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柳原文翻譯賞析
柳原文翻譯賞析1
【越調】小桃紅
楊果
碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時(shí)歡花飲。到如今，西風(fēng)吹斷回文錦。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深。
[注釋]
回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字，回旋誦讀，可成詩(shī)數千首。竇濤感動(dòng)，終于和好如初。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠方夫君的述情之物。
[參考譯文]
碧綠的湖面上籠罩著(zhù)柳蔭，人的倒影在明凈的水波中映浸。經(jīng)常浮現在記憶里的是年時(shí)節下花前的暢飲。到如今，夫妻離散無(wú)音信。羨慕那成雙成對的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處，人卻是鴛夢(mèng)已殘，無(wú)計重溫。
賞析
這支小令寫(xiě)思婦思念丈夫。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說(shuō)：想起綠樹(shù)成蔭的湖畔，折柳送別的場(chǎng)所，能想起多少故事。
“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影，倒映在湖面上，水波又打亂了影像�！俺Ｓ浤陼r(shí)對飲”是想象，意思是說(shuō)：想起我們一塊對坐飲酒，好不愜意�！暗饺缃�，西風(fēng)吹斷回文錦”意謂：念目前，夫妻離散，心中無(wú)限悲痛。最后三句“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過(guò)的鴛鴦，看別人成雙成對，只覺(jué)得一場(chǎng)殘夢(mèng)般，蓼花深深。這直白的悲痛，非常感人，可以說(shuō)這是全詩(shī)最美的三句。
這首小令從寫(xiě)景領(lǐng)起，寫(xiě)湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉風(fēng)光�！氨毯迸c“湖上”是兩個(gè)詞組，作者有意重用一個(gè)“湖”字，而不說(shuō)“碧湖岸上”，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉低回的情味�！叭擞俺尾ń笔潜憩F湖水的清純，回應“碧湖”，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫(xiě)景向寫(xiě)人過(guò)渡�！叭擞啊敝辽倌芙o讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨，而碧湖澄波的寧靜氣氛則反現出下文心情的不平靜；二是指湖中的采蓮女，因為這首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發(fā)的。若取此解釋?zhuān)敲粗魅斯鶓浀摹皩嫛钡膶ο�，也是一名采蓮女子。而“語(yǔ)譯”釋“人影”為游人之影，則是與下句“常記”相承，所謂觸景生情。
設想柳蔭下游人笑語(yǔ)歡飲，且男女相雜，于是激起了主人公“年時(shí)對花飲”的回憶�！皩嫛蓖ǔＲ饬x就是對花飲酒，但“花”在詩(shī)歌中又有借喻女子的'習常用法。這才使我們意識到曲中主人公為一名男子。這是作者有意安排的效果，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回，風(fēng)約湘裙翠。一曲琵琶數行淚。望人歸，芙蓉開(kāi)盡無(wú)消息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛�！绷⒁饽酥敛季侄寂c本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的。中國的詞曲作家都善于用簡(jiǎn)略的暗示來(lái)節省介紹人物的筆墨。
回憶只有短短的一句，迅即接上了“到如今”，顯示了現實(shí)的無(wú)情�！叭缃瘛迸c“年時(shí)”形成了強烈的對比�！盎匚腻\”表現出了主人公與“年時(shí)對花飲”的對方的戀愛(ài)相思關(guān)系，而這三字本身已寓離散之意，何況“西風(fēng)吹斷”，兩人的音書(shū)聯(lián)系也中斷了。作者不直說(shuō)情人遠去，恩愛(ài)斷絕，而以“西風(fēng)吹斷回文錦”為暗喻，是藝術(shù)語(yǔ)言的需要，也表現出一種諱言傷痛的惆悵情味。于是，由觸景生情，又進(jìn)一步引出了末三句的見(jiàn)景生感。
“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”，這“殘夢(mèng)蓼花深”又非一種斷言可以括盡。我們取“殘夢(mèng)”為鴛鴦之夢(mèng)，似較得詩(shī)人之旨。這三句全述“鴛鴦”，以一個(gè)“羨”字統領(lǐng)，一方面說(shuō)明了主人公渴望愛(ài)情幸福的強烈，連鴛鴦的“殘夢(mèng)”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對命運現實(shí)的絕望。一對鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠，是連貫的一意，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要，卻也表現出主人公在克制傷痛、傾訴愿望時(shí)的一種掙扎感。
這首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運和悲劇心理的強烈反襯，所謂“以樂(lè )景寫(xiě)哀，一倍增其哀樂(lè )”（清王夫之《詩(shī)律》）。曲中處處表現出對悲哀的克制，含痛于喉，同時(shí)也因此表現出一種悱惻低回的風(fēng)調。這種風(fēng)調及其表現的手法都近于婉約詞，而“到如今”、“羨他一對，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語(yǔ)言。以曲為載體，以詞為筆法，這正是詞曲嬗變時(shí)期的常見(jiàn)現象。
柳原文翻譯賞析2
周亞夫軍細柳
漢朝司馬遷
文帝之后六年，匈奴大入邊。乃以宗正劉禮為將軍，軍霸上；祝茲侯徐厲為將軍，軍棘門(mén)；以河內守亞夫為將軍，軍細柳：以備胡。
上自勞軍。至霸上及棘門(mén)軍，直馳入，將以下騎送迎。已而之細柳軍，軍士吏被甲，銳兵刃，彀弓弩，持滿(mǎn)。天子先驅至，不得入。先驅曰：“天子且至！”軍門(mén)都尉曰：“將軍令曰：‘軍中聞將軍令，不聞天子之詔�！本訜o(wú)何，上至，又不得入。于是上乃使使持節詔將軍：“吾欲入勞軍�！眮喎蚰藗餮蚤_(kāi)壁門(mén)。壁門(mén)士吏謂從屬車(chē)騎曰：“將軍約，軍中不得驅馳�！庇谑翘熳幽税崔\徐行。至營(yíng)，將軍亞夫持兵揖曰：“介胄之士不拜，請以軍禮見(jiàn)�！碧熳訛閯�(dòng)，改容式車(chē)。使人稱(chēng)謝：“皇帝敬勞將軍�！背啥Y而去。
既出軍門(mén)，群臣皆驚。文帝曰：“嗟乎，此真將軍矣！曩者霸上、棘門(mén)軍，若兒戲耳，其將固可襲而虜也。至于亞夫，可得而犯邪！”稱(chēng)善者久之。
《周亞夫軍細柳》譯文
漢文帝后元六年，匈奴大規模侵入漢朝邊境。于是，朝廷委派宗正官劉禮為將軍，駐軍在霸上；委派祝茲侯徐厲為將軍，駐軍在棘門(mén)；委派河內郡太守周亞夫為將軍，駐軍細柳，以防備匈奴侵擾。
皇上親自去慰勞軍隊。到了霸上和棘門(mén)的軍營(yíng)，直接驅車(chē)而入，將軍及其屬下都騎著(zhù)馬迎送。隨即來(lái)到了細柳軍營(yíng)，只見(jiàn)官兵都披戴盔甲，手持鋒利的兵器，開(kāi)弓搭箭，弓拉滿(mǎn)月，戒備森嚴�；噬系南刃行l隊到了營(yíng)前，不準進(jìn)入。先行的衛隊說(shuō)：“皇上將要駕到�！辨偸剀姞I(yíng)的將官回答：“將軍有令：‘軍中只聽(tīng)從將軍的命令，不聽(tīng)從天子的命令�！边^(guò)了不久，皇上駕到，也不讓入軍營(yíng)。于是皇上就派使者拿符節去告訴將軍：“我要進(jìn)營(yíng)慰勞軍隊�！敝軄喎蜻@才傳令打開(kāi)軍營(yíng)大門(mén)。守衛營(yíng)門(mén)的官兵對跟從皇上的武官說(shuō)：“將軍規定，軍營(yíng)中不準驅車(chē)奔馳�！庇谑腔噬系能�(chē)隊也只好拉住韁繩，慢慢前行。到了大營(yíng)前，將軍周亞夫手持兵器，雙手抱拳行禮說(shuō)：“我是盔甲在身的將士，不便跪拜，請允許我按照軍禮參見(jiàn)�！被噬弦虼硕袆�(dòng)，臉上的神情也改變了，俯身扶著(zhù)橫木上，派人致意說(shuō)：“皇帝敬重地慰勞將軍�！眲谲姸Y儀完畢后辭去。
出了細柳軍營(yíng)的大門(mén)，許多大臣都深感驚詫。文帝感嘆地說(shuō)：“��！這才是真正的將軍。先前的霸上、棘門(mén)的軍營(yíng)，簡(jiǎn)直就像兒戲一樣，匈奴是完全可以通過(guò)偷襲而俘虜那里的將軍，至于周亞夫，豈是能夠侵犯他嗎？”長(cháng)時(shí)間對周亞夫贊嘆不已。
