車(chē)后趕開(kāi)"首長(cháng)"請經(jīng)理坐，經(jīng)理的丈母娘正是老太太。 又如《他們都是瞎子》，寫(xiě)一對青年熱戀、結婚、離婚時(shí)都看見(jiàn)一對瞎子相攙相扶。
�、芮昂髮Ρ�，雙峰對峙。 如《變化》寫(xiě)一個(gè)業(yè)余作者先后發(fā)表兩篇稿件后，單位領(lǐng)導不同的態(tài)度。
(5)欲揚先抑，欲抑先揚。前者，"揚"是主體， 卻先在"抑"上著(zhù)筆，突然一轉歸于"揚"。后者相反。這樣，產(chǎn)生了情節發(fā)展的意外性，加強了相反相成的藝術(shù)效果。
▲重旨復意式。微型小說(shuō)應以小暗示大，達到意義的升華;要講象外之旨，言外之意，引起讀者想象。主要采用：①象征。 用具體物象寓示概念或另一形象，但只起結構作用， 不是象在詩(shī)歌中著(zhù)力描寫(xiě)的中心形象那樣。如《槍口》， 寫(xiě)一官復原職的領(lǐng)導用別人送的槍打下獵物時(shí)，得知走后門(mén)的"槍口"也對準了他。 ②雙關(guān)。如《向不通》， 寫(xiě)大學(xué)生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去，因而"想不通"。③比喻。如《"炮"炸宴席》， 寫(xiě)小孫子在酒宴上放炮仗搗亂， 又在爺爺不滿(mǎn)新經(jīng)理四十來(lái)歲年紀輕時(shí)放"炮"："你不是十八歲就當縣長(cháng)!爸爸三十出頭就當廠(chǎng)長(cháng)了! "④省略。這是一種具象化的空白。如《落果》， 老門(mén)衛退休后門(mén)口棗樹(shù)上果子不熟就被打光，他寫(xiě)信給廠(chǎng)長(cháng)："連幾十張饞嘴都管不住，還管廠(chǎng)。"接著(zhù)省略了廠(chǎng)長(cháng)感奮、整頓廠(chǎng)風(fēng)的情節， 而寫(xiě)第二年老師傅收到一包紅棗。
▲采用其它文體和藝術(shù)體裁的特長(cháng)。
【結尾】結尾宜巧，要"回眸一笑"。主要有三種：
▲畫(huà)龍點(diǎn)睛，首尾呼應。如《那團云霧》，開(kāi)頭敗了游興，峰頂似乎有團云霧，結尾那團云霧也不見(jiàn)了。
▲戛然而止，含蓄雋永。如二百來(lái)字的《書(shū)法家》，局長(cháng)在書(shū)法展覽會(huì )上應邀不過(guò)寫(xiě)了兩個(gè)拿手的好字是"同意"， 面對驚嘆和要求只好無(wú)奈地說(shuō)?quot;能寫(xiě)好的數這兩個(gè)字……"這樣結尾， 韻味無(wú)窮，藝術(shù)容量很大。
以上兩種結尾方法只能撩起讀者短暫的激動(dòng)，最佳結尾是：
▲出人意外，扣人心弦。即"歐·享利式結尾"，其特點(diǎn)是"巧"。整個(gè)布局為結尾服務(wù)，讀者以為情節東向演進(jìn)， 結果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結尾， 打破了情節發(fā)展慣用的結構手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對窮困夫妻為在節日時(shí)互送禮物而煞費苦心，最后禮物拿出來(lái)卻沒(méi)用：一個(gè)賣(mài)掉金表為妻子買(mǎi)了梳子， 一個(gè)剪掉長(cháng)發(fā)為丈夫買(mǎi)了根表鏈。又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天為角落病人描述窗外美景，為蒼白的生活增光添彩。 但是角落病人卻見(jiàn)死不救，圖謀到了靠窗的好位置，抬頭望見(jiàn)窗外只是一堵高墻。
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