《兩個(gè)月亮》徐志摩

　　《兩個(gè)月亮》是徐志摩的詩(shī)歌，收錄在《徐志摩經(jīng)典》�！秲蓚�(gè)月亮》和林徽因的詩(shī)歌《那一晚》的創(chuàng )作背景都與夜色相關(guān)，寫(xiě)作手法也有異曲同工之處，兩首詩(shī)歌常被讀者合理聯(lián)想，賞析研究。下面是小編收集整理的《兩個(gè)月亮》徐志摩，希望對大家有所幫助。

　　《兩個(gè)月亮》徐志摩

　　我望見(jiàn)有兩個(gè)月亮：

　　一般的樣，不同的相。

　　一個(gè)這時(shí)正在天上

　　披敞著(zhù)雀毛的衣裳；

　　她不吝惜她的恩情，

　　滿(mǎn)地全是她的金銀。

　　她不忘故宮的琉璃，

　　三海間有她的清麗。

　　她跳出云頭，跳上樹(shù)，

　　又躲進(jìn)新綠的藤蘿。

　　她那樣玲瓏，那樣美，

　　水底的魚(yú)兒也得醉！

　　但她有一點(diǎn)子不好，

　　她老愛(ài)向瘦小里耗；

　　有時(shí)滿(mǎn)天只見(jiàn)星點(diǎn)，

　　沒(méi)了那迷人的圓臉，

　　雖則到時(shí)候照樣回來(lái)，

　　但這分相思有些難挨！

　　還有那個(gè)你看不見(jiàn)，

　　雖則不提有多么艷！

　　她也有她醉渦的笑，

　　還有轉動(dòng)時(shí)的靈妙；

　　說(shuō)慷慨她也從不讓人，

　　可惜你望不到我的園林！

　　可貴是她無(wú)邊的法力，

　　常把我靈波向高里提：

　　我最?lèi)?ài)那銀濤的洶涌，

　　浪花里有音樂(lè )的銀鐘；

　　就那些馬尾似的白沫，

　　也比得珠寶經(jīng)過(guò)雕琢。

　　一輪完美的明月，

　　又況是永不殘缺！

　　只要我閉上這一雙眼，

　　她就婷婷的升上了天！

　　詩(shī)歌賞析

　　《兩個(gè)月亮》是一首以“自然”與“人”為歌詠對象的抒情詩(shī)，主題則是頌贊月亮的美以及表述月亮對詩(shī)歌主述人的真切意義。全詩(shī)以“我”與“她”的對偶性來(lái)展開(kāi)詩(shī)意。起首第一段只有一個(gè)二行節，這個(gè)二行節開(kāi)宗明義即已分判出兩個(gè)月亮，她們是大家見(jiàn)到的，所以說(shuō)是“一般的樣”，但是，她們卻有不同的“相”，尤其是后者，更不是普通人所能分辨得出來(lái)，于是詩(shī)歌主述人便展開(kāi)下面的表述。

　　詩(shī)的第二段講的是當前自然界的月亮，徐志摩寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)是在1931年4月2日，正好是農歷二月十五日圓月之夜，所以他就直接說(shuō)“一個(gè)這時(shí)正在天上”，由于她光華四射，如同披上了一件五彩繽紛的雀毛衣裳；她慷慨地將她的光華像恩情一樣布.施給大地，于是，大地便均享著(zhù)她的金光銀光。她無(wú)所不在，故宮的琉璃瓦上、北海、中海、南海這三海都有她的清新麗影。云頭上、樹(shù)上以及新綠的藤蘿背后都有她蹤影。玲瓏、美麗，連水里的魚(yú)兒也為她癡迷�？上У氖�，對詩(shī)歌主述人來(lái)說(shuō)，她就有一點(diǎn)兒不好，那就是她常常失蹤，不見(jiàn)麗影！常常變得小小的，常常只看到星星的光輝而見(jiàn)不到她迷人的圓臉！雖然她到時(shí)候還是會(huì )回來(lái)，可是，詩(shī)歌主述人說(shuō)，對她的思念卻真是一種煎熬！

