淺析辛棄疾詞作的弘氣雅情散文

　　辛棄疾少年時(shí)就有聚眾二千抗金的帥才，后遇伯樂(lè )葉衡推薦，一段時(shí)間官運亨通，做了不少為國為民的事情。他不僅才高八斗還是勇冠三軍、能征善戰、熟稔軍事的民族英雄，正當他在政治、軍事上施展抱負的時(shí)候，遭到同朝官僚所妒，在他四十三歲之時(shí)受到讒言落職，閑居江西上饒二十年。就是在這官場(chǎng)不得志和落職的時(shí)間里，寫(xiě)下了壯志未酬又不甘忘懷時(shí)政，心志難酬而寄情于山水的不朽詞作。

　　鄙人在《中國歷代文學(xué)作品選》宋詞部分拜讀了他的十五首詞作，看到了他那一顆忠心耿耿的愛(ài)國雄心，所作題材非常廣闊，把自己的滿(mǎn)腔忠憤發(fā)泄于各種詞牌，詞意達到了前所未有的氣勢磅礴縱橫宏偉的境界。描寫(xiě)人景長(cháng)于樸素的白貓，少了當時(shí)填詞流行的嫵媚之?huà)蓱B(tài)，多了明快、激昂、勵志、清爽、淡泊之情懷，有力地鞭撻了當時(shí)填詞流行的矯情、矯揉、矯飾、嬌媚之庸俗風(fēng)氣。

　　首先欣賞他作的《水龍吟·登健康賞心亭》：“楚天千里清秋，水隨天去秋無(wú)際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄干拍遍，無(wú)人會(huì )、登臨意。休說(shuō)鱸魚(yú)堪膾，盡西風(fēng)、季鷹歸未？求田問(wèn)舍，怕應羞見(jiàn)，劉郎才氣�？上Я髂�，憂(yōu)愁風(fēng)雨，樹(shù)猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？”開(kāi)頭兩句話(huà)是告訴看家當時(shí)的地點(diǎn)和時(shí)令，作者是在安徽健康府秋高氣爽的時(shí)令所作。楚地的秋日是那么的秋高氣爽，浩蕩的江水流向了遠處的天際。極目遠眺，看到的是玉簪螺髻般的美麗山峰，而我感覺(jué)它們給我獻來(lái)的卻是愁腸怨恨。落日余暉斜照著(zhù)賞心亭，夕空孤雁的哀鳴聲，更增添了我這個(gè)江南游子的思鄉之情。再仔細地把吳鉤寶刀看過(guò)，焦急的手把亭之欄桿拍遍，可是有誰(shuí)能理解我的騰胸大志呢？胸無(wú)大志庸庸碌碌之人品嘗美著(zhù)鱸魚(yú)的鮮美，他們是不會(huì )想到國家的危機和變化，我可不會(huì )像張季鷹胸無(wú)大志因家鄉美景而歸。雄才大略的劉備以天下為懷，他言辭激昂斥責徐氾令人敬佩�？上�人生如白駒過(guò)隙，看著(zhù)風(fēng)雨中搖曳的大樹(shù)，為祖國命運擔心而憂(yōu)愁�？粗�(zhù)官僚們在歌妓的陪伴下尋歡作樂(lè )，無(wú)法仰止住自己無(wú)門(mén)報國失意流出感慨的眼淚，有誰(shuí)能為我擦去呢？全詞從寫(xiě)景入筆寫(xiě)出了作者憂(yōu)愁的情緒，通過(guò)說(shuō)古論今聯(lián)想到恢復中原國土，胸懷統一祖國的抱負，深刻揭示了英雄志士有志難酬、抑郁悲憤的苦悶心情，全詞流暢地表現了作者憂(yōu)國憂(yōu)民誠摯愛(ài)國情懷。

　　再欣賞他作的《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》：“郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長(cháng)安，可憐無(wú)數山。青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣�！痹谧髡哌@四十四字里，看到他是從懷古入思用比興手法落筆，站在郁然孤峙的郁孤臺上，看著(zhù)臺下洶涌澎湃的贛江流水，水中有多少行人的眼淚�！靶腥藴I”三字，作者直點(diǎn)造口是當年隆祐太后被追之地，想到的是滿(mǎn)懷憤金羞國之悲憤，這一江流水何不是亡國奴流不盡的傷心淚。我舉頭眺望西北的長(cháng)安，然而，可惜有無(wú)數青山重重遮攔望不見(jiàn)也，暗喻自己的滿(mǎn)腔熱忱得不到皇帝的看重。青山怎能擋住浩浩江水向東而流去。江邊夕陽(yáng)已落，黑暗的晚空更使我愁思滿(mǎn)胸，聽(tīng)著(zhù)深山傳來(lái)鷓鴣凄涼的叫聲，更增添了許多愁苦。全詞的巧妙伏筆就是那“行不得也哥哥”的鷓鴣啼聲，諧音就像恢復之事行不得也，這樣就更使他愁上加愁。全詞寫(xiě)出了作者極其深沉的愛(ài)國情思，也寫(xiě)出了作者仰塞郁悶難抒的苦悶心情。

