《野望》閱讀訓練附答案
在日常學(xué)習和工作生活中，我們有時(shí)需要做一些閱讀題，這時(shí)最離不開(kāi)的就是閱讀答案了，閱讀答案是由資深教育者參與擬訂的。你知道什么樣的閱讀答案才是可以有效幫助到我們的嗎？以下是小編整理的《野望》閱讀訓練附答案，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
【原文】：
野望
王績(jì)
東皋薄暮望，徙倚欲何依。
樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。
牧人驅犢返，獵馬帶禽歸。
相顧無(wú)相識，長(cháng)歌懷采薇。
【注釋】
�、艝|皋（gāo）：詩(shī)人隱居的地方。薄暮：傍晚。薄，迫近。
�、漆阋校▁ǐyǐ）：徘徊，來(lái)回地走。依：歸依。
�、乔锷阂蛔鳌按荷�。
�、嚷鋾煟郝淙�。
�、蔂伲╠ú）：小牛，這里指牛群。
�、是荩壶B(niǎo)獸，這里指獵物。
�、瞬赊保恨�，是一種植物。相傳周武王滅商后，伯夷、叔齊不愿做周的臣子，在首陽(yáng)山上采薇而食，最后餓死。古時(shí)“采薇”代指隱居生活。
【閱讀訓練】
一、
1.試分析首聯(lián)在全詩(shī)中的作用。（4分）
2.請從動(dòng)靜和寫(xiě)景順序的角度賞析中間兩聯(lián)。（4分）
3.請從“景”與“情”關(guān)系的角度，賞析本詩(shī)的頷聯(lián)。（4分）
4.結合全詩(shī)內容，簡(jiǎn)析詩(shī)人“長(cháng)歌懷采薇”的原因。（4分）
5.第一、二句描繪了怎樣的畫(huà)面？（2分）
6.這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人怎樣的思想感情？（2分）
7.頷聯(lián)和頸聯(lián)運用何種手法，描繪了怎樣一幅景象？（4分）
8.詩(shī)人在詩(shī)中流露了怎樣的感情？（2分）
二、
1、 “薄暮”在詩(shī)中的意思是什么？
2、第一句“東皋薄暮望”，說(shuō)明了試題。地點(diǎn)：_____，時(shí)間：_____。事情_(kāi)____。
3、頷聯(lián)寫(xiě)薄暮中的“秋夜靜景”，山對樹(shù)、____對____，____對______。
4、第三聯(lián)描寫(xiě)眺望到的景象，那是怎樣的景象？
三：
1、下列對這首詩(shī)的賞析，不恰當的一項是（ ）（3分）
A．首聯(lián)借陶淵明“登東皋以舒嘯”的詩(shī)句，暗含詩(shī)人歸隱之后，嘗耕東皋之意。
B．頷聯(lián)和頸聯(lián)運用工筆細描的表現手法，精細地描畫(huà)出了農村生活的真實(shí)場(chǎng)景。
C．頷聯(lián)和頸聯(lián)運用動(dòng)靜結合的表現手法，使詩(shī)歌充滿(mǎn)畫(huà)面感，突出了鄉村氣息。
D．尾聯(lián)表明了詩(shī)人在現實(shí)當中難覓知音，孤苦無(wú)依，只好追懷古代的高士賢人。
2、請從“景”與“情”關(guān)系的角度，賞析本詩(shī)的.頷聯(lián)。（3分）
【參考答案】
一、
1.①第一句的“東皋”點(diǎn)明地點(diǎn)，“薄暮”點(diǎn)明時(shí)間，“望”字領(lǐng)起中間兩聯(lián)的寫(xiě)景。第二句呼應起尾聯(lián)，表現出哀傷的情感，為全詩(shī)奠定了感情基調。
�、诒憩F了在現實(shí)中找不到知音、得不到賞識的苦悶、悵惘的心情。
2.頷聯(lián)寫(xiě)總寫(xiě)秋色，是靜景、遠景，頸聯(lián)寫(xiě)牧人與獵馬，是動(dòng)景、近景。這四句詩(shī)宛如一幅山家秋晚圖，光與色，遠景與近景，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，搭配得恰到好處。
3.詩(shī)歌頷聯(lián)妙在融情于景。（1分）詩(shī)中描寫(xiě)了漫山遍野，樹(shù)葉枯黃，更兼殘陽(yáng)盡染的蕭瑟衰敗景象，（1分）景中寄寓了詩(shī)人孤獨、落寞的情懷。（2分）
