青春殘酷物語(yǔ)

　　別叫嚷讓青春比野草洶涌

　　擁得比鐵石更堅壯葬于我肩上

　　多謝萬(wàn)人迷字幕組約半年前譯的一組林夕獲獎專(zhuān)題，讓我看見(jiàn)這個(gè)笑得靦腆又狡猾的人站在臺上，直截了當地說(shuō)：“《身外情》這首歌，就像我和黃耀明生的一個(gè)仔�！蔽夷菚r(shí)除了從椅子上蹦起來(lái)吱哇亂叫以外，還被一種釋?xiě)褯_進(jìn)了胸腔心室。

　　從而決心即使永遠理不清所謂“真實(shí)過(guò)往”，也想講一首黃耀明。

　　每一個(gè)老爺的詞迷，也許都能理解我說(shuō)的“釋?xiě)选笔且粋�(gè)怎樣的概念。自從珍視這個(gè)寫(xiě)詞人以來(lái)，了解根本沒(méi)有終止的一天，不愿多講多貪，評詞愛(ài)好也不敢從達明開(kāi)始，在沙灘上數著(zhù)各樣美麗的貝殼珍珠，一首一首拆來(lái)妄語(yǔ)。

　　可是紋路再美、顏色再純凈的寶物，也終究比不上一只前灘橫爬而過(guò)的蟹。

　　它還帶著(zhù)海腥氣，兇得怡然自得，你的目光與身心卻追隨著(zhù)它，你知道它是那樣鮮活地存在著(zhù)。

　　青春時(shí)代的老爺把自己的心思做成標本，永久地儲存在這個(gè)人的歌詞里。

　　1996年達明重組，《青春殘酷物語(yǔ)》是專(zhuān)輯中第六首，這歌一出世雖然風(fēng)評很好，聽(tīng)過(guò)便少有不佩服的，但林夕本人似乎較少提到，即使挑進(jìn)了《林夕字傳》，阿寧也都只很吝惜地說(shuō)了一句含糊的話(huà)。因此流傳人們口中的便往往是97年演唱會(huì )，黃耀明一襲春光泄完，很押韻的一句：

　　“有青春的人對這個(gè)世界好殘酷，而這個(gè)世界對有青春的人也好殘酷�！�

　　黃耀明以唱歌迷幻著(zhù)稱(chēng)，講話(huà)的時(shí)候卻既斯文又有實(shí)感，嗓音潤潤的，有些氣喘，很像騎了一路單車(chē)買(mǎi)冰棒給你吃的大哥哥，雖然我沒(méi)有這樣的哥哥，可我幻想定是如此。

　　他越溫和坦誠，字句便越顯殘酷，那一年他三十五歲，萬(wàn)人迷，也許憑他可以擁有一百年的青春，可誰(shuí)也都知非短暫不青春這一道理，近不惑之年的林夕仍能“《石頭記》最后幾個(gè)notes還未玩完，獨自來(lái)看彩排的超級fan林夕已經(jīng)挽起手提袋，飛身離去。他晨早買(mǎi)下六場(chǎng)門(mén)票，誓要坐最好的位把全部演出通統看齊”，歲月畢竟也在一天天的流走。

　　羅大佑去年來(lái)北京，有點(diǎn)迷惑地回答許知遠：“這個(gè)世界還要我一個(gè)老人家憤怒么？”

　　也許三十五歲是最適合談?wù)撉啻旱哪昙o，他們都為年少時(shí)憂(yōu)愁的、迷茫的、叛逆的自己生過(guò)了天花，仍流連在流行曲的光影場(chǎng)上，麥前幕后，臺上臺下，享受著(zhù)持久的余熱。

　　如今二十歲出頭的我，也想有那樣的三十五歲。

　　離開(kāi)你再不用落腳地

　　似蝶舞舞遍天地

　　誰(shuí)的美美得日月妒忌

　　叫我忘記醉生夢(mèng)死

　　記得老爺曾經(jīng)在一次訪(fǎng)談中講起，為某臺灣歌手創(chuàng )作歌詞，其中使用“美”去形容一位男性，被制作人打來(lái)電話(huà)要求換詞，他因而感到荒謬不解。

