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初中美術(shù)知識點(diǎn)總結
“美術(shù)”這一名詞始見(jiàn)于歐洲17世紀，也有人認為正式出現于18世紀中葉。近代日本以漢字意譯，五四運動(dòng)前后傳入中國，開(kāi)始普遍應用。下面請欣賞小編為大家帶來(lái)的初中美術(shù)知識點(diǎn)總結，希望對大家有所幫助~
初中美術(shù)知識點(diǎn)總結
一、中國畫(huà)作品
1、《馬王堆一號漢墓帛畫(huà)》分上、中、下三個(gè)部分，分別代表天上，人間，地下的境界，畫(huà)面主次分明，色彩鮮麗，代表了西漢繪畫(huà)藝術(shù)的高度水平。
2、《洛神賦圖》是中國十大傳世名畫(huà)之一。取材于曹植名作《洛神賦》，東晉著(zhù)名畫(huà)家顧愷之繪制。
3、《韓熙載夜宴圖》作者是五代的顧閎中。
4、《搗練圖》的作者是唐代的張萱。
5、《步輦圖》作者：唐代的閻立本。
6、《溪山行旅圖》是宋代范寬的作品。
7、《梅石溪鳧圖》是宋代畫(huà)家馬遠的一幅傳世精品，畫(huà)面采用對角線(xiàn)式構圖，正是山不見(jiàn)巔、樹(shù)不見(jiàn)頂的邊角截景。
8、《雛雞圖》中國畫(huà)，作者宋代李迪。
9、《雪圖》作者南宋的馬遠。
10、《清明上河圖》是宋代張擇端的作品，是一幅生動(dòng)反映北宋都城汴梁繁盛景象的、具有重要歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的著(zhù)名之作。
11、《富春山居圖》作者元代四大家之一黃公望，具有鮮明的文人水墨山水畫(huà)的特征。
12、明代徐渭的《雜花圖卷》用筆迅疾奔放，墨色濃淡枯潤變化無(wú)窮而又對比鮮明，集中體現了大寫(xiě)意花卉畫(huà)的筆情墨趣。
13、《搜盡奇峰圖》中國畫(huà)，作者是清代的石濤。
14、《珠光圖》是中國近代畫(huà)家吳昌碩的作品。
15、《荷花》（中國畫(huà)，紈扇）《承天夜游》作者是清代的任伯年。
16、《梅花》中國畫(huà)，作者：潘天壽，畫(huà)中梅花的豎枝與橫枝靠近畫(huà)面的橫豎黃金分割線(xiàn)，使人在視覺(jué)上產(chǎn)生舒適之感。
17、齊白石（1864－1957），湖南湘潭人，小名阿芝，名璜，號白石等，《群蝦圖》是齊白石其中最為著(zhù)名的畫(huà)作之一，他在題詞中寫(xiě)道： “苦把流光換畫(huà)禪，工夫深處漸天然�！笔且环N物我兩合一的境界，畫(huà)家表現蝦的生命的能力已達到了極致。另有作品《蛙聲十里出山泉》《牧牛圖》等。
18、《春雨江南》畫(huà)于1962年，是李可染畫(huà)江南風(fēng)景的代表作，描繪春雨中的江南景象，水墨淋漓，幽淡為宗，極盡渾厚華滋之致。
19、《江山如此多嬌》作者：傅抱石、關(guān)山月。傅抱石（1904～1965），漢族，江西省新余縣人。我國著(zhù)名畫(huà)家，國畫(huà)大師�！靶律剿�(huà)”代表畫(huà)家。原名長(cháng)生、瑞麟，號抱石齋主人。
20、蔣兆和在 1942 年——1943 年創(chuàng )作了(長(cháng) 26 米，高 2 米)的巨幅人物畫(huà)《流民圖》。它描寫(xiě)了在日本侵略者統治下中國人民的苦難生活，是對日本侵略者的悲憤控訴。
21、《春如線(xiàn)》中國現代畫(huà)家吳冠中的作品，其中的“線(xiàn)”，形象地表達了情之纏綿，線(xiàn)在感情世界中任性奔馳。描寫(xiě)的既是春光的流轉，又是作者奔馳的情感。
22、《小雞》作者：現代黃胄。
23、《運草》 （木刻）作者：現代古元。
24、《艱苦歲月》 （雕塑）作者：現代潘鶴。
