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王安憶《長(cháng)恨歌》簡(jiǎn)介
《長(cháng)恨歌》是中國當代作家王安憶創(chuàng )作的長(cháng)篇小說(shuō)，最初連載于《鐘山》雜志1995年第2、3、4期，首次出版于1996年。以下是系哦啊吧收集整理的王安憶《長(cháng)恨歌》簡(jiǎn)介，歡迎閱讀！
故事簡(jiǎn)介
看王憶安的《長(cháng)恨歌》，一曲娓娓道來(lái)，弦音頓挫，臺上的人伊伊啊啊，熱鬧非凡;臺下的人看的清晰，不過(guò)是趕了一回繁華，只是低回慢轉都作著(zhù)告別，曲終人要散，幕臺上的冷清無(wú)人眷戀，不過(guò)是述說(shuō)著(zhù)無(wú)法挽回的難過(guò)。
《長(cháng)恨歌》里有的是似女人小性子的潮粘的梅雨季風(fēng)，有的是似肌膚之親般的性感的挨擠的上海弄堂，有的是帶陰沉氣息如云似霧的虛張聲勢的亂套流言。也有處于嘈雜混淆中如花蕾一樣純潔嬌嫩的閨閣，盛載的都是不可為人知的心事。還有把城市的真諦都透徹領(lǐng)悟的自由群鴿，它們在密匝的屋頂盤(pán)旋，帶著(zhù)劫后余生的目光哀怨地看這一片城市廢墟。
那是屬于上海的廢墟，上海夜夜笙歌，歌聲是帶著(zhù)形式般迫不得以帶歡慶的熱鬧，卻是沒(méi)有高山流水純粹清澈，在這廢墟里，裊裊娜娜的浮出一個(gè)清新雅致的影子，那是王琦瑤。
她是就典型的上海女兒，追逐潮流講究小情小調，平易近人，心比天高。若是出生不好，被虛榮牽著(zhù)鼻子走，都是要走上無(wú)奈的不歸路的。
內容梗概
四十年代，還是中學(xué)生的王琦瑤被選為“上海小姐”的第三名，被稱(chēng)作“三小姐”。從此開(kāi)始命運多舛的一生。做了李主任的“金絲雀”，使她從少女變成了真正的女人。上海解放，李主任遇難，王琦瑤成了普通百姓。表面上日子平淡似水，內心的情感潮水卻從未平息。與幾個(gè)男人的復雜關(guān)系，想來(lái)都是命里注定，也在艱難的生活與心靈的糾結中生下女兒薇薇并將她撫養成人。八十年代，已是知天命之年的王琦瑤難逃劫數，女兒同學(xué)的男朋友為了金錢(qián)，把王琦瑤殺死，使其命喪黃泉。
小說(shuō)分三條清晰的線(xiàn)索：
第一是王琦瑤的遭遇，從片廠(chǎng)拍戲到登上摩登雜志到舞會(huì )流連再到選舉上海小姐，把她推到一個(gè)前所未有的眾人羨慕吹捧的高度，這不是幸事，而是為她的悲劇奠下基礎。到這里是小說(shuō)的高峰，月以滿(mǎn)，則要虧，水到滿(mǎn)，則溢出。王琦瑤戲劇的榮耀開(kāi)始走下波路，在人們意味深長(cháng)的眼里約定俗成的成了交際花，勾三搭四，墮了胎，成了最卑微的女人。最后死于他殺。無(wú)人同情。
第二條線(xiàn)索是從王琦瑤的友情出發(fā)。從吳佩珍到蔣文麗到嚴家師母再到張永紅，這些友情不過(guò)如水般淡薄，各有各的利益計較，講不清道不明的各懷鬼胎，但彼此做了個(gè)寂寞途里的聊友也未嘗不可。
第三條線(xiàn)索是王琦瑤的愛(ài)情。從程先生到李主任到阿二到康明遜到薩特再到老克臘，王琦瑤并非多情也非濫情，而是生活所逼。一開(kāi)始，王琦瑤的生存意識是在愛(ài)情前面的;到有那么一剎那愛(ài)情的尾巴跳躍到她眼前，也是轉瞬即逝，留也留不住。憂(yōu)傷的纏綿，總是帶著(zhù)無(wú)可奈何的悲情，像隨時(shí)都要消逝般。