　　他評論香港的主流樂(lè )壇較臺灣擁有更多元的文化，在那個(gè)Band之潮席卷港樂(lè )的年代，新潮的文化與古今串通的情懷都能在音樂(lè )里找到出口，林夕后來(lái)也許沒(méi)再為哪個(gè)男性歌手作詞，用“似蝶舞”來(lái)做己稱(chēng)了吧。

　　有時(shí)候我感嘆，中年的他把理性體悟放心地塞給了麥浚龍，青年的他也許把全部對自由與暴烈的渴望都送給了達明。一曲《春光乍泄》把純粹的情欲與快感帶進(jìn)主流樂(lè )壇，我們一起聽(tīng)得汗流浹背、眼角擒淚。

　　我似蝶舞，而你美得日月妒忌，男子或是女子之分，剎那間就消融。

　　這世界即使愛(ài)到枯竭

　　即使吻到苦澀也要惜別

　　……

　　這世界即將愛(ài)到枯竭

　　即將吻到苦澀那么狂熱

　　作為中轉的小段，寫(xiě)得干脆利落。

　　此處或許“枯竭”、“苦澀”均有太合常規虛無(wú)縹緲之嫌，然而畢竟也起到了穩固情節的作用。此處的傷痕與痛苦不夠明白，后面的噴涌與勃發(fā)就不夠力度。

　　別叫嚷讓青春比猛火囂張

　　長(cháng)得比宇宙更豐滿(mǎn)

　　滿(mǎn)泄到我身上

　　就這樣讓喘息比嘆息鏗鏘

　　唱得比約誓更驚世

　　世間會(huì )更擾攘

　　這五十個(gè)字勝過(guò)一場(chǎng)4D的電影，林夕在這首詞里最強悍的做法不在于工整的頂針，而在于他真的是在使用這精巧的修辭，而不是被它奴役。

　　若想讓青春之火催生漫天的枝蔓，生生纏繞進(jìn)聽(tīng)者的靈魂，單靠高烈度的動(dòng)詞“囂張”“長(cháng)”“滿(mǎn)泄”遠遠不夠，不是擇日生的超長(cháng)句，在達叔這鏗鏘的短句里，老爺竟也通過(guò)頭尾押韻的技法創(chuàng )造出了未完的粘連效果，仿佛每一個(gè)情景都在生長(cháng)，蔓出歌者停頓的尾音，蔓出語(yǔ)言化為實(shí)物。

　　這是一首愛(ài)情歌么？這樣一問(wèn)，似乎也像在疑惑那電影《青春殘酷物語(yǔ)》本身是否是一部愛(ài)情電影，一排喊著(zhù)“安保反對”的年輕人闊步走上大街，暴力的宣泄與臣服，似乎沒(méi)有一個(gè)制造著(zhù)愛(ài)情的甜蜜，那里的愛(ài)情是反抗與苦悶的代言。

　　而老爺的歌寫(xiě)到了這里，似乎已將人帶進(jìn)了更廣闊的“青春”話(huà)題，此刻筆鋒一轉，又回到開(kāi)始的情愛(ài)話(huà)題，赤裸裸引進(jìn)“喘息”一詞，配合明哥那酥麻的嗓音，當真可以讓人呼吸都灼熱起來(lái)。

　　這為何不可是一首愛(ài)情歌？歌詞若談起青春只剩下奮斗流浪沖出冷眼與嘲笑，才是一種損失——青春的熱度有多少是因愛(ài)而起，因愛(ài)而變得火熱而驚世。若能從這比嘆息更鏗鏘的喘息里聽(tīng)到最明媚的生命之美，無(wú)懼無(wú)羞于年輕的欲望，才算是品嘗過(guò)青春吧。這里的性愛(ài)是一種本質(zhì)的力量。