《周亞夫軍細柳》注釋
文帝之后六年：指漢文帝后元六年。文帝，漢高祖劉邦之子劉恒（前—前），公元前年至公元前年在位。
匈奴：我國古代北方民族之一。
大：大規模，大舉。
入邊：侵入邊境。
宗正：掌管皇族事務(wù)的官員。
軍霸上：駐軍霸上。霸上，地名，譯做“灞上”，因地處灞水西岸高原而得名，在今陜西西安東。
祝茲侯：封號。
棘門(mén)：地名，原為秦宮門(mén)，在今陜西咸陽(yáng)東北。
河內守：河內郡的郡守。河內，郡名，今河南北部地區。守，郡守，是漢代郡一級的行政長(cháng)官。
備：防備，戒備。
胡：胡人，古代對北方少數民族的泛稱(chēng)，此指匈奴。
上：特指皇帝。
勞：慰問(wèn)。
軍：軍隊。
已而：不久。
之：到，往。
被：通“披”，穿著(zhù)。
銳兵刃：這里指刀出鞘。
彀（gòu）：張開(kāi)。
弩（nǔ）：用機械發(fā)箭的弓。
持滿(mǎn)：把弓拉滿(mǎn)。
先驅?zhuān)合刃幸龑У娜藛T。
且：將要。
軍門(mén)都尉：守衛軍營(yíng)的將官，職位低于將軍。
詔（zhào）：皇帝發(fā)布的命令。
居無(wú)何：過(guò)了不久。居，經(jīng)過(guò)，表示相隔一段時(shí)間。無(wú)何，不久。
持節：手持符節。節，符節，皇帝派遣使者或調動(dòng)軍隊的憑證。
壁：營(yíng)壘。
車(chē)騎：車(chē)馬。
驅馳：策馬疾馳。
按轡：控制住車(chē)馬。轡，馬韁繩。
徐：慢，緩慢。
持兵揖（yi）：手持兵器行禮。揖，拱手行禮。
介胄之士不拜：穿戴著(zhù)盔甲之將不行跪拜禮。介胄，鎧甲和頭盔，這里用作動(dòng)詞，指披甲戴盔。士，將領(lǐng)。
為動(dòng)：被感動(dòng)。
改容式車(chē)：表情嚴肅起來(lái)，扶著(zhù)車(chē)前橫木俯下身子，表示敬意。式，同“軾”。這里用作動(dòng)詞，指扶軾。
稱(chēng)謝：向人致意，表示問(wèn)候。
既：已經(jīng)。
嗟乎：嘆詞，表示慨嘆。
曩（nǎng）：先前。
固：必，一定。
邪（yé）：語(yǔ)氣詞，表示反問(wèn)。
之：助詞。在句中只起調節音節的作用，無(wú)實(shí)意。
通假字
軍士吏被甲被通披：披在身上
改容式車(chē)式通軾：車(chē)前的橫木
可得而犯邪邪通耶：語(yǔ)氣助詞
《周亞夫軍細柳》賞析
這篇文章可分三段。第一段，交代邊境的緊張形勢和劉禮、徐厲、周亞夫的三軍駐地。第二段，寫(xiě)漢文帝勞軍的經(jīng)過(guò)，重點(diǎn)寫(xiě)了漢文帝在細柳營(yíng)被擋的一段史實(shí)，表現了周亞夫治軍之嚴。第三段，寫(xiě)勞軍后漢文帝的深明大義和對周亞夫的贊嘆。全文贊揚了周亞夫忠于職守、治軍嚴明和不卑不亢、剛正不阿的品格，同時(shí)也體現出漢文帝的深明大義和知人善任。
文章寫(xiě)得曲折回環(huán)，起伏跌宕，極具精神，充分展示了周亞夫的才華與個(gè)性。第一句就大書(shū)特書(shū)“匈奴大入邊”。不必具言入邊的匈奴有多少軍馬，分幾條路線(xiàn)，攻到了什么地方，用了這“大入邊”三個(gè)字，頓覺(jué)烽火燭天，胡塵匝地，一派緊張氣象。司馬遷讓周亞夫在這嚴峻的時(shí)刻出場(chǎng)，一起更有激蕩雄奇之氣，蓄于筆端。
大戰迫在眉睫，京都安危系于旦暮，周亞夫如何部勒土卒，經(jīng)營(yíng)防務(wù)自是題內應有之文。司馬遷于此只字不說(shuō)，卻突然轉出“上自勞軍”大段精細刻的文字，真是起落無(wú)端，奇變莫測，天子勞軍，禮儀隆重，屯軍的將帥，當然要親自送迎。當車(chē)駕進(jìn)入長(cháng)安東面霸上劉禮將軍營(yíng)中和長(cháng)安東北棘門(mén)徐厲將軍營(yíng)中時(shí)，兩位將軍都大開(kāi)營(yíng)門(mén)，任勞軍隊伍馳驟而入，而且恭恭敬敬地迎送。人臣之禮如此，本是常情常態(tài)，這些也只是三言?xún)烧Z(yǔ)帶過(guò)。待勞軍車(chē)駕來(lái)到周亞夫大軍駐地細柳，還在營(yíng)外防御工事的大門(mén)邊，迎接天子車(chē)駕的竟是披甲執刀、張弓搭箭的軍士。勞軍的先行隊伍馬到門(mén)前，軍士閉門(mén)不納。這情況就透著(zhù)奇。此時(shí)衛士傳呼天子將至，滿(mǎn)以為守軍會(huì )立刻開(kāi)門(mén)，誰(shuí)知守門(mén)軍將嚴正回答：“軍中聞將軍令，不聞天子之詔�！边B皇帝的命令也行不通了，又是一奇。等到文帝親至，同樣被拒于門(mén)外，更是奇中之奇。直到文帝派人手持符節以詔亞夫，他才傳令打開(kāi)防御工事的大門(mén)；但自己依然穩居中軍，不來(lái)接駕，這更是一種奇異現象。天子車(chē)駕進(jìn)了壁門(mén)，守門(mén)士吏居然傳亞夫將令：“軍中不得驅馳�！蔽牡壑缓谩鞍崔\徐行”。堂堂漢家天子，不得不聽(tīng)命于屬下將軍，接受軍令的約束，小心翼翼地行動(dòng)，這在中國封建時(shí)代恐怕是絕無(wú)僅有的奇事。直到文帝進(jìn)入中軍營(yíng)來(lái)，周亞夫オ出來(lái)接駕，卻又不跪拜山呼，而是介胄戎裝，持刀而揖，以軍中之禮見(jiàn)當今天子。為人臣而平揖至尊，見(jiàn)了皇帝居然手持利刃，那行動(dòng)，就不止令人感到奇，而且不能不為之一驚，將以為變生不測。更奇怪的是，這位漢文帝不但不責怪亞夫，反而為這位將軍的威嚴整肅而動(dòng)容，俯下身軀，撫著(zhù)車(chē)前橫木，表示敬意。這節勞軍文字，其事則曲折起伏，變化迭起；其文則奇峰間出，波詭云譎。無(wú)怪乎勞軍完畢車(chē)駕走出軍門(mén)后，“群臣皆驚”；而識將才、賞奇士的漢文帝，卻嗟然而嘆，稱(chēng)贊周亞夫是“真將軍”。
“奇”是司馬遷《史記》的.主要藝術(shù)特色。但司馬遷決非獵奇自炫、取媚流俗的作家。他的《史記》向稱(chēng)“實(shí)錄”，決非小說(shuō)家言�！妒酚洝分�，乃在善于在曲折奇特的情節中顯示人物性格。他筆下的歷史人物，性格統一，有血有肉，因此讀之者感到文雖奇而事可信。這就是劉勰在其《文心雕龍·辨騷》中說(shuō)的：“玩華而不墜其實(shí)，酌奇而不失其真�！边@段文字的章法結構，雖剪裁一節而自成篇章。一起寫(xiě)三位將軍的防地，兩陪一正，兩虛一實(shí)，對比映襯，使周亞夫的形象更加鮮明突出。結尾文帝一段議論，仍以霸上、棘門(mén)作陪村，一起一結，先后輝映，顯得章法嚴整而不失自然，對文帝，對亞夫，一筆兩到，既突出亞夫，又顯示出文帝的知人善任，猶其余事。
《周亞夫軍細柳》創(chuàng )作背景
絳侯周勃是漢朝開(kāi)國功臣。呂后家族威脅到劉氏王朝時(shí)，他與丞相陳平共謀誅諸呂，立漢文帝。周亞夫是周勃之子，先為河內守，因他的兄長(cháng)絳侯周勝之有罪，他被封為條侯，延續絳侯的后代封號。歷經(jīng)文帝、景帝兩朝，曾任河內郡太守、中尉、太尉、丞相等職。以善于將兵、直言持正著(zhù)稱(chēng)。后因得罪景帝下獄，絕食而死。這篇文章即記載他為河內守駐軍細柳時(shí)的一段事跡。
司馬遷在《史記·太史公自序》中說(shuō)明了創(chuàng )作這篇文章的契機：“諸呂為從，謀弱京師，而勃反經(jīng)合于權；吳楚之兵，亞夫駐于昌邑，以戹齊趙，而出委以梁。作絳侯世家第二十七�！�
柳原文翻譯賞析3
河傳·柳拖金縷原文
作者：孫光憲
柳拖金縷，著(zhù)煙濃霧，濛濛落絮。鳳皇舟上楚女，妙舞，雷喧波上鼓。
龍爭虎戰分中土，人無(wú)主，桃葉江南渡。襞花箋，艷思牽，成篇，宮娥相與傳。
河傳·柳拖金縷注釋
�、怕湫酰郝湎碌腵楊花。
�、瞥悍褐附瓭h一帶女子。鳳皇：即鳳凰。
�、恰袄仔本洌翰ㄉ瞎穆暼缋邹Z鳴。
�、三垹幓穑褐钢T侯王混戰。中土：泛指中原�！痘茨献印さ匦巍罚骸罢屑街菰恢型��！�
�、伞疤胰~”句：指士大夫們紛紛南渡。此處用晉王獻之送其愛(ài)妾桃葉渡江的典故，以諷時(shí)事�！豆沤駱�(lè )錄》：“桃葉，子敬妾名，緣于篤愛(ài)，所以歌之�！薄白泳础笔峭醌I之的字，他的妾叫桃葉，其妾之妹叫桃根。王獻之在今江蘇省南京市秦淮河畔曾送其妾而作歌曰：“桃葉復桃葉，渡江不用楫。但渡無(wú)所苦，我自迎接汝�！焙髞�(lái)，人稱(chēng)此渡口為“桃葉渡”，稱(chēng)此歌為《桃葉歌》。
�、属牛╞ì）花箋：折疊彩箋。襞：褶（zhě）子，衣服上折疊的線(xiàn)條。這里作動(dòng)詞用，折疊之意。
柳原文翻譯賞析4
破陣子·柳下笙歌庭院
柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫(xiě)向紅窗夜月前。憑誰(shuí)寄小蓮。
絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無(wú)情比斷弦。今年老去年。
翻譯
庭院下的柳樹(shù)還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。還記得當年在青樓時(shí)的那些事，在月光下紅窗前寫(xiě)封書(shū)信，誰(shuí)又能替我寄給小蓮呢？
燭陪人落淚，春蠶吐絲，訴說(shuō)著(zhù)無(wú)盡的凄楚纏綿。烏黑的頭發(fā)又能經(jīng)得起多少次生離死別，未必能像斷弦一樣無(wú)情。今年依舊比去年還要衰老。
