如何改寫(xiě)木蘭詩(shī)的劇本
劇本是舞臺表演或拍戲的必要工具之一，是劇中人物進(jìn)行對話(huà)的參考語(yǔ)言，是一門(mén)為舞臺表演服務(wù)的藝術(shù)樣式，區別于戲劇和其他文學(xué)樣式。下面小編為大家分享改寫(xiě)木蘭詩(shī)的劇本技巧，歡迎大家參考借鑒。
第一幕 決定替征
時(shí)間：有一天
地點(diǎn)：木蘭家
人物：木蘭、木蘭娘
幕啟
[一間簡(jiǎn)陋的房子，一臺織布機，一張凳子，一張桌子和四張凳子。桌子上放著(zhù)茶壺與茶杯，桌子旁還設有一張大床，靠床右邊有一個(gè)梳妝臺�？棽紮C對著(zhù)門(mén)。]
木蘭：(邊織布、邊憂(yōu)愁地對著(zhù)門(mén)嘆息)哎!
木蘭娘：木蘭，你嘆什么氣呀?
木蘭：娘，我沒(méi)什么。只是昨晚見(jiàn)到軍中的文告，不由地心慌，可汗在大規模地征兵，帳帖上有爹爹的名字。爹爹身體又不好，弟弟還小，可怎么辦呢?
木蘭娘：是呀!
木蘭：我看只有我女扮男裝前去替爹爹了。(興奮地)嗯，就這么定了。明天我就去買(mǎi)駿馬和騎馬必備品。
木蘭娘：(愛(ài)憐地看著(zhù)懂事的女兒)：唉!
幕落
第二幕 購馬、馬具
時(shí)間：第二天
地點(diǎn)：東西南北集市
人物：木蘭、各位馬商和馬具商
幕啟
后臺臺詞：聽(tīng)說(shuō)東市的駿馬最好，木蘭來(lái)到東市。市集上熱熱鬧鬧，人來(lái)人往，各種物品真是琳瑯滿(mǎn)目。木蘭不買(mǎi)一般生活用品，而是專(zhuān)門(mén)來(lái)到駿馬市場(chǎng)。木蘭來(lái)到駿馬商攤前。
木蘭：這匹馬多大價(jià)呀?
駿馬商：三十兩銀子。
木蘭：太貴了點(diǎn)吧，能不能便宜一點(diǎn)呢?
駿馬商：那就二十五兩吧。
木蘭：好吧，我買(mǎi)下這匹馬。
后臺臺詞：聽(tīng)說(shuō)西市的馬鞍最好，木蘭來(lái)到西市。市集上也跟東市一樣，熱鬧極了。木蘭來(lái)到馬鞍墊子商攤前。
馬鞍商：(大聲地)多好的馬鞍嗬!價(jià)值又便宜，快來(lái)買(mǎi)嗬!
木蘭：(挑選了一會(huì )兒)這個(gè)多少價(jià)，我想買(mǎi)這個(gè)。
馬鞍商：姑娘，我這馬鞍要買(mǎi)十兩銀子的，看你是個(gè)女的，就八兩吧。
木蘭：好唄，我買(mǎi)下。
后臺臺詞：聽(tīng)說(shuō)南市的駕馬嚼子和韁繩是最上等的，木蘭又來(lái)到南市。南市的熱鬧場(chǎng)面跟東市和西市一樣。木蘭來(lái)到馬具商攤前。
馬具商：看這位姑娘牽著(zhù)這么好的駿馬，一定是要買(mǎi)上等的馬嚼子和馬韁繩吧。來(lái)我挑最好的讓你選。
木蘭：這兩樣太合適了，我買(mǎi)下了。
后臺臺詞：聽(tīng)說(shuō)北市的馬鞭最走俏，木蘭當然就來(lái)到了北市的馬鞭商攤。
馬鞭商：(遠遠地)哦!來(lái)了一位英俊的姑娘，一定想買(mǎi)我的響馬鞭吧!
木蘭：(走近馬鞭商攤，喜悅地)你的馬鞭真好，我買(mǎi)這條。
[木蘭走遍了東西南北市，買(mǎi)齊了騎馬出征的各種必需品，騎著(zhù)千里馬回到了家。]
幕落
第三幕 村口送行
時(shí)間：第三天
地點(diǎn)：村外路口
人物：木蘭、木蘭家人
幕啟
[村外路口，木蘭父母和弟妹給木蘭送行]
木蘭：爹、娘，我要走了，你們多保重。我會(huì )回來(lái)的，你們不用為我擔心。
木蘭爹：木蘭，自己要照顧好自己啊!
木蘭：放心吧。爹，我會(huì )小心的。時(shí)候也不早了，我該啟程了。爹娘，多多保重呀!
木蘭娘：(流著(zhù)眼淚，用手帕察眼睛)木蘭，一路順風(fēng)哪!
