臺灣鄉土文化題材類(lèi)繪本研究論文

　　自1993年起，臺灣教育部修訂了中小學(xué)教育課程標準，增設“認識臺灣”、“鄉土藝術(shù)活動(dòng)”、“鄉土教學(xué)活動(dòng)”等課程，開(kāi)始全面推廣臺灣鄉土文化，有政府助推后，臺灣鄉土文化繪本的規模得到迅速發(fā)展。隨之出版了一大批在國際社會(huì )享有盛名的鄉土文化題材繪本，例如《南瀛之美圖畫(huà)書(shū)系列》、《田園之春叢書(shū)》、《臺灣真少年系列繪本》等等，這些繪本從各個(gè)角度展現了臺灣的人文風(fēng)物，在推廣臺灣鄉土文化的同時(shí)，也將幸福來(lái)自于生活的細節這一觀(guān)念深入人心，給大陸地區繪本的發(fā)展起到了良好的示范作用，在我國繪本發(fā)展上占有重要的一席之地。

　　本次研究不僅希望能夠解讀臺灣鄉土文化題材繪本的風(fēng)格特色和內容發(fā)展脈絡(luò )，還能深入研究其背后的內在支撐，并通過(guò)總結其成功經(jīng)驗，為未來(lái)國內此題材繪本的發(fā)展提供新的取材思路、挖掘潛力領(lǐng)域，并為此題材繪本發(fā)展的研究提供較為可靠的數據記錄和資料整理備份。

　　此次研究臺灣鄉土文化題材類(lèi)繪本總結出以下幾點(diǎn)結果：

　　從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，臺灣鄉土文化題材繪本的風(fēng)格現狀為主要以抒情寫(xiě)實(shí)為主，各種風(fēng)格并存。整體變化趨勢為由厚重濃烈轉向清新淡雅;所用技法上水彩畫(huà)居多，少量電腦繪圖;構圖上由畫(huà)面和文字分離轉向文字逐漸成為圖畫(huà)要素;逐漸開(kāi)始注重設計感和平面化;畫(huà)面描繪大多為日常生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴;表達方式多為溫暖。

　　而風(fēng)格發(fā)展的趨勢則是由三點(diǎn)組成：一，隨著(zhù)年代推移，風(fēng)格多樣化越來(lái)越明顯的呈現出來(lái);二，自2005年起，“抒情寫(xiě)實(shí)”風(fēng)格從相對較低的出版量，穩步增長(cháng)，逐漸超越所有其他風(fēng)格，并持續穩定的占據了所有風(fēng)格中的主導地位;三，所有風(fēng)格發(fā)展中，“漫畫(huà)風(fēng)格”和“類(lèi)西畫(huà)”風(fēng)格的發(fā)展最為穩定，“怪趣”風(fēng)格則因其特殊性可以納入圖書(shū)市場(chǎng)中的小眾市場(chǎng)考慮范疇。

　　從內容上來(lái)說(shuō)，內容分類(lèi)的多樣化越來(lái)越明顯的呈現出來(lái),題材豐富性和成熟度在不斷加深。其中“鄉土藝術(shù)”內容分類(lèi)的發(fā)展最為穩定，而發(fā)展最迅速的則為“鄉土日�！鳖}材，隨著(zhù)時(shí)間推移，“鄉土日�！眱热莘诸�(lèi)逐漸超越所有其他題材，并持續占據了所有內容分類(lèi)下每年初版數的主導地位。其中“鄉土地理”、“鄉土藝術(shù)”和“鄉土日�！边@三種分類(lèi)，從不同的角度伴隨時(shí)間發(fā)展，除了內容廣度上的擴大，深度上亦有所加深。

　　從出版方式上來(lái)說(shuō)，有政府助推后，臺灣鄉土文化繪本的`規模迅速擴大。出版方式的趨勢為：由獨立出版向政府和獨立出版商聯(lián)合出版發(fā)展。出版風(fēng)格的選擇上來(lái)說(shuō)，不論是那種出版方式，最受親睞的都為“抒情寫(xiě)實(shí)”風(fēng)格，“童話(huà)卡通特質(zhì)”和“漫畫(huà)特質(zhì)”成為第二選擇。而最受親睞的內容分類(lèi)則為“鄉土日�！�，其次為“鄉土藝術(shù)”和“鄉土地理”。除此之外，“鄉土語(yǔ)言”這一內容分類(lèi)被納入圖書(shū)市場(chǎng)中的小眾市場(chǎng)或市場(chǎng)缺口考慮范疇。

　　和非臺灣地區同類(lèi)題材繪本相比較可發(fā)現，臺灣鄉土文化繪本雖在國內處于領(lǐng)先地位，但和國外相比，還仍有一定差距，首先在繪本的用色和構圖需要更加重視和考究，在內容題材上也需要和流行繪本做進(jìn)一步的結合，在內容體系上也需要進(jìn)一步的梳理。但就從社會(huì )接受程度來(lái)說(shuō)，臺灣社會(huì )對臺灣鄉土文化題材類(lèi)繪本的接受和推崇程度和國外相差無(wú)幾，這為日后臺灣鄉土文化題材類(lèi)繪本的發(fā)展也提供了良好的閱讀受眾基礎。

　　臺灣鄉土文化題材類(lèi)繪本的內在支撐的研究中可發(fā)現，首先其作為繪本本身，在讀圖時(shí)代中所扮演的社會(huì )角色，不僅僅在于圖畫(huà)所帶來(lái)的視覺(jué)享受，其文本本身的詩(shī)意，作品對臺灣現代社會(huì )的描述、對現代社會(huì )心理的直觀(guān)展示，都從內部潛移默化的影響著(zhù)臺灣社會(huì )，將濃厚的人文情懷以一種潤雨無(wú)聲的方式在臺灣人心中扎根。

　　大陸地區的現代繪本市場(chǎng)相對起步較晚卻發(fā)展迅速，而鄉土文化這一題材下的繪本卻還處于萌芽狀態(tài)，還未收到廣泛的關(guān)注，但市場(chǎng)潛力卻不可小覷，以《舌尖上的中國》2的前期取材在社會(huì )上引發(fā)“回味家鄉的味道”的旋風(fēng)就可以看出，隨著(zhù)生活節奏的加快，思鄉情懷、尋找本我的社會(huì )心理浪潮已經(jīng)成型。加之近年來(lái)，國內繪本市場(chǎng)的火爆，整體國民素質(zhì)的提升所帶來(lái)的美育需求空洞，以及繪本大量在兒童早教上的應用，國內繪本市場(chǎng)急需找到新的題材缺口。在此背景下，對臺灣鄉土文化題材類(lèi)繪本的研究總結，正好可以為大陸各地區鄉土文化題材類(lèi)繪本的發(fā)展，提供豐富的經(jīng)驗和新的思路。

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