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范仲淹《蘇幕遮·懷舊》閱讀答案及賞析
在學(xué)習古詩(shī)的過(guò)程中，我們有時(shí)會(huì )對其進(jìn)行閱讀賞析，領(lǐng)略古詩(shī)詞的美。以下是小編收集整理的范仲淹《蘇幕遮·懷舊》閱讀答案及賞析，一起來(lái)看看吧，希望能夠幫助到你！
《蘇幕遮·懷舊》是宋代文學(xué)家范仲淹的詞作。這是一首描寫(xiě)羈旅鄉愁的詞。此詞借景抒情，情景交融，以絢麗多彩的筆墨描繪了碧云、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽(yáng)、水天相接的江野遼闊蒼茫的景色，勾勒出一幅清曠遼遠的秋景圖，抒寫(xiě)了夜不能寐、高樓獨倚、借酒澆愁、懷念家園的深情。
蘇幕遮
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碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
《蘇幕遮·懷舊》閱讀題
1、詩(shī)歌的開(kāi)頭用碧云、 、 、 ，構成一幅色彩斑斕的畫(huà)面。
2、哪兩句詩(shī)從眼中實(shí)景轉為意中虛景？
3、“芳萆”歷來(lái)是別離主題吟詠的意象之一，如蔡邕所作的《飲馬長(cháng)城窟行》：“青青河畔草，綿綿思遠道”；李煜的《清平樂(lè )》：“離恨恰如春萆，更行更遠還生”。作者字面上是埋怨“芳草”無(wú)情，其實(shí)流露出來(lái)的意思是什么？
4、對這首詞的分析理解，不恰當的一項是（ ）
A、開(kāi)頭兩句，描寫(xiě)了秋季的天空廖廓蒼茫、大地草木凋零的典型景色
B、“黯鄉魂，追旅思”是說(shuō)詩(shī)人面對秋景更加思念故鄉，回首望去一片幽暗，不禁追憶起旅途行程。
C、“夜夜除非”的“除非”兩字意為“除此之外，別無(wú)可能”。
D、這是古代詩(shī)詞中借秋景抒發(fā)離別之情的名篇，情雖悲涼哀婉，氣卻沉雄剛健。
5、“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”兩句，表達了詩(shī)人怎樣的思想感情？
6、這首詞在景物描寫(xiě)方面有哪些特點(diǎn)？
7、上片描寫(xiě)的秋景有那些特點(diǎn)？“芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外”在內容和結構上有什么作用？下片“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”這句詩(shī)的含義是什么？表情達意的特點(diǎn)是什么？
《蘇幕遮·懷舊》閱讀答案
1、黃葉 綠波 翠煙
2、芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
3、作者的多情和重情。
4、B
5、詩(shī)人通過(guò)對客觀(guān)景物的描寫(xiě)，含蓄地表達了對故鄉親人的深切思念，即借無(wú)情的芳草表達出了濃重的離愁別恨。
6、要點(diǎn)：
描寫(xiě)視角頗具匠心。從高到低或從上到下（碧云天，黃葉地），由近及遠（山映斜陽(yáng)天接水；芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外）。
突出秋景的鮮明色彩：碧藍的天空，枯黃的落葉，綿長(cháng)的水波，蒼茫的遠山，連天的芳草，西下的斜陽(yáng)等。
抓住典型景物大處落筆，境界開(kāi)闊，寫(xiě)景中暗寓離情。
7、①景物特點(diǎn)：寥廓蒼茫，迷蒙凄清，蕭索冷落。
作用：芳草延伸到望不到頭的極遠處，觸動(dòng)了詩(shī)人的離愁別恨；芳草“無(wú)情”正反襯出詩(shī)人思鄉懷人之情的深濃；寫(xiě)景中帶出一個(gè)“情”字，為上片的寫(xiě)景轉為下片的抒情做了自然的過(guò)渡。
�、谝馑际钦f(shuō)，除非好夢(mèng)才能使詩(shī)人入睡，否則鄉思旅愁縈繞心頭無(wú)法入睡；好夢(mèng)顯然指夢(mèng)中返鄉與親人團聚。這句詩(shī)委婉含蓄地表達了羈旅愁思。
拓展閱讀：《蘇幕遮·懷舊》鑒賞
這首《蘇幕遮》，《全宋詞》題為“懷舊”，可以窺見(jiàn)詞的命意。
這首詞的主要特點(diǎn)在于能以沉郁雄健之筆力抒寫(xiě)低回宛轉的愁思，聲情并茂，意境宏深，與一般婉約派的詞風(fēng)確乎有所不同。清人譚獻譽(yù)之為“大筆振迅”之作（《譚評詞辨》），實(shí)屬確有見(jiàn)地的公允評價(jià)。王實(shí)甫《西廂記》《長(cháng)亭送別》一折，直接使用這首詞的起首兩句，衍為曲子，竟成千古絕唱。