27、《開(kāi)國大典》 （油畫(huà)，1953 年）作者董希文。作品以富有民族特色和大國氣派的構圖和色彩，成功地再現了中華人民共和國成立這一偉大莊嚴的宏偉場(chǎng)景。
二 、外國美術(shù)作品
1、《野�！罚喊査桌纯弑诋�(huà)（西班牙），公元前 15000-前12000 年。
2、法國首都巴黎，有一座聞名于世的藝術(shù)盛殿——盧浮宮博物館。盧浮宮鎮館三寶，一件是“名畫(huà)中的名畫(huà)”——《蒙娜麗莎》 ，一件是斷臂美神的雕像 ——《米洛斯的維納斯》 ，另一件是巨型雕塑《薩莫色雷斯的勝利女神》 。
3、意大利“文藝復興三杰”：達芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾。
4、《蒙娜麗莎》在世界美術(shù)史上可以說(shuō)是一幅家喻戶(hù)曉的杰作。他是意大利畫(huà)家達芬奇花費了四年時(shí)間才完成的一件得意之作。達芬奇（1452——1519）是意大利文藝復興時(shí)期的著(zhù)名畫(huà)家、科學(xué)家、建筑家、雕刻家。還有代表作品《最后的晚餐》、《巖間圣母》等。
5、《創(chuàng )造亞當》壁畫(huà)（天頂畫(huà)《創(chuàng )世紀》的局部），作者：意大利的米開(kāi)朗基羅。代表作品：雕像《大衛》(1501--1504)，是美術(shù)史中最為人們熟悉的不朽杰作，也是最鮮明展示盛期文藝復興意大利美術(shù)特點(diǎn)的作品。
6、《紡織女》油畫(huà)，作者：委拉斯凱茲（西班牙）。
7、《伊莎貝拉·勃朗像》作者：魯本斯 巴洛克風(fēng)格代表畫(huà)家。
8、《倒牛奶的女傭》油畫(huà)，作者：維米爾，是十七世紀荷蘭杰出的風(fēng)俗畫(huà)家。
9、《自由引導人民》油畫(huà)，作者：德拉克洛瓦，法國浪漫主義畫(huà)家。
10、《伏爾加河的纖夫》油畫(huà)，作者：俄羅斯的列賓，是批判現實(shí)主義的代表作。
11、《魯昂教堂》、《持陽(yáng)傘的女人》油畫(huà)，作者：法國莫奈，法國印象主義的代表。
12、《扎辮子的少婦》油畫(huà)，作者：雷諾阿（法國）
13、《金黃色的莊稼和柏樹(shù)》 作者：凡·高，荷蘭后印象主義的代表。沒(méi)有比這幅畫(huà)上更好地反映出凡·高的.精神狀態(tài)了。畫(huà)家借助麥田和柏樹(shù)在發(fā)作，在呼喚著(zhù)自己的生命。凡·高還有代表作品《向日葵 》、《播種者》等。
14、《櫻桃與桃》、《蘋(píng)果與橙子》油畫(huà)，作者：塞尚（法國）后印象主義畫(huà)家。
15、印象派注重外光、色彩表現。后印象派三杰:梵高、高更、塞尚，注重主觀(guān)感受。
16、《戴帽子的婦人》油畫(huà)，作者：馬蒂斯（法國），野獸主義的代表。
17、《夢(mèng)》、《哭泣的女人》、《曼陀林和吉他》油畫(huà)，作者：畢加索（西班牙），立體主義的代表。
三、美術(shù)基礎知識
1、美術(shù)：又叫造型藝術(shù)、空間藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)。它是指藝術(shù)家運用一定的物質(zhì)材料，（如顏色、紙張、畫(huà)布、泥土、石頭、木料、金屬等）塑造可視的平面或立體的視覺(jué)形象，以反映自然和社會(huì )生活，表達藝術(shù)家的思想觀(guān)念和感情的一種藝術(shù)活動(dòng)。
2、美術(shù)包括繪畫(huà)、雕塑、建筑藝術(shù)、工藝美術(shù)四大類(lèi)。
3、中國畫(huà)：泛指中國傳統的繪畫(huà)藝術(shù)，從內容上可分為人物、山水、花鳥(niǎo)等幾類(lèi)。
4、中國畫(huà)從技法上分為寫(xiě)意、工筆兩類(lèi)。