　　再欣賞他作的《摸魚(yú)兒·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭為賦》：“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(cháng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)，算只有、殷勤畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長(cháng)門(mén)事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦，脈脈此情誰(shuí)訴？君莫舞！君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危闌，斜陽(yáng)正在，煙柳斷腸處�！弊髡邍�繞春光易逝之感慨，情景交融地抒發(fā)出了自己壓抑矛盾的心情。今年已是暮春天氣，再有幾場(chǎng)風(fēng)雨春便又要急匆匆過(guò)去了。自己多么想讓春天逗留的時(shí)間長(cháng)一點(diǎn)，又擔憂(yōu)花兒會(huì )開(kāi)得太早而凋謝太快，何況已經(jīng)面對了這無(wú)數紅花落地的殘春敗落景象。我勸說(shuō)春光你暫時(shí)還是留下來(lái)吧，聽(tīng)說(shuō)芳草已生遍天涯，會(huì )遮住你的歸路，你還能到哪里去呢？怨恨春不回答，竟自默默地歸去了。只有屋檐下的蜘蛛仍在整天殷勤地吐絲結網(wǎng)，沾網(wǎng)住漫天飛舞的柳絮，想保留一點(diǎn)春的痕跡。

　　下闋開(kāi)頭入筆就用漢武帝陳皇后失寵的典故，來(lái)喻指自己的失意。漢武帝陳皇后失寵，別居長(cháng)門(mén)宮，定準的重逢佳期又被耽擱了。陳皇后的美貌曾經(jīng)也遭人嫉妒，縱然用千金重價(jià)買(mǎi)下司馬相如的《長(cháng)門(mén)賦》，滿(mǎn)腹情意該向誰(shuí)傾訴？請你們不要得意忘形,青春揮霍無(wú)度，你們沒(méi)有看見(jiàn)楊玉環(huán)、趙飛燕早都變成塵土了嗎？憂(yōu)國而不能參政，只能做個(gè)閑官的心情愁苦極了！不要去高樓上憑欄遠眺，夕陽(yáng)正落在暮靄籠罩的柳樹(shù)梢上，長(cháng)夜即將來(lái)臨，望之使人斷腸。

　　上闋以寫(xiě)惜春為主，下闋則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好象不相關(guān)聯(lián)，其實(shí)不然，在詞的下片中他以長(cháng)門(mén)陳皇后自比，痛陳蛾眉遭妒之憤，并詛咒妥協(xié)偷安的權臣，其命運將一如玉環(huán)飛燕。他們害了國家也就是害了自己。進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨。整首詞委婉曲折，一變辛詞常見(jiàn)的豪放，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣化。

　　再欣賞他作的《祝英臺近·晚春》：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸流鶯聲��？鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處？卻不解帶將愁去。

　　表面看這首詞是寫(xiě)兒女情長(cháng)，其實(shí)在詞中寄托了家國之愁。作者滿(mǎn)腹的怨恨雖然沒(méi)有說(shuō)破，于是乎就可以讓看家的想象來(lái)加以補充和發(fā)揮。開(kāi)頭三句說(shuō)出來(lái)時(shí)人物、地點(diǎn)、時(shí)間。一對情人，在煙霧迷蒙的楊柳岸邊，情凄意切，不得不分釵贈別的情景�！皩氣O分”，寫(xiě)兩個(gè)人以分釵作為分別贈的信物；“桃葉渡”，寫(xiě)送別之地方；“煙柳暗南浦”，渲染了暮春時(shí)節送別的愁情，最后融會(huì )成了一幅情致纏綿的離別圖景，同時(shí)也烘托出了作者凄苦悵惘的心境。緊接著(zhù)一個(gè)“怕”字，更是情之至極，在渡口送別了夫君，女子想上樓去瞭一瞭渡船上的親人，但是害怕越瞭越遠，看著(zhù)陰雨綿綿的天氣更是加深了離別的凄苦情懷。眼看著(zhù)飄零在地的落花瓣，耳聽(tīng)著(zhù)啼鶯雜亂的叫聲，有誰(shuí)是管一管呢？此情此景更增添了寂寞凄苦愁緒如麻的憂(yōu)愁，簡(jiǎn)直叫人愁腸九轉思斷腸��！

