愛(ài)國詩(shī)歌舒婷《祖國啊，我親愛(ài)的祖國》

　　舒婷《祖國啊，我親愛(ài)的祖國》

　　我是你河邊上破舊的老水車(chē)

　　數百年來(lái)紡著(zhù)疲憊的歌;

　　我是你額上熏黑的礦燈，

　　照你在歷史的隧洞里蝸行摸索;

　　我是干癟的稻穗;是失修的路基;

　　是淤灘上的駁船

　　把纖繩深深

　　勒進(jìn)你的肩膊;

　　——祖國啊!

　　我是貧困，

　　我是悲哀。

　　我是你祖祖輩輩

　　痛苦的希望啊，

　　是“飛天”袖間

　　千百年來(lái)未落在地面的花朵;

　　——祖國啊!

　　我是你簇新的理想，

　　剛從神話(huà)的蛛網(wǎng)里掙脫;

　　我是你雪被下古蓮的胚芽;

　　我是你掛著(zhù)眼淚的笑渦;

　　我是新刷出的雪白的起跑線(xiàn);

　　是緋紅的黎明

　　正在噴薄;

　　——祖國啊!

　　我是你的十億分之一

　　是你九百六十萬(wàn)平方的總和;

　　你以傷痕累累的乳房

　　喂養了

　　迷惘的我、深思的我、沸騰的我;

　　那就從我的血肉之軀上

　　去取得

　　你的;富饒、你的榮光、你的自由;

　　——祖國啊，

　　我親愛(ài)的祖國!

　　賞析：

　　《祖國啊,我親愛(ài)的祖國》是舒婷的代表作之一,旨在表達詩(shī)人對祖國的一種深情.與以往同類(lèi)的詩(shī)作相比,它具有鮮明的時(shí)代特征與個(gè)性特色——既有當代青年那迷惘的痛苦與歡欣的希望,又有女兒對祖國母親艾艾的不滿(mǎn)與獻身的真情.全詩(shī)立意新穎,感情真摯,一反過(guò)去某些詩(shī)的浮泛與“神話(huà)”式的歌頌,從一個(gè)別致的角度來(lái)吟唱祖國母親的歌.正如詩(shī)中所唱：“我是你簇新的理想,/剛從神話(huà)的蛛網(wǎng)里掙脫”,詩(shī)人以赤子的目光,掃瞄著(zhù)祖國的貧窮與落后,以拳拳的女兒之心,表達著(zhù)哀怨的深情：“我是貧困,/我是悲哀./我是你祖祖輩輩/痛苦的希望啊,/是“飛天”袖間/千百年未落到地面的花朵”,在沉迷的痛苦之后,又表達出希望的歡欣：“我是你簇新的理想”,“我是你掛著(zhù)眼淚的笑渦”,“是緋紅的黎明/正在噴薄”.為實(shí)現這美好的希望,詩(shī)人表達了一種獻身的愿望：“那就從我的血肉之軀上/去取得/你的富饒、你的榮光,你的自由.”

　　為表達這種赤子的深情,詩(shī)人采用了由低沉緩慢走向高亢迅疾的節奏.低沉緩慢方能如泣如訴、似哀似怨;高亢迅疾才可熱烈奔放、一往無(wú)前.為表達詩(shī)人對祖國的交融感與獻身感,全詩(shī)運用了主體與客體交錯換用、相互交融的手法.主體是詩(shī)人的“我”,客體是“祖國”,而在全詩(shī)的進(jìn)展中,讓其合二而一——我即是祖國,祖國也就是我.祖國是我的痛苦,我是祖國的悲哀;祖國是我的迷惘,我是祖國的希望;我是祖國的眼淚和笑渦,而祖國正在我的血肉之軀與心靈上起飛和奔跑.

　　習慣上,人們將《祖國啊,我親愛(ài)的祖國》、《致橡樹(shù)》、《這也是一切》、《暴風(fēng)雨過(guò)去之后》這類(lèi)作品稱(chēng)為舒婷詩(shī)歌的“高音區”.由于它們直接表達詩(shī)人的政治情緒與時(shí)代理想,因而獲得較多的稱(chēng)譽(yù)與贊許.

