溫庭筠詩(shī)詞選

　　溫庭筠的詩(shī)辭藻華麗，濃艷精致，內容多寫(xiě)閨情，少數作品對時(shí)政有所反映。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。下面和小編一起賞析一下溫庭筠詩(shī)詞選!

　　溫庭筠詩(shī)詞選

　　卷五百七十五

　　卷575_1 「雞鳴埭曲」溫庭筠

　　南朝天子射雉時(shí)，銀河耿耿星參差。銅壺漏斷夢(mèng)初覺(jué)，

　　寶馬塵高人未知。魚(yú)躍蓮東蕩宮沼，濛濛御柳懸棲鳥(niǎo)。

　　紅妝萬(wàn)戶(hù)鏡中春，碧樹(shù)一聲天下曉。盤(pán)踞勢窮三百年，

　　朱方殺氣成愁煙。彗星拂地浪連海，戰鼓渡江塵漲天。

　　繡龍畫(huà)雉填宮井，野火風(fēng)驅燒九鼎。殿巢江燕砌生蒿，

　　十二金人霜炯炯。芊綿平綠臺城基，暖色春容荒古陂。

　　寧知玉樹(shù)后庭曲，留待野棠如雪枝。

　　卷575_2 「織錦詞」溫庭筠

　　丁東細漏侵瓊瑟，影轉高梧月初出。簇簌金梭萬(wàn)縷紅，

　　鴛鴦艷錦初成匹。錦中百結皆同心，蕊亂云盤(pán)相間深。

　　此意欲傳傳不得，玫瑰作柱朱弦琴。為君裁破合歡被，

　　星斗迢迢共千里。象尺熏爐未覺(jué)秋，碧池已有新蓮子。

　　卷575_3 「夜宴謠」溫庭筠

　　長(cháng)釵墜發(fā)雙蜻蜓，碧盡山斜開(kāi)畫(huà)屏。虬須公子五侯客，

　　一飲千鐘如建瓴。鸞咽姹唱圓無(wú)節，眉斂湘煙袖回雪。

　　清夜恩情四座同，莫令溝水東西別。亭亭蠟淚香珠殘，

　　暗露曉風(fēng)羅幕寒。飄飖戟帶儼相次，二十四枝龍畫(huà)竿。

　　裂管縈弦共繁曲，芳樽細浪傾春醁.高樓客散杏花多，

　　脈脈新蟾如瞪目。

　　卷575_4 「蓮浦謠」溫庭筠

　　鳴橈軋軋溪溶溶，廢綠平煙吳苑東。水清蓮媚兩相向，

　　鏡里見(jiàn)愁愁更紅。白馬金鞭大堤上，西江日夕多風(fēng)浪。

　　荷心有露似驪珠，不是真圓亦搖蕩。

　　卷575_5 「郭處士擊甌歌」溫庭筠

　　佶栗金虬石潭古，勺陂瀲滟幽修語(yǔ)。湘君寶馬上神云，

　　碎佩叢鈴滿(mǎn)煙雨。吾聞三十六宮花離離，軟風(fēng)吹春星斗稀。

　　玉晨冷磬破昏夢(mèng)，天露未干香著(zhù)衣。蘭釵委墜垂云發(fā)，

　　小響丁當逐回雪。晴碧煙滋重疊山，羅屏半掩桃花月。

　　太平天子駐云車(chē)，龍爐勃郁雙蟠拏。宮中近臣抱扇立，

　　侍女低鬟落翠花。亂珠觸續正跳蕩，傾頭不覺(jué)金烏斜。

　　我亦為君長(cháng)嘆息，緘情遠寄愁無(wú)色。莫沾香夢(mèng)綠楊絲。

　　千里春風(fēng)正無(wú)力。

　　卷575_6 「遐水謠」溫庭筠

　　天兵九月渡遐水，馬踏沙鳴驚雁起。殺氣空高萬(wàn)里情，

　　塞寒如箭傷眸子。狼煙堡上霜漫漫，枯葉號風(fēng)天地干。

　　犀帶鼠裘無(wú)暖色，清光炯冷黃金鞍。虜塵如霧昏亭障，

　　隴首年年漢飛將。麟閣無(wú)名期未歸，樓中思婦徒相望。