　　詩(shī)的第三段講的是一個(gè)具體的人，而詩(shī)歌主述人稱(chēng)之為“月亮”，這當然是一種比喻的手法。

　　作者介紹

　　徐志摩(1896-1931)： 浙江海寧人，富商家庭。筆名云中鶴、南湖、詩(shī)哲。中學(xué)與郁達夫同班。1916年考入北京大學(xué)，并于同年應父命與年僅16歲的張幼儀成婚，1918年赴美留學(xué)，1920年赴英國，就讀于劍橋大學(xué)，攻讀博士學(xué)位，其間徐志摩于婚外愛(ài)戀林徽音，并于1922年3月與元配夫人張幼儀離異。同年8月辭別劍橋啟程回國。歷任北京大學(xué)、清華大學(xué)教授，經(jīng)常發(fā)表詩(shī)作，1923年與胡適等成立新月社，為主要成員，1924年，印度大詩(shī)人泰戈爾訪(fǎng)華，徐志摩任翻譯，后隨泰漫游歐洲。同年認識有夫之?huà)D陸小曼并相戀，1926年10月，與陸小曼結婚，1927年在上海光華大學(xué)任教授，1929年兼任中華書(shū)局編輯。1930年秋，應胡適之邀，到北京大學(xué)任教授。在此期間，徐志摩為了生計，往返于北平與上海之間疲于奔命，然而仍舊難以滿(mǎn)足早已移情別戀的陸小曼，只是礙于舊情與面子，不好再次離異。他已陷于深深的痛苦中。

　　1931年11月19日，從南京乘飛機去北平，途中飛機失事，不幸遇難，死于泰山腳下，時(shí)年35歲。

　　作為中國現代文學(xué)史上著(zhù)名的資產(chǎn)階級紳士詩(shī)人，徐志摩可以說(shuō)是新詩(shī)的詩(shī)魂，人稱(chēng)“詩(shī) 哲”、“詩(shī)圣”并不過(guò)分，茅盾說(shuō)他既是中國的布爾喬亞的“開(kāi)山詩(shī)人”又是“末代詩(shī)人”， 他以后的繼起者未見(jiàn)有能與之并駕齊驅的。他的新詩(shī)可堪千古絕唱，他的行為與品格也同樣受到同人、朋友、學(xué)生的贊賞與愛(ài)戴，他對愛(ài)情的執著(zhù)追求雖為文壇風(fēng)流佳話(huà)，亦留有諸多遺憾，但他那天真無(wú)邪，崇尚自由、平等、博愛(ài)的人道主義情懷，追求人生真諦的精神是驚天地、泣鬼神的。(《人間四月天》)難怪這位英年早逝的詩(shī)壇巨星的噩耗傳來(lái)，震驚了海內外，胡適連呼：“天才橫死，損失的是中國文學(xué)!”在他的許多朋友中，包括師輩的梁?jiǎn)⒊�、同輩的郁達夫、陳西瀅、劉海粟等，亦包括晚輩的陳夢(mèng)家、沈從文等，沒(méi)有一個(gè)不贊賞佩服他的才華和品行的，正如沈從文所言：“他那種瀟灑與寬容，不拘迂，不俗氣，不小氣，不勢利，以及 對于普遍人生方匯百物的熱情，人格方面美麗放光處，他既然有許多朋友愛(ài)他崇敬他，這些人一定會(huì )把那種美麗人格移植到本人行為上來(lái)�！弊阋�(jiàn)他的人格魅力所在。作為新月社的靈魂人物，他的詩(shī)歌創(chuàng )作的成就當奉為本世紀文學(xué)之圭臬(guī niè)，但他的散文風(fēng)格也是獨有的。陳西瀅、沈從文、梁實(shí)秋、周作人都曾一致稱(chēng)贊他的文章華采之美，他的學(xué)生們更是推崇備至，趙景深認為像徐志摩那樣“文彩華麗，連吐一長(cháng)串珠璣的散文作者，在現代還找不到第二個(gè)�！鄙踔劣腥苏J為他的散文的獨特風(fēng)格則“是詩(shī)的一種形式�！睙o(wú)論如何，徐志摩的散文是有其獨特之韻味的。

