張曉風(fēng)描寫(xiě)春天的散文
導語(yǔ)：《春之懷古》，臺灣女作家張曉風(fēng)作品之一�！洞褐畱压拧芬酝ㄟ^(guò)一系列春天的意象，使春天具有了旺盛的生命力。以下是小編為大家整理的張曉風(fēng)描寫(xiě)春天的散文，歡迎大家閱讀與借鑒！
原文介紹
春天必然曾經(jīng)是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷面笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一只小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥——軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣混沌無(wú)涯。一聲雷，可以無(wú)端地惹哭滿(mǎn)天的云，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，一陣風(fēng)起，每一棵柳都會(huì )吟出一則則白茫茫、虛飄飄說(shuō)也說(shuō)不清、聽(tīng)也聽(tīng)不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。
春天必然曾經(jīng)是這樣的：滿(mǎn)塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬(wàn)戶(hù)的屋梁受盡風(fēng)欺雪壓猶自溫柔地抱著(zhù)一團小小的空虛的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹(shù)把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了。春天有如旌旗鮮明的王師，因為長(cháng)期虔誠的企盼祝禱而美麗起來(lái)。
而關(guān)于春天的名字，必然曾經(jīng)有這樣的一段故事：在《詩(shī)經(jīng)》之前，在《尚書(shū)》之前，在倉頡造字之前，一只小羊在嚙草時(shí)猛然感到的多汁，一個(gè)孩子放風(fēng)箏時(shí)猛然感覺(jué)到的飛騰，一雙患風(fēng)痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬(wàn)萬(wàn)雙素手在溪畔在江畔浣紗時(shí)所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時(shí)候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語(yǔ)的聲音來(lái)為這季節命名：“春”。
鳥(niǎo)又可以開(kāi)始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥(niǎo)全不是好的數學(xué)家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終于還是不敢宣布統計數字。
至于所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹(shù)，交給風(fēng)去縱寵。而風(fēng)，交給檐前的老風(fēng)鈴去一一記憶一一垂詢(xún)。
春天必然曾經(jīng)是這樣，或者，在什么地方，它仍然是這樣的'吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪(fǎng)那躑躅在湮遠年代中的春天。
相關(guān)評論
《春之懷古》以通過(guò)一系列春天的意象，使春天具有了旺盛的生命力。仔細閱讀，我們會(huì )發(fā)現文中幾乎每一句都使用了恰如其分的修辭手法。例如文章第一段，雖然只有短短一句話(huà)，卻用了擬人、排比、疊句、比喻四種藝術(shù)手法，融情于景，渾然天成。在后面的幾段中，擬人、排比、反復、比喻、對比、通感、聯(lián)想等手法也是層出不窮�！疤一ò阉械纳酱逅脊ハ萘恕�、“鳥(niǎo)又可以開(kāi)始丈量天空。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度” 、“所有的花，已交給蝴蝶去點(diǎn)數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹(shù)，交給風(fēng)去縱寵。而風(fēng)，交給檐前的老風(fēng)鈴去一一記憶、一一垂詢(xún)�！薄髡甙炎匀唤缰须y以言表的春的意象，都比擬成可感知的人的形象和人的姿態(tài)，給讀者以形象逼真的感受。