注釋
小蓮：人名。
絳蠟：紅蠟燭。
等閑：無(wú)端。
吳蠶：吳地的蠶，江蘇一帶盛產(chǎn)蠶絲，故稱(chēng)“吳蠶”。
到了：到底。
綠鬢：指烏黑的頭發(fā)。
無(wú)情無(wú)斷弦：像斷弦一樣無(wú)情。
鑒賞
開(kāi)頭兩句，描述昔日相聚的歡樂(lè )，有人物，有活動(dòng)，有環(huán)境，寫(xiě)得充實(shí)而概括，表現了當時(shí)富貴之家的那種歌舞升平、安樂(lè )豪華的生活景象。在這個(gè)生活圈子的`姊妹行中，便有令人思念的小蓮。接下來(lái)，作者把前兩句的描寫(xiě)歸結為“春樓當日事”，并把這些回憶寫(xiě)成書(shū)信，想要寄給小蓮。至此，筆鋒陡轉，“憑誰(shuí)寄小蓮”，因為不知小蓮身在何處，這美好的回憶已無(wú)法與她共享了，由此不免引發(fā)感傷。
下片開(kāi)頭，雖是化用李商隱的名句，但與原作并不全同，“等閑”、“到了”兩個(gè)詞語(yǔ)起了不小作用，使句意增加了一層無(wú)可奈何的感嘆，既是“推陳”，更見(jiàn)“出新”，小晏這種藝術(shù)手段，尤其值得贊賞。最后三句，感嘆人們都一年一年地逐漸老去，今天雖然仍是“綠鬢”，但畢競承受不住愁恨的煎熬，然而又是仍在苦苦支撐，還不至于立刻就到“斷絞”的地步。三句之間，環(huán)環(huán)相扣，委婉曲折，終于訴盡了九轉回腸。
全詞描寫(xiě)詞人對小蓮的思念：大概是和小蓮隔別很久了，消息不能通，思之歪切，不覺(jué)形于筆墨，纏綿往復，仿佛有李商隱“春蠶到死絲方盡，螨炬成灰淚始干”的情思。對一個(gè)歌妓能夠這樣真摯，可見(jiàn)詞人對女性絕無(wú)輕薄的意思。
創(chuàng )作背景
北宋年間，詞人多來(lái)往于青樓，并與小蓮生成美好的回憶�？墒菚r(shí)間消逝，小蓮已經(jīng)不在，于是詞人為了表達對這位青樓女子的無(wú)限相思以及懷念之情，故寫(xiě)下了這首詞。
柳原文翻譯賞析5
臨江仙·寒柳
飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹(shù)五更寒。愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)。
最是繁絲搖落后，轉教人憶春山。湔裙夢(mèng)斷續應難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。
翻譯
柳絮楊花隨風(fēng)飄到哪里去了呢？原來(lái)是被冬日的積雪冰層、嚴寒的風(fēng)所摧殘了，五更時(shí)這株柳樹(shù)只顯得凄冷蕭疏。皎潔的明月無(wú)私普照，無(wú)論柳樹(shù)稀疏還是繁茂，都把自己的光芒給了它。
特別是在這柳絲搖落的時(shí)候，我更免不了回憶起當年的那個(gè)女子。如今斯人已逝，即使夢(mèng)里相見(jiàn)，可慰相思，但好夢(mèng)易斷，斷夢(mèng)難續。遂將愁思寄給西風(fēng)，可是，再強勁的西風(fēng)也吹不散我眉間緊鎖的不盡憂(yōu)愁。
注釋
層冰：厚厚之冰。
憔悴：瘦弱無(wú)力臉色難看的樣子，顏色憔悴，形容枯槁。
關(guān)：這里是關(guān)切、關(guān)懷之意。
最是：特別是。
繁絲：指柳絲的繁茂。這兩句里的“柳絲”和“春山”，都暗喻女子的眉毛。
春山：春日之山。又，春山山色如黛，故借喻女子之眉毛，或代指女子。這里指代亡妻。
湔裙夢(mèng)斷：意思是涉水相會(huì )的`夢(mèng)斷了。湔裙，濺濕了衣裙。
西風(fēng)：從西方吹來(lái)的風(fēng)。
賞析
這是一首借詠寒柳而抒傷悼之情的詞作，納蘭在詞中詠物寫(xiě)人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽遠，可謂是其詠物詞中的佳作，陳廷焯在《白雨齋詞話(huà)》中曾這樣評價(jià)這首詞：“余最?lèi)?ài)其《臨江仙·寒柳》云：‘疏疏一樹(shù)五更寒。愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)�！灾杏形�，幾令人感激涕零，納蘭詞亦以此篇為壓卷�！�
“飛絮飛花何處是”，詠柳詠柳，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山：柳絮呀，隨風(fēng)飄到哪里去了呢？花兒呀，隨風(fēng)飄到哪里去了呢？——咦，說(shuō)柳絮自然應該，畢竟是詠柳，可這個(gè)”花兒”是從哪里出來(lái)的呢？誰(shuí)見(jiàn)過(guò)柳樹(shù)開(kāi)花呢？明明是詠柳，怎么突然出來(lái)個(gè)揚花呢？的確，楊樹(shù)、柳樹(shù)本是兩種不同的樹(shù)，但由于它們的種子楊花和柳絮都帶有白絮能飛，飛絮期又基本相同，因此楊花和柳絮在古典詩(shī)詞中常常被認為是代表同一個(gè)意象，而納蘭在這里用到“楊花”的意象，估計是想要造成疊音的聲音效果。除了造成疊音的聲音效果之外，還因為楊花作為詩(shī)詞當中的一個(gè)意象符號，獨有一些復雜的含義。
“疏疏一樹(shù)五更寒”，“疏疏一樹(shù)”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本僅僅是一個(gè)時(shí)間的意象，此時(shí)交迭在一起，卻把夜闌、更殘、輕寒這些意象付諸于柳樹(shù)身上，使柳樹(shù)獲得了人格化的色彩，使柳樹(shù)更加順理成章地成為詞人的情感投射的客體。
“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”，遞進(jìn)一層，似在說(shuō)明月無(wú)私，不論柳樹(shù)是繁茂還是蕭疏，都一般照耀，一般關(guān)懷。貌似在寫(xiě)明月，實(shí)則是容若自況：柳樹(shù)就算“疏疏”，就算“憔悴”，也減不了自己一分一毫的喜愛(ài)；伊人就算永訣，也淡不去自己一分一毫的思念。
“最是繁絲搖落后，轉教人憶春山”，下片轉折，由柳樹(shù)而及女子，由當下而及回憶，是說(shuō)：最是在柳絲搖落的時(shí)候，我更免不了去想起當年的那個(gè)女子。
春山，作為詩(shī)詞中一個(gè)常見(jiàn)的意象，既可以實(shí)指春色中的山巒，也可以比喻為女子的眉毛。宋詞有“眉掃春山淡淡，眼裁秋水盈盈”，便是以春山喻眉，以秋水喻眼，而一“掃”一“裁”，是形容女子描眉畫(huà)眼的可愛(ài)的梳妝動(dòng)作。春山既然可以比喻為女子的蛾眉，便也可以用作女子的代稱(chēng)，容若這里便是此意。由柳葉的形態(tài)聯(lián)想到蛾眉的妙曼，聯(lián)想到心愛(ài)的女子，曾經(jīng)的故事。接下來(lái)仍是追憶那位女子，即“湔裙夢(mèng)斷續應難”。湔，這里是洗的意思。舊日風(fēng)俗，三月三日上巳節，女人們相約一同到水邊洗衣，以為這樣可以除掉晦氣。上巳節和清明節隔得不遠，所以穆修有詩(shī)說(shuō)“改火清明度，湔衫上巳連”。這種戶(hù)外聚眾的日子往往提供給了男男女女們以堂而皇之地偷偷約會(huì )的機會(huì )。
這首詞，曾被那位對納蘭詞評價(jià)不高的陳廷焯贊為納蘭詞中的壓卷之作，不知道容若聽(tīng)到了會(huì )不會(huì )高興一些呢？無(wú)論如何，“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”都是性靈之句，非摯情摯性之奇男子無(wú)以得之。納蘭何以有此“憔悴也相關(guān)”，“西風(fēng)多少恨”的傷感情調？清朝氣數正旺盛，卻有此醒人氣的詞人和詞作，真是可悲可嘆可欽��！
詠物為古典詩(shī)詞之大宗，而原其宗旨，“物”本是外殼，是媒介，抒情才是本質(zhì)，是核心。所以詠物之作要求摹寫(xiě)神理而不能徒賦形體，同時(shí)還要不粘不離，保持一個(gè)恰好的分寸。以此繩衡這首小詞，在“層冰積雪摧殘”、“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”等句刻畫(huà)出那婀娜楊柳的“寒意”之外，詞人更著(zhù)重“摧殘”、“憔悴”、“夢(mèng)斷”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”的情感的抒寫(xiě)，亦將他復雜凄咽的內心感受特別深曲又特別準確地傳遞出來(lái)。寫(xiě)寒柳而字里含情，弦外有音，此之謂“言之有物”。
還要深思一層，“言之有物”之“物”究竟能否落實(shí)呢？有文章指出這首詞借詠柳而寄寓對亡妻的哀思，實(shí)亦即悼亡之作。作為一種猜測容或可以，但作為學(xué)術(shù)研究，在本篇不能肯定作年在其妻逝世之后的情況下，則不可以武斷地這樣定論。如果說(shuō)里面寄托有納蘭一貫婉轉哀涼的身世之感，那也就足夠了。
柳原文翻譯賞析6
阮郎歸·柳陰庭院占風(fēng)光
柳陰庭院占風(fēng)光，呢喃清晝長(cháng)。碧波新漲小池塘，雙雙蹴水忙。
萍散漫，絮飄飏，輕盈體態(tài)狂。為憐流去落紅香，銜將歸畫(huà)梁。
翻譯
庭院深深，楊柳陰濃，在這美麗的環(huán)境里燕子雙雙終日呢喃，占盡風(fēng)光，一池春水，蕩漾著(zhù)碧波，燕子雙雙掠水而過(guò)。
池塘中浮萍散漫，池塘上柳絮飄揚。落花隨水流去，燕子非常憐惜，便把那一片片的落花銜到梁上的巢里去了。
