蘇軾關(guān)于夏日的詩(shī)句
中華文化博大精深、源遠流長(cháng)，古詩(shī)詞更是多不勝數。下面小編帶來(lái)的是蘇軾關(guān)于夏日的詩(shī)句，希望對你有幫助。
阮郎歸·初夏
宋代：蘇軾
綠槐高柳咽新蟬。薰風(fēng)初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。(水沈 一作 水沉）
微雨過(guò)，小荷翻。榴花開(kāi)欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓
譯文窗外綠槐陰陰，高高的柳樹(shù)隨風(fēng)輕動(dòng)，蟬鳴聲戛然而止，和風(fēng)將初夏的清涼吹入屋內。綠色的紗窗下，沉水香的淡淡芬芳隨風(fēng)飄散；愜意的晝眠，忽而被落棋之聲驚醒。
雨后的小荷，隨清風(fēng)翻轉。石榴花襯著(zhù)濕潤的綠葉，愈見(jiàn)得紅麗如燃。美麗女子正在清池邊用盆舀水嬉耍，清澈的泉水濺起就像晶瑩的珍珠，一會(huì )兒破碎一會(huì )兒又圓。
注釋⑴阮郎歸：詞牌名。此調名于《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’、‘碧桃春’�！彪p調四十七字，前后片各四平韻。
�、妻癸L(fēng)：南風(fēng)，和暖的風(fēng)，指初夏時(shí)的東南風(fēng)�！秴问洗呵铩び惺肌罚骸皷|南曰薰風(fēng)�！� 唐白居易 《首夏南池獨酌》詩(shī)：“薰風(fēng)自南至，吹我池上林�！�
�、撬颍杭础八痢�，木質(zhì)香料，又名沉水香。
�、热唬和叭肌�，形容花紅如火。
�、捎衽瑁褐负扇~。纖手：女性嬌小柔嫩的手。
�、虱傊椋盒稳菟呐菽�。
賞析
這首詞寫(xiě)的是初夏時(shí)節的閨閣生活，采用從反面落筆的手法，用一幅幅無(wú)聲畫(huà)來(lái)展示大自然的生機；整首詞淡雅清新而又富于生活情趣。
上片寫(xiě)初夏已悄悄來(lái)到一個(gè)少女的身邊，“綠槐高柳咽新蟬”，都是具有初夏特征的景物。枝葉繁茂的槐樹(shù)，高大的柳樹(shù)，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環(huán)境�！把L(fēng)初入弦”，又是初夏的氣候特征。熏風(fēng)，就是暖和的南風(fēng)。古人對這種助長(cháng)萬(wàn)物的風(fēng)曾寫(xiě)有《南風(fēng)歌》大加贊頌：“南風(fēng)之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風(fēng)之時(shí)兮，可以阜吾民之財兮�！睋抖Y記·樂(lè )記》載：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》�！币饧从菟刺刂莆逑仪贋椤赌巷L(fēng)》伴奏，這里的“熏風(fēng)初入弦”，是說(shuō)《南風(fēng)》之歌又要開(kāi)始入管弦被人歌唱，以喻南風(fēng)初起，由于以上所寫(xiě)的景物分別訴諸于視覺(jué)（綠槐、高柳）、聽(tīng)覺(jué)（咽新蟬）和觸覺(jué)（熏風(fēng)）。使初夏的到來(lái)具有一種立體感，鮮明而真切，“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”，進(jìn)入室內描寫(xiě)。碧紗窗下的香爐中升騰著(zhù)沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時(shí)傳來(lái)棋子著(zhù)枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀(guān)棋》四言詩(shī)，其序云：“獨游廬山白鶴觀(guān)，觀(guān)中人皆闔戶(hù)晝寢，獨聞棋聲于古松流水之間，意欣然喜之�！痹�(shī)句有云：“不聞人聲，時(shí)聞落子�！边@首詞和這首詩(shī)一樣，都是以棋聲烘托環(huán)境的幽靜，而棋聲能“驚”她的晝眠，讀者可以想象，在這么靜的環(huán)境中，她大概已經(jīng)睡足。所以丁丁的落子聲便會(huì )把她驚醒，醒來(lái)不覺(jué)得余倦未消，心中沒(méi)有不快，可見(jiàn)首夏清和天氣之宜人。
下片寫(xiě)這個(gè)少女夢(mèng)醒來(lái)以后，盡情地領(lǐng)略和享受初夏時(shí)節的自然風(fēng)光；歇拍二句，寫(xiě)弄水葉面，瓊珠碎而復圓，更覺(jué)清新可愛(ài)�！拔⒂赀^(guò)、小荷翻，榴花開(kāi)欲燃”，又是另一番園池夏景，小荷初長(cháng)成，小而嬌嫩，一陣細雨過(guò)去，輕風(fēng)把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅，經(jīng)雨一洗，更是紅得像火焰；這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，于是出現了又一個(gè)生動(dòng)的場(chǎng)面：“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓�！边@位女主人公索性采摘荷葉后到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮�？梢韵胍�(jiàn)，此時(shí)此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。
在蘇軾之前，寫(xiě)女性的閨情詞，總離不開(kāi)相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質(zhì)愁情，可是蘇軾在這里寫(xiě)的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無(wú)憂(yōu)無(wú)慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風(fēng)景，撥弄清泉。她熱愛(ài)生活，熱愛(ài)自然，愿把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作，無(wú)疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。
描寫(xiě)是這首詞的主要表現方法。它注意景物的描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)與人物描寫(xiě)的交叉運用；從而獲得了很好的'藝術(shù)效果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風(fēng)等景物描寫(xiě)與碧紗窗、香煙、棋聲等環(huán)境描寫(xiě)，以及午夢(mèng)初醒的人物描寫(xiě)共同構成一幅有聲有色的初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫(xiě)與洗弄清泉的人物描寫(xiě)結合，構成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時(shí)他還注意了動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，且不說(shuō)“棋聲驚晝眠”、“玉盆纖手弄清泉”的人物活動(dòng)，就是景物也呈現出某種動(dòng)感。小荷為微雨而翻動(dòng)，可以想見(jiàn)它的迎風(fēng)搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個(gè)“燃”字，又使它仿佛動(dòng)了起來(lái)。這些動(dòng)態(tài)描寫(xiě)對活躍氣氛，豐富畫(huà)面無(wú)疑起了有益的作用。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善于抓住細微的心理感受并在無(wú)形中將客觀(guān)環(huán)境的細微變化加以對比，通過(guò)景物描寫(xiě)、環(huán)境描寫(xiě)，構成一幅活潑自然的庭園野趣，并在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛(ài)。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿(mǎn)了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺(jué)。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時(shí)節富有生氣的景物、環(huán)境，構成了一種和諧、清麗、靈動(dòng)的情調，令人流連忘返。
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