海上鋼琴師影片觀(guān)后感
品味完一部作品后，一定有很多值得分享的心得吧，為此就要認真思考觀(guān)后感如何寫(xiě)了。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編幫大家整理的海上鋼琴師影片觀(guān)后感，希望對大家有所幫助。
海上鋼琴師影片觀(guān)后感1
深邃的大海猶如一盤(pán)永遠沒(méi)有勝負的棋局那樣的撲朔迷離，更孕育了地球上一切生物的生命，也孕育了一個(gè)海的孩子為海而演奏的鋼琴師。電影《海上鋼琴手》講述的就是這個(gè)海上的生命平凡又不失傳奇的一生。
電影的導演是來(lái)自意大利的托納·托雷，他創(chuàng )作的三步曲，另包括《天堂電影院》和《西西里的美麗傳說(shuō)》堪稱(chēng)經(jīng)典。
《海上鋼琴師》的故事發(fā)生在一艘往返于美國與其他大陸的輪船上，而故事的男主人公的一生也就是在這艘船上度過(guò)的。更確切的是在這片時(shí)而寧靜時(shí)而澎湃的大海上，從出生到生命的結束。
故事是由一個(gè)綽號為“康牌”的小號演奏手講述�！翱蹬啤笔撬膼�(ài)的小號的牌子，由于貧苦潦倒，他不得不忍痛去賣(mài)他相依為命的小號。然而在這家收購各種樂(lè )器的店里卻發(fā)現了一件他朋友的物品一張鋼琴曲的唱片。這張曾被創(chuàng )造者捏碎又被店主復原的唱片傳出優(yōu)美的鋼琴曲，這首沒(méi)有名字的鋼琴曲和無(wú)名的創(chuàng )作者的故事開(kāi)始向我們娓娓道來(lái)了。
在一艘輪船上，一名船工在空蕩蕩的頭等艙發(fā)現了一個(gè)原本該放檸檬的箱子，令他驚訝的是里面竟然是一個(gè)剛出生不久的嬰兒。他意外地成為了一名父親，并且為這個(gè)孩子取了個(gè)特別的名字叫1900。這便是我們的主角可。由于1900在海上出生且由這名黑人船工收養，為了留住孩子，每次面對船上檢查時(shí)都不得不把他藏在別人發(fā)現不了的地方。這樣的一個(gè)他雖然在這個(gè)世界上存在，卻沒(méi)有一絲一毫的存在記錄。這樣的日子并不能影響他什么。然而在1900還是個(gè)孩子時(shí)候，這位好心的父親卻因為一次意外喪失了生命。1900便真的以海為生了。也許是注定，鋼琴的優(yōu)美樂(lè )聲吸引了這個(gè)普通孩子的目光，卻也告訴我們，他對于鋼琴的天分。十歲不到的他便能莫名地演奏出令人贊賞的鋼琴曲。
1900與“康牌‘的初次相遇也是與鋼琴有關(guān)。當時(shí)康剛到船上工作，還不適應海上生活的他在一個(gè)大海咆哮的夜晚在船上步履為艱的走著(zhù)。從小在海上生活的900卻行如平地。兩人在頭等艙的大廳相遇。1900習慣地坐在鋼琴前，讓康解開(kāi)系鋼琴的搭扣�？盗私饨忾_(kāi)搭扣的后果，但他事實(shí)聽(tīng)從了19900的要求。以下的這段是我最喜歡的情節。鋼琴和坐在椅子上的他以相對靜止的狀態(tài)隨著(zhù)搖晃的船來(lái)回移動(dòng)，竟也是那么的自然。他還邀康一起坐上他的“船”。起初驚慌的盎也逐漸安心的坐著(zhù)。1900彈著(zhù)悠揚的樂(lè )曲仿佛在海上起舞，音樂(lè )是那樣的切合情境。他不僅為海而生，更是為鋼琴而生。相信只有親眼看到的人才能感受到他與海共舞的酣暢淋漓。
1900同時(shí)也是個(gè)奇妙的鋼琴師。他能夠用心去觀(guān)察每個(gè)人并且能又鋼琴表達人們的內心世界。琴聲仿佛在敘述人們的喜怒哀樂(lè )，仿佛在傳遞人們的行動(dòng)。每當他為不同的人彈奏出屬于他們自己的心靈之曲時(shí)，我的心中都會(huì )有莫名的感動(dòng)。這種個(gè)人的心靈觸動(dòng)是他人不能體會(huì )的。1900的每一場(chǎng)演出都會(huì )隨心地彈奏樂(lè )曲，雖然這令樂(lè )團的團長(cháng)無(wú)可奈何，卻能令全場(chǎng)的人盡情的.在音樂(lè )中舞蹈，好象各個(gè)都是舞林高手。
