《雅舍》梁實(shí)秋賞析

　　《雅舍》是一篇對舍之“雅”、“美”并未著(zhù)幾語(yǔ),簡(jiǎn)陋正是它的個(gè)性的文學(xué)作品。下面是小編整理的相關(guān)內容，希望對你有幫助。

　　《雅舍》梁實(shí)秋賞析1

　　梁實(shí)秋（1903~1987），名治華，字實(shí)秋，北京人，原籍浙江杭縣。一生著(zhù)作甚豐，散文集《雅舍小品》一、二、三集行世，文學(xué)批評論文集多種，經(jīng)近40年的時(shí)間獨立翻譯完成莎士比亞全集40卷。他是中國現代文學(xué)史上著(zhù)名的學(xué)者、文學(xué)家和翻譯家。

　　《雅舍》是他的散文集《雅舍小品》的小篇之首。本文寫(xiě)于1938年，當時(shí)抗日戰爭已經(jīng)爆發(fā)，國難當頭，大學(xué)教授到重慶只能住陋室。明明是陋室，卻偏偏稱(chēng)“雅舍”，這表現了作者對戰爭年代的無(wú)奈，對自己生活環(huán)境的自我調侃，同時(shí)也表現了作者天朗樂(lè )觀(guān)的心態(tài)和曠達超脫的情懷。

　　文章開(kāi)篇簡(jiǎn)潔自然，像是閑來(lái)之筆，但在讀到“磚柱”、“木頭架子”、“瓦”、“竹篦墻”、“泥灰”時(shí)，我們能從“孤零零”、“瘦骨嶙峋”、“單薄”、“可憐”等詞語(yǔ)中體會(huì )以作者不滿(mǎn)的情緒。即不滿(mǎn)卻又對它的“好感油然而生”，可見(jiàn)其文風(fēng)之幽默。由此我們便能理解作者為什么評價(jià)四川人造房子用“經(jīng)濟”一詞，為什么在寫(xiě)到“雅舍”的時(shí)候用了引號。

　　在作者眼中，“雅舍”各有它的個(gè)性和風(fēng)格。其一、“雅舍”筑在半山腰，前臨稻田，后接榛莽，圍以竹林、水池等，是一亦俗亦雅之地。由此，作者得出為友之道，“好友不嫌路遠，路遠乃見(jiàn)情誼”。其二，“屋內地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大”，“每日由書(shū)房走到飯廳是上坡，飯后鼓腹而出是下坡。這樣的`句子用詞逼真、細膩，真實(shí)地再現了房子的簡(jiǎn)陋和不方便，字里行間又表現出作者處之泰然的幽默感。堂堂知名教授居此陋室，本已無(wú)限辛酸，而他卻以曠達超然的胸襟從容視之，以寬緩舒和的語(yǔ)氣予以調侃，自具雅人情致，別有況味。其三，和人共一套房，常有“隔壁戲”：“鄰人轟飲作樂(lè )，咿唔詩(shī)章，喁喁細語(yǔ)，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時(shí)由門(mén)窗戶(hù)壁的隙處蕩漾出來(lái)，破我岑寂”。陋室多有不便，但作者卻以審美的眼光，從中挖掘出它的許多可人之處，聽(tīng)話(huà)聽(tīng)聲，言外之意也很有分寸地表現著(zhù)作者閑適、散淡、不與人爭的生活態(tài)度。其四，居此“雅舍”，又有鼠、蚊相擾，我們看到作者用了“騷擾”、“猖獗”等詞語(yǔ)，這或可理解為作者內心的不滿(mǎn)，對生活、對戰爭的不滿(mǎn)，卻沒(méi)有直抒胸臆的憤怒和反抗，所有的語(yǔ)句仍然是對“月夜”、“細雨”的欣賞，對“簡(jiǎn)樸”之風(fēng)的追求，對“似我”、“非我”境界的陶醉。其五，盡管條件簡(jiǎn)樸，但“一事一事之安排布置俱不從俗”。文中以戲謔的語(yǔ)言說(shuō)壁間不掛顯要的照片，也沒(méi)有牙醫的博士文憑，更不需要張貼電影明星影片等，表明作者對物質(zhì)需求不存奢望，堅守獨立的人格，不攀附權貴，不隨意從俗。