　　卷575_7 「曉仙謠」溫庭筠

　　玉妃喚月歸海宮，月色澹白涵春空。銀河欲轉星靨靨，

　　碧浪疊山埋早紅。宮花有露如新淚，小苑叢叢入寒翠。

　　綺閣空傳唱漏聲，網(wǎng)軒未辨凌云字。遙遙珠帳連湘煙，

　　鶴扇如霜金骨仙。碧簫曲盡彩霞動(dòng)，下視九州皆悄然。

　　秦王女騎紅尾鳳，半空回首晨雞弄。霧蓋狂塵億兆家，

　　世人猶作牽情夢(mèng)。

　　卷575_8 「錦城曲」溫庭筠

　　蜀山攢黛留晴雪，簝筍蕨芽縈九折。江風(fēng)吹巧剪霞綃，

　　花上千枝杜鵑血。杜鵑飛入巖下叢，夜叫思歸山月中。

　　巴水漾情情不盡，文君織得春機紅。怨魄未歸芳草死，

　　江頭學(xué)種相思子。樹(shù)成寄與望鄉人，白帝荒城五千里。

　　卷575_9 「生禖屏風(fēng)歌」溫庭筠

　　玉墀暗接昆侖井，井上無(wú)人金索冷。畫(huà)壁陰森九子堂，

　　階前細月鋪花影。繡屏銀鴨香蓊蒙，天上夢(mèng)歸花繞叢。

　　宜男漫作后庭草，不似櫻桃千子紅。

　　卷575_10 「嘲春風(fēng)」溫庭筠

　　春風(fēng)何處好，別殿饒芳草。苒裊轉鸞旗，萎蕤吹雉葆。

　　揚芳歷九門(mén)，澹蕩入蘭蓀。爭奈白團扇，時(shí)時(shí)偷主恩。

　　卷575_11 「舞衣曲」溫庭筠

　　藕腸纖縷抽輕春，煙機漠漠?huà)啥饑�。金梭淅瀝透空薄，

　　剪落交刀吹斷云。張家公子夜聞?dòng)�，夜向蘭堂思楚舞。

　　蟬衫麟帶壓愁香，偷得鶯簧鎖金縷。管含蘭氣嬌語(yǔ)悲，

　　胡槽雪腕鴛鴦絲。芙蓉力弱應難定，楊柳風(fēng)多不自持，

　　回嚬笑語(yǔ)西窗客，星斗寥寥波脈脈。不逐秦王卷象床，

　　滿(mǎn)樓明月梨花白。

　　卷575_12 「張靜婉采蓮歌」溫庭筠

　　蘭膏墜發(fā)紅玉春，燕釵拖頸拋盤(pán)云。城邊楊柳向嬌晚，

　　門(mén)前溝水波粼粼。麒麟公子朝天客，珂馬珰珰度春陌。

　　掌中無(wú)力舞衣輕，剪斷鮫綃破春碧。抱月飄煙一尺腰，

　　麝臍龍髓憐嬌嬈，秋羅拂水碎光動(dòng)，露重花多香不銷(xiāo)。

　　鸂鶒交交塘水滿(mǎn)，綠芒如粟蓮莖短。一夜西風(fēng)送雨來(lái)，

　　粉痕零落愁紅淺。船頭折藕絲暗牽，藕根蓮子相留連。

　　郎心似月月未缺，十五十六清光圓。

　　卷575_13 「湘宮人歌」溫庭筠

　　池塘芳草濕，夜半東風(fēng)起。生綠畫(huà)羅屏，金壺貯春水。

　　黃粉楚宮人，芳花玉刻鱗。娟娟照棋燭，不語(yǔ)兩含嚬。

　　卷575_14 「黃曇子歌」溫庭筠

　　參差綠蒲短，搖艷云塘滿(mǎn)。紅瀲蕩融融，鶯翁鸂鶒暖。

　　萋芊小成路，馬上修蛾懶。羅衫裊回風(fēng)，點(diǎn)粉金鸝卵。

　　卷575_15 「觱篥歌(李相妓人吹)」溫庭筠

　　蠟煙如纛新蟾滿(mǎn)，門(mén)外平沙草芽短。黑頭丞相九天歸。

　　夜聽(tīng)飛瓊吹朔管。情遠氣調蘭蕙薰，天香瑞彩含絪缊。

　　皓然纖指都揭血，日暖碧霄無(wú)片云。含商咀徵雙幽咽，