注釋
呢喃：形容小聲說(shuō)話(huà)，泛指女孩子的撒嬌時(shí)的聲音。
蹴水：點(diǎn)水，踏水，掠水。
萍：一年生草本植物，浮生水面，葉子扁平，表面綠色，背面紫紅色，葉下生須根，開(kāi)白花，稱(chēng)“浮萍”。
飄飏：飄揚，飄動(dòng)飛揚。
銜：含著(zhù)，用嘴叼。
畫(huà)梁：有彩繪裝飾的屋梁。
創(chuàng )作背景
據周密《武林舊事》卷七記載，南宋孝宗乾道三年（1167年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑賞花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，繞堤閑游。倚闌閑看，適有雙燕掠水飛過(guò)，傳旨令曾覿賦之，遂進(jìn)《阮郎歸》�！笨梢�(jiàn)這是奉旨填詞。
賞析
鄒祗謨《遠志齋詞衷》說(shuō)：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意�！贝嗽~深得其中之昧。處處說(shuō)燕，而終篇無(wú)一燕字。說(shuō)它寫(xiě)得不像，卻很像；說(shuō)它像，卻又不太像，妙在似與不似之間，取其神而不襲其貌。詞人主要通過(guò)烘托、陪襯等方法，迂回曲折地描寫(xiě)燕子所處的環(huán)境，燕子的聲音、動(dòng)作和體態(tài)；同時(shí)還借助了明喻和暗喻等手法。詞的起首二句先寫(xiě)環(huán)境，后寫(xiě)聲音。庭院深深，楊柳陰濃，渲染了庭院的深邃靜。在這寂靜的環(huán)境中，唯有雙雙紫燕，終日呢喃，神態(tài)上這就突出了詞中的主體。不徑說(shuō)燕子，僅以“呢喃”二字，從聲音上勾畫(huà)出它的特點(diǎn)，接著(zhù)后面兩句，也以同樣的結構，先寫(xiě)環(huán)境，后寫(xiě)動(dòng)作，只是詞人的眼先已庭院移到池塘。
一池春水，雨后新漲，碧波蕩漾，境極美矣。此時(shí)忽有雙雙燕子，掠水而過(guò)。這是以環(huán)境之靜，烘托燕子之動(dòng)，動(dòng)靜相宜，便產(chǎn)生優(yōu)美的情趣�！磅硭Α比�，可謂得燕子之神。一只燕子剛從水面上點(diǎn)了一下，飛了過(guò)去，緊接著(zhù)又一只燕子從水面上點(diǎn)了一下，飛了過(guò)去……飛燕踏水，前后相續，活生生的一幅飛燕鬧春圖呈現于眼前。雖不言燕，而生動(dòng)的燕子形象已入讀者眼簾了。
過(guò)片二句，通過(guò)環(huán)境的渲染、烘托，又進(jìn)一步運用明喻或暗喻摹擬燕子的形象。用比喻亦不易，“體認稍真，則拘而不暢；摹寫(xiě)差遠，則晦而不明”（見(jiàn)張炎《詞源》論詠物），其妙亦在似與不似之間�！捌忌⒙�，承上片“池塘”而來(lái)。池塘上浮萍點(diǎn)點(diǎn)，逐水飄流，映襯了空中的飛燕�！靶躏h飏”承起句“柳陰”而來(lái)。既云有陰陰楊柳，自有柳絮飄飏，于中也自然地點(diǎn)出時(shí)當絮飛花落的暮春，與《武林舊事》所說(shuō)的“三月初十日”恰相符合。柳絮在風(fēng)中飄揚，烘托出燕子在天空飛翔的姿態(tài)。其體態(tài)輕盈，情韻杳眇，悠然可想。而著(zhù)一“狂”字，回味無(wú)窮。
結尾二句，是全篇的警策，猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛，全篇因之警動(dòng)。暮春時(shí)節，落紅陣陣，有的飄在岸上，有的`落入水中，惹人憐惜。詞人說(shuō)：“為憐流去落紅香，銜將歸畫(huà)梁�！睂�(xiě)燕子惜花，同時(shí)也將人之憐香惜艷的心情反映出來(lái)�！奥浠ǘ忌涎喑材唷�，是李清照（一作周邦彥）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾覿，曾詞人之根可能出于李詞。然李詞所的只是燕子銜泥筑巢的結果，而曾詞則刻畫(huà)其過(guò)程，形象更為生動(dòng)，情感更加濃厚。同時(shí)，下句的“歸”字與上句的“去”字，相互呼應，落花逐水而流，而多情的燕子卻把它一口一口銜回畫(huà)梁，筑成芳巢。這就賦予燕子以大雅不俗的性格，實(shí)際上也映射出詞人自己的“心影”。這詞的藝術(shù)表現手法是相當成功的。
柳原文翻譯賞析7
章臺從掩映，郢路更參差。
見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，堤遠意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
翻譯
章臺柳色垂拂繁茂，柳色或明或暗，鄄都的大路旁，柳枝像妙齡女郎在蹁躚起舞。
早就聽(tīng)到不少人贊美柳樹(shù)風(fēng)流至極，如今看到了，正當婀娜多姿時(shí)。
迷人的柳色一直到橋邊，眼看柳色要被隔斷，跨過(guò)橋向長(cháng)堤延伸，我的心也緊隨不舍。
柳樹(shù)真忍心啊，放出如雪的柳絮，飄浮著(zhù)，飛舞在青樓酒旗之間。
注釋
章臺：漢代京城長(cháng)安的街名。街旁多柳，唐時(shí)稱(chēng)為“章臺柳”。
從：任從。
掩映：遮掩映襯。
郢：戰國時(shí)楚國的國都，即今湖北江陵。
參差：柳條垂拂繁茂的樣子。
見(jiàn)說(shuō)：聽(tīng)說(shuō)。意謂聽(tīng)到別人對柳的贊賞。
來(lái)當：今天自己見(jiàn)到的時(shí)候。
婀娜：與“風(fēng)流”都是寫(xiě)柳絲的風(fēng)流極致，嫵媚多姿。
橋回：橋向旁彎曲。
堤遠：長(cháng)堤向遠延伸。
意相隨：柳枝傍堤而去，遂意相隨。這句既寫(xiě)柳絲，也寫(xiě)出詩(shī)人對柳的眷戀不舍。
忍：豈忍。
花如雪：柳花似雪。
青樓：古代歌舞宴飲的館樓。
鑒賞
《贈柳》，其實(shí)就是詠柳。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩(shī)有本事，馮浩并認為系為洛陽(yáng)歌妓柳枝作。由于年代久遠，別無(wú)旁證，真實(shí)情況，已難考知。
李商隱對柳很有感情，他的詩(shī)集中，以柳為題的，多至十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩(shī)不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域�！罢屡_從掩映，郢路更參差�！笔茁�(lián)就從京城長(cháng)安到大江之濱的江陵，寫(xiě)柳從北到南，無(wú)處不在，“掩映”“參差”，秀色千里。
“掩映”、“參差”，是寫(xiě)柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點(diǎn)出時(shí)間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯(lián)“風(fēng)流”、“婀娜”，則是寫(xiě)柳的體態(tài)輕盈。柔長(cháng)的柳枝，千枝萬(wàn)縷，春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態(tài)是非常動(dòng)人的�！耙�(jiàn)說(shuō)”是聽(tīng)見(jiàn)別人說(shuō)，包括古今之人對柳的贊賞�！皝�(lái)當”句是說(shuō)自己見(jiàn)到眼前之柳的.時(shí)候，正當其婀娜多姿之時(shí)，表現出詩(shī)人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動(dòng)具體的描繪，寫(xiě)出了她嫵媚可愛(ài)的風(fēng)姿。
下面接寫(xiě)柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩(shī)人的目光，正是被這迷人的柳色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過(guò)橋去，向旁一彎，卻又順著(zhù)長(cháng)堤，向前延伸，最后雖然眼中已望不見(jiàn)柳，但心中仿佛仍然見(jiàn)到青青的柳色向遠方伸去�！靶小弊鳌靶雄櫋�、“蹤跡”解�！耙庀嚯S”既指春柳傍隨長(cháng)堤而去，也指詩(shī)人的心為柳所系，緊隨不舍，最后直至青樓酒旗、柳花似雪之處�！扒鄻恰�、“酒旗”是人間繁華之地；飛花似雪是春柳盛極之時(shí)�！叭獭奔慈绦闹�，字里透露出詩(shī)人的痛惜之情�；w似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著(zhù)離凋謝不遠。兩句把春柳的繁華寫(xiě)到極致，也把詩(shī)人的愛(ài)惜之情寫(xiě)到極點(diǎn)。紀昀評此詩(shī)云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結亦情致可思�！保ā独盍x山詩(shī)集輯評》）這四句，意境很美，言外之意不盡，很耐人尋味。