王琦瑤對程先生，既是明白他的一顆心全在自己身上，她高高在上，帶著(zhù)些許的驕傲，因為這墊底的驕傲。于是她不承諾�！安怀兄Z是一根細鋼絲，她是走鋼絲的人，技巧是第一，沉著(zhù)鎮靜也是第一�！蓖说阶詈�，還有個(gè)程先生。 她心安理得的這樣想。
命運的齒輪啟轉，慢慢為她踮起一層又一層的高度。她的心本是高的，只是受了現實(shí)的限制，這種矛盾終于在愛(ài)麗絲公寓里得到緩解——她當起了李主任的姨太太。名副其實(shí)的交際花，卻只能在暗無(wú)天日的等待中默默枯萎。她愛(ài)他，卻留不住他。這種愛(ài)是無(wú)端生出的被動(dòng)的回應，在寂寞的光影度過(guò)的。她說(shuō)：“我還不能走，我要留在這里等他，我要是走了，他倒回來(lái)了，那怎么辦?他要回來(lái)，見(jiàn)我不在，一定會(huì )怪我的�！苯K于，小女人的任性還是抵不住命運的無(wú)情宣判——李主任飛機失事。
到阿二，他只是懵懂少年。見(jiàn)著(zhù)她，把她當成了童話(huà)和向往。她是他一個(gè)繁華的夢(mèng)，真是是不愿醒來(lái)。但王琦瑤也沒(méi)放在心上，只隔著(zhù)一層曖昧。
情緣再流轉，王琦瑤由鄔橋重回到上海，當了注射護士，認識了康明遜和薩沙�？得鬟d和她是兩情相悅，卻是不能在一起，當有了孩子，康明遜又無(wú)法承當。王琦瑤不怪他，她想，她是很愛(ài)這個(gè)男人的，不愿他受委屈。她對他不僅是愛(ài)，還是體恤。于是她獨自承當。平安里的流言三傳四傳，王琦瑤不得不找來(lái)薩沙當墊背的孩子的父親。也是略施小技，卻也掩不過(guò)情場(chǎng)浪子薩沙的眼睛。最后他也離開(kāi)。
輪轉了一圈，還是又回到原點(diǎn)，遇到程先生，他無(wú)怨無(wú)悔地照顧她和她的孩子。王琦瑤心想，若是他提出，她也定是不會(huì )拒絕他;但程先生是君子，從不在她那里過(guò)夜。兩人都明白王琦瑤此刻對他只有恩沒(méi)有愛(ài)。他愛(ài)她，卻只能不告而別。到底是回不去了。
當年的王琦瑤有如白絹似的，后來(lái)漸漸寫(xiě)上字，字成了句，成了歷史。歷史沉淀得深，不過(guò)是漫天揚起的灰塵。那華麗的旗袍，抖落的不單是繁華似錦，還有的是抑制不住的落寞和惆悵。時(shí)間是最具有腐蝕力的，洗盡了鉛華，那奪目的榮耀，不過(guò)過(guò)眼云煙，留不住的風(fēng)景，竹藍打水一場(chǎng)空，到頭來(lái)，只�？諘绲奶摕o(wú)。人什么都沒(méi)有。
人物介紹
王琦瑤
上海女孩。從出生就注定被安排，每天陪母親走街串訪(fǎng)，聽(tīng)母親們唏噓男人的秉性，王琦瑤不愿甘于平庸，她認識了富家小姐蔣麗莉和對她始終如一的程先生。并在蔣麗莉和程先生的設計下，榮獲“三小姐”稱(chēng)號�？梢哉f(shuō)她命運的起點(diǎn)就是從這里開(kāi)始發(fā)生改變，有了這個(gè)稱(chēng)號，她就不再是巷子里那個(gè)無(wú)人關(guān)注的小丫頭了，“三小姐”是都市潮流的一個(gè)代言詞，而她也承認夜色燈光變幻的代言人。
王琦瑤第二個(gè)階段的人生可以用“沉潛”來(lái)形容，從愛(ài)麗絲公寓到水鄉鄔橋。在這遠離喧囂的“世外桃源”，王琦瑤仍無(wú)法按捺內心對上海的夢(mèng)的憧憬，在鄔橋“沉潛”了三年后，她重拾心情回到了上海的弄堂——平安里。在這幾次地點(diǎn)的改變之后，王琦瑤已經(jīng)把她滲入到骨子里的上海人的氣質(zhì)完全展露出來(lái)。世俗，精明，但又敢于追求屬于自己的東西。