　�。ó斎�，喘息之意也不可局限，精疲力竭的奔跑也是一種，只是那又何用和“約誓”相比？）

　　誰(shuí)都愛(ài)愛(ài)得日月暗淡

　　似蝶吻吻遍花瓣

　　這世界太多懺悔羞怯

　　太少痛快宣泄太快毀滅

　　難以評價(jià)這一句，直白地正中紅心，幾組“太”用得隨意又鋒利，并非簡(jiǎn)單在這三句里可找到源頭。

　　若不是整首歌詞字字精煉、處處契合，此處略顯松散的幾個(gè)口語(yǔ)化用詞絕不會(huì )如此妥帖驚艷。

　　我常感到林夕的內心獨白比常人大氣，寫(xiě)給陳奕迅的《我的快樂(lè )時(shí)代》便是極好的例證，通篇都是絮語(yǔ)，卻讓人置身更廣闊的人生之中。他可以迅速從情緒中抓住內核，以極簡(jiǎn)又喻體化的語(yǔ)言娓娓道來(lái)。此處的“滿(mǎn)泄到我身上”、“懺悔羞怯”，寫(xiě)給Eason的“沒(méi)有結局也可即興”、“樂(lè )極忘形的我”都是實(shí)感與凝煉的最好組合。有了這樣的功底在先，“即使”、“就這樣”，貫穿歌曲的“讓”字句與此處的“太”等通俗的散文化結構才不會(huì )軟綿無(wú)力。

　　別叫嚷讓青春比野草洶涌

　　擁得比鐵石更堅壯葬于我肩上

　　就這樣讓身軀比背影瀟灑

　　灑得比眼淚更通透

　　透出更闊想象

　　如果說(shuō)把“野草”評為“洶涌”尚且算在規矩的修辭手法之中，突兀的一句“葬于我肩上”無(wú)異一道霹靂。歌聽(tīng)到這里，在勢力分明的“生”與“死”之間，才陡然醒悟，這場(chǎng)《青春殘酷物語(yǔ)》確是愈演愈烈的。

　　蝶舞演化為蝶吻，“即使”走向“即將”，“惜別“的柔情被“狂熱”吞噬，一切因毀滅的瀕臨而達到躁動(dòng)的頂峰。

　　但是老爺一直提醒，“別叫嚷”。

　　這三個(gè)字最初出現的時(shí)候，也許誰(shuí)也沒(méi)有完全明白，只是被它若有若無(wú)地束縛著(zhù)，像耐心的搖籃曲。有時(shí)我想這“別叫嚷”創(chuàng )造的是審美的高度，為《青春殘酷物語(yǔ)》這濃墨重彩的畫(huà)蓋了一層水潤的霧氣，沒(méi)有什么特殊的思考在內；有時(shí)我又能跟隨它走進(jìn)一種熱烈的獨立之感，身處青春的人往往看不清這人生的道理，在最有力量的年代做著(zhù)最迷茫的傻事，在忽冷忽熱的世界里被孤獨逼得尖叫起來(lái)——自毀、衰敗，往往都緣于此，不如做最勇敢的人趕上去擁抱，分離時(shí)放肆地流淚，再回到那個(gè)通透而沒(méi)有傷痕的蝶。這樣看來(lái)，“別叫嚷”便是一句后青春時(shí)代人的甜言蜜語(yǔ)了。

　　以“透出更闊想象”終止，最溫柔不過(guò)。

　　近些年沒(méi)事就指責林夕的詞不夠有骨氣，聽(tīng)了心傷動(dòng)情，卻難以從中找尋力量的樂(lè )迷隨處可見(jiàn)。在《字傳2》里老爺也提到“一個(gè)女孩在分享焦慮癥的講座后跟我說(shuō)，我很迷你歌詞中的凄美”，對此他用“毛管直豎”來(lái)形容自己的感觸。

　　若是路人皆知的《黑澤明》太陰郁，《我》又太唯美，《青春殘酷物語(yǔ)》絕對夠味了。

　　老爺的詞不比香港樂(lè )壇其他的幾位，他的歌詞里最少傲氣，最多反思與開(kāi)解。他從未塑造過(guò)一個(gè)在殘酷世道中獨自善良，充滿(mǎn)愛(ài)與正義的勇士，他與世界一起“臟”，一起浮浮沉沉，尋求自我內心的調和。不要求這個(gè)世界為他做什么改變，因為他知道是誰(shuí)構成了這個(gè)世界。

　　他極柔和。

　　《青春殘酷物語(yǔ)》可能是他難得的恣意姿態(tài)，明哥唱起那些字眼的時(shí)候，我都能聽(tīng)出里面滿(mǎn)溢著(zhù)的沖動(dòng)。無(wú)論是《春光乍泄》或《下一站天國》都書(shū)寫(xiě)著(zhù)，這份關(guān)系讓他多么發(fā)自靈魂地快樂(lè )過(guò)。

　　這也許就是一個(gè)歌者印在一個(gè)詞人身上的痕跡吧。

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