清代王士禛說(shuō)：“詠物之作，須如禪家所謂不粘不脫，不即不離，乃為上乘�！保ā稁Ы�(jīng)堂詩(shī)話(huà)》）此詩(shī)全篇八句，純用白描，篇中不著(zhù)一個(gè)“柳”字，卻句句寫(xiě)柳。而且，仔細玩味，又會(huì )發(fā)覺(jué)它們既是寫(xiě)柳，又象是在寫(xiě)人，字里行間，仿佛晃動(dòng)著(zhù)一位窈窕女郎的倩影，風(fēng)流韻致，婀娜多情，非常逗人喜愛(ài)。她也許是詩(shī)人的友人，也許就是詩(shī)人的情人，由于某種原因，他們分離了。詠柳即詠人，對柳之愛(ài)憐不舍，即對其所愛(ài)之人的依戀與思念。似彼似此，亦彼亦此，不即不離，正是此詩(shī)藝術(shù)表現的巧妙之處。馮浩說(shuō)此詩(shī)“全是借詠所思”（《玉溪生詩(shī)集箋注》），大旨是不錯的。
賞析
詩(shī)題《贈柳》實(shí)為“詠柳”，是詩(shī)人先詠后贈。
首句“章臺從掩映，郢路更參差”囊括了從京城長(cháng)安到江濱江陵的各路柳色。這柳色從南到北，無(wú)處不在，綺麗千里�！皬摹�、“更”二字以遞進(jìn)式的表達，點(diǎn)明了春意正鬧，柳樹(shù)生機勃勃�！把谟场�、“參差”二詞便是在寫(xiě)柳色的明暗交接，柳條垂拂，如此繁茂動(dòng)人。
頷聯(lián)“見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當婀娜時(shí)”描繪了柳枝嫵媚動(dòng)人．春風(fēng)拂過(guò)，如同美妙少女般翩然起舞，姿態(tài)引人遐想。詩(shī)人用“見(jiàn)說(shuō)”表現了人們自古以來(lái)對柳色的熱愛(ài)有加，又用“來(lái)當”表達對此時(shí)美景的欣賞之情，
頸聯(lián)首句“橋回行欲斷”意在描繪詩(shī)人尋柳的場(chǎng)景。詩(shī)人目光被這一春柳色深深吸引，這柳色一路牽引著(zhù)他來(lái)到橋邊，堤畔的柳樹(shù)煙霧籠罩，朦朧動(dòng)人，一眼尋去，卻見(jiàn)這柳色快被隔斷。詩(shī)人跨過(guò)橋去，轉身回行，再次沿著(zhù)這河堤尋著(zhù)美色，乃至終于不見(jiàn)這柳色�！暗踢h意相隨”則是在說(shuō)詩(shī)人眼中雖已望不見(jiàn)柳，但仿佛還是能見(jiàn)那如煙似夢(mèng)的柳色向遠方延伸。
尾聯(lián)“忍放花如雪，青樓撲酒旗”指詩(shī)人心系柳色。緊緊相隨，直至柳絮如花、青樓酒旗處�！叭獭蓖嘎冻鲈�(shī)人對春柳盛極之時(shí)的痛惜之情。盡管花飛如雪甚是美麗，但到繁華盡處就只剩凋零了。這一句深切刻畫(huà)出詩(shī)人的愛(ài)柳之情及對春柳的痛惜之意。
本詩(shī)前四句從廣闊背景提筆，以生動(dòng)的筆調描繪出了春天柳色的秀麗可人、嫵媚柔長(cháng)；后四句創(chuàng )造出優(yōu)美的意境，言外之意不盡，頗為耐人尋味。觀(guān)摩全詩(shī)，此詩(shī)既是在寫(xiě)柳，也是在寫(xiě)人。李商隱此詩(shī)正是巧在此處，似此似彼，亦即亦離，借詠寄思，是詠物詩(shī)的化境。
創(chuàng )作背景
此詩(shī)寫(xiě)于宣宗大中元年即847年，詩(shī)人自長(cháng)安赴桂林途中作。題為贈柳，實(shí)是詠柳。運用擬人法，將‘‘柳’’當作人來(lái)描寫(xiě)。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩(shī)有本事，馮浩并認為系為洛陽(yáng)歌妓柳枝作。由于年代久遠，別無(wú)旁證，真實(shí)情況，已難考知。
柳原文翻譯賞析8
原文：
柳
曾逐東風(fēng)拂舞筵，
樂(lè )游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，
已帶斜陽(yáng)又帶蟬。
譯文：曾經(jīng)追逐東風(fēng)，猶如舞女在宴席上翩翩起舞，那時(shí)正是繁花似錦的春日，人們在樂(lè )游原中游玩。怎么會(huì )到深秋的季節，已是夕陽(yáng)斜照，秋蟬哀鳴的景象了。
注釋?zhuān)?/strong>①斷腸天：令人銷(xiāo)魂的春天
賞析：
對比手法
1、詩(shī)寫(xiě)的是寫(xiě)秋日之柳，但詩(shī)人不從眼前寫(xiě)起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上來(lái)。你看，在士女如云的樂(lè )游苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春柳和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結合了起來(lái)，分不清誰(shuí)是舞女，何為柳枝，意境是何等的優(yōu)美！而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象�！扒迩铩薄靶标�(yáng)”“秋蟬”點(diǎn)染了環(huán)境的凄涼，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩(shī)人正是通過(guò)這種強烈的對比，表達了對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。全詩(shī)句句寫(xiě)柳，卻不著(zhù)一個(gè)“柳”字。句句寫(xiě)景，又句句抒情。詩(shī)人年輕時(shí)充滿(mǎn)幻想和信心，懷有遠大抱負，正如洋溢著(zhù)勃勃生機的春柳。然而由于黨爭傾軋，詩(shī)人一直過(guò)著(zhù)一種沉淪的生活，詩(shī)中經(jīng)歷榮枯懸殊變化的秋柳，正是詩(shī)人自傷遲暮、自嘆身世的真實(shí)寫(xiě)照。
2、以春柳作比，來(lái)寫(xiě)秋日之衰柳，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。李商隱青年時(shí)就中進(jìn)士，懷有“欲回天地入扁舟”的遠大抱負，然而由于黨爭傾軋，長(cháng)期沉淪下僚，此時(shí)悼念亡妻，悲嘆前路，其心情之慘苦可想而知，詩(shī)中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，不正是詩(shī)人自傷遲暮、自嘆處世的生動(dòng)寫(xiě)照？
“逐”有隨著(zhù)之意，用了擬人手法。本來(lái)是東風(fēng)吹動(dòng)柳枝，用一“逐”字，說(shuō)柳枝追隨東風(fēng)，變被動(dòng)為主動(dòng)，形象更加生動(dòng)可愛(ài)，表現了柳枝的生機可愛(ài)。
春日柳長(cháng)，迎風(fēng)擺動(dòng)，但詩(shī)人并沒(méi)有直接描寫(xiě)，而是賦一“逐”字，把柳人格化。本是風(fēng)吹柳動(dòng)，卻偏要寫(xiě)成柳逐風(fēng)起，再加上“拂舞筵”三字，更易讓人聯(lián)想到那迎風(fēng)而動(dòng)的柳條就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖綠裙，左擺右搖，煞是好看�？芍^將擬人手法運用得深入無(wú)痕。
第四句兩個(gè)“帶”字也分明是將柳寫(xiě)作人。兩句連起來(lái)讀，我們可以這樣來(lái)解釋?zhuān)耗阍趺丛敢庠谇迩镏�，既帶�?zhù)昏黃的`斜陽(yáng)，又帶著(zhù)凄鳴的寒蟬呢？詩(shī)人把斜陽(yáng)照柳，秋蟬鳴柳反說(shuō)成“帶斜陽(yáng)又帶蟬”，這一反，卻將柳的形象凸現出來(lái)了。
《贈柳》，其實(shí)就是詠柳。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩(shī)有本事，馮浩并認為系為洛陽(yáng)歌妓柳枝作。由于年代久遠，別無(wú)旁證，真實(shí)情況，已難考知。
李商隱對柳很有感情，他的詩(shī)集中，以柳為題的，多至十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩(shī)不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域�！罢屡_從掩映，郢路更參差�！笔茁�(lián)就從京城長(cháng)安到大江之濱的江陵，寫(xiě)柳從北到南，無(wú)處不在，“掩映”“參差”，秀色千里。
“掩映”、“參差”，是寫(xiě)柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點(diǎn)出時(shí)間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯(lián)“風(fēng)流”、“婀娜”，則是寫(xiě)柳的體態(tài)輕盈。柔長(cháng)的柳枝，千枝萬(wàn)縷，春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態(tài)是非常動(dòng)人的�！耙�(jiàn)說(shuō)”是聽(tīng)見(jiàn)別人說(shuō)，包括古今之人對柳的贊賞�！皝�(lái)當”句是說(shuō)自己見(jiàn)到眼前之柳的時(shí)候，正當其婀娜多姿之時(shí)，表現出詩(shī)人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動(dòng)具體的描繪，寫(xiě)出了她嫵媚可愛(ài)的風(fēng)姿。