20世紀80年代的王琦瑤已經(jīng)是個(gè)母親，女兒薇薇是新時(shí)代的代表，穿著(zhù)打扮，都是那個(gè)時(shí)代的風(fēng)采，但她不喜歡女兒的品味，同樣女兒也不愿意跟王琦瑤交流。王琦瑤是老上海的見(jiàn)證者，面對這樣的時(shí)代變化，她緬懷舊上海的風(fēng)雅的同時(shí)，已經(jīng)儼然成為一位旁觀(guān)者，這就是為什么王琦瑤和薇薇之間永遠都有爭吵和間隙，王琦瑤不理解薇薇這代人，而薇薇也對母親心生怨懟。
程先生
程先生是貫穿全文的一位男主人公。他和王琦瑤是郎有心、妾無(wú)意。在與王琦瑤有瓜葛的那些男人中，程先生算是最真心的一位了。在王琦瑤心里，程先生是這樣的存在，“退上一步，最后還有個(gè)程先生；萬(wàn)事無(wú)成，最后也還有個(gè)程先生”。當王琦瑤住進(jìn)了愛(ài)麗絲公寓之后，程先生逃命似得離開(kāi)了上海。等他十幾年后再回來(lái)，昔日的光彩奪目的王琦瑤成為了身懷六甲的單身母親，程先生仍未改初衷，悉心照料她們母女。直到他見(jiàn)到康明遜，才知道王琦瑤從來(lái)沒(méi)有給過(guò)他愛(ài)情。他帶著(zhù)滿(mǎn)心的絕望，離開(kāi)了愛(ài)戀了半個(gè)世紀的女人
康明遜
豪門(mén)少爺。王琦瑤與康明遜之間是“角角落落的溫愛(ài)，一樣的孤獨，無(wú)聊沒(méi)前途，相互間不乏吸引，還有著(zhù)真實(shí)的同情”康明遜的細致和善解深深吸引著(zhù)王琦瑤，兩人為了暫時(shí)的歡愛(ài)，不顧門(mén)第之間，偷偷的過(guò)上了同居生活。他們像是在末日相愛(ài)，每日都是偷來(lái)的時(shí)光。但是王琦瑤的懷孕就像一顆定時(shí)炸彈一樣，把暫時(shí)的歡愉都碾為了泡沫�？得鬟d的軟弱、自私與寡情使得他選擇逃避現實(shí)�！八卸嗌俪磷砭陀卸嗌偾逍选�。就像他所說(shuō)的“心有余而力不足”，他無(wú)法再為王琦瑤遮風(fēng)擋雨。而正好是他的軟弱和無(wú)助喚起了王琦瑤的憐愛(ài)，為他找了薩沙這個(gè)替罪羊，他則繼續心安理得做他的豪門(mén)二少。
創(chuàng )作背景
《長(cháng)恨歌》的原型是王安憶無(wú)意中看到的一則新聞。新聞講述的是“美麗”牌香煙封面上的女郎被男青年騷擾，男青年做賊心虛殺害了封面女郎的事件。上文材料只是相對粗糙的信息，作者需要通過(guò)在心靈深處的篩選，抽出曾風(fēng)靡一時(shí)的封面女郎、男青年兩個(gè)現實(shí)人物和女主人公悲慘命運的結局作為小說(shuō)的真實(shí)元素。比如“上海小姐”是上海20世紀四五十年代“摩登”的代名詞，競選“上海小姐”的比賽，獲得前三位的“名花”都有各自名號，像這樣名妓文化在現代轉換成新的公眾形象依然存在。因此，真實(shí)的材料更能把人們迅速帶回到四五十年代，去感受當時(shí)的上海風(fēng)情。王安憶運用現實(shí)的人物和情節表現上海，更會(huì )讓讀者產(chǎn)生認同感。隨后作者在確定了小說(shuō)結局的基礎上對故事情節進(jìn)行虛構。
作品鑒賞
1、宿命觀(guān)念
