古詩(shī)藝術(shù)手法賞析
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1、直抒胸臆 如：“黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。”(《從軍行》•王昌齡)
2、融情于景 如：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。”(《送元二使安西》王維)
3、托物言志 如：“千巖萬(wàn)壑處深山，遠看方知出高處。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”(《瀑布聯(lián)句》•李忱)再如：“居高聲自遠，非是藉秋風(fēng)。”(《蟬》•虞世南)
4、托物起興 如“一叫一春殘，聲聲萬(wàn)古冤。”(《子規》余靖)再如“孔雀東南飛，五里一徘徊。”(《孔雀東南飛》)
5、巧用襯托 如：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。無(wú)情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”(《臺城》•韋莊);側面烘托如： “紅籍香殘玉簞秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。”(《一剪梅》•李清照)再如：“欲驗春來(lái)多少雨，野塘漫水可回舟。”(《春雨》•周邦彥)
6、聯(lián)想巧妙 如“三湘衰鬢逢秋色，萬(wàn)里歸心對月明。”(《晚次鄂州》盧綸
7、細節逼真 如“有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。”《約客》•趙師秀
8、欲揚先抑 如：“新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。”(《春雪》•韓愈)
9、欲抑先揚 如“宣室求賢訪(fǎng)逐臣，賈生才調更論�？蓱z夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。”(《賈生》李商隱)
10、以動(dòng)寫(xiě)靜 如：“空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。” (《鹿柴》•王維)再如：“泉聲咽危石，日色冷青松。”(《過(guò)香積寺》•王維)
11、以靜寫(xiě)動(dòng) 如：“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo),時(shí)鳴春澗中。”(《鳥(niǎo)鳴澗》)• 王維。全詩(shī)以落花、明月、鳥(niǎo)鳴點(diǎn)染云溪山的夜景,以靜寫(xiě)動(dòng)�；�、月出、鳥(niǎo)鳴雖是動(dòng)景,然而最終的目的'是要寫(xiě)出山間的幽靜。
12、以虛寫(xiě)實(shí)如：“冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹(shù)頭樹(shù)底孤山上。冷風(fēng)來(lái)何處香?忽相逢縞袂綃裳，酒醒寒驚夢(mèng)，笛凄春斷腸，淡月昏黃。”(《[雙調]水仙子•尋梅》喬吉)
13、以實(shí)寫(xiě)虛 如： “問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。” (《虞美人》•李煜)詞中將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾。
14、虛實(shí)相間 如：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”(《西塞山懷古》•劉禹錫)前四句，只一句寫(xiě)晉軍，往下全寫(xiě)東吳，可實(shí)寫(xiě)東吳，也虛寫(xiě)晉軍。
15、樂(lè )景寫(xiě)哀 如：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何時(shí)是歸年。”(《絕句二首》•杜甫)再如：“江上信美，終非吾土，何日是歸年。”(《越調•平湖樂(lè )》•王惲
16、巧用問(wèn)答 如：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”(《蜀相》•杜甫)再如：“何人一紙防秋疏，卻與山窗障北風(fēng)。”(《山窗新糊有故朝封事稿閱之有感》•林景熙)
17、巧用比喻 如：“沉舟側畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。”(《酬樂(lè )天揚州初逢席上見(jiàn)贈》•劉禹錫)再如：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。” (《飲湖上初晴后雨》蘇軾)
18、巧用諷喻 如“世味年來(lái)薄似紗，誰(shuí)令騎馬客京華?”(《臨安春雨初霽》• 陸游)
19、巧用借代 如：“住近湓江地低濕，終歲不聞絲竹聲。”“絲竹”代音樂(lè )(《琵琶行》•白居易);再如：“但令歸有日，不敢恨長(cháng)沙。”(《度大庾嶺》•宋之問(wèn))“長(cháng)沙”代賈宜。
20、巧用雙關(guān) 如：“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴還有晴。”“晴”諧“情”(《竹枝詞》•劉禹錫);再如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(《無(wú)題》李商隱)“絲”諧“思”。