下面接寫(xiě)柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩(shī)人的目光，正是被這迷人的柳色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過(guò)橋去，向旁一彎，卻又順著(zhù)長(cháng)堤，向前延伸，最后雖然眼中已望不見(jiàn)柳，但心中仿佛仍然見(jiàn)到青青的柳色向遠方伸去�！靶小弊鳌靶雄櫋�、“蹤跡”解�！耙庀嚯S”既指春柳傍隨長(cháng)堤而去，也指詩(shī)人的心為柳所系，緊隨不舍，最后直至青樓酒旗、柳花似雪之處�！扒鄻恰�、“酒旗”是人間繁華之地；飛花似雪是春柳盛極之時(shí)�！叭獭奔慈绦闹�，字里透露出詩(shī)人的痛惜之情�；w似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著(zhù)離凋謝不遠。兩句把春柳的繁華寫(xiě)到極致，也把人的愛(ài)惜之情寫(xiě)到極點(diǎn)。紀昀評此詩(shī)云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結亦情致可思�！保ā独盍x山詩(shī)集輯評》）這四句，意境很美，言外之意不盡，很耐人尋味。
柳原文翻譯賞析9
曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂(lè )游春苑斷腸天。
如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬。
譯文及注釋
曾逐東風(fēng)拂舞筵(yán)，樂(lè )游春苑斷腸天。
你曾經(jīng)隨著(zhù)東風(fēng)輕拂歌席舞筵，那時(shí)正是繁花似錦的春日，人們在樂(lè )游苑中游玩。
東風(fēng)：指春風(fēng)。舞筵：歌舞的筵席。樂(lè )游：樂(lè )游原的省稱(chēng)，也叫樂(lè )游苑，在唐代長(cháng)安東南，今陜西西安市郊。斷腸天：指繁花似錦的春日。斷腸：銷(xiāo)魂。
如何肯到清秋日，已帶斜陽(yáng)又帶蟬。
又為何肯捱到秋天來(lái)啊，現在已是夕陽(yáng)斜照，秋蟬哀鳴的景象了。
肯到：會(huì )到。清秋：明凈爽朗的秋天。斜陽(yáng)：傍晚西斜的太陽(yáng)。
譯文及注釋
譯文
你曾經(jīng)隨著(zhù)東風(fēng)輕拂歌席舞筵，那時(shí)正是繁花似錦的春日，人們在樂(lè )游苑中游玩。
又為何肯捱到秋天來(lái)啊，現在已是夕陽(yáng)斜照，秋蟬哀鳴的景象了。
注釋
東風(fēng)：指春風(fēng)。
舞筵：歌舞的筵席。
樂(lè )游：樂(lè )游原的省稱(chēng)，也叫樂(lè )游苑，在唐代長(cháng)安東南，今陜西西安市郊。
斷腸天：指繁花似錦的春日。
斷腸：銷(xiāo)魂。
肯到：會(huì )到。
清秋：明凈爽朗的秋天。
斜陽(yáng)：傍晚西斜的太陽(yáng)。
創(chuàng )作背景
李商隱的《柳》大致寫(xiě)于公元851年（大中五年）。李商隱在被柳仲郢辟為節度書(shū)記后的幾年離都在柳幕中，所以他的詠柳詩(shī)往往借府主的姓氏抒發(fā)感慨。此詩(shī)即為其中一首。
賞析
對比手法 1.詩(shī)寫(xiě)的是寫(xiě)秋日之柳，但詩(shī)人不從眼前寫(xiě)起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上來(lái)。你看，在士女如云的樂(lè )游苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春柳和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結合了起來(lái)，分不清誰(shuí)是舞女，何為柳枝，意境是何等的優(yōu)美！而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象�！扒迩铩薄靶标�(yáng)”“秋蟬”點(diǎn)染了環(huán)境的凄涼，春日之柳的.繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩(shī)人正是通過(guò)這種強烈的對比，表達了對秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。全詩(shī)句句寫(xiě)柳，卻不著(zhù)一個(gè)“柳”字。句句寫(xiě)景，又句句抒情。詩(shī)人年輕時(shí)充滿(mǎn)幻想和信心，懷有遠大抱負，正如洋溢著(zhù)勃勃生機的春柳。然而由于黨爭傾軋，詩(shī)人一直過(guò)著(zhù)一種沉淪的生活，詩(shī)中經(jīng)歷榮枯懸殊變化的秋柳，正是詩(shī)人自傷遲暮、自嘆身世的真實(shí)寫(xiě)照。 2.以春柳作比，來(lái)寫(xiě)秋日之衰柳，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。李商隱青年時(shí)就中進(jìn)士，懷有“欲回天地入扁舟”的遠大抱負，然而由于黨爭傾軋，長(cháng)期沉淪下僚，此時(shí)悼念亡妻，悲嘆前路，其心情之慘苦可想而知，詩(shī)中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，不正是詩(shī)人自傷遲暮、自嘆處世的生動(dòng)寫(xiě)照？
“逐”有隨著(zhù)之意，用了擬人手法。本來(lái)是東風(fēng)吹動(dòng)柳枝，用一“逐”字，說(shuō)柳枝追隨東風(fēng)，變被動(dòng)為主動(dòng)，形象更加生動(dòng)可愛(ài)，表現了柳枝的生機可愛(ài)。
春日柳長(cháng)，迎風(fēng)擺動(dòng)，但詩(shī)人并沒(méi)有直接描寫(xiě)，而是賦一“逐”字，把柳人格化。本是風(fēng)吹柳動(dòng)，卻偏要寫(xiě)成柳逐風(fēng)起，再加上“拂舞筵”三字，更易讓人聯(lián)想到那迎風(fēng)而動(dòng)的柳條就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖綠裙，左擺右搖，煞是好看�？芍^將擬人手法運用得深入無(wú)痕。
第四句兩個(gè)“帶”字也分明是將柳寫(xiě)作人。兩句連起來(lái)讀，我們可以這樣來(lái)解釋?zhuān)耗阍趺丛敢庠谇迩镏�，既帶�?zhù)昏黃的斜陽(yáng)，又帶著(zhù)凄鳴的寒蟬呢？詩(shī)人把斜陽(yáng)照柳，秋蟬鳴柳反說(shuō)成“帶斜陽(yáng)又帶蟬”，這一反，卻將柳的形象凸現出來(lái)了。
《贈柳》，其實(shí)就是詠柳。詠而贈之，故題曰“贈”。前人認為此詩(shī)有本事，馮浩并認為系為洛陽(yáng)歌妓柳枝作。由于年代久遠，別無(wú)旁證，真實(shí)情況，已難考知。
李商隱對柳很有感情，他的詩(shī)集中，以柳為題的，多至十幾首。這一首同他別的那些詠柳詩(shī)不同，它的背景不是一地一處，而是非常廣闊的地域�！罢屡_從掩映，郢路更參差�！笔茁�(lián)就從京城長(cháng)安到大江之濱的江陵，寫(xiě)柳從北到南，無(wú)處不在，“掩映”“參差”，秀色千里。
“掩映”、“參差”，是寫(xiě)柳色或明或暗，柔條垂拂的繁茂景象，點(diǎn)出時(shí)間是在春天。由“從”（任從）到“更”的變化，把柳的蓬勃生機，渲染得更加強烈。次聯(lián)“風(fēng)流”、“婀娜”，則是寫(xiě)柳的體態(tài)輕盈。柔長(cháng)的柳枝，千枝萬(wàn)縷，春風(fēng)吹拂，宛若妙齡女郎，翩躚起舞，姿態(tài)是非常動(dòng)人的�！耙�(jiàn)說(shuō)”是聽(tīng)見(jiàn)別人說(shuō)，包括古今之人對柳的贊賞�！皝�(lái)當”句是說(shuō)自己見(jiàn)到眼前之柳的時(shí)候，正當其婀娜多姿之時(shí)，表現出詩(shī)人的欣喜之情。上面四句，從廣闊的背景上，對春柳作了生動(dòng)具體的描繪，寫(xiě)出了她嫵媚可愛(ài)的風(fēng)姿。
下面接寫(xiě)柳色綿延不斷。一到春天，路旁堤畔之柳籠煙罩霧，蔥蘢翠綠，望之令人心醉。詩(shī)人的目光，正是被這迷人的柳色所牽引，向前移去，直到橋邊，眼看柳色就要被隔斷，可是跨過(guò)橋去，向旁一彎，卻又順著(zhù)長(cháng)堤，向前延伸，最后雖然眼中已望不見(jiàn)柳，但心中仿佛仍然見(jiàn)到青青的柳色向遠方伸去�！靶小弊鳌靶雄櫋�、“蹤跡”解�！耙庀嚯S”既指春柳傍隨長(cháng)堤而去，也指詩(shī)人的心為柳所系，緊隨不舍，最后直至青樓酒旗、柳花似雪之處�！扒鄻恰�、“酒旗”是人間繁華之地；飛花似雪是春柳盛極之時(shí)�！叭獭奔慈绦闹�，字里透露出詩(shī)人的痛惜之情�；w似雪，固然美極盛極，然而繁華已極，就意味著(zhù)離凋謝不遠。兩句把春柳的繁華寫(xiě)到極致，也把人的愛(ài)惜之情寫(xiě)到極點(diǎn)。紀昀評此詩(shī)云：“五、六句空外傳神，極為得髓。結亦情致可思�！保ā独盍x山詩(shī)集輯評》）這四句，意境很美，言外之意不盡，很耐人尋味。
柳原文翻譯賞析10