他與另一個(gè)知名鋼琴家斗琴的那段也是著(zhù)名的橋段，他也因此成為知名人物。也許以上的一切都只能向我們展示一位鋼琴師的才華，但是接下來(lái)的卻讓我對他的人生和自己的生活產(chǎn)生了思考。
1900是平凡人中鶴立雞群的那一個(gè)，也是茫茫人海中最不起眼的那一個(gè)。他有個(gè)特別之處，那就是他從出生到死亡從未走下這艘船，從未踏上過(guò)人類(lèi)的大陸。曾經(jīng)一次他也差點(diǎn)就要踏上結實(shí)的土地了，卻在船與陸地連接的梯子上停下，拋開(kāi)帽子，還是走回去了，并且再也沒(méi)有下船的沖動(dòng)了。他為什么不愿去更廣闊的空間開(kāi)拓自己更豐富的人生呢?我也認為船禁錮了他的人生，他面對鋼琴和大海是勇敢的，面對未知卻恐懼了。外面的世界是如此的廣闊，他可以將鋼琴才華與更多的人分享，并且大展鴻圖，拓展這光輝的一生。然而他卻只甘愿留在船上，留在海上。即使是后來(lái)這艘船以為老舊需要炸毀，他還是寧愿與船共存亡而不肯下船。而我只能試著(zhù)理解這個(gè)人的一生。每個(gè)人的人生都是截然不同的，有許多的選擇�？赡苣阊壑胁黄鹧鄣氖^在別人眼中卻是光彩奪目的鉆石。1900只有在海上才能彈奏出一曲又一曲令人驚嘆的樂(lè )曲。他的生命就是大海，你又怎能讓他離開(kāi)自己的生命呢?無(wú)疑生命是不斷前進(jìn)的車(chē)輪，我們要在能夠前行的道路上滾滾向前，選擇適合自己的生活。有老師說(shuō)一類(lèi)人只屬于一類(lèi)人。也許一類(lèi)生活也只屬于一類(lèi)人的吧。
有人愛(ài)聽(tīng)搖滾，有愛(ài)下雨的季節;有人不愛(ài)說(shuō)話(huà)，有人不愛(ài)平淡的生活。生活的密碼總是需要自己去解答，將自己的生命賦予同樣有生命力的生活應該就是快樂(lè )的吧。感動(dòng)與感受不僅需要自己去體驗，它們的來(lái)去更加悄無(wú)聲息，珍惜就是最好的答案。
海依舊，一萬(wàn)年，一億年的生動(dòng)著(zhù)……
海上鋼琴師影片觀(guān)后感2
生于船，死于船，1900是他獨有的名字，鋼琴是他終生的伴侶，大海是他靈感的源泉，寬廣的大海賦予了他活力、生命，以及如同海一般透徹的心靈，他的手隨著(zhù)波濤的搖曳盡情演奏，心卻神游大地，無(wú)所不往，他便是這樣一位特殊而又神秘的海上鋼琴師。1997年導演朱塞佩·多納托雷將這位賦予傳奇色彩的鋼琴師的一生搬上了電影熒幕，也造就了一段電影史上的經(jīng)典，傳奇的海上鋼琴師有太多的別于常人的地方，這也讓觀(guān)者能夠無(wú)限的思索、探尋，以至于反思人生應該如何生活。
人生應該如何棲居？人應該如何存在呢？亦或是人是怎樣的一種存在？影片《海上鋼琴師》沒(méi)有給我們最終的答案，盡管如此，它卻指引我們去思考這一切。1900的人生是一場(chǎng)喜劇，也是一場(chǎng)悲劇，上帝賜予了他天才的靈感以及一雙無(wú)可媲美的靈巧雙手，大海與他融為一體，使得他足以在有限的琴鍵上馳騁，演奏出無(wú)限的樂(lè )曲，你會(huì )認為他是上天的寵兒，但他卻是一名社會(huì )的棄兒，從小成長(cháng)與船上，養父丹尼因他沒(méi)有任何出生證明文件，害怕被人搶走，以至于不允許他離開(kāi)船半步，他沒(méi)有做為社會(huì )存在的證明，船上的旅客只是他人生的匆匆過(guò)客，1900僅是他們記憶中的一瞬，隨著(zhù)他們的遠行而淡忘，1900僅有一位朋友小號手麥可斯，在船上同甘共苦的歲月使得他們互相依存，但這微薄的依存是無(wú)法證明1900的存在的，以至于與世界隔閡，這正是他的可悲之。，他曾試圖下船，卻又退卻了，理由很簡(jiǎn)單，卻很真實(shí)，因為那無(wú)限蔓延的城市讓他看不到盡頭，下船之后他不知該走向何方，這種茫然的恐懼圍繞著(zhù)他，終究釀成與弗吉尼亞號共赴大海的慘劇。