21、巧用夸張 如：“白發(fā)三千長(cháng)，緣愁似個(gè)長(cháng)。”(《秋浦歌》•李白);再如：“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。”(《琵琶行》•白居易)
22、巧用擬人 如：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”(《題都城南莊》•崔護)再如：“有請芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝”(《春日》秦觀(guān))
23、巧用對比 如：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿(mǎn)春店，只今唯有鷓鴣飛。”(《越中覽古》•李白);再如：“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”(《雁歌行》•高適)
24、巧用白描 如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”(《商山早行》溫廷鈞)再如“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。”(《鷓鴣天•代人賦》•辛棄疾)
25、巧用典故 如：“滿(mǎn)地蘆花和我老，舊家燕子傍誰(shuí)飛?”《金陵驛》•文天祥。“舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》。
26、巧用象征 如：“當年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤。”(《踏紗行》賀鑄)再如：如 “紅豆生南國”(《相思》•王維)該詩(shī)首句托“紅豆”起興,暗喻后文相思情,用語(yǔ)...全詩(shī)選擇象征赤誠友愛(ài)的紅豆來(lái)寄托情思,語(yǔ)淺情深,意味深長(cháng)。
27、巧用反復如“而今識盡愁滋味，欲說(shuō)還休，欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋。”(《丑奴兒•書(shū)博山道中壁》•辛棄疾;再如“莫，莫，莫……錯，錯，錯。”(《釵頭鳳》•陸游)
28、巧用互文 如：“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。”《曉出凈慈寺送林子方》楊萬(wàn)里;再如“主人下馬客在船。”(《琵琶行》•白居易)
29、巧用曲筆如：““獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”(《九月九日憶山東兄弟》王維)再如“邯鄲驛里逢冬天，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說(shuō)著(zhù)遠行人。(《邯鄲至除夜思家》白居易)
30、言有盡而義無(wú)窮如：“今夜未知何處宿，平沙萬(wàn)里絕人煙。”(《債中行》•岑參)再如“荊吳相接水為鄉，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊?天涯一望斷人腸。”(《送杜十四之江南》• 孟浩然)
31、詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中有詩(shī) 如：“桃紅復含宿雨,柳綠更帶春煙�；浼彝磼�,鶯啼山客猶眠。”(《田園樂(lè )》•王維)詩(shī)人在這首詩(shī)中為我們描繪了一幅一個(gè)雨后的早晨田園生活的寧靜閑適而又美好的生活圖景，正是“詩(shī)中有畫(huà)畫(huà)中有詩(shī)”
32、開(kāi)門(mén)見(jiàn)山 如：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍。能不憶江南。”(《憶江南》•白居易)
33、卒章顯志 “夜半來(lái)，天明去。來(lái)如春夢(mèng)兒多時(shí)?去似朝云無(wú)覓處。” (《花非花》•白居易)“夜半來(lái)，天明去”，誰(shuí)來(lái)誰(shuí)去?讀到此不了解。最后兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現出來(lái)了。
34、首尾呼應如：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過(guò)新豐市，還歸細柳營(yíng)�；乜瓷涞裉�，千里暮云平。”(《觀(guān)獵》•王維)首聯(lián)風(fēng)起云涌，與出獵緊張氣氛相應;尾聯(lián)是風(fēng)定云平，與歸獵后躊躇容與的心境相稱(chēng)。
35、不著(zhù)一字盡現風(fēng)流如：“寒雀滿(mǎn)疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。痛飲又能詩(shī)，座客無(wú)氈醉不知�；ㄖx酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著(zhù)枝。”(《南鄉子》•蘇軾•梅花詞，和楊元素)寫(xiě)尋梅，全詩(shī)56字，竟不見(jiàn)一個(gè)“梅”字。正所謂“不著(zhù)一字盡現風(fēng)流”。
36、平中見(jiàn)奇 如：“板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。” (《過(guò)山農家》•顧況) ; 詩(shī)句似不經(jīng)意，敘述小事，而農家氣息、山農形象卻躍然紙上。