李白詩(shī)詞作品中含有豐富的音樂(lè )文化內涵

　　唐代著(zhù)名詩(shī)人李白不僅在詩(shī)創(chuàng )作方面才華橫溢, 還嘗試創(chuàng )作了許多詞作, 著(zhù)名詞牌《菩薩蠻》與《憶秦娥》就由李白最早填詞創(chuàng )作。王昆吾先生講到:“唐代‘樂(lè )府’有三種性質(zhì):一是曲子辭, 二是謠歌辭, 三是準歌辭”[1]�？梢�(jiàn), 唐代樂(lè )府詩(shī)中的大部分作品都與音樂(lè )有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián), 被收入到郭茂倩所著(zhù)《樂(lè )府詩(shī)集》中的163首李白詩(shī)詞作品也不例外。這些作品有些可合樂(lè )而唱, 有些則提供了豐富的唐代音樂(lè )史料。由此可見(jiàn), 李白的許多詩(shī)詞作品中含有豐富的音樂(lè )文化內涵, 并將“詩(shī)心樂(lè )意”的審美精神融入到創(chuàng )作動(dòng)機之中。借鑒文學(xué)與美學(xué)等多重理論對李白詩(shī)詞進(jìn)行分析與研究, 可以更為真切的感受到李白詩(shī)詞作品深刻的思想。

　　一、前提:“詩(shī)心樂(lè )意”的傳統美學(xué)理論基礎

　　在中國古代文學(xué)史上, 自先秦始, 詩(shī)與樂(lè )就相互依存, 并在發(fā)展變遷中保持著(zhù)密切的關(guān)聯(lián)�！霸�(shī)心樂(lè )意”的理論內涵可以嘗試總結為:詩(shī)與樂(lè )有著(zhù)天然的密切關(guān)聯(lián), 在中國古代的創(chuàng )作、傳播、應用等環(huán)節中, 詩(shī)與樂(lè )的交融具象的存在于創(chuàng )作與欣賞的審美心理之中。詩(shī)詞創(chuàng )作充分考慮如何入樂(lè )搭配, 創(chuàng )作主題、內容、風(fēng)格、韻腳可以搭配相應的曲牌、伴奏與人聲, 從而形成文學(xué)與音樂(lè )的有機結合。在古代文獻的記載或名家的言論中, 將“詩(shī)心樂(lè )意”的審美格調拆解為三層關(guān)系逐一論述:

　　首先, 詩(shī)與樂(lè )相互關(guān)聯(lián), 密不可分。在《呂氏春秋古樂(lè )篇》的史料記載中, 從遠古先民的創(chuàng )作起, 便有了“詩(shī)樂(lè )舞”三位一體的結構�！稑�(lè )府》在《尚書(shū)堯典》“樂(lè )府者, 聲依永, 律和聲也�！盵2]的史料支撐下, 提出了“夫一代有一代之音樂(lè ), 斯一代有一代之音樂(lè )文學(xué)�！盵3]的理論觀(guān)點(diǎn)。闡明了“詩(shī)為樂(lè )心, 聲為樂(lè )體”[4]的核心論斷。當代學(xué)者樂(lè )黛云曾在《詩(shī)歌繪畫(huà)音樂(lè )》一文中將此句解釋為:“詩(shī)是音樂(lè )的心靈, 聲調旋律是音樂(lè )的形體”[5]�？梢�(jiàn), 詩(shī)詞的文本內容是音樂(lè )內涵的援引, 音調在聽(tīng)覺(jué)層面的外化特征使詩(shī)詞的表現力得到美化。當代學(xué)者蕭滌非先生曾在書(shū)中寫(xiě)道:“蓋樂(lè )以詩(shī)為本, 而詩(shī)以樂(lè )為用”[6]。這也佐證了詩(shī)與樂(lè )的缺一不可�！霸�(shī)樂(lè )相伴”的思想深植于李白詩(shī)詞創(chuàng )作中, 在收錄于《樂(lè )府詩(shī)集》的163作品中, 根據曲牌類(lèi)型分別劃入“相和歌辭”、“橫吹曲辭”、“清商曲辭”、“舞曲歌辭”、“漢郊歌辭”、“新樂(lè )府辭”、“雜曲歌辭”等11個(gè)分支部類(lèi)。每種曲牌都具有獨特的表演手法與應用場(chǎng)合。