　　軟縠疏羅共蕭屑。不盡長(cháng)圓疊翠愁，柳風(fēng)吹破澄潭月。

　　鳴梭淅瀝金絲蕊，恨語(yǔ)殷勤隴頭水。漢將營(yíng)前萬(wàn)里沙，

　　更深一一霜鴻起。十二樓前花正繁，交枝簇蒂連壁門(mén)。

　　景陽(yáng)宮女正愁絕，莫使此聲催斷魂。

　　卷575_16 「照影曲」溫庭筠

　　景陽(yáng)妝罷瓊窗暖，欲照澄明香步懶。橋上衣多抱彩云，

　　金鱗不動(dòng)春塘滿(mǎn)。黃印額山輕為塵，翠鱗紅稚俱含嚬。

　　桃花百媚如欲語(yǔ)，曾為無(wú)雙今兩身。

　　卷575_17 「拂舞詞(一作公無(wú)渡河)」溫庭筠

　　黃河怒浪連天來(lái)，大響谹谹如殷雷。龍伯驅風(fēng)不敢上，

　　百川噴雪高崔嵬。二十三弦何太哀，請公勿渡立徘徊。

　　下有狂蛟鋸為尾，裂帆截棹磨霜齒。神椎鑿石塞神潭，

　　白馬zazb赤塵起。公乎躍馬揚玉鞭，滅沒(méi)高蹄日千里。 卷575_5 「太液池歌」溫庭筠

　　腥鮮龍氣連清防，花風(fēng)漾漾吹細光。疊瀾不定照天井，

　　倒影蕩搖晴翠長(cháng)。平碧淺春生綠塘，云容雨態(tài)連青蒼。

　　夜深銀漢通柏梁，二十八宿朝玉堂。

　　卷575_6 「雉場(chǎng)歌」溫庭筠

　　茭葉萋萋接煙曙，雞鳴埭上梨花露。彩仗鏘鏘已合圍，

　　繡翎白頸遙相妒。雕尾扇張金縷高，碎鈴素拂驪駒豪。

　　綠場(chǎng)紅跡未相接，箭發(fā)銅牙傷彩毛。麥隴桑陰小山晚，

　　六虬歸去凝笳遠。城頭卻望幾含情，青畝春蕪連石苑。

　　卷575_7 「雍臺歌」溫庭筠

　　太子池南樓百尺，入窗新樹(shù)疏簾隔。黃金鋪首畫(huà)鉤陳，

　　羽葆停幢拂交戟。盤(pán)紆闌楯臨高臺，帳殿臨流鸞扇開(kāi)。

　　早雁驚鳴細波起，映花鹵簿龍飛回。

　　卷575_8 「吳苑行」溫庭筠

　　錦雉雙飛梅結子，平春遠綠窗中起。吳江澹畫(huà)水連空，

　　三尺屏風(fēng)隔千里。小苑有門(mén)紅扇開(kāi)，天絲舞蝶共徘徊。

　　綺戶(hù)雕楹長(cháng)若此，韶光歲歲如歸來(lái)。

　　卷575_9 「常林歡歌」溫庭筠

　　宜城酒熟花覆橋，沙晴綠鴨鳴咬咬。秾桑繞舍麥如尾，

　　幽軋鳴機雙燕巢。馬聲特特荊門(mén)道，蠻水揚光色如草。

　　錦薦金爐夢(mèng)正長(cháng)，東家咿喔雞鳴早。

　　卷575_10 「塞寒行」溫庭筠

　　燕弓弦勁霜封瓦，樸簌寒雕睇平野，一點(diǎn)黃塵起雁喧，

　　白龍堆下千蹄馬。河源怒濁風(fēng)如刀，剪斷朔云天更高。

　　晚出榆關(guān)逐征北，驚沙飛迸沖貂袍。心許凌煙名不滅，

　　年年錦字傷離別。彩毫一畫(huà)竟何榮，空使青樓淚成血。

　　卷575_11 「湖陰詞」溫庭筠

　　祖龍黃須珊瑚鞭，鐵驄金面青連錢(qián)�；Ⅶ装蝿τ�成夢(mèng)，

　　日壓賊營(yíng)如血鮮。海旗風(fēng)急驚眠起，甲重光搖照湖水。

　　蒼黃追騎塵外歸，森索妖星陣前死。五陵愁碧春萋萋，

　　霸川玉馬空中嘶。羽書(shū)如電入青瑣，雪腕如槌催畫(huà)鞞.