幕落
第四幕 出征途中
時(shí)間：木蘭出征以后
地點(diǎn)：出征途中
人物：木蘭
幕啟
后臺臺詞：木蘭離開(kāi)家人，跟隨部隊出發(fā)了，快速趕路一天后，傍晚時(shí)分。
木蘭：(自言自語(yǔ))我們的行軍速度真快呀!早上告別了父母，傍晚就來(lái)到這黃河邊。我已經(jīng)聽(tīng)不到父母呼喚我的聲音，只能聽(tīng)到黃河流水濺濺的鳴叫聲了。
后臺臺詞：又過(guò)了一天，木蘭所屬的軍隊已經(jīng)來(lái)到邊境。
木蘭：(自言自語(yǔ)地)我們的行軍真神速呀!早晨離開(kāi)了黃河，傍晚就來(lái)到這黑山頭�，F在更聽(tīng)不到父母呼喚我的聲音了，只能聽(tīng)見(jiàn)敵人的戰馬在啾啾地鳴叫了。
幕落
第五幕 辭賞歸家
時(shí)間：十年征戰以后。
地點(diǎn)：可汗大殿。
人物：木蘭、可汗、大臣等
幕啟
后臺臺詞：在此后的日子里，木蘭經(jīng)歷了一場(chǎng)又一場(chǎng)的艱苦征戰。他們的軍隊行走了近萬(wàn)里的路程，他們像飛一樣地跨過(guò)了一道道的關(guān)，越過(guò)了一座座的山。晚上，北方的寒氣送著(zhù)打更的聲音，寒冷的月光照射在將士們的身上。不少將士壯烈地犧牲了，木蘭靠著(zhù)自己的機智勇敢近過(guò)近百次戰斗終于凱旋。
后臺臺詞：木蘭立下了赫赫戰功，可汗要親自接見(jiàn)并獎勵木蘭。
[大殿上，一片輝煌的氣派�？珊股铣�，坐在椅子上。]
可汗：來(lái)人哪!傳花木蘭!
大臣：傳花木蘭晉見(jiàn)!
[木蘭上前進(jìn)大殿，雙手相拱。]
木蘭：拜見(jiàn)大汗!
可汗：愛(ài)將平身，今日要好好賞你。
[可汗示意下人把賞品賞給花木蘭。]
木蘭：多謝大汗!
可汗：花木蘭，你勞苦功高，封你做尚書(shū)郎吧!
木蘭：不，大汗，木蘭不想做尚書(shū)郎，請讓我騎上千里馬，回到我的故鄉去。
可汗：好啊!看在你為國立功的份上，就準許你回家。
幕落
第六幕 還女兒妝
時(shí)間：木蘭回家時(shí)
地點(diǎn)：木蘭老家
人物：木蘭、木蘭家人，同行伙伴。
幕啟
[在木蘭家門(mén)口張燈結彩，人來(lái)人往，鞭炮聲響起。木蘭父母和弟弟妹妹早就等候在那里。木蘭和幾位同行的軍士上。]
木蘭：爹，娘。孩兒回來(lái)了。
木蘭爹：回來(lái)了就好，真是個(gè)好孩子!
木蘭娘：快進(jìn)屋去吧!路上勞累了。
木蘭弟：(快步跑回家去)姐姐回來(lái)了，我殺豬去啦!
[木蘭和家人及同行伙伴來(lái)到木蘭家]
[木蘭開(kāi)開(kāi)東閣門(mén)，坐坐西閣床，脫下了戰時(shí)袍，穿上了舊時(shí)裳，對著(zhù)窗理理頭發(fā)，對鏡梳妝，然后走到客廳。]
同行伙伴：(非常驚慌忙亂地)啊!原來(lái)木蘭是個(gè)女兒郎?我們同行十二年，怎么一點(diǎn)兒也不知道呢?
木蘭：(哈哈大笑)雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離。雄雌兩只兔子一起并排著(zhù)跑，你們怎么知道哪只是雄兔，哪只是雌兔呢?
