設計概念對室內設計的影響論文

　　設計概念的定位

　　1外因———與客戶(hù)有良好、完善的溝通

　　這需要深入挖掘設計對象的企業(yè)背景、企業(yè)文化、業(yè)主的設計要求、興趣愛(ài)好等內容.比如做某電腦公司的展示空間設計，便要做深入的市場(chǎng)調查，了解業(yè)主是IT企業(yè)，代表高科技，在這里我們便找到諸如高科技、尖端、現代等詞匯，這就是此空間應該給受眾生理及心理上的第一映像.設計過(guò)程中，要充分的重視與業(yè)主的溝通，以獲得全面的資料，它們是設計師獲得設計概念的源泉.

　　2內因———設計師自身的積累

　　即設計師的閱歷及對生活、對藝術(shù)的感悟能力和他的美感經(jīng)驗.設計概念是設計師靈感的迸發(fā)，這靈感可來(lái)自任何時(shí)候、任何地點(diǎn)，是量變到質(zhì)變積累的必然結果，也是設計師用敏銳的心靈和雙眼認真體會(huì )生活的必然結果，是設計師個(gè)人對生活的感受、審美品位、教育背景等各方面綜合因素融會(huì )貫通的結果.如一個(gè)對音樂(lè )感悟力強的人在聽(tīng)到《雨打芭蕉》這首清脆、動(dòng)聽(tīng)的古典民樂(lè )時(shí)，能夠將此種感覺(jué)運用到空間中（類(lèi)似于文學(xué)創(chuàng )作中的通感），營(yíng)造出一個(gè)坐窗聽(tīng)雨聲的閑散、愜意的空間；再如某設計師生長(cháng)在海濱，藍色的海洋與金色的沙灘形成鮮明的對比，因此在他的居室設計方案中，以此感受提煉出“沙灘與�！弊鳛檎�套方案的設計概念，使設計具有鮮明的地域特色和個(gè)性特征.人類(lèi)的設計思維源于生活，源于思考.從上述內容我們可以看出設計概念的定位關(guān)乎于想象與靈感.室內設計創(chuàng )作是一件煞費苦心的事，且又要它有益于生活.我們正處在讀圖時(shí)代中，電腦圖片極度泛濫，一大部分人陷入會(huì )使用繪圖軟件就是設計師的誤區，實(shí)際上是不能用電腦代替人腦的.室內設計師不是只會(huì )做電腦效果圖，若是這樣的話(huà)，那么設計便會(huì )陷于平庸“.藝術(shù)必須有‘創(chuàng )造的想象’.既是‘想象’，就不能無(wú)中生有，因為它不能離開(kāi)意象，而意象是由經(jīng)驗得來(lái)的.既是‘創(chuàng )造’的，就不能只是復演舊經(jīng)驗，必須含有新成分.創(chuàng )造的定義可以說(shuō)是：‘根據已有的意象作材料，把它們加以剪裁綜合，成為一種新形式.’材料是固有的，形式是創(chuàng )新的；材料是自然，形式才是藝術(shù).凡是藝術(shù)創(chuàng )造都是平常材料的不平常綜合，創(chuàng )造的想象就是這種綜合作用所必須的心靈活動(dòng).”①從以上可以看出，普通平凡的生活積累是尋找并確定設計概念的基礎，設計概念的定位是內、外因相互綜合的結果，設計概念是設計師個(gè)人的智慧、情感、記憶在作品中的綜合體現.