　　白虬天子金煌铓，高臨帝座回龍章。吳波不動(dòng)楚山晚，

　　花壓闌干春晝長(cháng)。

　　卷575_12 「蔣侯神歌」溫庭筠

　　楚神鐵馬金鳴珂，夜動(dòng)蛟潭生素波。商風(fēng)刮水報西帝，

　　廟前古樹(shù)蟠白蛇。吳王赤斧斫云陣，畫(huà)堂列壁叢霜刃。

　　巫娥傳意托悲絲，鐸語(yǔ)瑯瑯理雙鬢。湘煙刷翠湘山斜，

　　東方日出飛神鴉。青云自有黑龍子，潘妃莫結丁香花。

　　卷575_13 「漢皇迎春詞」溫庭筠

　　春草芊芊晴掃煙，宮城大錦紅殷鮮。海日初融照仙掌，

　　淮王小隊纓鈴響。獵獵東風(fēng)焰赤旗，畫(huà)神金甲蔥龍網(wǎng)。

　　鉅公步輦迎句芒，復道掃塵燕彗長(cháng)。豹尾竿前趙飛燕，

　　柳風(fēng)吹盡眉間黃。碧草含情杏花喜，上林鶯囀游絲起。

　　寶馬搖環(huán)萬(wàn)騎歸，恩光暗入簾櫳里。

　　卷五百七十六

　　卷576_1 「蘭塘詞」溫庭筠

　　塘水汪汪鳧唼喋，憶上江南木蘭楫。繡頸金須蕩倒光，

　　團團皺綠雞頭葉。露凝荷卷珠凈圓，紫菱刺短浮根纏。

　　小姑歸晚紅妝淺，鏡里芙蓉照水鮮。東溝潏潏勞回首，

　　欲寄一杯瓊液酒。知道無(wú)郎卻有情，長(cháng)教月照相思柳。

　　品讀《溫庭筠詩(shī)詞選》

　　第一首·夢(mèng)江南

　　梳洗罷，

　　獨倚望江樓。

　　過(guò)盡千帆皆不是，

　　斜暉脈脈水悠悠，

　　腸斷白蘋(píng)洲。

　　【賞析】

　　此詞寫(xiě)一女子登樓遠眺、盼望歸人的情景，表現了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。

　　這是一首小令，只有二十七個(gè)字。“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”(《白香詞譜箋》)。起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。但這三個(gè)字內容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物(思婦)，在特定條件(準備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái))下，一種特定情緒(喜悅和激動(dòng))的反映。

　　在中國古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類(lèi)的描寫(xiě)來(lái)表現思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著(zhù)意修飾一番。結果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨居的環(huán)境，深藏內心的感情變化和對美好生活的向往，不是生動(dòng)地表現出來(lái)了嗎?

　　接著(zhù)，出現了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫(huà)面：“獨倚望江樓。”江為背景，樓為主體，焦點(diǎn)是獨倚的人。這時(shí)的女子，感情是復雜的;隨著(zhù)時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨”字用得很傳神。“獨”字，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(cháng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨倚的畫(huà)面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠眺圖，卻是“誤幾回天際識歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯(lián)系起來(lái)，畫(huà)面上就有了盛妝女子和美麗江景調和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融。

　　“過(guò)盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉折。這句和起句的歡快情緒形成對照，鮮明而強烈;又和“獨倚望江樓”的空寂焦急相連結，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類(lèi)比。斜陽(yáng)欲落未落，對失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著(zhù)余暉;不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。它像一組電影鏡頭：一位著(zhù)意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人，從日出到日落，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸，表現得多么動(dòng)人。

　　至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強音：“腸斷白蘋(píng)洲。”“末句最當留意，有余不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結句，仍有“有余不盡之意”。白蘋(píng)洲在何處?俞平伯先生說(shuō)，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好”，(俞平伯《唐宋詞選釋》)，這是極為深刻的見(jiàn)解。但在本篇的藝術(shù)描寫(xiě)中，應該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實(shí)寫(xiě)。獨倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而不見(jiàn)有洲了。千帆過(guò)盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見(jiàn)所思，能不腸斷!