上片描寫(xiě)秋景：湛湛藍天，嵌綴朵朵湛青的碧云；茫茫大地，鋪滿(mǎn)片片枯萎的黃葉。無(wú)邊的秋色綿延伸展，融匯進(jìn)流動(dòng)不已的江水；浩渺波光的江面，籠罩著(zhù)寒意凄清的煙霧，一片空濛，一派青翠。山峰，映照著(zhù)落日的余輝；天宇，連接著(zhù)大江的流水。無(wú)情的芳草啊，無(wú)邊無(wú)際，綿延伸展，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無(wú)際的遠方。
這幅巨景，物象典型，境界宏大，空靈氣象，畫(huà)筆難描，因而不同凡響。更妙在內蘊個(gè)性，中藏巧用�！熬盁o(wú)情不發(fā)，情無(wú)景不生”（范晞文《對床夜語(yǔ)》）。眼前的秋景觸發(fā)心中的憂(yōu)思，于是“物皆動(dòng)我之情懷”；同時(shí)，心中的憂(yōu)思情化眼前的秋景，于是，“物皆著(zhù)我之色彩”。如此內外交感，始能物我相諧。秋景之凄清衰颯，與憂(yōu)思的寥落悲愴完全合拍；秋景之寥廓蒼茫，則與憂(yōu)思的悵惆無(wú)際若合符節；而秋景之綿延不絕，又與憂(yōu)思之悠悠無(wú)窮息息相通。所以“丹誠入秀句，萬(wàn)物無(wú)遁情”（宋邵雍《
詩(shī)畫(huà)吟》）。這里，明明從天、地、江、山層層鋪寫(xiě)，暗暗為思鄉懷舊步步墊底，直到把“芳草無(wú)情”推向極頂高峰，形成情感聚焦之點(diǎn)。芳草懷遠，興寄離愁，本已司空見(jiàn)慣，但本詞憑詞人內在的“丹誠”，借“無(wú)情”襯出有情，“化景物為情思”，因而“別有一番滋味”。
下片直抒離愁：望家鄉，渺不可見(jiàn)；懷故舊，黯然神傷；羈旅愁思，追逐而來(lái)，離鄉愈久，鄉思愈深。除非每天晚上，作看回鄉好夢(mèng)，才可以得到安慰，睡得安穩。但這卻不可能，愁思難解，企盼更切，從夕陽(yáng)西下一直望到明月當空，望來(lái)望去，依然形單影只，莫要再倚樓眺望。憂(yōu)從中來(lái)，更增惆悵，“何以解憂(yōu)，唯有杜康”。然而“舉杯消愁愁更愁”，愁情之濃豈是杜康所能排解�！熬迫氤钅c，化作相思淚”，意新語(yǔ)工，設想奇特，比“愁更愁”更為形象生動(dòng)。
如此抒情，妙在跳擲騰挪，跌宕多變。望而思，思而夢(mèng)，夢(mèng)無(wú)寐，寐而倚，倚而獨，獨而愁，愁而酒，酒而淚。一步一個(gè)轉折，一轉一次深化；雖然多方安慰，終于無(wú)法排解。愁思之濃，躍然紙上。其連綿不絕、充盈天地之狀，與景物描寫(xiě)融洽無(wú)間，構成深邃沉摯、完美融徹的藝術(shù)境界。
蘇幕遮·懷舊
宋代：范仲淹
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。(留人睡 一作：留人醉)
賞析
這首詞抒寫(xiě)了羈旅鄉思之情，題材基本上不脫傳統的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類(lèi)詞所少有。
上片寫(xiě)秾麗闊遠的秋景，暗透鄉思。起首“碧云天，黃葉地”兩句，即從大處落筆，濃墨重彩，展現出一派長(cháng)空湛碧、大地橙黃的高遠境界，而無(wú)寫(xiě)秋景經(jīng)常出現的衰颯之氣。
“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠方伸展，連接著(zhù)天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長(cháng)天一色”，所以說(shuō)“寒煙翠”�！昂弊滞怀隽诉@翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠，與前兩句高廣的境界互相配合，構成一幅極為遼闊而多彩的秋色圖。
“山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外�！卑�，夕陽(yáng)映照著(zhù)遠處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠處延伸，隱沒(méi)在斜陽(yáng)映照不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過(guò)斜陽(yáng)、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從《楚辭·招隱士》寫(xiě)出了“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”以后，在詩(shī)詞中，芳草就往往與鄉思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣是鄉思離情的觸媒。它遙接天涯，遠連故園，更在斜陽(yáng)之外，使矚目望鄉的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說(shuō)它“無(wú)情”。到這里，方由寫(xiě)景隱逗出鄉思離情。