　　本文語(yǔ)言典雅清朗而又富于幽默感，偶用文言詞句，也是信筆而至，娓娓道來(lái)，明白流暢，雅俗共賞。

　　《雅舍》梁實(shí)秋賞析2

　　梁實(shí)秋先生的《雅舍小品》是享譽(yù)海峽兩岸的名篇，《雅舍》是這本小品集的代序言。后來(lái)《雅舍》一文被收進(jìn)人民教育出版社2003年版的高中《語(yǔ)文讀本》第一冊。

　　梁實(shí)秋在中國現代文學(xué)史上是一個(gè)非常復雜的人物。在以前的文學(xué)史上，梁實(shí)秋是一個(gè)“反動(dòng)文人”，建國以來(lái)中學(xué)語(yǔ)文教材一直沒(méi)有梁實(shí)秋作品的一席之地。魯迅先生曾痛批梁實(shí)秋的雜文連篇累牘，不一而足。改革開(kāi)放以后，由于黨的實(shí)事求是思想路線(xiàn)的恢復，梁實(shí)秋也得到了重新評價(jià)。他在文學(xué)事業(yè)和學(xué)術(shù)研究上的巨大成就，獲得了充分肯定。梁實(shí)秋在其漫長(cháng)的人生歷程中，雖然有某些嚴重偏見(jiàn)，但終究是一位愛(ài)國的文人學(xué)者、著(zhù)名的文學(xué)評論家、散文家和翻譯家�！堆派嵝∑贰繁闶撬�的散文代表作，它風(fēng)行全世界，先后印出300多版，創(chuàng )中國現代散文著(zhù)作發(fā)行的最高紀錄（參見(jiàn)《才子梁實(shí)秋》，百花洲文藝出版社，1996年版）。他學(xué)貫中西，著(zhù)作等身，一生給中國文壇留下了兩千多萬(wàn)字的著(zhù)譯，為民族文化作出了卓越的貢獻。

　　《雅舍》是作者在1940年寫(xiě)的散文，作于重慶�？箲鹌陂g，國民黨政府遷往重慶。1939年5月，梁實(shí)秋隨教育部中小學(xué)教科書(shū)編委會(huì )遷至重慶北碚，秋天，他與吳景超夫婦在北碚主灣購置平房一棟，遂命名為“雅舍”。此屋結構系磚柱木架，瓦頂篾壁，有房6間，高低兩蹬，梁實(shí)秋住一室一廳。他入住以后，來(lái)做客的文人很多。梁實(shí)秋在雅舍蟄居7年（1939年到1946年），其間翻譯、創(chuàng )作了大量作品，《雅舍小品》就是在這里寫(xiě)就的。