　　詞是注重作家主觀(guān)抒情的藝術(shù)形式。這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀(guān)存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋(píng)洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈;使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫(huà)面;使人物的外在表現和內在的心理活動(dòng)完美統一地顯示出來(lái)。這正是現實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家;在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著(zhù)作家真摯熱烈的心。

　　這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤(pán)旋著(zhù)一股無(wú)名的愁?lèi)灪碗y以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠遠的小洲，都惹人遐想和耐人尋味，有著(zhù)一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著(zhù)熾熱的感情，而且宛轉起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。

　　思婦題材寫(xiě)的人很多，可說(shuō)是個(gè)“熱門(mén)題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個(gè)軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調積極、健康、樸素。在有著(zhù)綺靡側艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說(shuō)是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。

　　第二首·五律·商山早行

　　晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉。

　　雞聲茅店月，人跡板橋霜。

　　槲葉落山路，枳花明驛墻。

　　因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿(mǎn)回塘。

　　【賞析】

　　這首詩(shī)之所以為人們所傳誦，是因為它通過(guò)鮮明的藝術(shù)形象，真切地反映了封建社會(huì )里一般旅人的某些共同感受。

　　首句表現“早行”的典型情景，概括性很強。清晨起床，旅店里外已經(jīng)叮叮當當，響起了車(chē)馬的鈴鐸聲，旅客們套馬、駕車(chē)之類(lèi)的許多活動(dòng)已暗含其中。第二句固然是作者講自己，但也適用于一般旅客。“在家千日好，出外一時(shí)難”。在封建社會(huì )里，一般人由于交通困難、人情澆薄等許多原因，往往安土重遷，怯于遠行。“客行悲故鄉”這句詩(shī)，很能夠引起讀者情感上的共鳴。

　　三、四兩句，歷來(lái)膾炙人口。梅堯臣曾經(jīng)對歐陽(yáng)修說(shuō)：最好的詩(shī)，應該“狀難寫(xiě)之景如在目前，含不盡之意見(jiàn)于言外”。歐陽(yáng)修請他舉例說(shuō)明，他便舉出這兩句和賈島的“怪禽啼曠野，落日恐行人”，并反問(wèn)道：“道路辛苦，羈旅愁思，豈不見(jiàn)于言外乎?”(《六一詩(shī)話(huà)》)李東陽(yáng)在《懷麓堂詩(shī)話(huà)》中進(jìn)一步分析說(shuō)：“‘雞聲茅店月，人跡板橋霜’，人但知其能道羈愁野況于言意之表，不知二句中不用一二閑字，止提掇出緊關(guān)物色字樣，而音韻鏗鏘，意象具足，始為難得。若強排硬疊，不論其字面之清濁，音韻之諧舛，而云我能寫(xiě)景用事，豈可哉!”“音韻鏗鏘”，“意象具足”，是一切好詩(shī)的必備條件。李東陽(yáng)把這兩點(diǎn)作為“不用一二閑字，止提掇緊關(guān)物色字樣”的從屬條件提出，很可以說(shuō)明這兩句詩(shī)的藝術(shù)特色。所謂“閑字”，指的是名詞以外的各種詞;所謂“提掇緊關(guān)物色字樣”，指的是代表典型景物的名詞的選擇和組合。這兩句詩(shī)可分解為代表十種景物的十個(gè)名詞：雞、聲、茅、店、月、人、跡、板、橋、霜。雖然在詩(shī)句里，“雞聲”、“茅店”、“人跡”、“板橋”都結合為“定語(yǔ)加中心詞”的“偏正詞組”，但由于作定語(yǔ)的都是名詞，所以仍然保留了名詞的具體感。例如“雞聲”一詞，“雞”和“聲”結合在一起，完全可以喚起引頸長(cháng)鳴的視覺(jué)形象。“茅店”、“人跡”、“板橋”，也與此相類(lèi)似。

