勵志古詩(shī)的七言絕句

　　無(wú)論在學(xué)習、工作或是生活中，說(shuō)到古詩(shī)，大家肯定都不陌生吧，古詩(shī)是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？下面是小編為大家收集的勵志古詩(shī)的七言絕句，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

　　1、《望廬山瀑布(其二)》·李白

　　日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

　　飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

　　【賞析】　　

　　此詩(shī)新奇而又真切，從而振起全篇，使得整個(gè)形象變得更為豐富多彩，雄奇瑰麗，既給人留下了深刻的印象，又給人以想象的余地，顯示出李白那種“萬(wàn)里一瀉，末勢猶壯”的藝術(shù)風(fēng)格。真美呀!“入乎其內，發(fā)乎其外。想落天外，形神兼備�！边@是古人對此詩(shī)的評價(jià)。這首千古名篇，一直激發(fā)著(zhù)國人的愛(ài)我中華的豪情，此詩(shī)乃李白代表作之一。(絕對是古代最出名的詩(shī)之一)

　　2、《涼州詞(其一)》·王之渙

　　黃河遠上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

　　羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。

　　【賞析】

　　該詩(shī)又名《出塞》，全詩(shī)句句精采，情景交融，妙絕千古。王之渙，曾官文安縣(今屬河北)尉，其邊塞詩(shī)與王昌齡、高適等齊名。他的詩(shī)雖只流傳下六首，但確為我國古典文學(xué)寶庫的精華。其中《登鸛雀樓》、《涼州詞(其一)》最膾炙人口，也正是這兩首詩(shī)給詩(shī)人贏(yíng)得了百世流芳的顯著(zhù)地位。(也是百世流芳的詩(shī)歌)

　　3、《送元二使安西》·王維

　　渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

　　勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

　　【賞析】

　　這是一首極負盛名的送別之作，在盛唐時(shí)代廣泛流傳。它沒(méi)有特殊的背景，而自有深摯的惜別之情，這就使它適合于絕大多數離筵別席演唱，后來(lái)編入樂(lè )府，成為最流行、傳唱最久的歌曲。這是一首七言絕句，王維的五言或七言絕句，可與李白、王昌齡的絕句比美，代表了盛唐絕句的最高成就。(王維最著(zhù)名的七絕)

　　4、《清明》·杜牧

　　清明時(shí)節雨紛紛，路上行人欲斷魂。

　　借問(wèn)酒家何處有?牧童遙指杏花村。

　　【賞析】　　

　　杜牧詩(shī)學(xué)杜甫而有獨創(chuàng )，骨氣豪宕，風(fēng)神俊朗，尤擅七律七絕，為晚唐大家�！肚Ъ以�(shī)》中有一首被認為是杜牧所寫(xiě)的《清明》詩(shī)，一千多年來(lái)為人所傳誦。這首詩(shī)意境優(yōu)美，清新自然，不事雕琢，耐人尋味，富有感染力，是一首膾炙人口的好詩(shī)。(一千多年來(lái)為人所傳誦)

　　5、《江南逢李龜年》·杜甫

　　岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。

　　正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節又逢君。

　　【賞析】　　

　　這是杜甫絕句中最有情韻、最富含蘊的一篇。只二十八字，卻包含著(zhù)豐富的時(shí)代生活內容，這首詩(shī)告訴我們絕句這樣短小的體裁究竟可以具有多大的容量，又能達到怎樣一種舉重若輕、渾然無(wú)跡的藝術(shù)境界。這首七言絕句膾炙人口，是杜甫晚年創(chuàng )作生涯中的絕唱，歷代好評眾多，如清代邵長(cháng)蘅評價(jià)說(shuō)：“子美七絕，此為壓卷�！薄短扑卧�(shī)醇》也說(shuō)，這首詩(shī)“言情在筆墨之外，悄然數語(yǔ)，可抵白氏(白居易)一篇《琵琶行》矣�！�…”

　　6、《后宮詞》

　　唐代：白居易

　　淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。

　　紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

　　【賞析】

　　這首詩(shī)是代宮人所作的怨詞。前人曾批評此詩(shī)過(guò)于淺露，這是不公正的。詩(shī)以自然渾成之語(yǔ)，傳層層深入之情，語(yǔ)言明快而感情深沉，一氣貫通而絕不平直。