　　下闋筆鋒一轉，由渲染氣氛烘托心情，轉為描摹情態(tài)。其意雖轉，但其情卻與上闋接連不斷�！棒W邊覷”三字，刻畫(huà)少婦的心理狀態(tài)細膩密致，維妙維肖。一個(gè)“覷”字，就把閨中女子照著(zhù)鏡子正在打扮的嬌懶慵倦的細微動(dòng)態(tài)和百無(wú)聊賴(lài)的神情生動(dòng)地刻畫(huà)了出來(lái)�！棒W邊覷”的結果，就是看著(zhù)鏡子里鬢邊的花，使她萌發(fā)了一絲僥倖的念頭：數花瓣卜歸期。她在心里的念頭是自己如果數到雙數親人就很快回來(lái)了，一瓣一瓣數過(guò)后恰恰是個(gè)單數，戴上去后又懷疑自己是不是數的有錯？又拔下來(lái)，再一瓣一瓣地重新數。明知占卜并不可信，又一瓣一瓣地重頭數了一遍。作者在此采用白描手法，對人物細微的動(dòng)作進(jìn)行了細膩深刻的描寫(xiě)，充分勾畫(huà)出了少婦內心世界傻傻的癡情。然而她的心情仍不能平靜，接著(zhù)又深入了一筆，把思慮帶入了夢(mèng)囈，她哽咽著(zhù)夢(mèng)中語(yǔ)：撩人的春天啊，你要去哪兒？憂(yōu)愁是你帶來(lái)的，為什么不把它帶走呢？烘托強化出主人盼歸之情的急切同時(shí)也看到了辛棄疾的柔情俠骨。

　　再欣賞他作的《清平樂(lè )·獨宿博山王氏庵》：“繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語(yǔ)。平生塞北江南，歸來(lái)華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山�！比�詞僅有八句話(huà)四十六個(gè)字，但是卻描繪了一幅蕭瑟破敗的風(fēng)情畫(huà)。夜出覓食的饑鼠繞床爬行，蝙蝠居然也到室內圍燈翻飛，而屋外卻正逢風(fēng)雨交加，破裂的糊窗紙也在鳴響。因為作者是一個(gè)人在破廟里獨宿，不由地作者浮想聯(lián)翩難以入睡，眼看著(zhù)饑餓的老鼠繞著(zhù)床竄來(lái)竄去，蝙蝠圍著(zhù)昏黑的油燈上下翻舞。耳聽(tīng)著(zhù)屋外的狂風(fēng)夾帶著(zhù)松濤聲，猶如洶涌波濤般放聲呼嘯；大雨瓢潑而下，急促地敲打著(zhù)屋頂；糊窗紙被風(fēng)撕裂，吹的是呼呼作響，仿佛自言自語(yǔ)自說(shuō)自話(huà)。從塞北輾轉江南，如今歸隱山林，已是容顏蒼老，滿(mǎn)頭白發(fā)。一陣凄冷的秋風(fēng)吹透了單薄的布被，突然驚醒，眼前依稀還是夢(mèng)中的萬(wàn)里江山。作者借景抒情寫(xiě)的使看客不由地想起來(lái)李白的思念家鄉的詩(shī)句“對影成三人”，看客幾乎可以觸摸到了作者那顆激烈跳動(dòng)著(zhù)的凄苦之心，那顆熱愛(ài)祖國大好河山的執著(zhù)之心。

　　再欣賞他作的《丑奴兒近·博山道中效李易安體》：“千峰云起，驟雨一霎兒價(jià)。更遠樹(shù)斜陽(yáng)，風(fēng)景怎生圖畫(huà)？青旗賣(mài)酒，山那畔別有人家。只消山水光中，無(wú)事過(guò)這一夏。午醉醒時(shí)，松窗竹戶(hù)，萬(wàn)千瀟灑。野鳥(niǎo)飛來(lái)，又是一般閑暇。卻怪白鷗，覷著(zhù)人欲下未下。舊盟都在，新來(lái)莫是，別有說(shuō)話(huà)？”

　　作者作此首詞時(shí)已被劾罷官隱居帶湖，在江西上饒地區的帶湖卜筑閑居。被劾罷官的原因是由于受到投降派的排擠打擊，作者的心態(tài)多少帶有一點(diǎn)無(wú)可奈何。這種浪跡江湖的生活，并非是他所追求的。因此，他在表現一種超脫的閑適之情時(shí)，仍然不時(shí)地流露出自己內心的不平靜來(lái)。從整首詞來(lái)看，有些句子顯得悠閑自得，實(shí)質(zhì)上是作者深感百無(wú)聊賴(lài)而自作寬解罷了，暗藏著(zhù)作者的希冀就是希望東山再起能為國出力。