　　古時(shí)旅客為了安全，一般都是“未晚先投宿，雞鳴早看天”。詩(shī)人既然寫(xiě)的是早行，那么雞聲和月，就是有特征性的景物。而茅店又是山區有特征性的景物。“雞聲茅店月”，把旅人住在茅店里，聽(tīng)見(jiàn)雞聲就爬起來(lái)看天色，看見(jiàn)天上有月，就收拾行裝，起身趕路等許多內容，都有聲有色地表現出來(lái)了。

　　同樣，對于早行者來(lái)說(shuō)，板橋、霜和霜上的人跡也都是有特征性的景物。作者于雄雞報曉、殘月未落之時(shí)上路，也算得上“早行”了;然而已經(jīng)是“人跡板橋霜”，這真是“莫道君行早，更有早行人”啊!這兩句純用名詞組成的詩(shī)句，寫(xiě)早行情景宛然在目，確實(shí)稱(chēng)得上“意象具足”的佳句。

　　“槲葉落山路，枳花照驛墻”兩句，寫(xiě)的是剛上路的景色。商縣、洛南一帶，枳樹(shù)、槲樹(shù)很多。槲樹(shù)的葉片很大，冬天雖干枯，卻存留枝上;直到第二年早春樹(shù)枝將發(fā)嫩芽的時(shí)候，才紛紛脫落。而這時(shí)候，枳樹(shù)的白花已在開(kāi)放。因為天還沒(méi)有大亮，驛墻旁邊的白色枳花，就比較顯眼，所以用了個(gè)“照”字�？梢钥闯�，詩(shī)人始終沒(méi)有忘記“早行”二字。

　　旅途早行的景色，使詩(shī)人想起了昨夜在夢(mèng)中出現的故鄉景色：“鳧雁滿(mǎn)回塘”。春天來(lái)了，故鄉杜陵，回塘水暖，鳧雁自得其樂(lè );而自己，卻離家日遠，在茅店里歇腳，在山路上奔波。“杜陵夢(mèng)”，補出了夜間在茅店里思家的心情，與“客行悲故鄉”首尾照應，互相補充;而夢(mèng)中的故鄉景色與旅途上的景色又形成鮮明的對照。眼里看的是“槲葉落山路”，心里想的是“鳧雁滿(mǎn)回塘”。“早行”之景與“早行”之情，都得到了完美的表現。

　　第三首·七律·利洲南渡

　　澹然空水對斜暉，曲島蒼茫接翠微。

　　波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸。

　　數叢沙草群鷗散，萬(wàn)頃江田一鷺飛。

　　誰(shuí)解乘舟尋范蠡，五湖煙水獨忘機?

　　【賞析】

　　利州屬山南西道，治所在今四川廣元縣，嘉陵江流經(jīng)該縣西北面。這首詩(shī)是溫庭筠行旅此地渡江時(shí)所作。

　　詩(shī)人來(lái)到了嘉陵江畔，首先映入眼簾的是，開(kāi)闊清澄的江面，波光粼粼而動(dòng)，夕陽(yáng)映照在水中，閃爍不定;起伏彎曲的江島和岸上青翠的山嵐在斜暉的籠罩下，一片蒼茫。這一聯(lián)寫(xiě)江景，交待了行程的地點(diǎn)和時(shí)間：日暮時(shí)江邊渡口。因為詩(shī)寫(xiě)的就是渡江情景，所以首聯(lián)從此著(zhù)筆，起的非常自然。

　　頷聯(lián)緊承上聯(lián)，寫(xiě)人馬急欲渡江的情形：渡船正浮江而去，人渡馬也渡，船到江心，馬兒揚鬃長(cháng)鳴，好像聲音出于波浪之上;未渡的人(包括詩(shī)人自己)歇息在岸邊的柳蔭下，等待著(zhù)渡船從彼岸返回。

