柳原文翻譯及賞析14篇
柳原文翻譯及賞析 篇1
原文：
楊柳千條拂面絲，綠煙金穗不勝吹。
香隨靜婉歌塵起，影伴嬌嬈舞袖垂。
羌管一聲何處曲，流鶯百?lài)首罡咧Α?/p>
千門(mén)九陌花如雪，飛過(guò)宮墻兩自知。
譯文：
1、綠煙：指楊柳繁茂如煙的枝條。金穗：金色的嫩枝。吹：一本作“移”。
2、靜婉：即張靜婉，為南朝羊侃的寵姬，善歌舞。歌塵起：形容歌聲動(dòng)聽(tīng)，余音繞梁，驚起梁塵。
3、嬌嬈：一本作“嬌饒”，即董嬌饒，為東漢宋子侯《董嬌饒》詩(shī)中所詠的美女。
4、羌管：一本作“羌笛”。古代有用羌笛吹奏的《折楊柳》曲。曲：一本作“笛”。[2]
5、陌：一本作“曲”。
6、自：一本作“不”。
注釋?zhuān)?/strong>
1、綠煙：指楊柳繁茂如煙的枝條。金穗：金色的嫩枝。吹：一本作“移”。
2、靜婉：即張靜婉，為南朝羊侃的寵姬，善歌舞。歌塵起：形容歌聲動(dòng)聽(tīng)，余音繞梁，驚起梁塵。
3、嬌嬈：一本作“嬌饒”，即董嬌饒，為東漢宋子侯《董嬌饒》詩(shī)中所詠的美女。
4、羌管：一本作“羌笛”。古代有用羌笛吹奏的《折楊柳》曲。曲：一本作“笛”。[2]
5、陌：一本作“曲”。
6、自：一本作“不”。
賞析：
“題柳”之人應為飛卿本人，題柳、詠柳非其本意，誠如劉學(xué)鍇先生所言，應是有所寄托的。此詩(shī)整體風(fēng)格纖軟柔媚，三四句又引入張靜婉、董嬌饒，故主旨與女子有關(guān)應非妄言。然而“羌管一聲何處曲”所吹之曲則未必與《楊柳枝》有必然關(guān)系，飛卿或者只借用羌笛悲涼的聲色而傳遞一種哀婉的情緒而已。飛入千門(mén)九陌和宮墻之內的當不僅僅是如雪之花，應該還有飛卿所吹奏的哀婉之音�！皟勺灾钡膬晌恢鹘莿t應是飛卿與宮墻內某位善歌舞的女子，二人或許有一段戀情，如今卻被宮墻阻隔。于是飛卿題柳、吹笛以寄、傳惆悵哀婉之思。
柳原文翻譯及賞析 篇2
周亞夫軍細柳
漢朝司馬遷
文帝之后六年，匈奴大入邊。乃以宗正劉禮為將軍，軍霸上；祝茲侯徐厲為將軍，軍棘門(mén)；以河內守亞夫為將軍，軍細柳：以備胡。
上自勞軍。至霸上及棘門(mén)軍，直馳入，將以下騎送迎。已而之細柳軍，軍士吏被甲，銳兵刃，彀弓弩，持滿(mǎn)。天子先驅至，不得入。先驅曰：“天子且至！”軍門(mén)都尉曰：“將軍令曰：‘軍中聞將軍令，不聞天子之詔�！本訜o(wú)何，上至，又不得入。于是上乃使使持節詔將軍：“吾欲入勞軍�！眮喎蚰藗餮蚤_(kāi)壁門(mén)。壁門(mén)士吏謂從屬車(chē)騎曰：“將軍約，軍中不得驅馳�！庇谑翘熳幽税崔\徐行。至營(yíng)，將軍亞夫持兵揖曰：“介胄之士不拜，請以軍禮見(jiàn)�！碧熳訛閯�(dòng)，改容式車(chē)。使人稱(chēng)謝：“皇帝敬勞將軍�！背啥Y而去。
既出軍門(mén)，群臣皆驚。文帝曰：“嗟乎，此真將軍矣！曩者霸上、棘門(mén)軍，若兒戲耳，其將固可襲而虜也。至于亞夫，可得而犯邪！”稱(chēng)善者久之。
《周亞夫軍細柳》譯文