《長(cháng)恨歌》具有多重的主題意蘊，首先，是對浮華人生的參悟�！吧虾Ｐ〗恪敝�，對王琦瑤其實(shí)是她人生的一付無(wú)形枷鎖，憑借“上海小姐”，先是身不由己而又心懷竊喜地與李主任交往，后來(lái)與康明遜、“老克臘”等人的戀情莫不因此而開(kāi)始，但最終卻又因“上海小姐”之名而死于非命。一切都躲不掉“錦繡炯塵”的宿命。
2、女性悲劇
其次，對女性悲劇命運的揭示�！吧虾Ｐ〗恪蓖蹒師o(wú)疑是美麗的，但美麗并未給她帶來(lái)幸福人生。她與小說(shuō)中幾個(gè)男性的或濃烈或平淡的愛(ài)情，在她的心田上劃下的均是深深的傷痕。對于王琦瑤來(lái)說(shuō)“眼前的快樂(lè )其實(shí)是要以將來(lái)作抵押，將來(lái)又是要過(guò)去來(lái)抵，人生真是連成一串的鎖鏈，想獨取一環(huán)談何容易”。
王琦瑤的悲劇是多方面的因素造成的，這與她個(gè)人性格、成長(cháng)環(huán)境、時(shí)代背景密不可分。
首先是她的性格因素，性格決定命運。王琦瑤之所以最后落得這個(gè)下場(chǎng)，我認為和她的愛(ài)慕虛榮有很大的關(guān)系。由于從小在弄堂里的耳濡目染，她對自己的前途有著(zhù)非常不切實(shí)際的幻想，“想要的是一古腦兒，終身受益的安慰”，而這些是她的現實(shí)身份所接觸不到的。于是她為了“終身受益”而委身于一個(gè)自己不愛(ài)的男人。
其次是成長(cháng)環(huán)境對她的影響。程先生曾說(shuō)王琦瑤的母親是市儈的，他去家里找王琦瑤的時(shí)候，母親從未給過(guò)他什么好臉色。在王琦瑤懷薇薇的時(shí)候，母親曾出言訓斥她誤入了歧路。父母在王琦瑤的生命中一直都是可有可無(wú)的形象，甚至王琦瑤一年至多回家一次。家庭里的不如意讓她幾乎把所有感情都投放在愛(ài)情上。一次又一次戀愛(ài)的失敗并沒(méi)有使她氣餒，反而更加出格，她甚至找了一個(gè)比自己小二十歲的老克臘。另外，她周?chē)揖掣辉５暮糜咽Y麗莉之類(lèi)的，有意無(wú)意間讓她見(jiàn)識到了上流社會(huì )的奢華，這正是她所向往的世界。蔣麗莉等朋友向她打開(kāi)了一扇通向上流社會(huì )的大門(mén)。她終究是走了她想走的路。
最后是大時(shí)代下的小人物。在物欲橫流的大上海，又正值于社會(huì )不安之際，在人們的普遍意識里，唯有金錢(qián)和權勢才是王道。不只是王琦瑤，所有的人都是利益至上。而在這種利益至上的大背景下，人們難免不會(huì )沾染上這種習氣。無(wú)論是男女關(guān)系也好，還是親情、友情，都統統置于這種利益之下。社會(huì )上普遍的男女不平等意識，在一定程度上限制了女性的自我解放，她們往往都是以依附男人為人生目標。在這種大背景下，王琦瑤只不過(guò)是千千萬(wàn)萬(wàn)中的一個(gè)。
藝術(shù)特色
王安憶在《長(cháng)恨歌》中不注重以時(shí)間為序，而以空間來(lái)體現時(shí)間，采用空間敘事手法來(lái)安排小說(shuō)的情節發(fā)展。小說(shuō)中以刻畫(huà)王琦瑤幾個(gè)生活空間的轉變來(lái)抒寫(xiě)王琦瑤一生多舛的命運：弄堂——閨閣——片廠(chǎng)——愛(ài)麗絲公寓——鄔橋——平安里。王安憶運用獨特的散文筆法和排比手法來(lái)描寫(xiě)小說(shuō)中平凡無(wú)奇或者瑣碎的事物，賦予它們詩(shī)性和靈性，正是這種細碎的語(yǔ)言描述，為小說(shuō)人物情節的發(fā)展作了很好的鋪墊，每一個(gè)空間場(chǎng)景都預示著(zhù)故事發(fā)展的結果。