工筆畫(huà)的特點(diǎn)：注重寫(xiě)生、造型嚴謹、用筆工細、設色濃麗。寫(xiě)意畫(huà)的特點(diǎn)：格調粗獷豪放，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)。
5、使用的是中國獨有的毛筆、墨、宣紙等工具材料。
6、用筆：指用中鋒、側鋒等筆法做畫(huà)的方法
7、用墨：墨色——焦、濃、重、淡、清（墨分五色）
墨法——積墨法 破墨法 潑墨法
8、寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是我們熟悉的以描繪花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)等內容為題材的中國繪畫(huà)。
9、山水畫(huà)——勾、皴、擦、染、點(diǎn)。
10、速寫(xiě)： 指在短時(shí)間內扼要畫(huà)出形象的形體、動(dòng)作和神態(tài)的一種藝術(shù)表現形式。
11、要畫(huà)好人物速寫(xiě)，需要了解人體的大體比例、結構和動(dòng)態(tài)規律，還需要依靠對形象的記憶和理解。
12、人體分為頭部、軀干、上肢、下肢四大部分，脊椎骨是軀干的支柱，它連貫頭顱、胸廓和骨盆三大塊形體，并通過(guò)肩胛和骨盆連接上下肢，形成了人體基本結構。
13、人體比例是指人體各部分之間的度量比較，人們常常習慣于以頭的高度為一個(gè)度量單位，以此來(lái)測量全身各部分之間的比例。
14、人體重心在臍孔上下，由此向地面垂直的線(xiàn)為人體重心線(xiàn)。
15、不同姿態(tài)的人體比例是不同的，站約 7.5 個(gè)頭長(cháng)，坐約 5.5 頭長(cháng),席地坐約 3.5 頭長(cháng)。簡(jiǎn)稱(chēng)：立七、坐五、盤(pán)三半；跪約4又1/3頭長(cháng)。
16、“三庭五眼”是指人物的面部長(cháng)度平均分成三份稱(chēng)為上庭從發(fā)際到眉間，中庭從眉間到鼻尖，下庭從鼻尖到下巴。
17、透視的基本規律是近大遠小，可分為平行透視和成角透視。
18、平行透視是指物體的一個(gè)面與畫(huà)者相對。上下左右幾個(gè)面都分別向視平線(xiàn)上的一個(gè)點(diǎn)集中消失，這個(gè)點(diǎn)可稱(chēng)為“心點(diǎn)”。
19、成角透視是指物體的一個(gè)角與畫(huà)者相對。方形物所有的面與畫(huà)面都不平行，所有能見(jiàn)的面都形成向左右延伸的兩組消失線(xiàn)，分別向視平線(xiàn)上的兩個(gè)點(diǎn)集中消失，這兩個(gè)點(diǎn)被稱(chēng)為“余點(diǎn)”。
20、油畫(huà)：以油質(zhì)顏色描繪在畫(huà)布、木板或墻壁等上的繪畫(huà)，它是歐洲繪畫(huà)主要畫(huà)種，是自 14 世紀逐漸形成的獨特畫(huà)種，油畫(huà)是自清末傳入中國的。
21、水彩畫(huà)：以水調和水彩顏料繪制，是一種淋漓空靈的畫(huà)種，因透明輕快、水色淋漓的特點(diǎn)而被稱(chēng)為繪畫(huà)中的“輕音樂(lè )”， 產(chǎn)生透明、輕快、濕潤的藝術(shù)效果。水彩畫(huà)的表現技法有干畫(huà)法和濕畫(huà)法。
22、淡彩畫(huà)所采用的工具不同可分成鉛筆淡彩碳筆淡彩和鋼筆淡彩，淡彩風(fēng)景畫(huà)的景深可概括為遠景、中景、近景三個(gè)層次。
23、原色： 原色指按一定的比例相互混合，可以混合出全部色彩，而自身不能被別的色彩混合成的三種色。我們使用的顏料的三原色是紅、黃、藍。
24、間色：又稱(chēng)二次色，由兩種原色相混而成。紅+黃=橙，黃+藍=綠，藍+紅=紫
25、對比色：色相性質(zhì)相反，光度明暗懸殊的兩種顏色叫對比色。如紅與綠，黑與白，深紅與淺紅等。