漢文帝后元六年，匈奴大規模侵入漢朝邊境。于是，朝廷委派宗正官劉禮為將軍，駐軍在霸上；委派祝茲侯徐厲為將軍，駐軍在棘門(mén)；委派河內郡太守周亞夫為將軍，駐軍細柳，以防備匈奴侵擾。
皇上親自去慰勞軍隊。到了霸上和棘門(mén)的軍營(yíng)，直接驅車(chē)而入，將軍及其屬下都騎著(zhù)馬迎送。隨即來(lái)到了細柳軍營(yíng)，只見(jiàn)官兵都披戴盔甲，手持鋒利的兵器，開(kāi)弓搭箭，弓拉滿(mǎn)月，戒備森嚴�；噬系南刃行l隊到了營(yíng)前，不準進(jìn)入。先行的衛隊說(shuō)：“皇上將要駕到�！辨偸剀姞I(yíng)的將官回答：“將軍有令：‘軍中只聽(tīng)從將軍的命令，不聽(tīng)從天子的命令�！边^(guò)了不久，皇上駕到，也不讓入軍營(yíng)。于是皇上就派使者拿符節去告訴將軍：“我要進(jìn)營(yíng)慰勞軍隊�！敝軄喎蜻@才傳令打開(kāi)軍營(yíng)大門(mén)。守衛營(yíng)門(mén)的官兵對跟從皇上的武官說(shuō)：“將軍規定，軍營(yíng)中不準驅車(chē)奔馳�！庇谑腔噬系能�(chē)隊也只好拉住韁繩，慢慢前行。到了大營(yíng)前，將軍周亞夫手持兵器，雙手抱拳行禮說(shuō)：“我是盔甲在身的將士，不便跪拜，請允許我按照軍禮參見(jiàn)�！被噬弦虼硕袆�(dòng)，臉上的神情也改變了，俯身扶著(zhù)橫木上，派人致意說(shuō)：“皇帝敬重地慰勞將軍�！眲谲姸Y儀完畢后辭去。
出了細柳軍營(yíng)的大門(mén)，許多大臣都深感驚詫。文帝感嘆地說(shuō)：“��！這才是真正的將軍。先前的霸上、棘門(mén)的軍營(yíng)，簡(jiǎn)直就像兒戲一樣，匈奴是完全可以通過(guò)偷襲而俘虜那里的將軍，至于周亞夫，豈是能夠侵犯他嗎？”長(cháng)時(shí)間對周亞夫贊嘆不已。
《周亞夫軍細柳》注釋
文帝之后六年：指漢文帝后元六年。文帝，漢高祖劉邦之子劉恒（前—前），公元前年至公元前年在位。
匈奴：我國古代北方民族之一。
大：大規模，大舉。
入邊：侵入邊境。
宗正：掌管皇族事務(wù)的官員。
軍霸上：駐軍霸上。霸上，地名，譯做“灞上”，因地處灞水西岸高原而得名，在今陜西西安東。
祝茲侯：封號。
棘門(mén)：地名，原為秦宮門(mén)，在今陜西咸陽(yáng)東北。
河內守：河內郡的郡守。河內，郡名，今河南北部地區。守，郡守，是漢代郡一級的行政長(cháng)官。
備：防備，戒備。
胡：胡人，古代對北方少數民族的泛稱(chēng)，此指匈奴。
上：特指皇帝。
勞：慰問(wèn)。
軍：軍隊。
已而：不久。
之：到，往。
被：通“披”，穿著(zhù)。
銳兵刃：這里指刀出鞘。
彀（gòu）：張開(kāi)。
弩（nǔ）：用機械發(fā)箭的弓。
持滿(mǎn)：把弓拉滿(mǎn)。
先驅?zhuān)合刃幸龑У娜藛T。
且：將要。
軍門(mén)都尉：守衛軍營(yíng)的將官，職位低于將軍。