　　雅舍雖以“雅”為名，實(shí)乃是一棟典型的“陋室”，缺點(diǎn)多多。大致有：

　　1、結構簡(jiǎn)陋，

　　2、風(fēng)雨難避，

　　3、地點(diǎn)荒涼，

　　4、行走不便，

　　5、門(mén)窗不嚴（隔墻傳聲），

　　6、鼠子瞰燈（老鼠肆虐），

　　7、蚊子猖獗（聚蚊成雷）。

　　關(guān)于其結構簡(jiǎn)陋，作者剛剛說(shuō)它“瘦骨嶙峋”、“單薄得可憐”，便一轉：“但是……沒(méi)有人能說(shuō)不像是房子�！薄跋瘛币蛔�房子，就是說(shuō)它實(shí)際上并不是一座“房子”（連起碼的磚墻也沒(méi)有）。這話(huà)說(shuō)得俏皮，表現了梁實(shí)秋從容的文風(fēng)，也包含了作者對人生各種窮愁況味的感慨。接著(zhù)寫(xiě)它的“不避風(fēng)雨”，用了駢偶句式。聞一多的《死水》以美寫(xiě)丑，用的是“反諷”手法，表達的是憂(yōu)憤的情緒；梁實(shí)秋用整飭、雅致的駢句寫(xiě)房屋的破舊、殘損，是承認它的“丑”，但肯定它的“個(gè)性”，表現了梁先生超脫、豁達的性格。明明是“地點(diǎn)荒涼”，卻冠以“若說(shuō)”，“荒涼”只是別人所說(shuō)，他未必這么認為；明明屋內地板是個(gè)斜坡，連來(lái)客也“無(wú)不驚嘆”，卻說(shuō)“亦不覺(jué)有大不便”。寫(xiě)門(mén)窗不嚴，雜音擾人；鼠子瞰燈，破壞嚴重，都不厭其煩地用排比來(lái)鋪敘，極言環(huán)境之不寧，而最后的結論卻是“沒(méi)有法子”，表現了一種自嘲和無(wú)奈。寫(xiě)蚊子騷侵，用了兩處夸張，強調蚊子的厲害，結果卻是“我仍安之”。作者“以不變而應萬(wàn)變”，對環(huán)境的惡劣始終安之若素，不是別有旨趣的人是無(wú)法想象的。

　　“雅舍”雖然有那么多缺點(diǎn)，但也并非一無(wú)好處。從文中看，至少有兩大優(yōu)點(diǎn)：一是地勢較高，得月較先，便于欣賞自然美景；二是陳設簡(jiǎn)樸，易于安排，最能彰顯主人個(gè)性。物質(zhì)形態(tài)未能盡如人意，作者就從自然界去找快樂(lè )，覓情趣。正如李白詩(shī)里所說(shuō)：“清風(fēng)朗月不用一錢(qián)買(mǎi)�！碧K軾賦里也說(shuō)：“惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而為色，取之無(wú)禁，用之不竭�！边@種面對困境的釋然、達觀(guān)的態(tài)度，比起一碰到逆境就沮喪、頹廢，總是要積極得多。余秋雨寫(xiě)過(guò)一篇《為自己減刑》（收入《霜冷長(cháng)河》）的短文，說(shuō)有一個(gè)友人因事入獄，刑滿(mǎn)釋放，帶出了一部60萬(wàn)字的譯稿。作者由此發(fā)出感慨：正是這位朋友正確的生活態(tài)度，實(shí)際上為自己大大地減了刑。相反，現實(shí)生活中，任何一點(diǎn)小小的'拂意，都會(huì )成為一個(gè)人“心造的監獄”。

　　論梁實(shí)秋當時(shí)所處的物質(zhì)環(huán)境，與一座“牢獄”沒(méi)有多大差別，且一住七年，而梁實(shí)秋豁達的心胸，實(shí)際上也就是為自己“減了刑”。正是在這樣的環(huán)境中，梁實(shí)秋除完成中小學(xué)戰時(shí)教材編寫(xiě)任務(wù)外，還創(chuàng )作了《雅舍》等十幾篇小品文，翻譯了莎士比亞《亨利四世》等多部外國作品。梁實(shí)秋的這種對待逆境的從容、平和的心態(tài)，在后來(lái)物欲橫流、浮躁之風(fēng)盛行的形勢下，有可借鑒之處�！拔曳秋@要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫，故無(wú)博士文憑張掛壁間；我不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁�！贝颂幣疟�，看似多余的廢話(huà)，實(shí)則表達了作者對社會(huì )各色人等自我炫耀之陋習的譏諷，亦有對自我個(gè)性的張揚，他有他的生活方式，他的人生趣味，對他人概不艷羨，亦不模仿。