26、相鄰色：在色相環(huán)中鄰近的色相，叫相鄰色也叫類(lèi)似色。如紅、紅橙、橙等。
27、色彩的色相、明度、純度被稱(chēng)為色彩三要素。根據人們的視覺(jué)經(jīng)驗，色彩又被分為冷、暖兩大類(lèi)。 如藍、綠、紫 冷色 ，紅、橙、黃橙 暖色。
28、繪畫(huà)中講的固有色指物象通常呈現的顏色，如草坪是綠色的。光源色就是發(fā)光體的顏色，如燭光偏紅。環(huán)境色就是被畫(huà)物象所處環(huán)境的顏色。
29、版畫(huà)：用刀和筆在板面上進(jìn)行刻畫(huà)，再用油墨等顏料將刻好的畫(huà)面拓印在紙上，要經(jīng)過(guò)畫(huà)、刻、印等過(guò)程。常見(jiàn)的有木版，銅版，石版，絲網(wǎng)等種類(lèi)。
30黑白木刻：是木版年畫(huà)中最基本的藝術(shù)表現形式。分為陰刻與陽(yáng)刻兩種刻法。
31、把形象留在版上，拓印后畫(huà)面呈白底黑線(xiàn)為陽(yáng)刻�？倘バ蜗蟮木�(xiàn)面，版上留下該空白的底，拓印后畫(huà)面呈黑底白線(xiàn)為陰刻。
32、將圖畫(huà)與文字刻在木板上，并拓印成小幅版畫(huà)，帖于書(shū)本封面內頁(yè)之處，作為藏書(shū)的標志，稱(chēng)之為藏書(shū)票。
33、藏書(shū)票是起源于歐洲并流行世界的一種藝術(shù)形式�，F存最早的藏書(shū)票是 1480 年德國人創(chuàng )作的。它與中國傳統的藏書(shū)印鑒的作用一致。票面上須注有“EX·LIBRES”拉丁文字母，意為我的藏書(shū)。
34、書(shū)法：是中國的傳統藝術(shù)之一，亦指漢字的書(shū)寫(xiě)法則，它能表達作者的審美意識，包括筆法，筆勢，筆意三方面要素。
35、 攝影藝術(shù)：用照相機通過(guò)取景，用光手法拍下富有成效審美價(jià)值的實(shí)物影像。是以現代攝影術(shù)為造型工具的一種藝術(shù)。十分講究畫(huà)面的立意構圖和光線(xiàn)色調的綜合表現。構圖要處理好主體、陪體及環(huán)境物體之間的關(guān)系。光線(xiàn)運用有三種，順光、側光、逆光。
36、報頭也叫刊頭，一般由文字和相關(guān)圖形構成，或僅以文字構成，安排在版面的顯著(zhù)位置。
37、美術(shù)字可分為宋體、黑體、變體三種。
38、黑體美術(shù)字外形呈方形或長(cháng)方形且筆 畫(huà)粗狀，筆畫(huà)粗細基本相等。
39、宋體字的特點(diǎn)是端莊典雅，古樸大方，筆畫(huà)橫細豎粗，起筆收筆都加以裝飾變化。
40、標志是人們用來(lái)識別和傳達信息的象征性的視覺(jué)符號。標志具有識別、象征、審美和凝聚的功能。標志的設計要素：簡(jiǎn)、準、奇、美。
41、海報設計要求：傳達主題要明確，構思要新穎，構圖要簡(jiǎn)潔，形式感要強。
42、請柬是在邀請客人時(shí)用的、簡(jiǎn)便的書(shū)面通知，請柬多采用平面、單頁(yè)或復頁(yè)結構，要力求制作簡(jiǎn)易，實(shí)用，頁(yè)面設計莊重、大方、美觀(guān)。
43、現代工業(yè)產(chǎn)品設計和日常生活用品都體現了實(shí)用與美觀(guān)的有機結合。
44、環(huán)境問(wèn)題使21世紀全球發(fā)展的重要課題，社區環(huán)境反映著(zhù)其經(jīng)濟、文化、習俗等多方面的情形。環(huán)境設計是通過(guò)精心設計的空間形態(tài)、樣式、色彩、體量等與自然環(huán)境的融合，求得總體效果，創(chuàng )設一種意境，予人以一種感受。