　　詩(shī)的主人公是一位不幸的宮女。她一心盼望君王的臨幸而終未盼得，時(shí)已深夜，只好睡覺(jué)，已是一層怨悵。寵幸不可得，退而求之好夢(mèng)；輾轉反側，竟連夢(mèng)也難成，見(jiàn)出兩層怨悵。夢(mèng)既不成，索性攬衣推枕，掙扎坐起。正當她愁苦難忍，淚濕羅巾之時(shí)，前殿又傳來(lái)陣陣笙歌，原來(lái)君王正在那邊尋歡作樂(lè )，這就有了三層怨悵。倘使人老珠黃，猶可解說(shuō)；偏偏她盛鬢堆鴉，紅顏未老，生出四層怨悵。要是君王一直沒(méi)有發(fā)現她，那也罷了；事實(shí)是她曾受過(guò)君王的恩寵，而現在這種恩寵卻無(wú)端斷絕，見(jiàn)出五層怨悵。夜已深沉，瀕于絕望，但一轉念，猶翼君王在聽(tīng)歌賞舞之后，會(huì )記起她來(lái)。于是，斜倚熏籠，濃熏翠袖，以待召幸。不料，一直坐到天明，幻想終歸破滅，見(jiàn)出六層怨悵。一種情思，六層寫(xiě)來(lái)，盡纏綿往復之能事。而全詩(shī)卻一氣渾成，如筍破土，苞節雖在而不露；如繭抽絲，幽怨似縷而不絕。短短四句，細膩地表現了一個(gè)失寵宮女復雜矛盾的內心世界。夜來(lái)不寐，等候君王臨幸，寫(xiě)其希望；聽(tīng)到前殿歌聲，君王正在尋歡作樂(lè )，寫(xiě)其失望；君恩已斷，仍斜倚熏籠坐等，寫(xiě)其苦望；天色大明，君王未來(lái)，寫(xiě)其絕望。淚濕羅巾，寫(xiě)宮女的現實(shí)；求寵于夢(mèng)境，寫(xiě)其幻想；恩斷而仍坐等，寫(xiě)其癡想；坐到天明仍不見(jiàn)君王，再寫(xiě)其可悲的現實(shí)。全詩(shī)由希望轉到失望，由失望轉到苦望，由苦望轉到最后絕望；由現實(shí)進(jìn)入幻想，由幻想進(jìn)入癡想，由癡想再跌入現實(shí)，千回百轉，傾注了詩(shī)人對不幸者的深摯同情。

　　7、《梅花》

　　宋朝 王安石

　　白玉堂前一樹(shù)梅，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)。

　　唯有春風(fēng)最相惜，一年一度一歸來(lái)。

　　【賞析】

　　這首詩(shī)前兩句很有《葬花吟》“花謝花飛花滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐？”的自憐之意，后兩句的春風(fēng)一年一度的相惜，有傳達出一種惆悵和無(wú)奈之感，但是還是有感謝之意在，或許花落花開(kāi)不為春風(fēng)，但是春風(fēng)卻依然牽掛。作者的惆悵自憐情懷顯露無(wú)疑，孤芳難自賞，唯有春風(fēng)來(lái)。詩(shī)句當中自然也有對春風(fēng)的感激。

　　【賞析】這是一首集句詩(shī)，即集合前人詩(shī)句而成。集句體詩(shī)，始于漢魏間詩(shī)人應璩、傅咸，唐人稱(chēng)為“四體”， 至宋時(shí)盛行。王安石最為擅長(cháng)，能因難見(jiàn)巧，信手拈來(lái)，頃刻而就。這首“梅花”絕句（《王文公文集》卷七九題作《送吳顯道》），系截取唐宋四位詩(shī)人的詩(shī)句，經(jīng)過(guò)巧妙組合，賦予新意，而又辭氣相屬，如出己手，無(wú)牽強湊合的痕跡。 “白玉堂前一樹(shù)梅”，出自唐代詩(shī)人蔣維翰的《春女怨》，“白玉堂前一樹(shù)梅，今朝忽見(jiàn)數花開(kāi)。兒家門(mén)戶(hù)尋常閉，春色因何入得來(lái)？”（《唐人萬(wàn)首絕句》卷十二）“為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)”乃是唐代詩(shī)人嚴憚《惜花》中的一句：“春光搏扔歸何處，更向花前把一杯。盡日問(wèn)花花不語(yǔ)，為誰(shuí)零落為誰(shuí)開(kāi)？”