　　文章結束語(yǔ)引用劉克莊《玉樓春》中的名句“客里似家家似寄”，是有很深感慨的�！翱屠铩币蛔鳌翱蜕帷�，“寄”即臨時(shí)借住。此句是說(shuō)住在外邊的時(shí)候多，住在家里的時(shí)候反而少。這是國家動(dòng)蕩年代的特征。劉克莊是南宋愛(ài)國詞人，作者引劉詞表達了抗戰時(shí)期流落重慶時(shí)的某種感慨。作者對眼前的現實(shí)不會(huì )視而不見(jiàn)，只是他的感慨不像其他文人那樣直露、激昂，而是表現得委婉、細膩。他在描寫(xiě)“雅舍”“得月較先”這番賞心悅目的情景時(shí)，插敘一段遇有暴雨輒滿(mǎn)室狼籍的鏡頭；在談感受時(shí)又寫(xiě)下了這樣的句子：雅舍“所能給予之苦辣酸甜，我實(shí)躬受親嘗”。作者深深的感嘆，蘊含于字里行間。

　　有人說(shuō)梁實(shí)秋將茅舍命名為“雅舍”，是自命清高。這不符合事實(shí)�！笆谴蟛抛幼燥L(fēng)流�！绷簩�(shí)秋在雅舍居住時(shí)表現的高雅的志趣、所從事的學(xué)術(shù)和文學(xué)上的清雅的事業(yè)，以及出入于“雅舍”的一批風(fēng)流儒雅的文人、學(xué)者，便使“雅舍”在物質(zhì)形態(tài)上的簡(jiǎn)陋、破舊、荒涼、坎坷等等，退居次要地位，以至于不在話(huà)下了。這種處變不驚、溫文爾雅的名士風(fēng)度，在大力建設社會(huì )主義精神文明的現代，不無(wú)借鑒價(jià)值。

　　《雅舍》梁實(shí)秋賞析3

　　到四川來(lái)，覺(jué)得此地人建造房屋最是經(jīng)濟，火燒過(guò)的磚，常常用來(lái)做柱子，孤零零的砌起四根磚柱，上面蓋上一個(gè)木頭架子，看上去瘦骨磷磷，單薄得可憐；但是頂上鋪了瓦，四面編了竹篦墻，墻上敷了泥灰，遠遠的看過(guò)去，沒(méi)有人能說(shuō)不像是座房子。我現在住的“雅舍”正是這樣一座典型的房子，不消說(shuō)，這房子有磚柱，有竹篦墻，一切特點(diǎn)都應有盡有。

　　講到住房，我的經(jīng)驗不算少，什么“上支下摘”，“前廊后廈”，“一樓一底”，“三上三下”，“亭子間”，“茆草棚”，“玉樓玉宇”和“摩天大廈”，各式各樣，我都嘗試過(guò)。我不論住在那里，只要住得稍久，便對那房子發(fā)生感情，非不得已我還舍不得搬。這“雅舍”，我初來(lái)時(shí)僅求其能蔽風(fēng)雨，并不敢存奢望，現在住了兩個(gè)多月，我的好感油然而生。雖然我已漸漸感覺(jué)它并不能蔽風(fēng)雨，因為有窗而無(wú)玻璃，風(fēng)來(lái)則洞若涼亭，有瓦而空隙不少，雨來(lái)則滲如滴漏�？v然不能蔽風(fēng)雨，“雅舍”還是自有它的個(gè)性。

　　“雅舍”的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺旋的稻田。再遠望過(guò)去是幾抹蔥翠的遠山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，后面是荒僻的`榛莽未除的土山坡。若說(shuō)地點(diǎn)荒涼，則月明之夕，或風(fēng)雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠，路遠乃見(jiàn)情誼�？蛠�(lái)則光爬幾十級的土階，進(jìn)得屋來(lái)仍須上坡，因為屋內地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來(lái)無(wú)不驚嘆，我則久而安之，每日由書(shū)房走到飯廳是上坡，飯后鼓腹而出是下坡，亦不覺(jué)有大不便處。