4.詩(shī)人在現實(shí)生活中輾轉漂泊，彷徨苦悶，找不到精神歸宿，（1分）又沒(méi)有真正的知己，（1分）所以只得“長(cháng)歌懷采薇”，即放聲高歌，追懷伯夷、叔齊那樣的隱逸高士，引為神交密友。（2分）
5．描繪了一幅滿(mǎn)天秋色(江天寥闊、山清水秀，水波清冷)、峰巒疊嶂的富有詩(shī)意的山水畫(huà)。
�。�2分，符全詩(shī)意即可）
6．抒發(fā)了作者悠閑（閑適）驚喜（喜悅、喜愛(ài)大自然）之情。（2分，意思基本對也給分）
7.四句寫(xiě)薄暮中所見(jiàn)景物。舉目四望，到處是一片秋色，山川籠罩在夕陽(yáng)的余暉中，越發(fā)顯得蕭瑟。靜謐的背景之上，牧人驅犢歸家，獵人滿(mǎn)載而回，似乎興致盎然。牧人與獵馬的特寫(xiě)，帶著(zhù)牧歌式的田園氣氛，使整個(gè)畫(huà)面活動(dòng)了起來(lái)。這四句詩(shī)宛如一幅山家秋晚圖，光與色，遠景與近景，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，搭配得恰到好處。
8.首尾兩聯(lián)抒情言事，中間兩聯(lián)寫(xiě)景，借景抒情，表現了百無(wú)聊賴(lài)的彷徨心情和在現實(shí)中孤獨無(wú)依、只好追懷古人的落寞心緒。
二、
1、太陽(yáng)將要落山的時(shí)候。
2、東皋 薄暮 望
3、皆、惟 色、暉
4、牧人趕著(zhù)牛羊，獵人騎著(zhù)馬帶著(zhù)許多狩獵所得，回家了。
三、
1、B（應是白描的手法，以質(zhì)樸的語(yǔ)言描畫(huà)。）
2、詩(shī)歌頷聯(lián)妙在融情于景。（1分）詩(shī)中描寫(xiě)了漫山遍野，樹(shù)葉枯黃，更兼殘陽(yáng)盡染的蕭瑟衰敗景象，（1分）景中寄寓了詩(shī)人孤獨落寞的情懷。（1分）
3.詩(shī)人在傍晚野望時(shí),描繪出了怎樣的景色?用了什么手法?
3、日暮時(shí)分，站于東皋極目遠望，視野十分開(kāi)闊。秋的手掌撫過(guò)每一株樹(shù)木，黃葉紛飛，層林盡染。落日西沉，紅霞映天，余暉鋪灑在每一座山頭上，天地被渲染得一派靜穆和安詳。
放牧的人趕著(zhù)小牛走在回家的小路上，打獵的人牽著(zhù)馬，馬上馱著(zhù)獵物也回去了。
描寫(xiě)手法：白描的手法寫(xiě)景物，自然樸實(shí)；
4.相顧無(wú)相識,長(cháng)歌懷采薇,表達了詩(shī)人怎樣的心情?
4、（景與人）動(dòng)靜結合，活現一幅濃濃的秋暮晚歸圖。
拓展閱讀
《野望》評析：
此詩(shī)寫(xiě)山野秋景，景中含情，樸素清新，流暢自然，力矯齊梁浮艷板滯之弊，是王縝的代表作之一。
首聯(lián)敘事兼抒情，總攝以下六句。首句給中間兩聯(lián)的“望”中景投人薄薄的暮色；次句遙呼尾句；使全詩(shī)籠罩著(zhù)淡淡的哀愁。頜聯(lián)寫(xiě)薄暮中的秋野靜景，互文見(jiàn)義，山山、樹(shù)樹(shù)，一片秋色，一抹落暉。蕭條、靜謐，觸發(fā)詩(shī)人彷徨無(wú)依之感。頸聯(lián)寫(xiě)秋野動(dòng)景，于山山、樹(shù)樹(shù)，秋色、落暉的背景上展現“牧人驅犢返，獵馬帶禽歸”的畫(huà)面。這畫(huà)面，在秋季薄暮時(shí)的山野閑具有典型性。既然是“返”與“歸”，其由遠而近的動(dòng)態(tài)，也依稀可見(jiàn)。這些牧人、獵人，如果是老相識，可以與他們“言笑無(wú)厭時(shí)”（陶潛《移居》），該多好！然而井非如此，這就引出尾聯(lián)：“相顧無(wú)相識”，只能長(cháng)歌以抒苦悶。王績(jì)追慕陶潛，但他并不像陶潛那樣能夠從田園生活中得到慰籍，故其田園詩(shī)時(shí)露彷徨、悵惘之情。
此詩(shī)一洗南朝雕飾華靡之習，卻發(fā)展了南齊永明以來(lái)逐漸律化的新形武，已經(jīng)是一首比較成熟的五律，對近體詩(shī)的形式頗有影響。
《野望》賞析：