詔（zhào）：皇帝發(fā)布的命令。
居無(wú)何：過(guò)了不久。居，經(jīng)過(guò)，表示相隔一段時(shí)間。無(wú)何，不久。
持節：手持符節。節，符節，皇帝派遣使者或調動(dòng)軍隊的憑證。
壁：營(yíng)壘。
車(chē)騎：車(chē)馬。
驅馳：策馬疾馳。
按轡：控制住車(chē)馬。轡，馬韁繩。
徐：慢，緩慢。
持兵揖（yi）：手持兵器行禮。揖，拱手行禮。
介胄之士不拜：穿戴著(zhù)盔甲之將不行跪拜禮。介胄，鎧甲和頭盔，這里用作動(dòng)詞，指披甲戴盔。士，將領(lǐng)。
為動(dòng)：被感動(dòng)。
改容式車(chē)：表情嚴肅起來(lái)，扶著(zhù)車(chē)前橫木俯下身子，表示敬意。式，同“軾”。這里用作動(dòng)詞，指扶軾。
稱(chēng)謝：向人致意，表示問(wèn)候。
既：已經(jīng)。
嗟乎：嘆詞，表示慨嘆。
曩（nǎng）：先前。
固：必，一定。
邪（yé）：語(yǔ)氣詞，表示反問(wèn)。
之：助詞。在句中只起調節音節的作用，無(wú)實(shí)意。
通假字
軍士吏被甲被通披：披在身上
改容式車(chē)式通軾：車(chē)前的橫木
可得而犯邪邪通耶：語(yǔ)氣助詞
《周亞夫軍細柳》賞析
這篇文章可分三段。第一段，交代邊境的緊張形勢和劉禮、徐厲、周亞夫的三軍駐地。第二段，寫(xiě)漢文帝勞軍的經(jīng)過(guò)，重點(diǎn)寫(xiě)了漢文帝在細柳營(yíng)被擋的一段史實(shí)，表現了周亞夫治軍之嚴。第三段，寫(xiě)勞軍后漢文帝的深明大義和對周亞夫的贊嘆。全文贊揚了周亞夫忠于職守、治軍嚴明和不卑不亢、剛正不阿的品格，同時(shí)也體現出漢文帝的深明大義和知人善任。
文章寫(xiě)得曲折回環(huán)，起伏跌宕，極具精神，充分展示了周亞夫的才華與個(gè)性。第一句就大書(shū)特書(shū)“匈奴大入邊”。不必具言入邊的匈奴有多少軍馬，分幾條路線(xiàn)，攻到了什么地方，用了這“大入邊”三個(gè)字，頓覺(jué)烽火燭天，胡塵匝地，一派緊張氣象。司馬遷讓周亞夫在這嚴峻的時(shí)刻出場(chǎng)，一起更有激蕩雄奇之氣，蓄于筆端。
大戰迫在眉睫，京都安危系于旦暮，周亞夫如何部勒土卒，經(jīng)營(yíng)防務(wù)自是題內應有之文。司馬遷于此只字不說(shuō)，卻突然轉出“上自勞軍”大段精細刻的文字，真是起落無(wú)端，奇變莫測，天子勞軍，禮儀隆重，屯軍的將帥，當然要親自送迎。當車(chē)駕進(jìn)入長(cháng)安東面霸上劉禮將軍營(yíng)中和長(cháng)安東北棘門(mén)徐厲將軍營(yíng)中時(shí)，兩位將軍都大開(kāi)營(yíng)門(mén)，任勞軍隊伍馳驟而入，而且恭恭敬敬地迎送。人臣之禮如此，本是常情常態(tài)，這些也只是三言?xún)烧Z(yǔ)帶過(guò)。待勞軍車(chē)駕來(lái)到周亞夫大軍駐地細柳，還在營(yíng)外防御工事的大門(mén)邊，迎接天子車(chē)駕的竟是披甲執刀、張弓搭箭的軍士。