王安憶《長(cháng)恨歌》第一部的第一章以標志性的建筑弄堂為開(kāi)篇，“流言”“閨閣”“上海小姐”等都在訴說(shuō)著(zhù)上海的歷史。例如“站一個(gè)至高點(diǎn)看上海，上海的弄堂是壯觀(guān)的景象。當天黑下來(lái)，燈亮起來(lái)的時(shí)分，這些點(diǎn)和線(xiàn)都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。晨曦一點(diǎn)一點(diǎn)亮起，燈光一點(diǎn)一點(diǎn)熄滅：先是有薄薄的霧，光是平直的光，勾出輪廓，細工筆似的�！痹谏虾�，弄堂是典型標志性建筑，最能體現上海的歷史和特色。王安憶獨具匠心地從時(shí)間和空間描寫(xiě)刻畫(huà)出弄堂的特點(diǎn)。在常人眼中弄堂不過(guò)是居住的地方，在王安憶筆下弄堂是有韻味的，是令人感動(dòng)的，是各形各異，是有溫度的，代表著(zhù)城市的文化。經(jīng)過(guò)作家一番入戲的描繪后，我們仿佛看到一個(gè)真真切切的上海�！斑@城市的弄堂有多少，流言就有多少，是數也數不清，誰(shuí)也說(shuō)不完的�！痹谛≌f(shuō)中王琦瑤就是流言的驅動(dòng)者，流言的主線(xiàn)一直跟隨著(zhù)王琦瑤，王琦瑤在哪里，流言就在哪里�！伴|閣通常是做在偏廂房或亭子間里，總是被陰著(zhù)窗，拉著(zhù)花窗簾�！彼龑⑸虾５臍v史文化一層層剝開(kāi)，細致入微地展現在看似散漫的生活細節里。領(lǐng)略到繁華未盡美麗如舊的城市，如同日落之前的夕陽(yáng)，惆悵中依然有無(wú)盡的燦爛霞光，短暫而記憶深刻久遠。小說(shuō)中體現城市文化特色的還有上海人的服飾，特色美食，社交活動(dòng)等。在上海飲食文化上，“桂花糖粥”“烏梅湯”“蟹粉小籠”“咖啡茗茶”“花赤豆粥芝麻糖金橘餅”等等盡收眼底。穿著(zhù)家常素碎花旗袍的王琦瑤自身就帶著(zhù)憂(yōu)郁的氣質(zhì)和獨特的味道，潛藏著(zhù)中國女人無(wú)限的魅力。昔日的上海小姐王琦瑤和副廠(chǎng)長(cháng)太太嚴家師母、大家庭里沒(méi)落公子康明遜以及“革命的混血兒”薩沙湊成一餐下午茶或是一桌麻將。這無(wú)不滲透著(zhù)上海的文化是中西結合的產(chǎn)物，反映了上海人的生活方式和文化傳統，以及上海的文化風(fēng)情。
作者簡(jiǎn)介
王安憶，1954年出生于南京，1955年隨母到滬。1970年赴安徽插隊落戶(hù)，1972年考入徐州地區文工團，1978年調回上海，任《兒童時(shí)代》小說(shuō)編輯，1987年進(jìn)上海作家協(xié)會(huì )專(zhuān)業(yè)創(chuàng )作至今。自1976年發(fā)表第一篇散文，至今出版發(fā)表有小說(shuō)《雨，沙沙沙》《本次列車(chē)終點(diǎn)站》《流逝》《小鮑莊》《叔叔的故事》《69屆初中生》《長(cháng)恨歌》等短、中、長(cháng)篇，約有400萬(wàn)字，以及若干散文、文學(xué)理論。其中一度獲全國短篇小說(shuō)獎，二度獲全國中篇小說(shuō)獎。翻譯為外國語(yǔ)的有英、法、荷、德、日、捷、韓等文字。
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