　　這首詩(shī),在句法上借鑒了蘇聯(lián)詩(shī)人沃茲涅先斯基《戈雅》的圓周句式：“我是戈雅!……我是痛苦.我是戰爭的聲音.……我是饑餓!……我是……被吊死的女人的喉嚨.……我是戈雅.”沃茲涅先斯基寫(xiě)的是我和戰爭的關(guān)系,用圓周句式強化對戰爭的悲傷和憤怒.舒婷寫(xiě)的是我和祖國的關(guān)系,也用了這種句式,增加痛苦和摯愛(ài)的深度,但又有創(chuàng )造性的發(fā)展.圓周句式大多出現在抒發(fā)強烈情緒的作品中,悲傷痛苦的情調最宜用它來(lái)渲染.

　　重復是詩(shī)歌創(chuàng )作常用的一種藝術(shù)手法,而圓周句式則是重復同類(lèi)型的句子或詞語(yǔ)的一種修辭方法,即把十分完整的語(yǔ)言單位的幾個(gè)部分,按圓周形進(jìn)行連接排列,組成在意義和音調兩方面和諧統一的整體.它可分雙成分,三成分,四成分和多成分.這首詩(shī)用的便是多成分.

　　詩(shī)一開(kāi)始就進(jìn)入高潮,這是舒婷的一貫手法.第一節頭兩個(gè)副句是平衡句,寓有音響和色彩的描繪.三、四句則縮短,不描繪;五句卻伸長(cháng),行短意緊,強度超過(guò)前面四個(gè)副句,于是主詞(祖國)出現.

　　第二節開(kāi)始一反前節方式,直敘,連形容詞都不用;三、四句是總結前面,然后主詞出現.

　　第三節又是一個(gè)變化.五個(gè)副句分列七行,節奏松緊交錯.如果一、二節是寫(xiě)過(guò)去(“‘飛天’袖間千百年來(lái)未落地面的花朵”),用現在式;這第三節則是寫(xiě)未來(lái)(“新刷出的雪白的起跑線(xiàn)”),也用現在式,這就更富具體性和現實(shí)性,承上啟下,痛苦上升為希望,于是主詞又再次出現.

　　第四節頭兩行,十億分之一是小,九百六十萬(wàn)平方是大,大和小統一在一起,是對比中的強化,意即“我”是祖國的一分子,但“我”的胸中又包容著(zhù)整個(gè)祖國.接下去,傷痕累累的乳房喂養了我,和從我的血肉之軀取去,又是一種對照,從中突出我同祖國不可分割的聯(lián)系;甚至迷惘、深思、沸騰,與富饒、榮光、自由,也是性質(zhì)相反的對襯,以見(jiàn)出痛苦和歡欣的無(wú)限.如果前三節在句法上是寫(xiě)我與祖國的關(guān)系,第四節便是反過(guò)來(lái)寫(xiě)祖國和我的關(guān)系,這才是主題所在.句法參差正是心情激動(dòng)至極的表現,在主詞的雙重呼句中結束全篇(前三段末的主詞都是單一呼句),達到最高潮.

　　詩(shī)只有三十四行,卻用了十四個(gè)分號.這些分號內的副句,時(shí)長(cháng)時(shí)短,體現著(zhù)節奏旋律的變化.這首詩(shī)帶有政治色彩,但它不議論,只描繪,也是一個(gè)特色.詩(shī)中所有的象征和比喻,既質(zhì)樸,又漂亮,每一個(gè)詞都與被描繪的景物、形象緊密契合.詩(shī)人既用含有自己民族要素的眼睛觀(guān)察,又以人民能理解的民族語(yǔ)言手段和表達方法,寫(xiě)出人民內心生活和外部生活的精神實(shí)質(zhì)和典型色調,她感到和說(shuō)出的也正是同胞所感到和所要說(shuō)的.