　　“雅舍”共是六間，我居其二。篦墻不固，門(mén)窗不嚴，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作樂(lè )，咿唔詩(shī)章，喁喁細語(yǔ)，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時(shí)由門(mén)窗戶(hù)壁的隙處蕩漾而來(lái)，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動(dòng)，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈油而推翻燭臺，或攀援而上帳頂，或在門(mén)框桌腳上磨牙，使得人不得安枕，但是對于鼠子，我很慚愧的承認，我“沒(méi)有法子”�！皼](méi)有法子”一語(yǔ)是被外國人常常引用著(zhù)的，以為這話(huà)足代表中國人的懶惰隱忍的態(tài)度。

　　其實(shí)我的對付鼠子并不懶惰。窗上糊紙，紙一戳就破；門(mén)戶(hù)關(guān)緊，而相鼠有牙，一陣咬便是一個(gè)洞洞。試問(wèn)還有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”不也是“沒(méi)有法子”？比鼠子更騷擾的是蚊子�！把派帷钡奈蔑L(fēng)之盛，是我前所未見(jiàn)的�！熬畚贸衫住闭嬗衅涫�！每當黃昏的時(shí)候，滿(mǎn)屋里磕頭碰腦的全是蚊子，又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時(shí)候，在“雅舍”則格外猖獗，來(lái)客偶不留心，則兩腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之，冬天一到，蚊子自然絕跡，明年夏天——誰(shuí)知道我還是否住在“雅舍”！

　　“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先，看山頭吐月，紅盤(pán)乍涌，一霎間，清光上射，天空皎潔，四野無(wú)聲，微聞犬吠，坐客無(wú)不悄然！舍前有兩株梨樹(shù)，等到月升中天，清光從樹(shù)間篩灑而下，地上陰影斑斕，此時(shí)尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進(jìn)窗來(lái)，助我凄涼。細雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復有趣，推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿(mǎn)室狼藉，搶救無(wú)及。此種經(jīng)驗，已數見(jiàn)不鮮。

　　“雅舍”之陳設，只當得簡(jiǎn)樸二字，但灑掃拂拭，不使有纖塵。我非顯要，故無(wú)博士文憑張掛壁間；我不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。我有一幾一椅一榻，酣睡寫(xiě)讀，均已有著(zhù)，我亦不復他求。但是陳設雖簡(jiǎn)，我卻喜歡翻新布置。西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一征。誣否且不論，我是喜歡改變的。中國舊式家庭，陳設千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一邊一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一只茶幾。我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶�！把派帷彼�有，毫無(wú)新奇，但一物一事之安排布置俱不從俗。人入我室，即知此是我室，笠翁《閑情偶寄》之所論，正合我意。

　　“雅舍”非我所有，我僅是房客之一。但思“天地者萬(wàn)物之逆旅”，人生本來(lái)如寄，我住“雅舍”一日，“雅舍”即一日為我所有。即使此一日亦不能算是我有,至少睛日“雅舍”所能給予之苦辣酸甜，我實(shí)躬受親嘗。劉克莊詞：“客里似家家似寄�！蔽掖藭r(shí)此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其實(shí)似家似寄，我亦分辨不清。

　　長(cháng)日無(wú)俚，寫(xiě)作自遣，隨想隨寫(xiě)，不拘篇章，冠以“雅舍小品”四字，以示寫(xiě)作所在，且志因緣。

　　《雅舍》梁實(shí)秋賞析4

　　以“雅舍”當頭，但其實(shí)細品下去也并沒(méi)有多么“雅”。梁實(shí)秋先生在本篇細致刻畫(huà)描寫(xiě)的，只不過(guò)是一座以“雅”為名而實(shí)為一棟典型“陋室”的偏房罷了。