1900的樂(lè )曲不應在凡世，應該留于天堂，他的音樂(lè )才華不僅使他的名字流傳于弗吉尼亞號上，也驚動(dòng)了當時(shí)物欲橫流的世界，爵士樂(lè )的始祖慕名向他挑戰，在波濤洶涌的郵輪上，一場(chǎng)較量無(wú)可避免，這不僅是名利之心與純凈心靈的較量，還是凡世樂(lè )音向天堂之聲的沖擊，事實(shí)證明，純潔的心靈才能譜寫(xiě)動(dòng)人音符，挑戰者在嘲諷聲中狼狽地逃離，1900的音樂(lè )也因此為世人所追捧，名利、金錢(qián)的誘惑也隨之而來(lái)，然而正如1900能在樂(lè )隊演出中將規定拋之于腦后，面對社會(huì )的誘惑，他只回應了一句：“音樂(lè )是不能和演奏者分離的”，將已將錄制好的樂(lè )曲奪走，選擇了孤獨的音樂(lè )，放棄了名利的世界，在我看來(lái)，這不僅是一句簡(jiǎn)單的回答，他鞭笞了當時(shí)的拜金主義思想和對權勢的狂熱，引出了埋藏于人內心深處的吶喊，純凈的心靈容不得玷污！
麥克斯曾試圖用財富以及名利勸說(shuō)1900下船，而1900做了真實(shí)的回答：“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕”。這是何等淡然的心態(tài)，以至于不由得拷問(wèn)自己，當我面臨如此抉擇之時(shí)，是否能這樣取舍，存在于社會(huì )聯(lián)系之中的我們有多少不愿為而又不得不為之的東西，驅使著(zhù)這一切的終究是我們內心的觀(guān)念，坦然承認，我們無(wú)法做到像1900那般的豁達，因為我們始終被社會(huì )這個(gè)大鏈子所牽引著(zhù)，這是無(wú)法回避的，盡管我們無(wú)法拋棄一切的世俗觀(guān)念，但我們還是能做到守住內心的那一份凈土的，我認同理解1900的人生觀(guān)、價(jià)值觀(guān)，但這一切并不是屬于我的，因為我們在生活之中有著(zhù)太多的不同點(diǎn)，追求名利而不狂熱，向往財富而不癡迷，永遠也不要做權勢的奴仆，我想這樣才會(huì )是一個(gè)比較現實(shí)的觀(guān)念吧。
我與1900不同，我自小不具備音樂(lè )才華，唯有對繪畫(huà)情有獨鐘，對藝術(shù)的認同感或許是我們的共通之處。我憧憬過(guò)用藝術(shù)改變我的人生，我知道1900不會(huì )如此，盡管他的才華足以讓他的人生轉變，在他眼中的人生不過(guò)是走一條路，住一棟房子，一塊地，選擇一道風(fēng)景欣賞，選擇一種方法死去，然而對我而言，這種觀(guān)念過(guò)于消極，人生是有所選擇的，也是絢麗多彩的，每一片家園，每一處風(fēng)景都值得我們寄予感情，有所流連，人生有其理想，盡管來(lái)去匆匆，但充滿(mǎn)意義，以至于在我們離開(kāi)人世時(shí)，也能看到那一道道真摯的淚痕。
1900是社會(huì )的棄兒，但他也有過(guò)家，弗吉尼亞號就是他溫暖的家，而大海，則代表了他的生命的歸屬，他沒(méi)有家庭，但不足以讓他失去愛(ài)情，丟掉愛(ài)的資格，世界不曾證明他來(lái)過(guò)人世，但這又何妨呢？他只要能活在麥克斯的記憶之中就足夠了，因為友誼是能夠跨越生死的鴻溝的。在火光之中，弗吉尼亞號沉沒(méi)于大海，伴隨著(zhù)1900內心深處的琴弦聲，天堂不知道會(huì )是什么樣子？應該會(huì )有琴聲吧。沒(méi)關(guān)系的，只要有鋼琴就好，一場(chǎng)生離死別，不屬于社會(huì )的天堂之聲終究魂歸天堂。
一切都已經(jīng)結束，但一切又都沒(méi)開(kāi)始過(guò)，因為1900不曾屬于這個(gè)世界，琴聲停止響動(dòng)，他走得不留痕跡，但“天堂之音”卻曾響徹過(guò)。
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