45、環(huán)境美化設計的核心是要合理地利用自然環(huán)境，解決人類(lèi)自身盲目發(fā)展所帶來(lái)的對自然的破壞，創(chuàng )造與自然融合的，適合人類(lèi)不同活動(dòng)要求的，優(yōu)美舒適的生活環(huán)境。
46、會(huì )場(chǎng)環(huán)境美化布置包括布景、燈光、道具等多方面內容的綜合安排。道具是表達或暗示特定環(huán)境和人物的有效手段，是表演中不可缺少的部分。
47、化妝是用色彩或其他化妝品，改變或美化表演者的形象，以適用角色的需要，學(xué)校演出化妝可分為兩種，美化化妝與特型化妝。
48、中國民間美術(shù)：中國人民群眾創(chuàng )作的，以美化環(huán)境、豐富民間風(fēng)俗活動(dòng)為目的，在日常生活中應用、流行的美術(shù)。
49、民間美術(shù)根植于民間，他的內容受民風(fēng)民俗的制約。民間美術(shù)是民俗文化的形象載體，是民間生活習俗、思想情感，審美情趣的形象表現。
50、民間美術(shù)特點(diǎn)：①民間美術(shù)是組成各民族美術(shù)傳統的重要因素，為一切美術(shù)形式的源泉。②民間美術(shù)與民俗活動(dòng)關(guān)系極為密切。③民間美術(shù)品種極多，且目的、用途各不相同，如有供賞玩的造型藝術(shù)，亦有以實(shí)用為主的工藝品。④民間美術(shù)貫穿于人民生活和精神世界的各個(gè)領(lǐng)域，直接反映勞動(dòng)人民的思想感情和審美趣味，顯示出他們的聰明智慧和藝術(shù)才能。
51、民間美術(shù)常見(jiàn)的種類(lèi)主要有木版年畫(huà)、剪紙、玩具、石雕、泥塑、面塑、皮影、刺繡、染織、竹編、草編等。
52、常用的幾種剪紙的方法有陰剪、陽(yáng)剪、綜合法。中國剪紙從表現形式上可分為“單色剪紙”、“彩色剪紙”兩大類(lèi)。貼窗戶(hù)上的叫窗花。
53、四大年畫(huà)產(chǎn)地：天津楊柳青年畫(huà) 、山東濰坊年畫(huà) 、江蘇桃花塢年畫(huà) 、廣東佛山年畫(huà) 。
54、門(mén)神題材的年畫(huà)是民間木版年畫(huà)中的重要品種，通常在春節期間貼在房門(mén)或院門(mén)上，成雙成對，對稱(chēng)布局，常見(jiàn)的秦瓊與尉遲恭、方弼與方相、神荼與郁壘等武將形象。
55、刺繡是運用色線(xiàn)組織在匹料上塑造形象的傳統手工藝，其方法叫“針?lè )ā薄?四大名繡：蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡。
56、藍印花布主要分成“白地藍花”和“藍地白花”兩大類(lèi)
57、木偶是表演“木偶戲”的主要道具，主要有杖頭木偶、提線(xiàn)木偶、布袋木偶三種。
58、沙燕是北京傳統風(fēng)箏的代表作，08年北京奧運會(huì )吉祥物妮妮就是以它為原形設計的
59、面具是我們在文娛表演或化裝會(huì )上，為表演需要，把面孔遮住，使人改變?yōu)樘囟ㄐ蜗蟮挠镁�。我國傳統面具由來(lái)已久，著(zhù)名的有儺舞面具，社火面具，藏戲面具等。
60、宋代五大名窯“鈞、汝、官、哥、定
61、中國結：綰、結、穿、繞、纏、編、抽。
62、四大石窟：【敦煌莫高窟】甘肅、【云岡石窟】山西省大同、【龍門(mén)石窟】河南省洛陽(yáng)、【麥積山石窟】甘肅。
63、古代著(zhù)名的書(shū)院有：白鹿洞書(shū)院、岳麓書(shū)院。
64、我國古代著(zhù)名的藏書(shū)樓是浙江寧波的天一閣。
65、構圖：圍繞創(chuàng )作意圖組織畫(huà)面元素的過(guò)程。
66、“意蘊”就是藝術(shù)作品內在的含義、意義或意味，包括一種內在的生氣、情感、靈魂、風(fēng)骨和精神等等。
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