　　并不怎么“雅”又何要以“雅”冠頭？為此，我特地去找了找《雅舍小品》的寫(xiě)作背景，這才知曉了梁實(shí)秋先生的用意。

　　《雅舍》是梁實(shí)秋先生的散文集《雅舍小品》的小篇之首。本文寫(xiě)于抗日戰爭已然爆發(fā)的時(shí)期，國難當頭，這位文人只能被迫住在一間陋室中。

　　明明是陋室，卻偏偏要稱(chēng)為是“雅舍”，這表現了梁實(shí)秋先生對戰爭年代的無(wú)奈，對生活環(huán)境的自我調侃之意，也同時(shí)表明了梁實(shí)秋先生開(kāi)朗樂(lè )觀(guān)的心態(tài)和曠達超脫的情懷。

　　僅是一個(gè)標題，已足以看出文章語(yǔ)言之詼諧和幽默風(fēng)趣。

　　此文章開(kāi)篇簡(jiǎn)潔自然，像是無(wú)事時(shí)的閑來(lái)之筆，但再向其中細品，便能體會(huì )到梁實(shí)秋先生對這所“雅舍”其實(shí)還是存在一定性的不滿(mǎn)。

　　但后文的“我的好感油然而生”又能讓人頓悟到其中的溫情，在這之中也能讀出梁實(shí)秋先生語(yǔ)言的幽默和細致。

　　由此能理解先生的心情了，也能理解為何要在“雅舍”之上加上引號了。這種樂(lè )觀(guān)積極面對當下生活的態(tài)度，實(shí)為讓人嘆為觀(guān)止，并對梁實(shí)秋先生在文學(xué)層面上曾經(jīng)遭遇過(guò)的那些挫折或冷遇感到無(wú)奈和惋惜了。

　　“縱然不能蔽風(fēng)雨，‘雅舍’還是有它的個(gè)性。有個(gè)性就可愛(ài)�！�

　　讀到此處，我便不能不為梁實(shí)秋先生感到肅然起敬了。在那樣一個(gè)“陋室”的環(huán)境里，能夠生活出樂(lè )趣和品味生活，實(shí)為一般人無(wú)法擁有的，只屬于“雅舍”的心境。

　　雖然這座“雅舍”是在波瀾之中不尷不尬的一個(gè)存在，可梁實(shí)秋先生如止水般的心境，愣是給這份雅致添上了幾分寧靜和悠遠。

　　讓人也能夠在品味這座只存在于梁實(shí)秋先生筆下的“雅舍”之際，細細品味先生作為大家的一種文學(xué)大氣，并在心中由衷地輕道：“心如止水，心靜則雅”。

　　當然這只是我的個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，不過(guò)想要借這筆表達一下我對先生的敬佩，也同時(shí)為這么一位文學(xué)大家的遭遇而十分心痛與感慨。

　　在這篇亦是閑作又亦醞釀了很久的文章中，我最?lèi)?ài)的是先生寫(xiě)那“雅舍”最宜月夜時(shí)的文字片段。

　　瞧那一霎間的清光四射，天空皎潔而四野無(wú)聲，只微聞?wù)l(shuí)家犬吠，坐客無(wú)不悄然；月影斑斕，月光清幽深遠，等到月升中天時(shí)的清光從梨樹(shù)間篩灑而下，此時(shí)便尤為幽絕。

　　這短短的字跡不足以表達我初讀這般精妙文字時(shí)的震撼之情，只愿不大還原的記敘也能顯出先生對景的控制合度。那樣的一番深遠和寧靜呵！

　　讓我讀過(guò)和領(lǐng)略過(guò)的無(wú)數詩(shī)歌景篇都猛得黯然了，只剩下這一副清凈的“雅舍”月下的圖畫(huà)，平淡文字中也折射出了無(wú)比震撼人心的奇妙光輝。