《野望》是隋末唐初詩(shī)人王績(jì)的作品。此詩(shī)描寫(xiě)了隱居之地的清幽秋景，在閑逸的情調中，帶著(zhù)幾分彷徨，孤獨和苦悶，是王績(jì)的代表作，也是現存唐詩(shī)中最早的一首格律完整的五言律詩(shī)。首聯(lián)借“徙倚”的動(dòng)作和“欲何依”的心理描寫(xiě)來(lái)抒情；頷聯(lián)寫(xiě)樹(shù)寫(xiě)山，一派安詳寧靜；頸聯(lián)中用幾個(gè)動(dòng)詞“驅”“返”“帶”“歸”進(jìn)行動(dòng)態(tài)式的描寫(xiě)，以動(dòng)襯靜；尾聯(lián)借典抒情，情景交融。全詩(shī)言辭自然流暢，風(fēng)格樸素清新，擺脫了初唐輕靡華艷的詩(shī)風(fēng)，在當時(shí)的詩(shī)壇上別具一格。
這首詩(shī)寫(xiě)的是山野秋景。全詩(shī)于蕭瑟怡靜的景色描寫(xiě)中流露出孤獨抑郁的心情，抒發(fā)了惆悵、孤寂的情懷�！皷|皋薄暮望，徙倚欲何依�！备奘撬叺�。東皋，指他家鄉絳州龍門(mén)的一個(gè)地方。他歸隱后常游北山、東皋，自號“東皋子”�！搬阋小笔桥腔驳囊馑��！坝我馈�，化用曹操《短歌行》中“月明星稀，烏鵲南飛，繞樹(shù)三匝，何枝可依”的意思，表現了百無(wú)聊賴(lài)的彷徨心情。
下面四句寫(xiě)薄暮中所見(jiàn)景物：“樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。牧人驅犢返，獵馬帶禽歸�！迸e目四望，到處是一片秋色，在夕陽(yáng)的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟。在這靜謐的背景之上，牧人與獵馬的特寫(xiě)，帶著(zhù)牧歌式的田園氣氛，使整個(gè)畫(huà)面活動(dòng)了起來(lái)。這四句詩(shī)宛如一幅山家秋晚圖，光與色，遠景與近景，靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，搭配得恰到好處。
然而，王績(jì)還不能像陶淵明那樣從田園中找到慰藉，所以最后說(shuō)：“相顧無(wú)相識，長(cháng)歌懷采薇�！闭f(shuō)自己在現實(shí)中孤獨無(wú)依，只好追懷古代的隱士，和伯夷、叔齊那樣的人交朋友了。
讀熟了唐詩(shī)的人，也許并不覺(jué)得這首詩(shī)有什么特別的好處�？墒�，如果沿著(zhù)詩(shī)歌史的順序，從南朝的宋、齊、梁、陳一路讀下來(lái)，忽然讀到這首《野望》，便會(huì )為它的樸素而叫好。南朝詩(shī)風(fēng)大多華靡艷麗，好像渾身裹著(zhù)綢緞的珠光寶氣的貴婦。從貴婦堆里走出來(lái)，忽然遇見(jiàn)一位荊釵布裙的村姑，她那不施脂粉的樸素美就會(huì )產(chǎn)生特別的魅力。王績(jì)的《野望》便有這樣一種樸素的好處。
這首詩(shī)的體裁是五言律詩(shī)。自從南朝齊永明年間，沈約等人將聲律的知識運用到詩(shī)歌創(chuàng )作當中，律詩(shī)這種新的體裁就已醞釀著(zhù)了。到初唐的沈佺期、宋之問(wèn)手里律詩(shī)遂定型化，成為一種重要的詩(shī)歌體裁。而早于沈、宋六十余年的王績(jì)，已經(jīng)能寫(xiě)出《野望》這樣成熟的律詩(shī)，說(shuō)明他是一個(gè)勇于嘗試新形式的人。這首詩(shī)首尾兩聯(lián)抒情言事，中間兩聯(lián)寫(xiě)景，經(jīng)過(guò)情──景──情這一反復，詩(shī)的意思更深化了一層。這正符合律詩(shī)的一種基本章法。
作者簡(jiǎn)介
王績(jì)（約589—644），字無(wú)功，號東皋子，古絳州龍門(mén)縣（山西萬(wàn)榮縣通化鎮，通化鎮1972年由河津縣劃入萬(wàn)榮縣）人，唐代詩(shī)人。隋末舉孝廉，除秘書(shū)正字。不樂(lè )在朝，辭疾，復授揚州六合丞。時(shí)天下大亂，棄官還故鄉。唐武德中，詔以前朝官待詔門(mén)下省。貞觀(guān)初，以疾罷歸河渚間，躬耕東皋，自號“東皋子”。性簡(jiǎn)傲，嗜酒，能飲五斗，自作《五斗先生傳》，撰《酒經(jīng)》、《酒譜》。其詩(shī)近而不淺，質(zhì)而不俗，真率疏放，有曠懷高致，直追魏晉高風(fēng)。律體濫觴于六朝，而成型于隋唐之際，無(wú)功實(shí)為先聲。
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