　　其次, 詩(shī)與樂(lè )并不能混為一談, 二者相互獨立存在, 詩(shī)詞與音樂(lè )既有聯(lián)系, 也有區別和矛盾。這種“二律背反”的理論研究邏輯既保持了漢魏以來(lái)詩(shī)詞研究的傳統, 也開(kāi)辟了唐代詩(shī)樂(lè )文化研究的全新模式�！段男牡颀垺分杏醒�:“樂(lè )辭曰詩(shī), 詩(shī)聲曰歌……詩(shī)與歌別, 故略具樂(lè )篇, 以標區界”[7]。詩(shī)與樂(lè )有各自的文化表述方式與功能, 在交融的發(fā)展過(guò)程中也存在獨立的文化特征。一方面, 詩(shī)詞在創(chuàng )作中有著(zhù)獨立的審美內涵與精神主旨, 是諸多文學(xué)題材中濃縮的精品;另一方面, 詩(shī)詞在獨立創(chuàng )作的過(guò)程中并沒(méi)有背離音樂(lè )精神, 反而試圖憑借文學(xué)語(yǔ)言的獨立力量來(lái)獲得一種近似于音樂(lè )的表達效果。詩(shī)詞與音樂(lè )的共性特質(zhì), 使二者長(cháng)久以來(lái)保持著(zhù)近距離的交流, 但從藝術(shù)門(mén)類(lèi)的基本結構來(lái)看, 二者在屬性、特征、表現力、接受性等方面仍然有別, 不可混淆。

　　此外, 詩(shī)詞與音樂(lè )存在著(zhù)主次地位的差異性, 詩(shī)詞處于主導地位, 音樂(lè )處于從屬地位。根據古代學(xué)者們的思考與論述, “詩(shī)”與“樂(lè )”之間存在著(zhù)內容與形式的差別, 因此才有了“詩(shī)為樂(lè )心, 聲為樂(lè )體”的說(shuō)法。詩(shī)詞表達的內涵韻味是相對穩定的, 音樂(lè )根據詩(shī)詞的具體內容按照一定的章法進(jìn)行表演。這種論斷也與西方詩(shī)學(xué)觀(guān)點(diǎn)中的“內容為主, 形式為輔”不謀而合。李白的詩(shī)詞中不乏諸如《幽澗泉》、《雉朝飛操》、《劍歌行路難》這樣在詩(shī)文中明確音樂(lè )情懷的名篇, 但也有許多優(yōu)美的詩(shī)文描繪氣象萬(wàn)千的大好河山, 被收錄于《樂(lè )府詩(shī)集》之中后才進(jìn)行譜曲表演。許多李白的詩(shī)詞作品被轉化為器樂(lè )合奏或歌詠等多種形式, 幾經(jīng)滄桑流轉之后僅存文字記載, 這也從一個(gè)間接層面看出詩(shī)詞的主導地位與穩定特質(zhì)。

　　唐代社會(huì )穩定有序的大環(huán)境促使全社會(huì )對于精神生活有了更高的追求, 詩(shī)詞歌賦與音樂(lè )歌舞不僅在宮廷禮儀或酒宴活動(dòng)中大展拳腳, 也在民間形成了廣泛的群眾基礎。李白生活在如此風(fēng)云激蕩的大時(shí)代中, 自然會(huì )影響其“詩(shī)心樂(lè )意”的創(chuàng )作審美傾向。統治階層的喜好在客觀(guān)上影響了李白的創(chuàng )作審美。唐初統治者曾言:“樂(lè )者, 太古圣人治情之具也……施之于邦國則朝廷序, 施之于天下則神袛格, 施之于賓宴則君臣和, 施之于戰陣則士民勇”[8], 可看出音樂(lè )在國家事務(wù)中無(wú)可替代的重要性�！霸�(shī)心樂(lè )意”的審美理論付諸于國家政治活動(dòng)的實(shí)踐中, 得到進(jìn)一步的升華。

　　“詩(shī)心樂(lè )意”的創(chuàng )作與表演審美觀(guān)念深深鐫刻在古代文學(xué)藝術(shù)的歷史豐碑之上, 在朝代更迭中輾轉流傳下來(lái)的傳統文化美學(xué)獨具東方特色�！霸�(shī)心樂(lè )意”的哲理也成為一種解密李白詩(shī)詞創(chuàng )作中立美與審美方式的工具, 以獨到的視角輔助揭開(kāi)“詩(shī)仙”樂(lè )府詩(shī)詞中深邃的浪漫主義情懷。

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