　　胡適說(shuō)徐志摩的人生觀(guān)里只有三個(gè)大字：一個(gè)是愛(ài)，一個(gè)是自由，一個(gè)是美。的確是一語(yǔ)中的。作為一個(gè)資產(chǎn)階級的充滿(mǎn)著(zhù)詩(shī)人氣質(zhì)的作家，徐志摩短暫的人生的旅途中既表現出這位曠世奇才的天真和浪漫，同時(shí)亦流露出這位生活在烏托邦之國中的理想主義者的幼稚和可笑。

　　在他的散文中，我們不難看出，他在以英美的民主度量中國國情時(shí)的尷尬與滑稽，而在這之下，同時(shí)亦藏著(zhù)一個(gè)知識分子的拳拳愛(ài)國之心。徐志摩不但愛(ài)情上是一個(gè)“情種”，在政治上亦是個(gè)赤子。他的許多散文揭露社會(huì )的黑暗，抨擊時(shí)弊，表現了資產(chǎn)階級文人慷慨激昂的人道主義情感。當然若是論徐志摩的散文深義，它恐怕既無(wú)魯迅之深刻尖銳及宏闊感，郁達夫之練達及滄桑感，但就其抒情性特征則是任何一位現代散文家不可比擬的，它的散文始終充溢著(zhù)飽滿(mǎn)的激情，哪怕是頹廢，讀來(lái)亦痛快淋漓，決無(wú)纏綿有泥淖之感。

　　徐志摩心中有一種“戀月”情緒。月亮作為一種愛(ài)情的象征物，在他的心目中永遠是一種美好的凝結。這在他的散文《鬼話(huà)》中有所闡釋。頌月、戀月、賞月在徐志摩的散文中也屢見(jiàn)不鮮，正好與其愛(ài)情的贊美詩(shī)句形成珠聯(lián)壁合的內在勾連，構成了徐志摩詩(shī)的靈魂。在徐志摩的愛(ài)情書(shū)簡(jiǎn)中，那一時(shí)被人傳揚的《愛(ài)眉小札》里熾熱的愛(ài)情火焰曾燃燒了無(wú)數青年的熱血。在這些篇什中，真正體現了這位愛(ài)情大師對愛(ài)情執著(zhù)追求時(shí)的那種天真與浪漫。

　　徐志摩的詩(shī)文都是風(fēng)格迥異于他人的，他就像追求美麗的女子那樣，首先看中的是華美的外表，儲安平曾在《悼志摩先生》一文中說(shuō)：“內涵是它的骨骼，辭藻是他的外表;一座最牢的房子外面沒(méi)來(lái)一些現代美的彩色和輪廓，仍不能算定成它建筑上的藝術(shù)�！边@正道出了徐志摩為人為文的風(fēng)格，語(yǔ)言的華彩，夸飾的造句直接構成了他散文的外在美，再與之澎湃的內在激情相匹配，儼然是一個(gè)灑脫不羈，放浪形骸的浪漫才子的“亮相”�；蛟S正是因為他太注重外表之美，形式之美，而忽視了人生內涵的鍛造，使他的詩(shī)文有時(shí)進(jìn)入虛幻與頹廢境界。當然，即便是表現這樣的內涵，同樣也橫溢著(zhù)他那華麗外表之美。這印證在他的愛(ài)情生活中亦是如此，他與陸小曼的后期愛(ài)情出現的危機，同樣也是他一開(kāi)始只注重外在美的結果吧。

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