　　設計概念的分析與提煉

　　此過(guò)程也就是將屬于情感語(yǔ)言的設計概念變?yōu)榭蓪?shí)際操作的實(shí)體符號，使空間有個(gè)性、有表情、會(huì )說(shuō)話(huà).舉個(gè)例子：如何將“賽車(chē)”這個(gè)設計概念運用到一個(gè)主題酒吧空間中？這需要設計師把從已定位好的設計概念那里得到的最初感性語(yǔ)言進(jìn)行打散、顛倒、夸張、變形等手法來(lái)獲得最終的藝術(shù)效果.這其間要對設計概念進(jìn)行分析與提煉.對“賽車(chē)”這個(gè)設計概念展開(kāi)開(kāi)放性思維，挖掘一切與之相關(guān)的事物，如材料、形態(tài)、色彩等等，使所設計的空間有內涵，有說(shuō)服力.同時(shí)，也正是因為有了固定的設計概念，此空間才有了高度統一的表情語(yǔ)言，而不致使空間東一塊，西一塊，一會(huì )兒現代情調，一會(huì )兒古典意韻.此過(guò)程也是“放”與“收”的過(guò)程.將運用開(kāi)放性思維所得到的結果進(jìn)行取舍，這也是對設計概念進(jìn)行分析和提煉的必然要求.將所得結果進(jìn)行總結和概括，從而得出最具代表性的符號，使其作為掌握設計整體性的視覺(jué)映像.另外，它還是由具象到抽象的過(guò)程.物質(zhì)先于意識，人的意識反映客觀(guān)存在，這里所說(shuō)的設計的“具象”是指設計師在長(cháng)期的生活中，對客觀(guān)存在的自然物如人、動(dòng)植物、山、石、水等有所認識“.抽象”是指在對客觀(guān)存在認識的基礎上，將所獲得或積累的信息如形態(tài)、個(gè)性等進(jìn)行藝術(shù)加工，將其轉變?yōu)樵O計語(yǔ)言來(lái)獲得既定概念下的藝術(shù)效果.再回到前面的“賽車(chē)”概念的酒吧中，可以將輪胎的形體夸張、夸大，形成卡座，以此來(lái)渲染賽車(chē)概念下的主題空間環(huán)境.這樣的設計語(yǔ)言，使空間既有了十足的視覺(jué)元素，又不乏實(shí)際功用.設計的抽象與具象是相對而言的，是通過(guò)幾何符號、色彩、點(diǎn)、線(xiàn)、面的組合等抽象元素來(lái)表達設計概念，傳遞情感.經(jīng)過(guò)對設計概念的分析和提煉，運用開(kāi)放性思維我們便逐漸找到了表達空間、傳遞情感的設計語(yǔ)言及設計元素.總之，在設計概念形成之前，需要設計師投入較多的時(shí)間和經(jīng)歷去調查、溝通、觀(guān)察、分析，從而獲得大量的信息.這些信息經(jīng)過(guò)篩選、提煉和概括.

　　設計概念的物化

　　設計概念的物化階段是指將前面兩階段獲得的設計語(yǔ)言綜合運用于室內空間中，精心收集和審慎挑選有助于訓練設計師的頭腦和眼力.將設計作品的靈魂———設計概念及其形成的設計語(yǔ)言、符號等通過(guò)造型、色彩、材質(zhì)、燈光等手段來(lái)傳遞給受眾.這個(gè)環(huán)節是設計概念的具體體現，是設計概念的'物化過(guò)程，通過(guò)裝飾材料、工藝、制作、科技手段來(lái)作用于空間，以達到設計概念的具體表現和實(shí)施.一個(gè)好的室內設計作品要既滿(mǎn)足于物化功能，又能滿(mǎn)足精神需求，還要具有獨特魅力.于是，設計概念的主導地位和靈魂的作用不可忽視，它貫穿于設計的始終.在追求創(chuàng )意美的同時(shí)，設計師還要兼顧造型美、結構美、色彩美、材質(zhì)美、燈光美、工藝美等方面.這樣，一個(gè)有個(gè)性、有特殊旨趣的空間便赫然出現了.

　　結語(yǔ)

　　以上三個(gè)方面的內容是將屬于意識范疇的設計概念在室內設計中的提出并實(shí)現的過(guò)程.一件藝術(shù)品不是獨白，而是對話(huà)，這種對話(huà)因每一代人而更新，并且總是以不同的方式更新，每一代人都會(huì )找到一種新的對話(huà)，每一代人都有他們熱愛(ài)的大師和喜愛(ài)的主題，或在非具象的藝術(shù)中還有他們喜好的視覺(jué)感受.創(chuàng )新是設計的永恒主題，現代社會(huì )逐漸數字化、信息化，國與國之間的文化不斷滲透、融合，地域特色也逐漸趨于大同化.在這樣的背景下，沒(méi)有文化、沒(méi)有個(gè)性的設計師平庸的設計，很快便被市場(chǎng)淘汰，與此同時(shí)，也對設計師的自身素質(zhì)提出了更高的要求，堅實(shí)的專(zhuān)業(yè)基礎和深厚的藝術(shù)修養是創(chuàng )造力的源泉.一件好的室內設計作品要很好地滿(mǎn)足人們在視覺(jué)、功能、精神上的要求以及設計師自我感覺(jué)上的東西，追求一種自然的協(xié)調.所以，要充分重視設計概念的主導地位及靈魂作用，因為它承擔著(zhù)室內設計傳遞信息、承載文化的功能.

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