畫(huà)堂春·東風(fēng)吹柳日初長(cháng)原文
東風(fēng)吹柳日初長(cháng)，雨余芳草斜陽(yáng)。杏花零落燕泥香，睡損紅妝。
寶篆煙銷(xiāo)龍鳳，畫(huà)屏云鎖瀟湘。夜寒微透薄羅裳，無(wú)限思量。
翻譯
東風(fēng)吹柳的爛漫時(shí)節，白晝逐漸加長(cháng)，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽(yáng)下閃著(zhù)流光。杏花被東風(fēng)吹散，四處飄蕩，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年輕女子躺羅帳，醒來(lái)發(fā)現壞了紅妝。
龍鳳形狀的篆香已經(jīng)燃盡，而豎立在一邊的畫(huà)屏，上面繪著(zhù)一幅《云鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無(wú)法入夢(mèng)鄉，只有無(wú)限思量。
注釋
日初長(cháng)：白晝開(kāi)始長(cháng)了。
雨余：雨后。
睡損：睡壞。 紅妝，指婦女的盛妝，以色尚紅，故稱(chēng)紅妝。蘇軾《海棠》
詩(shī)：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝�！�
寶篆：有版本記作“香篆”：篆香，盤(pán)成篆字形狀的香。古代盤(pán)香，有做成龍鳳形的，點(diǎn)燃后，煙篆四散，龍鳳形也逐漸消失。故云。也有解釋稱(chēng)此處指繡有龍風(fēng)圖案的床帳。
瀟湘：湖南瀟水、湘水一帶的風(fēng)景�？M繞，毛本作“云鎖”。
鑒賞
詞一開(kāi)始“東風(fēng)”二句，為春睡渲染氣氛，寫(xiě)東風(fēng)吹拂柳條，春日漸長(cháng)，雨后斜陽(yáng)映照芳草，正是人困春睡時(shí)光。接著(zhù)“杏花”兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土筑巢，猶自散發(fā)著(zhù)微微的香氣。由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無(wú)心紅妝，不得不陷于春困矣。這兩句與李清照“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”句頗有相似之處，但寫(xiě)得更為雋永。
詞的下片寫(xiě)女子枕畔難眠所見(jiàn)到的景象�！皩氉倍鋵�(xiě)她長(cháng)時(shí)間失眠，直到篆香銷(xiāo)盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍“夜寒”二句，具體描寫(xiě)夜深寒氣襲人，女子無(wú)法再進(jìn)入甜蜜的'夢(mèng)鄉，只有思前想后，輾轉反側。春天是使人熱情奔放的季節，春夜更是最讓癡情男女激動(dòng)的時(shí)光。蘇軾的《春夜》詩(shī)寫(xiě)道： “春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓臺聲細細，秋千院宇夜沉沉�！比绱它S金時(shí)刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房，當然免不了輾轉不寐；而一夜間堆積的困倦，只能挪到白天來(lái)補足，晝眠是迫不得已的。
這首詞最精致的就是前三句的景色描寫(xiě)，很多評論者都給予極高評價(jià)，沈際飛、王國維都認為秦觀(guān)的句子脫胎于溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出于藍而勝于藍。秦觀(guān)這幾句實(shí)際上是把前人詩(shī)詞中的相似意境加以綜合，從而營(yíng)造出更為豐富的意境。溫庭筠的“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”寫(xiě)杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的“為憐流去落紅香，唧將歸畫(huà)梁”則寫(xiě)燕子不忍心落花委于泥土，特意將它們銜起來(lái)黏在自己的巢上。秦觀(guān)的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個(gè)層次的場(chǎng)景合并到一起，卻又處理得天衣無(wú)縫，甚至比他所依據的藍本更簡(jiǎn)潔、更有表現力。
全面分析作品的結構還可以看出，詞的上下兩闋各有側重：上闋主要寫(xiě)景，下闋情景兼備；上闋寫(xiě)的是白天，主要寫(xiě)室外的春色，下闋則寫(xiě)夜晚，主要寫(xiě)室內的陳設；最后兩句以描繪情感作結，點(diǎn)明詞作的主旨，有畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效。有的評論者認為這首詞上下兩個(gè)結句過(guò)于寫(xiě)實(shí)，有“氣薄語(yǔ)纖”的毛病。其實(shí)也不然，如果沒(méi)有最后的結句對情感的深沉描繪，則前面的寫(xiě)景將沒(méi)有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因為他缺少真情的抒寫(xiě)。秦觀(guān)之所以能超邁前人，也正是因為擅長(cháng)抒寫(xiě)真情，天性多情、重情。
柳原文翻譯賞析11
原文：
醉桃源·柳
千絲風(fēng)雨萬(wàn)絲晴。
年年長(cháng)短亭。
暗黃看到綠成陰。
春由他送迎。
鶯思重，燕愁輕。
如人離別情。
繞湖煙冷罩波明。
畫(huà)船移玉笙。
譯文：
千萬(wàn)條柳絲迎著(zhù)風(fēng)雨沐浴著(zhù)晴日，年年站在長(cháng)短亭旁目睹旅客來(lái)去匆匆。從暗黃的柳芽萌生到一片綠陰濃重，經(jīng)歷了春來(lái)春往的整個(gè)過(guò)程。鶯、燕在柳絲間纏綿徘徊不斷穿行，恰似長(cháng)短亭上人們依依難舍、含愁相別的情形。環(huán)湖柳色綠如煙，映襯得西湖水波明凈。一葉畫(huà)舟在水面上劃動(dòng)，載著(zhù)幽幽一曲玉笙的樂(lè )音。
注釋?zhuān)?/strong>
[1]年年長(cháng)短亭：指年年柳樹(shù)都在亭邊送人遠行。
[2]暗黃看到綠成陰，春由他送迎：春天來(lái)時(shí)，柳條為暗黃色，春天去時(shí)，柳條為碧綠色。
[3]繞湖煙冷罩波明：指柳樹(shù)沿西湖環(huán)繞。
賞析：
這首詞詠柳。作者因古來(lái)就有折柳送別的習俗，遂將柳擬人化，借柳以詠離情。上片寫(xiě)驛道旁、長(cháng)亭邊的柳。這是人們祖道餞別之地，這里的'柳年年歲歲為人送行，年年歲歲迎送春天，成了離情別緒的象征物。下片轉寫(xiě)西湖煙柳。這里的柳也年年迎送春天，時(shí)時(shí)注目于湖面搖曳的畫(huà)船，聆聽(tīng)著(zhù)船上悠揚的笙歌，感受著(zhù)男女游客們的鶯思燕愁，于是它自己也依依含情，成了世間離情別緒的負載物。
柳原文翻譯賞析12
插天翠柳，被何人、推上一輪明月？照我藤床涼似水，飛入瑤臺瓊闕。霧冷笙簫，風(fēng)輕環(huán)佩，玉鎖無(wú)人掣。閑云收盡，海光天影相接。
誰(shuí)信有藥長(cháng)生，素娥新煉就，飛霜凝雪。打碎珊瑚，爭似看、仙桂扶疏橫絕。洗盡凡心，滿(mǎn)身清露，冷浸蕭蕭發(fā)。明朝塵世，記取休向人說(shuō)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《念奴嬌·插天翠柳》是宋代詞人朱敦儒所寫(xiě)的一首詞。全詞筆法浪漫奇崛，構思奇絕通過(guò)對神話(huà)傳說(shuō)的描寫(xiě)以及富于浪漫的想象，寫(xiě)得高潔清幽、超塵絕世，生動(dòng)地體現了朱敦儒曠逸超邁的詞風(fēng)。
翻譯/譯文
門(mén)前的翠柳不知道被誰(shuí)人推上了一輪皎潔的明月，如涼水一般照在我的藤床上，如此良辰美景，我思緒飄飛幻想著(zhù)飛入瑤臺月宮，這里霧冷風(fēng)輕，隱隱可聞的笙簫聲，和仙子的環(huán)佩之聲，大約她們正隨音樂(lè )伴奏而飄飄起舞。
據說(shuō)有可以使人延壽的藥。然而“長(cháng)生”的念頭，只不過(guò)是世俗的妄想。兩袖清風(fēng)，滿(mǎn)身清露，寒冷浸濕了蕭條的白發(fā)，朝廷的政務(wù)，不可為俗人說(shuō)。
注釋
�、倌钆珛桑涸~牌名。雙調一百字，仄韻，亦有用平韻者。念奴是唐天寶年間著(zhù)名歌伎，元稹《連昌宮詞》說(shuō)“力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿春嬌滿(mǎn)眼睡紅綃，掠削云鬢旋裝束”，調名由此而得。
�、诂幣_：神仙居處。李白《清平調》有“若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì )向瑤臺月下逢”。瓊闕（quē）：精巧華美之樓臺。
�、鬯囟穑涸聦m仙女“嫦娥”。因月色白，故稱(chēng)“素娥”。
�、軤帲涸趺�。如“爭似”、“爭忍”、“爭知”、“爭奈”等等。
�、菔捠挘侯^發(fā)花白稀疏貌。
創(chuàng )作背景