　�。ㄍ�前卷三七）而“唯有春風(fēng)最相惜”則是唐代詩(shī)人楊巨源《和練秀才楊柳》中的詩(shī)句：“水邊楊柳曲塵絲，立馬煩君折一枝。唯有春風(fēng)最相惜，殷勤更向手中吹�！保ā短迫巳f(wàn)首絕句》卷二五）最后一句“一年一度一歸來(lái)”則出自宋初瞻光茂妻的《寄遠》：“錦江江上探春回，消盡寒冰落盡梅。爭得兒夫似春色，一年一度一歸來(lái)�！保ā端卧�(shī)記事》卷八九）詩(shī)中的梅花，既有“零落”又有“開(kāi)”，表明了詩(shī)人對萬(wàn)事萬(wàn)物變化無(wú)常的感受，讓讀者在看到花木零落的同時(shí)，又欣賞到梅花迎春、春光明媚的景色。一年一度的冬去春來(lái)，讓人們感受到大自然的運行規律。這首詩(shī)主要是借原詩(shī)句所包含的情緒色彩和象征意蘊，來(lái)顯示與烘托一種朦朧迷離的內在心境。晚年的王安石心境確實(shí)有所變化，從傾向改造世俗社會(huì )轉向追求個(gè)體生命的價(jià)值，從為人轉向為己，個(gè)人的自由在他心目中更加重要。他已經(jīng)超越了世俗與入世的分別，體會(huì )解脫的自在，體會(huì )融入自然的恬靜，進(jìn)入到一個(gè)更高的境界。

　　8、《新涼》

　　宋徐璣

　　水滿(mǎn)田疇稻葉齊，日光穿樹(shù)曉煙低。

　　黃鶯也愛(ài)新涼好，飛過(guò)青山影里啼。

　　【賞析】

　　“黃鶯也愛(ài)新涼好，飛過(guò)青山影里啼”這兩句寫(xiě)初秋之景。初秋天氣突然有了涼意，那夏天的燥熱一下子消失了。清晨的初秋更加讓人陶醉，讓人神清氣爽，連那黃鶯都愛(ài)上了這份清涼之氣，于是都不約而同飛到青山影里去唱歌了。這兩句寫(xiě)“新涼”，并不是從正面直接表達出如何的涼，而是通過(guò)黃鶯的活動(dòng)，引導讀者自發(fā)聯(lián)想：那黃鶯是不是因為喜歡新涼，所以飛到了青山影里納涼去了。

　　寫(xiě)景詩(shī)貴在景中含情，纖巧與渾融相結合，這首詩(shī)前兩句工筆繪景，后兩句寄情于景，所以很有感染力。

　　9、《夜雨寄北》

　　唐代：李商隱

　　君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

　　何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。

　　【賞析】

　　現傳李詩(shī)各本題作《夜雨寄北》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指朋友。有人經(jīng)過(guò)考證，認為它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄內”詩(shī)，而是寫(xiě)贈長(cháng)安友人的。但從詩(shī)的內容看，按“寄內”理解，似乎更確切一些。

　　第一句一問(wèn)一答，先停頓，后轉折，跌宕有致，極富表現力。翻譯一下，那就是：“你問(wèn)我回家的日期;唉，回家的日期嘛，還沒(méi)個(gè)時(shí)間啊!”其羈旅之愁與不得歸之苦，已躍然紙上。接下去，寫(xiě)了此時(shí)的眼前景：“巴山夜雨漲秋池”，那已經(jīng)躍然紙上的羈旅之愁與不得歸之苦，便與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝瀝，漲滿(mǎn)秋池，彌漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然顯現;作者并沒(méi)有說(shuō)什么愁，訴什么苦，卻從這眼前景生發(fā)開(kāi)去，馳騁想象，另辟新境，表達了“何當共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”的愿望。其構思之奇，真有點(diǎn)出人意外。然而設身處地，又覺(jué)得情真意切，字字如從肺腑中自然流出�！昂萎敗�(何時(shí)能夠)這個(gè)表示愿望的詞兒，是從“君問(wèn)歸期未有期”的現實(shí)中迸發(fā)出來(lái)的;“共剪……”、“卻話(huà)……”，乃是由當前苦況所激發(fā)的對于未來(lái)歡樂(lè )的憧憬。盼望歸后“共剪西窗燭”，則此時(shí)思歸之切，不言可知。盼望他日與妻子團聚，“卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”，則此時(shí)“獨聽(tīng)巴山夜雨”而無(wú)人共語(yǔ)，也不言可知。獨剪殘燭，夜深不寐，在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢(xún)問(wèn)歸期的信，而歸期無(wú)準，其心境之郁悶、孤寂，是不難想見(jiàn)的。作者卻跨越這一切去寫(xiě)未來(lái)，盼望在重聚的歡樂(lè )中追話(huà)今夜的一切。于是，未來(lái)的樂(lè )，自然反襯出今夜的苦;而今夜的苦又成了未來(lái)剪燭夜話(huà)的材料，增添了重聚時(shí)的樂(lè )。四句詩(shī)，明白如話(huà)，卻何等曲折，何等深婉，何等含蓄雋永，余味無(wú)窮!

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