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唐詩(shī)七言絕句的押韻要求
七言律詩(shī)是律詩(shī)的一種。律詩(shī)是中國近體詩(shī)的一種，因其格律嚴密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韻或五韻。中間兩聯(lián)必須對仗。第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，通常押平聲。分五言、七言?xún)审w。七字的稱(chēng)七言律詩(shī)，簡(jiǎn)稱(chēng)七律。下面小編整理了唐詩(shī)七言絕句的押韻要求，歡迎參考。
古詩(shī)（律詩(shī)）格律知識
古代詩(shī)歌，其作品蔚為大觀(guān)，其種類(lèi)也紛繁蕪雜，在這里，我們僅從格律的角度來(lái)分析，可以將古代詩(shī)歌分為兩大類(lèi)：古體詩(shī)和近體詩(shī)。近體詩(shī)以律詩(shī)為代表，有著(zhù)嚴格的格律要求；相應地，凡不受近體詩(shī)格律束縛的，我們都籠統地將其稱(chēng)為古體詩(shī)。另外，從詩(shī)句字數上看，詩(shī)歌主要有五言詩(shī)和七言詩(shī)兩種形式。因此，本文就將古詩(shī)格律的討論，限定在五言或七言律詩(shī)上。
律詩(shī)每首八句，分別組成四聯(lián)。依次稱(chēng)為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。在講律詩(shī)的格律時(shí)，我們主要了解“押韻”“平仄”和“對仗”等概念。
一、押韻
韻是詩(shī)歌格律的基本要素之一。詩(shī)人在詩(shī)歌中用韻，叫做押韻。詩(shī)歌（包括古體詩(shī)歌、民歌等）沒(méi)有不押韻的。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置（一般是句尾）上。古詩(shī)創(chuàng )作中講究的“韻”，不完全等同于現代漢語(yǔ)拼音中的“韻母”，所以，所謂的“同韻”，我們可以近似地理解為“相同或相近韻母”。
例（一）：書(shū)湖陰先生壁（宋·王安石）
茅檐常掃凈無(wú)苔，花木成蹊手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。
這里的“苔”、“栽”和“來(lái)”的韻母都是“ai”，自然屬于“同韻”，所以，它們是押韻的。
例（二）：四時(shí)田園雜興（宋·范成大）
晝出耕耘夜織麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。
這首詩(shī)中的“麻”、“家”和“瓜”的韻母分別是“a”、“ia”和“ua”，但其主要韻母都是“a”，在古韻中屬于“同韻”字，所以，它們也是押韻的。
例（三）：山行（唐·杜牧）
遠上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。
比較“斜”、“家”和“花”三個(gè)字的讀音可以發(fā)現，“xie”和“jia”“hua”不應是“同韻”字。但是，唐代“斜”字讀作“sia”（相當于xia），因此在當時(shí)，它們也是押韻的。所以，在判斷古詩(shī)押韻問(wèn)題時(shí)，還應考慮到字音的演變因素，不能完全按照現代漢語(yǔ)的字音去衡量。
古人寫(xiě)律詩(shī)，是嚴格按照官方頒布的“韻書(shū)”來(lái)押韻的。
律詩(shī)中，一般是在二、四、六、八等偶數句，也就是每聯(lián)的對句的句尾押韻，三、五、七句也就是每聯(lián)的出句不押韻，全詩(shī)的首句可入韻也可不入韻（五律首句多數不入韻，七律首句多般入韻）；并且，韻腳（押韻的字）一般為平聲字（即陰平、陽(yáng)平調的字）。例如：
�。ㄒ唬┧臀捍髮④姡ㄌ啤り愖影海�
匈奴猶未滅，魏將復從戎。悵別三河道，言追六郡雄。
雁山橫代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留漢將功。
�。ǘ┰伱禾浚鳌び谥t）
鑿開(kāi)混沌得烏金，藏蓄陽(yáng)和意最深。爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。
鼎彝元賴(lài)生成力，鐵石猶存死后心。但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。
�。ㄒ唬┰�(shī)中“戎”“雄”“中”“功”同韻且均為平聲字，全詩(shī)偶數句入韻。
�。ǘ┰�(shī)中“金”“深”“沉”“心”“林”同韻且均為平聲字，全詩(shī)偶數句押韻，且首句即入韻。
二、平仄
平仄是律詩(shī)中又一個(gè)重要因素，我們講詩(shī)歌的格律，主要就是講平仄。平仄是詩(shī)歌格律的一個(gè)術(shù)語(yǔ)：詩(shī)人們把漢語(yǔ)四聲分為兩類(lèi)，“平”就是平聲（包括陰平、陽(yáng)平），“仄”就包括上、去、入三聲。如果平仄兩聲在詩(shī)歌中交錯出現，就能使聲調多樣化，達到“諧和”的音韻效果。這種“交錯”包括：1、平仄在本句中交替出現，2、平仄在對句中對立存在。例如：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒�！边@兩句詩(shī)句的平仄是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。就本句來(lái)說(shuō)，每?jì)蓚�(gè)字一個(gè)節奏。平起句平平后面跟著(zhù)的是仄仄，仄仄后面跟著(zhù)的是平平，最后一個(gè)又是仄。仄起句仄仄后面跟著(zhù)的是平平，平平后面跟著(zhù)的是仄仄，最后一個(gè)又是平。這就是交替。就對句來(lái)說(shuō)，“金沙”對“大渡”，是平平對仄仄，“水拍”對“橋橫”，是仄仄對平平，“云崖”對“鐵索”，是平平對仄仄，“暖”對“寒”，是仄對平。這就是對立。
根據平仄的要求，律詩(shī)在這一方面的形式就只有固定的兩種基本格式。它們是：
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1、仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
2、平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
�。ǘ┢呗桑�
1、仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2、平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
當然，律詩(shī)還可以由此而變化出其它諸多格式來(lái)，我們就不必要一一了解了。
律詩(shī)在平仄上也有特別要求，主要表現為：
第一，律詩(shī)的平仄有“粘對”規則�！皩Α本褪菍α�，上文已經(jīng)提及，這里不再重復�！罢场本褪瞧秸称�，仄粘仄；后聯(lián)出句的第二字的平仄要與前聯(lián)對句的第二字相一致。具體說(shuō)來(lái)，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個(gè)規則的。試看毛主席的《長(cháng)征》，“紅軍不怕遠征難，萬(wàn)水千山只等閑。五嶺逶迤滕細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏”。第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著(zhù)也是仄聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著(zhù)也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著(zhù)也是仄聲�？梢�(jiàn)“粘”的規則是很?chē)栏竦�。粘對的作用，是使聲調多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。明白了粘對的道理，可以幫助我們背誦平仄的歌訣（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背誦出來(lái)了。明白了粘對的道理，又可以幫助我們了解長(cháng)律的平仄。不管長(cháng)律有多長(cháng)，也不過(guò)是依照粘對的規則來(lái)安排平仄的。違反了粘的規則，叫做失粘；違反了對的規則，叫做失對。
第二，律詩(shī)格律中的“孤平”禁忌。孤平是律詩(shī)格律的大忌，所以詩(shī)人們在寫(xiě)律詩(shī)的時(shí)候，都注意避免孤平。在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，那就必須采取補救（見(jiàn)下文）的辦法。
第三，律詩(shī)格律中的“拗救”。凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。前面一字用拗，后面就必須用“救”。所謂“救”，就是補償。一般說(shuō)來(lái)，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當的位置上補償一個(gè)平聲�！稗志取钡木唧w方式是極其復雜的，我們無(wú)須一一了解。
第四，關(guān)于“一三五不論，二四六分明”的說(shuō)法。關(guān)于律詩(shī)的平仄，相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明�！边@是指七律（包括七絕）來(lái)說(shuō)的。意思是說(shuō)，第一、三、五字的平仄可以不拘，第二、四、六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩(shī)來(lái)說(shuō)，那就應該是“一三不論，二四分明”。這個(gè)口訣對于初學(xué)律詩(shī)的人是有用的，因為它是簡(jiǎn)單明了的。但是，它分析問(wèn)題是不全面的，所以容易引起誤解。先說(shuō)“一三五不論”這句話(huà)是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個(gè)格式中，第一字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平的禁忌。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了�？傊�，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩個(gè)字不論。五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子只能有一個(gè)字不論�！耙蝗宀徽摗钡脑�(huà)是不對的。再說(shuō)“二四六分明”這句話(huà)也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言第二四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。如“仄仄平平仄”這個(gè)格式也可以換成“仄仄平仄仄”，只須在對句第三字補償一個(gè)平聲就是了。七言由此類(lèi)推�！岸牧置鳌钡脑�(huà)也不是完全正確的。
七言絕句是中國傳統詩(shī)歌的一種體裁，在押韻方面有如下要求：
一、押韻位置
一般要求在第二、四句的最后一個(gè)字押韻，即偶數句押韻，第一句可押韻也可不押韻。例如：
“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船�！边@首詩(shī)中第一句“柳”字可視為押韻，押平聲韻“十一尤”；第二句“天”和第四句“船”押韻。
二、韻腳選擇
1. 必須押平聲韻或仄聲韻，不能平仄通押。通常情況下，押平聲韻的詩(shī)較為多見(jiàn)，會(huì )使詩(shī)歌讀起來(lái)更加悠揚舒緩；押仄聲韻則會(huì )使詩(shī)歌顯得剛健有力。
2. 只能用同一韻部的字押韻，不能出韻。例如押平聲韻“一東”，就只能用“一東”韻部里的字押韻，不能混入其他韻部的字。
三、韻律和諧
1. 為了使詩(shī)歌韻律更加和諧，詩(shī)人常常會(huì )選擇韻母發(fā)音相近的字作為韻腳。例如韻母為“ang”“eng”“ing”“ong”的字，發(fā)音較為響亮，常被用于營(yíng)造宏大、開(kāi)闊的意境。
2. 同時(shí)，在選擇韻腳時(shí)也會(huì )考慮到詩(shī)歌的情感表達和意境營(yíng)造。不同的韻部會(huì )給人不同的感覺(jué)，如“江陽(yáng)”韻開(kāi)闊豪放，“支微”韻細膩婉約等。
總之，唐詩(shī)七言絕句在押韻方面要求嚴格，通過(guò)恰當的押韻可以增強詩(shī)歌的音樂(lè )性和節奏感，使詩(shī)歌更具藝術(shù)感染力。
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