南宋紹興十七年（1147年）初秋，由于朝廷內投降派得勢，愛(ài)國志士紛紛斥退，收復中原日益渺茫，詞人的.一腔熱忱付之冰海，滿(mǎn)懷的期望變成極度的失望。于是詞人為了求得精神上的解脫，向隱逸之路尋求歸宿，寫(xiě)下了這首詞。
賞析/鑒賞
開(kāi)篇“插天翠柳，被何人、推上一輪明月？”以問(wèn)句起。這份奇麗“月上柳梢頭”的景象恰是躺柳下“藤床”納涼仰看天宇者才能產(chǎn)生的幻覺(jué)：“翠柳”伸向天空，而“明月”不知不覺(jué)便出現了，如同被推上去一樣。加之月夜如水一般的涼意，更會(huì )引起美妙的幻想，于是納涼賞月的詞人飄飄然“飛入瑤臺瓊闕”�！办F冷笙簫”以下寫(xiě)詞人憑幻想飛入月宮后所聞、所見(jiàn)及所感。這里霧冷風(fēng)輕，隱隱可聞“笙簫”，和仙子的“環(huán)佩”之聲，大約她們正隨音樂(lè )伴奏而飄飄起舞吧。然而“玉鎖”當門(mén)而“無(wú)人掣”，說(shuō)明月宮清靜，不受外界干擾，原本打算尋聲暗問(wèn)的詞人不覺(jué)感到悵然�；仡櫶炜�，是“閑云收盡”，海光與月光交映生輝，煉成一片令人�；蟮木跋�。
過(guò)片：“誰(shuí)信有藥長(cháng)生？”則針對關(guān)于月宮的傳說(shuō)，抒發(fā)自己的見(jiàn)解。據說(shuō)有玉兔搗藥，這藥可以使人延壽的。然而“長(cháng)生”的念頭，只不過(guò)是世俗的妄想。月中，只有“素娥新煉就”的“飛霜凝雪”而已，并沒(méi)有什么長(cháng)生不老藥。詞人看來(lái)，人間那些“打碎珊瑚”之類(lèi)的夸豪斗富之舉，遠比不上賞玩月中枝葉扶疏的仙桂來(lái)得超凡脫俗�！按蛩樯汉鳌背鲇凇妒勒f(shuō)新語(yǔ)。汰侈》石崇和王愷斗富的故事，這里信手拈來(lái)，反襯月中桂樹(shù)之可愛(ài)，自然愜意。作者通過(guò)如此清空的筆墨，勾畫(huà)出一個(gè)美麗、純潔、沒(méi)有貪欲的境界。這里，他兩袖清風(fēng)，“滿(mǎn)身清露，冷浸蕭蕭發(fā)”，感到凡心洗盡，有脫胎換骨之感。然而，這一切不過(guò)是月下的夢(mèng)，盡管美麗動(dòng)人，卻又無(wú)從對證，只能自得于胸懷，不可為俗人說(shuō)。故結云：“明朝塵世，記取休向人說(shuō)�！鄙畛恋母朽昂蛯m世的深切厭倦見(jiàn)于言外。
這首詞寫(xiě)藤床上神游月宮之趣，其間融入了月的傳說(shuō)，其境優(yōu)美清寂，塑造了一個(gè)冰清玉潔的世界，似乎有意與充滿(mǎn)烽煙勢焰的人間對立。故前人或謂其為“不食煙火人語(yǔ)”。
柳原文翻譯賞析13
小立紅橋柳半垂，越羅裙飏縷金衣。采得石榴雙葉子，欲貽誰(shuí)？
便是有情當落日，只應無(wú)伴送斜暉。寄語(yǔ)東風(fēng)休著(zhù)力，不禁吹。
翻譯
依立在垂柳飄飄的紅橋上，羅裳輕舞隨風(fēng)飄。摘下兩片石榴葉，想要留給誰(shuí)？
如果說(shuō)有情的話(huà)，也只有明月了，只有他孤獨地送走夕陽(yáng)。希望借助東風(fēng)（春風(fēng)）的力量講心中話(huà)給你聽(tīng)，無(wú)奈東風(fēng)勁，盡吹散。
注釋
越羅句：謂其衣著(zhù)華美。 越羅，越地所產(chǎn)之絲織物，輕柔而精美�？|金衣，繡有金絲的衣服。
石榴：石榴樹(shù)。
著(zhù)力：用力、盡力。
賞析
這首詞寫(xiě)一女子憐春惜春又怨春的`情態(tài)。其中“采得石榴雙葉子”和“只應無(wú)伴送斜暉”之句，又透露出她懷春的幽凄孤獨之意。
創(chuàng )作背景
康熙十三年（1674年），納蘭與兩廣總督盧興祖之女盧氏成婚�？滴跏瓯R氏難產(chǎn)去世，納蘭的悼亡之音由此破空而起，此詞便為那時(shí)所作。
柳原文翻譯賞析14
青玉案·綠槐煙柳長(cháng)亭路
綠槐煙柳長(cháng)亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷人何處。
解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬(wàn)句。一寸柔腸情幾許。薄衾孤枕，夢(mèng)回人靜，侵曉瀟瀟雨。
翻譯
長(cháng)亭路上，槐樹(shù)碧綠，柳色如煙，恨（我）走得匆促， （漫長(cháng)的道路提示我）我們已經(jīng)分別。綿綿的愁思讓人覺(jué)得一日長(cháng)得好像一年，不知道該如何度過(guò)�；厥走b望高高的城垣，已經(jīng)被暮云遮斷，視線(xiàn)的盡頭是何處呢？
天色將暮的時(shí)候，解下馬鞍，投宿在旅舍，暗暗憶起愛(ài)人臨別前的千萬(wàn)句細語(yǔ)叮嚀 。 一寸柔腸中蘊藏著(zhù)多少深情？如今只有薄被孤枕與我相伴，午夜夢(mèng)回醒來(lái)正是夜深人靜，拂曉之時(shí)，窗外春雨瀟瀟。
注釋
青玉案：詞牌名。這首詞步賀鑄《橫塘路（青玉案）》韻作。
長(cháng)亭：古代道上十里一長(cháng)亭，五里一短亭，供行人休息和送別用。
取次：草草，倉促，隨便。
永：長(cháng)。
目斷：猶望斷，一直望到看不見(jiàn)。
人：心上人。
一寸柔腸：是行者想到心上人。
衾：被子。
侵曉：天漸明。
創(chuàng )作背景
惠洪青年時(shí)曾為縣小吏，因庭堅喜其聰慧，教他讀書(shū)，后來(lái)才成為海內名僧。庭堅流放過(guò)湘江時(shí)，惠洪曾入舟陪送，時(shí)達一月，足見(jiàn)交情深篤。為了與庭堅兄弟唱和，也依賀韻寫(xiě)了一首《青玉案》。
賞析
這是一首傷別懷人之作。
上片主要寫(xiě)行者與居者離別時(shí)的情景。在槐、柳夾道的長(cháng)亭路上，可恨就這樣地草草分別了。離別已堪恨，“此別匆匆”就更添人恨。這個(gè)“恨”字乃一篇主旨。別后定是“日永如年愁難度”。而當此乍別之際，“高城回首，暮云遮盡，目斷人何處”，尤人情所不能堪。這三句化用唐人歐陽(yáng)詹“高城已不見(jiàn)，況復城中人”（《初發(fā)太原途中寄太原所思》）詩(shī)意，“目斷人何處”一句，明點(diǎn)心事，更覺(jué)感情深摯。
下片轉入行者對居者的思念，又主要是從行者的`角度來(lái)寫(xiě)居者。首句寫(xiě)行者在日色將暮時(shí)歇馬解鞍，寓居旅舍�？宛^寒窗，孤寂中又追憶起情人臨別時(shí)千萬(wàn)句叮嚀囑咐的話(huà)語(yǔ)�！扒f(wàn)句”，極言離別時(shí)對方叮嚀話(huà)之多，真可謂“語(yǔ)已多，情未了”，句句包含著(zhù)無(wú)限深情�！耙淮缛崮c情幾許？”柔腸多指女性的纏綿情意，如李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》云：“柔腸一寸愁千縷”�！扒閹自S？”語(yǔ)氣是反詰，語(yǔ)意卻十分肯定。情多少？情無(wú)限！結尾“薄衾”三句，如果理解為是行者在旅舍中獨宿孤枕，徹夜難眠，也不是講不通；但這樣一來(lái)，詞意就直露平淡�；莺槭呛軙�(huì )寫(xiě)言情詞的，宋人許頡《彥周詩(shī)話(huà)》曾稱(chēng)其“善作小詞，情思婉約，似（秦）少游，至如仲殊、參寥，雖名世，皆不能及”。所以把末三句理解為行者在旅舍中思念遠方女子，想象她此時(shí)也一樣在相思的煎熬中思念著(zhù)我。這樣講，意趣就大不相同了。自從自己走了以后，她一個(gè)人獨守空閨，薄衾半溫，孤枕難眠。春宵峭寒，又是薄衾，難以抵御自然界的寒氣；又是獨宿繡幃，內心更充滿(mǎn)了寒意。無(wú)人相伴，好夢(mèng)醒來(lái)，再也睡不著(zhù)了。夜深人靜，聽(tīng)著(zhù)窗外瀟瀟雨聲，“徹曉瀟瀟雨”，表明女子在撩亂人心的風(fēng)雨聲中，一直到天亮也沒(méi)有再睡著(zhù)。這樣，詞從對面寫(xiě)來(lái)，不但文勢曲折深婉，而且表達的感情也倍深一層。
柳原文翻譯賞析15
柳
曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。
長(cháng)條別有風(fēng)流處，密映錢(qián)塘蘇小家。
翻譯
杏花在細細的如青煙的柳絲中若隱若現，夜晚的露珠輕柔的拂去深綠色柳葉的塵沙。
柳枝也有他風(fēng)流的一面呀，悄悄的倒映著(zhù)錢(qián)塘美女在夜色中點(diǎn)燈梳妝。
譯文
杏花在細細的如青煙的柳絲中若隱若現，
夜晚的露珠輕柔的拂去深綠色柳葉的塵沙。
柳枝也有他風(fēng)流的一面呀，
悄悄的倒映著(zhù)錢(qián)塘美女在夜色中點(diǎn)燈梳妝。
賞析
這首小詩(shī)寫(xiě)得清雅別致，題為“柳”，全篇不帶一個(gè)“柳”字，卻處處有著(zhù)“柳”的影子。開(kāi)頭“曉帶輕煙”四個(gè)字為整篇詩(shī)作定下了輕淡飄渺的色彩基調�！巴砟畲洹�，顏色濃了一些，晨光過(guò)后，帶了一些暮色。
“長(cháng)條別有風(fēng)流處”，這句顯得極有動(dòng)感，同時(shí)又飽含著(zhù)詩(shī)人的情感。柳條長(cháng)飄的.動(dòng)作化在“風(fēng)流”二字中。
最后一句是柳絲的畫(huà)面，“密映錢(qián)塘蘇小家”，好一幅江南春色圖。
身為政治家的寇準竟也能夠寫(xiě)出如此清新別致的詩(shī)作，而且毫不做作，感情自然地流露。想來(lái)該是政治生涯的疲倦吧！
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