　　“雅舍”者，“雅”否？愿“雅”也。在一番細讀精讀后，這雅舍中的奧秘，才算是真正地領(lǐng)悟到了。

　　《雅舍》讀后感

　　《雅舍憶舊》這本書(shū)和我很有緣，去圖書(shū)館并不是為了它。由于去的有點(diǎn)晚，在我在后排糾結到底要拿哪一本的時(shí)候，隱約聽(tīng)見(jiàn)有人說(shuō)了一句要關(guān)門(mén)了，我沖到服務(wù)臺確認了這個(gè)事實(shí)，于是不得不在第一排隨便找了一本看起來(lái)挺干凈的書(shū)借閱了。

　　借回來(lái)看了一下作者，恩，梁實(shí)秋，很丟人的是[糾結]我一開(kāi)始以為梁實(shí)秋是梁思成的兒子（大師你不要罵我，我也不是故意的）�？墒俏易x著(zhù)讀著(zhù)感覺(jué)他的母親也不是林徽因啊哈哈。于是同寢室的妹子糾正了我這個(gè)低智商的錯誤，文藝青年真不好當啊。

　　這本書(shū)的推薦語(yǔ)是，那些定格在最美時(shí)光里的故人往事。書(shū)本分兩輯，第一輯是雅舍憶事，第二輯呢是雅舍懷人，所以這本書(shū)讀起來(lái)結構還是很清晰的，第一輯就是講梁實(shí)秋自己的故事，第二輯呢則講的是他周?chē)�的人�?/p>

　　其實(shí)第一輯我深深的感覺(jué)到一個(gè)來(lái)自高富帥學(xué)霸深深的惡意。他說(shuō)“我們北方人生活清苦”可是他們家的院子層層落落，暈頭轉向，仆人什么的應有盡有[互相膜拜]肉不好吃都要吐出來(lái)[巨汗]真的是好清苦啊～～～大師受的教育也很優(yōu)良，學(xué)校的老師十分優(yōu)秀，當然大師自己也很努力，“榜發(fā)之后，我和哥哥以及欒常禧君都高居榜首，榮譽(yù)屬于第三小學(xué)。我得到的獎品最多，是一張褒獎狀，一部成親王的巾箱帖，一個(gè)墨盒，一副筆架以及筆墨之類(lèi)”，可是大師又開(kāi)始謙虛了，“‘小時(shí)了了，大未必佳’，如今想想這話(huà)頗有道理”。但是梁實(shí)秋難道不是一個(gè)大散文家嘛？仔細想了想，那代人的謙虛謹慎也許是進(jìn)到了骨子里，自己已經(jīng)很優(yōu)秀，卻不這樣想，而是覺(jué)得自己時(shí)時(shí)刻刻都應監督自己。

　　后來(lái)便是他在清華，在國外的生活。都寫(xiě)的井井有條。

　　可是我最喜歡的還是第二輯他寫(xiě)其他人，寫(xiě)了母親，國文老師，酒中八仙，辜鴻銘，徐志摩，陸小曼，陳慧，老舍，胡適，聞一多，冰心，沈從文，周作人，齊如山，朱湘，道藩，陳通伯，夏濟安，盧冀野。他寫(xiě)了這么多人，偏偏沒(méi)有林徽因，我個(gè)人分析，他和冰心，陸小曼等人關(guān)系更好一些。梁實(shí)秋寫(xiě)的很紀實(shí)，還糾正了很多錯誤的傳聞，陸小曼也并非真的很花心，徐志摩也并非為了見(jiàn)林徽因而墜機。寫(xiě)到他自己的結發(fā)妻季淑，愛(ài)惜之情溢于言表。[偷樂(lè )]我還找到了匪我思存的出處，“出其東門(mén)，有女如云。雖則如云，匪我思存�！彼麑⒆约旱钠拮用鑼�(xiě)的十分美好，在我看來(lái)是十分懂得生活，有自己主見(jiàn)，卻又很照顧他人感受的一個(gè)人。梁實(shí)秋將自己的感情用很多的優(yōu)美的情詩(shī)加以修辭。書(shū)本結尾，寫(xiě)到季淑去世，他用一首詩(shī)形容自己的感情《贈婦詩(shī)》