　　這兩聯(lián)所寫(xiě)景物都是詩(shī)人待渡時(shí)岸邊所見(jiàn)，由遠而近，由江中而岸上，由靜而動(dòng)，井然有序。

　　接下來(lái)，頸聯(lián)寫(xiě)渡江，船過(guò)沙灘，驚散了草叢中成群的鷗鳥(niǎo);回望岸上，江田萬(wàn)頃，一只白鷺在自由自在地飛翔。這一聯(lián)巧用數量詞，不但屬對工穩，而且深化了詩(shī)境。群鷗棲息沙草之間，可見(jiàn)天時(shí)向晚，飛鳥(niǎo)歸巢，所以萬(wàn)頃江田之上只有一鷺飛翔。這幅色彩鮮明的畫(huà)面強烈地渲染了江邊的清曠和寂靜。后來(lái)李清照《如夢(mèng)令》(常記溪亭日暮)中有“爭渡，爭渡，驚起一灘歐鷺”的詞句，其境界正與此聯(lián)上句所展示的畫(huà)面相類(lèi)似，而下句江田白鷺的空闊悠深和王維的“漠漠水田飛白鷺”(《積雨輞川莊作》)更是神韻同出。

　　前面三聯(lián)描繪了一幅寧靜而充滿(mǎn)生機的利州南渡圖，作為餬口四方，疲于奔走的詩(shī)人摹然置身于這樣的環(huán)境，不能不觸景生情，遐想聯(lián)翩。所以尾聯(lián)偶然興起了欲學(xué)范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。

　　范蠡，字少伯，春秋時(shí)楚國人，為越大夫，從越王勾踐二十余年，助勾踐滅吳國后，辭官乘舟而去，泛于五湖，莫知所終。五湖，指太湖和它附近的幾個(gè)湖，這里泛指江湖。忘機，舊謂鷗鷺忘機，這里有雙關(guān)意，指心愿淡泊，與人無(wú)爭。這兩句是說(shuō)：如今誰(shuí)能懂得乘一葉扁舟去追尋范蠡的足跡，逍遙于江湖煙水中而忘機一切俗念呢?言外之意，自己便有淡泊遺世，忘卻機心之志，也沒(méi)有人能夠理會(huì )。

　　溫庭筠一生政治上很失意，不僅屢次應試不中，而且因為語(yǔ)言多犯忌諱，開(kāi)罪了皇帝和宰相(宣宗和令狐绹)，長(cháng)被擯抑，只好到處流轉，做一個(gè)落泊才子。他的詩(shī)中曾有“自笑謾懷經(jīng)濟策，不將心事許煙霞”(《 郊居秋日有懷一二知己 》)的自負與自嘲，這里卻浩然有歸隱之志，實(shí)際上是失意后的無(wú)奈之語(yǔ)。“獨忘機”，其實(shí)并不能忘機。

　　這一點(diǎn)和范蠡也是共通的。范蠡是因越王勾踐難共安樂(lè )才辭官隱遁的。所以，兩個(gè)人都可謂是極有機心的人。

　　這首詩(shī)描寫(xiě)行旅在利州南渡時(shí)的所見(jiàn)所感，景物描寫(xiě)江中，岸上交遞著(zhù)墨，層次分明，色彩清麗，靜中有動(dòng)，栩栩如生，特別是頸聯(lián)，是被人們傳誦的寫(xiě)景名句。最后觸景興感，自然真切。

　　全詩(shī)八句，無(wú)不與“水”相關(guān)，但清雋而不堆砌。在章法上，此詩(shī)別具一格，不落俗套。按照律詩(shī)的一般規律，前后四聯(lián)，起承轉合，各有所歸。此詩(shī)前三聯(lián)卻遞相承接，景物描寫(xiě)得很充分，意境幽遠淡雅。尾聯(lián)由寫(xiě)景轉而遐思，但仍從“舟”、“水”絻結，以致轉中有合，脈絡(luò )依然清晰完整。有人說(shuō)，溫庭筠的以山水、行旅為題材的詩(shī)多感慨深切，氣韻清澈，以這首詩(shī)來(lái)看，確有道理。

【溫庭筠詩(shī)詞選】相關(guān)文章：

勵志詩(shī)詞選09-01

唐伯虎詩(shī)詞選08-28

李清照詩(shī)詞選11-19

辛棄疾詩(shī)詞選10-04

王安石詩(shī)詞選08-14

元稹詩(shī)詞選09-24

《王安石詩(shī)詞選》欣賞11-12

李煜詩(shī)詞選集08-30

徐志摩詩(shī)詞選集08-04

愛(ài)國詩(shī)詞選粹09-09