整個(gè)上片所寫(xiě)的闊遠秾麗、毫無(wú)衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見(jiàn)的，在以悲秋傷春為常調的詞中，更屬罕見(jiàn)。而悠悠鄉思離情，也從芳草天涯的景物描寫(xiě)中暗暗透出，寫(xiě)來(lái)毫不著(zhù)跡。這種由景及情的自然過(guò)渡手法也很高妙。
過(guò)片緊承芳草天涯，直接點(diǎn)出“鄉魂”“旅思”�！班l魂”與“旅思”意思相近。兩句是說(shuō)自己思鄉的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續。上下互文對舉，帶有強調的意味，而主人公羈泊異鄉時(shí)間之久與鄉思離愁之深自見(jiàn)。
“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”，九字作一句讀。說(shuō)“除非”，足見(jiàn)只有這個(gè)，別無(wú)他計。言外之意是說(shuō)，好夢(mèng)做得很少，長(cháng)夜不能入眠。這就逗出下句：“明月高樓休獨倚�！痹旅髦姓梢袠悄�，但獨倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出“休獨倚”的慨嘆。從“斜陽(yáng)”到“明月”，顯示出時(shí)間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見(jiàn)鄉思離愁之深重�！皹歉摺薄蔼氁小秉c(diǎn)醒上文，暗示前面所寫(xiě)的都是倚樓所見(jiàn)。這樣寫(xiě)法，不僅避免了結構與行文的平直，而且使上片的寫(xiě)景與下片的抒情融為一體。
“酒入愁腸，化作相思淚�！币驗橐共荒苊�，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉思反而更增鄉思之苦了。結拍兩句，抒情深刻，造語(yǔ)生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層，說(shuō)：“愁腸已斷無(wú)由醉，酒未到，先成淚�！睂�(xiě)得似更奇警深至，但微有做作態(tài)，不及這兩句自然。寫(xiě)到這里，郁積的鄉思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，這本是詞中常見(jiàn)的結構和情景結合的方式，其特殊性在于麗景與柔情的統一，更準確地說(shuō)，是闊遠之境、秾麗之景、深摯之情的統一。寫(xiě)鄉思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達，這首詞所描繪的景色卻闊遠而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛(ài)，反過(guò)來(lái)襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整體說(shuō)來(lái)，這首詞的用語(yǔ)與手法雖與一般的詞類(lèi)似，意境情調卻近于傳統的詩(shī)。這說(shuō)明，抒寫(xiě)離愁別恨的小詞是可以寫(xiě)得境界闊遠，不局限于閨閣庭院。
閱讀答案
閱讀下面的宋詞，完成10～11題。
蘇幕遮①·懷舊
范仲淹
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。
黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
【注釋】①蘇幕遮：詞牌名。
10、下列對這首詞的賞析，不恰當的一項是（）（3分）
A、“碧云天”句，從大處落筆，濃墨重彩，描繪了一幅天空湛藍、黃葉滿(mǎn)地的秋景圖。
B、“山映斜陽(yáng)”句由山映斜陽(yáng)、水天相接、芳草萋萋，到“斜陽(yáng)外”，由近及遠，聯(lián)想豐富。
C、“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡”，是說(shuō)毫無(wú)例外，作者夜夜都有好夢(mèng)相伴。
D、詞作上片寫(xiě)景，下片抒情，綺麗之景、闊遠之境與深摯之情水乳交融。
11、結合詞句，說(shuō)說(shuō)這首詞蘊含了作者怎樣的思想感情。（3分）
答案：
10、（3分）C
11、（3分）從“斜陽(yáng)外”“鄉魂”“明月”“相思”等詞語(yǔ)可見(jiàn)，作者通過(guò)對旅途中景物的描寫(xiě)，表達了對家鄉的思念之情。（圍繞“思鄉”，意近即可）
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