　　，詩(shī)人感木瓜，乃欲答瑤瓊。愧彼贈我厚，慚此往物輕。雖知未足報，貴用敘我情。感情之深厚讓人垂淚�？墒俏覅s于今日看到了他寫(xiě)給第二個(gè)妻子的情詩(shī)，對比之下只覺(jué)得第二個(gè)妻子并不是真愛(ài)。

　　“我遇見(jiàn)你，

　　你遇見(jiàn)我，

　　我倆相逢像傳奇。

　　你靠近我，

　　我靠近你，

　　我倆從此不分離。

　　我愿你在我走前唱給我聽(tīng)。要音樂(lè )伴奏？我的心顫動(dòng)聲，我的嘆息聲，還不夠么？

　　你說(shuō)“我有秋戀，我應戀秋”，如今每天寫(xiě)信給你，每天前去看你的便是你的——秋”

　　雅舍隨筆讀后感

　　梁實(shí)秋將多年來(lái)的讀書(shū)札記、書(shū)信和詩(shī)歌收錄在這本《雅舍隨筆》，這本書(shū)題材豐富多樣，文筆精妙既涉獵外國文學(xué)，又有古詩(shī)詞，還有自己寫(xiě)的詩(shī)歌�？梢钥闯鲎髡邔W(xué)貫中外，通曉古今，博覽全書(shū)。讀書(shū)札記中他獨到的見(jiàn)解，書(shū)信中感受到他的'真情實(shí)感，詩(shī)歌中飽含人生的感悟，讀完讓人受益匪淺。

　　我們都知道梁實(shí)秋是以翻譯《莎士比亞全集》而聞名中外的，他對外國文學(xué)有很深的研究，這在讀書(shū)札記中就有所體現。不管是亞瑟王，莎士比亞，約翰遜的字典還是桑德福與冒頓這種兒童讀物，都有很深的體會(huì )。尤其是關(guān)于莎士比亞的解讀，見(jiàn)解獨到與眾不同，消除人們對莎翁的一些誤會(huì )。梁實(shí)秋對林肯告別春天一文中對林肯演講詞的簡(jiǎn)潔精煉推崇備至，這從他個(gè)人的其他作品中能能看出他直截了當，典雅凝練的風(fēng)格。此外，他還總結出具備歷史小說(shuō)的幾點(diǎn)條件，異常深刻。

　　對古詩(shī)詞，梁實(shí)秋提出不必為賢者諱，他就很直接的指出杜甫詩(shī)《江畔獨步尋花七絕句》中“不是煩形勝，深慚畏損神”意義嫌晦，構想平庸。同樣，精妙的地方他同樣給與贊揚，如評價(jià)《詞林摘艷》中的戲曲詞調明白曉暢，樸素天真，是其可喜處。讀書(shū)札記中還表現出他細膩的一面，他在杜詩(shī)中對于“喪家犬”中喪的讀音的看法可以看出來(lái)。在梁實(shí)秋的那堆書(shū)信中，可以讀書(shū)他對朋友的真摯情感和思念之情，身在外對故鄉的思念，以及在老伴意外去世后的通過(guò)書(shū)信表達出的哀傷，都是真情實(shí)感的流露，讓我們認識到了書(shū)外的梁實(shí)秋。

　　《雅舍隨筆》給我們呈現了一個(gè)真實(shí)的梁實(shí)秋，他的赤誠感染了每一個(gè)讀者。讓我們讀懂他的內心和人生�！翱鞓�(lè )本身就含有苦惱；快活若不含有幾分苦惱，苦惱會(huì )從外邊慘進(jìn)去的�！边@大概是也他對人生最高的領(lǐng)悟。

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