縱觀(guān)全文，我們可以發(fā)現，作者在行文的過(guò)程中有三次在文段的開(kāi)頭，重復“春天必然曾經(jīng)是這樣”這句話(huà)。而這句話(huà)恰恰如一條絲線(xiàn)將其他珠玉一樣的文字巧妙的串聯(lián)起來(lái)，使這篇文章達到了條理清晰，讀來(lái)一目了然的效果，充分體現了散文“形散神凝”的特色。
同時(shí)在這篇文章當中，我們還可以感受到作者“天馬行空”、“行云流水”般的寫(xiě)作思路。
第一段從“云端”、“山麓”、“荒村”到“籬落”，筆觸所及猶如勻潤的弧線(xiàn)，自然、流暢而又干凈利落，一如一絲不茍的 “工筆畫(huà)”，而到了“小鴨的黃蹼”再到“溶溶的春泥”則忽然變成了“潑墨畫(huà)”一樣，濃濃的春意瞬間流淌于紙上，一下子將溫軟、柔和的春如潮水一樣淋漓盡致地推到了我們的眼前。
春來(lái)了，不僅溫柔卻更充滿(mǎn)生機、活力四射，甚至有些“野蠻”。 “惹哭滿(mǎn)天的白云”、“斗急一城杜鵑花”、揚起漫天的飛絮這都是她的杰作。有一句話(huà)說(shuō)：“冬天來(lái)了，春天還會(huì )遠么？”其中充滿(mǎn)了對春天的期盼。所以一旦春天真正到來(lái)，人們的心情便如贏(yíng)得了一場(chǎng)戰斗的勝利，激動(dòng)、興奮、難耐不已！作者在向我們娓娓道來(lái)的時(shí)候，充分發(fā)揮了“擬人”這一修辭的妙用：“惹”、“斗”、“不講理”、“不邏輯”、“苦守”、“抱著(zhù)”、“攻陷”、“控制”……等等，讓春在我們的眼前宛如一個(gè)活脫脫的野蠻、霸道、俏皮、可愛(ài)的小姑娘！
寫(xiě)文章，想象力是靈魂，沒(méi)有想象力或者說(shuō)不能讓讀者“浮想聯(lián)翩”的文章都算不得好文章。作者從“春”的翹舌發(fā)音聯(lián)想到了“口哨聲”，而由此展開(kāi)了人們初造此字時(shí)的情景。雖然其實(shí)并非如此，但是卻讓讀者感到十分的新奇和恰如其分。至于“鳥(niǎo)兒”、“蝴蝶”、“蜜蜂”、“風(fēng)鈴”在春天里的各自忙碌，更是充分顯示了作者的奇思妙想、靈慧心意。
然而，倘若文章只是停留在對春天的閑情寫(xiě)生上，倒也只能算是一篇佳作而不能稱(chēng)之為美文的。我們在來(lái)看題目《春之懷古》，然后我們再來(lái)看一下文章的最后一段“穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪(fǎng)那躑躅在湮遠年代中的春天�！弊x到此處，我們才能明白，以上作者筆下的唯美的春天都是作者所懷想的“必然是這樣的”古典中的春天，而現實(shí)則多是“煙囪與煙囪的黑森林”。但是在這種黑森林的猙獰面目面前，作者并沒(méi)有心靈麻木的習以為�；蛘喵鋈簧駛�，而是十分堅定自己的信念“春天必然曾經(jīng)是這樣，或者，在什么地方，它仍然是這樣的吧？”，受著(zhù)作者文字和她執著(zhù)信念的感染，我們的心靈也不禁升華，也想與作者一起去 “走訪(fǎng)那躑躅在湮遠年代中的春天”了。
作者介紹
臺灣女作家張曉風(fēng)，筆名有曉風(fēng)、�？�、可叵，第三代散文家中的名家，1941年出生于浙江金華，江蘇銅山人。八歲后赴臺灣，畢業(yè)于臺灣東吳大學(xué)，并曾執教于該校及香港浸會(huì )學(xué)院，現任臺灣陽(yáng)明醫學(xué)院教授。她篤信宗教，喜愛(ài)創(chuàng )作。小說(shuō)，散文及戲劇著(zhù)作有三、四十種，并曾一版再版，并譯成各種文字。六十年代中期即以散文成名，1977年其作品被列入《臺灣十大散文家選集》，編者管管稱(chēng)“她的作品是中國的，懷鄉的，不忘情于古典而縱身現代的，她又是極人道的�！庇喙庵幸苍Q(chēng)其文字“柔婉中帶剛勁”，將之列為“第三代散文家中的名家”。又有人稱(chēng)其文“筆如太陽(yáng)之熱，霜雪之貞，篇篇有寒梅之香，字字若瓔珞敲冰�！苯栽u價(jià)甚高。曾得過(guò)吳三連獎，中山國家文藝獎，當選過(guò)十大杰出女青年。是中國作家之一。
【張曉風(fēng)描寫(xiě)春天的散文】相關(guān)文章：
描寫(xiě)春天的精選散文12-07
張曉風(fēng)的散文讀后感01-17
《張曉風(fēng)散文》讀后感04-25
讀張曉風(fēng)散文集有感04-10
《張曉風(fēng)散文》讀后感15篇03-12
張曉風(fēng)散文讀后感(15篇)02-07
張曉風(fēng)散文700字讀后感12-13