　　詞的上下闋都是借景抒情，情景交融，寫(xiě)得明白如話(huà)而又清新幽默。上闋寫(xiě)博山道中的外景。南臨溪流遠望如廬山之香爐峰，足風(fēng)其景秀美。上闋頭三句，寫(xiě)得頗有季節特點(diǎn)，特別是“驟雨一霎兒價(jià)”，非常形象地寫(xiě)出了夏日陣雨的特點(diǎn)。陣雨過(guò)后，斜陽(yáng)復出，山水林木經(jīng)過(guò)了一番滋潤，愈加顯得清新秀美�！帮L(fēng)景怎生圖畫(huà)”一句，以虛代實(shí)，給人留下充分的想象空間，同時(shí)又達到了情景交融的效果�！扒嗥臁倍�句，以“牧童遙指杏花村”之伏筆點(diǎn)出了酒店，交代了作者的去處，既與下闋“午醉醒時(shí)”相呼應，同時(shí)又點(diǎn)出作者閑居生活感到百無(wú)聊賴(lài)。從詞的意境上說(shuō)，這二句把畫(huà)面推向了更深一層，別有一番風(fēng)致。七、八二句是抒情，說(shuō)只想在山色水光中度過(guò)這個(gè)清閑的夏天。句中流露出一種無(wú)可奈何的心緒。

　　下闋開(kāi)頭，寫(xiě)酒家周?chē)�的環(huán)境�！拔缱怼币痪�，同上闋“青旗”相呼應，“松窗竹戶(hù)”當為酒家的景致。作者酒醉之后，在這里美美地睡了一覺(jué)醒來(lái)只見(jiàn)窗外松竹環(huán)繞，氣度蕭灑脫俗，十分幽雅。這首詞的上下闋在時(shí)間上有個(gè)跳躍，由“午醉”加以過(guò)渡，從而增強了上下兩闋的緊密聯(lián)系�！耙傍B(niǎo)”二句，運用傳統的動(dòng)中取靜的寫(xiě)法。唯其動(dòng)而愈見(jiàn)靜。辛棄疾正是運用了這種手法，把酒家的環(huán)境寫(xiě)得十分幽靜，但正是通過(guò)這“靜”來(lái)反襯出他心中的不平靜，有此處無(wú)聲勝有聲的妙筆。緊接著(zhù)由“野鳥(niǎo)”帶出白鷗，由景入情，寫(xiě)得十分自然。作者用了“鷗盟”的典故，鷗盟即是隱居者與鷗為伴侶。意在表明自己決心歸隱，永與鷗鷺為伴�！皡s怪”二句極顯詼諧，舊友白鷗怎么啦？覷著(zhù)詞人欲下不下，若即若離。因而最后三句接著(zhù)問(wèn)，莫非是新來(lái)變了舊約？這三句向白鷗提問(wèn)，顯得十分幽默，同時(shí)也表現出作者的襟懷，流露出他孤獨寂寞的況味。如果把全篇詞白話(huà)了連起來(lái)是這樣的：“烏云籠罩著(zhù)群山，忽然下了一陣大雨，馬上雨止了，天也晴了。在遠處斜陽(yáng)照在翠綠的樹(shù)上，風(fēng)景美麗動(dòng)人，不知道畫(huà)家們怎么描繪的！酒店的門(mén)上掛著(zhù)賣(mài)酒的青旗，可想而知，在山的那邊，另有人家居住。只要在這山光水色，美麗迷人的地方，沒(méi)有什么事情擾亂我，平靜地過(guò)一個(gè)夏天，就很幸福了。午醉睡醒了，見(jiàn)窗外的蒼松翠竹，郁郁蔥蔥，多么清靜幽閑，心神舒暢自然。野鳥(niǎo)飛來(lái)飛去，和我一樣的自由自在。卻叫我奇怪的是：白鳶在天空往下斜看著(zhù)，想要下來(lái)但又不下來(lái)；你這是為什么呢？咱們過(guò)去訂的盟約還在，我是遵守歸盟的，你是不是新來(lái)的？或者是另有什么話(huà)要說(shuō)的呀？”在這首詞的小序中，作者標明“效李易安體”，而李易安即李清照，他著(zhù)重是學(xué)易安“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”的特色，從中看到了作者不驕不躁的謙遜品質(zhì)。