幕落(劇終)
第一節：改編劇本的題材問(wèn)題
改編劇本的題材來(lái)源與一般戲劇創(chuàng )作取材的考量是相同的。相對于改編小說(shuō)，改編他人戲劇的作品要算是最容易的﹙尤其是舞臺劇或電影劇本的改編更是如此﹚，因為許多針對戲劇文體與演出的考慮，原作者都做得很充分，創(chuàng )作者只要將文字加以還原，便可以充分地加以吸收利用。小說(shuō)改編成戲劇，最容易讓人迷思的地方恐怕是美學(xué)或美感經(jīng)驗差距的問(wèn)題。若是成名且擁有廣大讀者的小說(shuō)的改編，則還要負擔群眾期望與滿(mǎn)足的壓力﹙這主要是因為讀者在腦海里早已有了屬于自己人物的詮釋與畫(huà)面營(yíng)造之故﹚。
第二節：特殊的考量因素
在決定改編一部小說(shuō)成為戲劇之前，必須先弄清楚作品的確實(shí)吸引人的地方在哪里﹙這點(diǎn)是不能與自己想象的內容相混淆的﹚，其次則是嘗試將小說(shuō)的內容用簡(jiǎn)單的故事大綱來(lái)概括，看看是否仍然同樣出色，以及原來(lái)吸引人的地方，是否能以對白或情境等的方式很自然地被放進(jìn)來(lái)，如果答案都是肯定的，則改編成戲劇的可能性就很大。若是答案是否定的，則不用再費心去思考美感經(jīng)驗是否能在不同媒體間轉換的問(wèn)題，因為不同的創(chuàng )作形式對題材的要求是很難妥協(xié)的。 改編劇本的創(chuàng )作，必須劇作者事前便十分清楚地知道自己要的是什么，以及如何做。相反地如果作者事前沒(méi)有定見(jiàn)，而是一邊寫(xiě)一邊參考別人的劇本，做出來(lái)的東西便會(huì )缺少個(gè)人整體的`考量而與抄襲難以劃分。
改編后的劇本與原作的差距是越大越好。這點(diǎn)也是事前可以估計的，如差距太小，比如只是人物性格表現的些微差異，不至影響最后的結局，便不值得改編。改編劇本與原作間的差距，可以清楚地顯示出改編者獨特的創(chuàng )意與企圖。這點(diǎn)是越特別越好，由于觀(guān)眾在看待改編劇本的時(shí)候，勢必會(huì )與原作加以比較，此時(shí)改編者除了增加自己的原創(chuàng )成份比例外，似乎沒(méi)有更好的辦法來(lái)回避觀(guān)眾的這類(lèi)問(wèn)題。 改編劇本比較特殊的層面，還包括原創(chuàng )作者的授權問(wèn)題。若是沒(méi)有原作者的同意，劇作者是不能將別人的作品拿來(lái)任意改編的，否則便嚴重侵犯了他人的著(zhù)作權，搞不好是會(huì )吃上官司的。 改編劇本之前，先與原作者商議一下，這是現實(shí)也是人情的課題。此時(shí)，改編者宜先確立堅定的立場(chǎng)，意即堅持自己藝術(shù)實(shí)踐上的自主性及其范圍，在這范圍之內是不容他人參與意見(jiàn)或左右的，若是超出此范圍之外，能妥協(xié)的地方也不妨在情面上做得圓融些。除了弄清楚什么是自己必須堅持的、什么又是可以妥協(xié)的以外，若能在協(xié)商時(shí)出于誠懇婉轉的態(tài)度，不僅能幫助談判的成功，而且往往能得到意外的贊同與鼓勵。
第三節：方法與應用技巧
改編劇本的方法首先是先把原作讀熟，同時(shí)設法做個(gè)鉅細靡遺的筆記。這個(gè)筆記同樣可以采取包括故事大綱、人物說(shuō)明以及分場(chǎng)大綱等項目的模式。在這階段如果有任何疑問(wèn)，就用附加說(shuō)明的形式，加到上述的項目里面去，直到完全消化原作為止。 其次就是把這個(gè)消化原作的筆記徹底丟開(kāi)，嘗試以自己的觀(guān)點(diǎn)與設計，重新擬一套自己想要的分場(chǎng)大綱、人物說(shuō)明等。之后再來(lái)仔細看看原作原本具有的、而且是自己所想要的東西，是否有保留下來(lái);有沒(méi)有因為消化不良，繼承了原作的某些部份，但自己又說(shuō)不出所以然的地方;以及最重要的、自己是否立于完全自主的地位﹙擬定這份大綱的時(shí)候，必須能做到不必回頭再去參考原作的地步﹚，以及是否能顯示出具有實(shí)現出自己原先想法與做法的可能性。 接下來(lái)再根據這份依照自己創(chuàng )意所擬的大綱來(lái)寫(xiě)戲，其方法、過(guò)程及考量則是與一般依據原創(chuàng )的大綱來(lái)創(chuàng )作的情形是相似的。
第四節：改編他人作品的好處與壞處
改編過(guò)去大師的劇作通常是很進(jìn)補的，因為原作一旦還原到分場(chǎng)大綱的形式，原作者創(chuàng )作時(shí)的考量便會(huì )十分明顯地跑出來(lái)，這些往往超出我們的經(jīng)驗所及，是我們現階段的功力所設想不到的，這都是最滋補的養分�？墒沁@方式的創(chuàng )作也不能多做�？吹阶詈蟮淖髌烦鰝�(gè)人現階段的表現實(shí)力，雖然會(huì )十分心喜，但同時(shí)也免不了會(huì )有些心虛，因為畢竟這是二手取材的創(chuàng )作，許多從原題材到大綱階段的問(wèn)題的解決，都是別人為我們事先做好的。因此如果打算逐步建立起自己創(chuàng )作上的信心，還是要以多從事原始題材的創(chuàng )作，即原創(chuàng )而非改編他人作品的創(chuàng )作為最佳的途徑，這方面幾乎可以說(shuō)是沒(méi)有任何快捷方式的。
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