　　再欣賞他的詞作《清玉案·元夕》：“東風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落，星如雨。寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉，一夜魚(yú)龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處�！�

　　這首詞的上半闋寫(xiě)正月十五的晚上，滿(mǎn)城燈火，盡情狂歡的景象。下闋寫(xiě)在歡樂(lè )的“元夕”，有一對意中人在大街巧遇的場(chǎng)景。作者把火樹(shù)寫(xiě)成與固定的燈彩，把“星雨”寫(xiě)成流動(dòng)的煙火。若說(shuō)好，就好在想象：東風(fēng)還未催開(kāi)百花，卻先吹放了元宵節的火樹(shù)銀花。它不但吹開(kāi)地上的燈花，而且還從天上吹落了如雨的彩星——燃放的煙火，先沖上云霄，而后自空中而落，好似隕星雨�！盎ㄇ�樹(shù)”描繪五光十色的彩燈綴滿(mǎn)街巷，好像一夜之間被春風(fēng)吹開(kāi)的千樹(shù)繁花一樣。這是化用唐朝詩(shī)人岑參的“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”。然后寫(xiě)車(chē)馬、鼓樂(lè )、燈月交輝的人間仙境——“玉壺”，寫(xiě)那民間藝人們載歌載舞、魚(yú)龍漫衍的“社火”百戲，極為繁華熱鬧，令人目不暇接。其間的“寶”也，“雕”也“鳳”也，“玉”也，種種麗字，只是為了給那燈宵的氣氛來(lái)傳神來(lái)寫(xiě)境，大概那境界本非筆墨所能傳寫(xiě)，幸虧還有這些美好的字眼，聊為助意而已。這也是對詞中的女主人公言外的美。

　　下闋專(zhuān)門(mén)寫(xiě)人景交融。作者先從頭上寫(xiě)起：這些游女們，一個(gè)個(gè)霧鬢云鬟，戴滿(mǎn)了元宵特有的鬧蛾兒、雪柳，這些盛裝的游女們，行走過(guò)程中不停地說(shuō)笑，在她們走后，只有衣香還在暗中飄散。這些麗者，都非作者意中關(guān)切之人，在百千群中只尋找一個(gè)——卻總是蹤影難覓，已經(jīng)是沒(méi)有什么希望了�！�…忽然，眼睛一亮，在那一角殘燈旁邊，分明看見(jiàn)了，是她！是她！沒(méi)有錯，她原來(lái)在這冷落的地方，還未歸去，似有所待！發(fā)現那人的一瞬間，是人生精神的凝結和升華，是悲喜莫名的感激銘篆，詞人竟有如此本領(lǐng)，竟把它變成了筆痕墨影，永志弗滅！—讀到末幅煞拍，才恍然大悟：那上闋的燈、月、煙火、笙笛、社舞、交織成的元夕歡騰，那下闋的惹人眼花繚亂的一隊隊的麗人群女，原來(lái)都只是為了那一個(gè)意中之人而設，而且，倘若無(wú)此人，那一切又有什么意義與趣味呢！

　　在他的十五首詞作中，鄙人尤其喜歡他寫(xiě)出田園安寧的《清平樂(lè )·村居》：“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰(shuí)家翁媼。大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒無(wú)賴(lài)，溪頭臥剝蓮蓬�！�

　　這首詞上半闋的意境是作者站在碧藍的天空下的鄉村，看到青山綠水之前有一所低小不起眼的茅草屋，旁邊還有一條清澈照人的小溪流過(guò)了茅草屋，溪邊長(cháng)滿(mǎn)了碧綠的小嫩草。走到茅草屋前，看到里有一對滿(mǎn)頭白發(fā)的老夫妻，他們帶著(zhù)微醉神態(tài)親熱地用吳地的方言在一起聊天逗樂(lè )。然后筆鋒一轉用了一個(gè)反問(wèn)句：“這是誰(shuí)家的老人呢？”然后承上啟下的對這一家的其他少年人的描繪做了鋪墊。

　　下闋寫(xiě)作者在茅草屋后面的農田里，看到老人的三個(gè)兒子分別在做著(zhù)農家活，大兒子在溪東豆地鋤草，二兒子在家門(mén)口編織雞籠，最喜歡的是那調皮的小兒子，趴在溪邊正在剝蓮蓬。全詞抒發(fā)出了作者羨慕向往田園安寧生活的心境和喜愛(ài)。

　　我就自己膚淺的文學(xué)底蘊，盡心盡力用自己的生活體驗感悟了他的詞作，由于拙筆寫(xiě)出了不盡人意的拙作，不會(huì )玷污了辛棄疾老人家的詞作吧

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