勞軍的先行隊伍馬到門(mén)前，軍士閉門(mén)不納。這情況就透著(zhù)奇。此時(shí)衛士傳呼天子將至，滿(mǎn)以為守軍會(huì )立刻開(kāi)門(mén)，誰(shuí)知守門(mén)軍將嚴正回答：“軍中聞將軍令，不聞天子之詔�！边B皇帝的命令也行不通了，又是一奇。等到文帝親至，同樣被拒于門(mén)外，更是奇中之奇。直到文帝派人手持符節以詔亞夫，他才傳令打開(kāi)防御工事的大門(mén)；但自己依然穩居中軍，不來(lái)接駕，這更是一種奇異現象。天子車(chē)駕進(jìn)了壁門(mén)，守門(mén)士吏居然傳亞夫將令：“軍中不得驅馳�！蔽牡壑缓谩鞍崔\徐行”。堂堂漢家天子，不得不聽(tīng)命于屬下將軍，接受軍令的約束，小心翼翼地行動(dòng)，這在中國封建時(shí)代恐怕是絕無(wú)僅有的奇事。直到文帝進(jìn)入中軍營(yíng)來(lái)，周亞夫オ出來(lái)接駕，卻又不跪拜山呼，而是介胄戎裝，持刀而揖，以軍中之禮見(jiàn)當今天子。為人臣而平揖至尊，見(jiàn)了皇帝居然手持利刃，那行動(dòng)，就不止令人感到奇，而且不能不為之一驚，將以為變生不測。更奇怪的是，這位漢文帝不但不責怪亞夫，反而為這位將軍的威嚴整肅而動(dòng)容，俯下身軀，撫著(zhù)車(chē)前橫木，表示敬意。這節勞軍文字，其事則曲折起伏，變化迭起；其文則奇峰間出，波詭云譎。無(wú)怪乎勞軍完畢車(chē)駕走出軍門(mén)后，“群臣皆驚”；而識將才、賞奇士的漢文帝，卻嗟然而嘆，稱(chēng)贊周亞夫是“真將軍”。
“奇”是司馬遷《史記》的主要藝術(shù)特色。但司馬遷決非獵奇自炫、取媚流俗的作家。他的《史記》向稱(chēng)“實(shí)錄”，決非小說(shuō)家言�！妒酚洝分�，乃在善于在曲折奇特的情節中顯示人物性格。他筆下的歷史人物，性格統一，有血有肉，因此讀之者感到文雖奇而事可信。這就是劉勰在其《文心雕龍·辨騷》中說(shuō)的：“玩華而不墜其實(shí)，酌奇而不失其真�！边@段文字的章法結構，雖剪裁一節而自成篇章。一起寫(xiě)三位將軍的防地，兩陪一正，兩虛一實(shí)，對比映襯，使周亞夫的形象更加鮮明突出。結尾文帝一段議論，仍以霸上、棘門(mén)作陪村，一起一結，先后輝映，顯得章法嚴整而不失自然，對文帝，對亞夫，一筆兩到，既突出亞夫，又顯示出文帝的知人善任，猶其余事。
《周亞夫軍細柳》創(chuàng )作背景
絳侯周勃是漢朝開(kāi)國功臣。呂后家族威脅到劉氏王朝時(shí)，他與丞相陳平共謀誅諸呂，立漢文帝。周亞夫是周勃之子，先為河內守，因他的兄長(cháng)絳侯周勝之有罪，他被封為條侯，延續絳侯的后代封號。歷經(jīng)文帝、景帝兩朝，曾任河內郡太守、中尉、太尉、丞相等職。以善于將兵、直言持正著(zhù)稱(chēng)。后因得罪景帝下獄，絕食而死。這篇文章即記載他為河內守駐軍細柳時(shí)的一段事跡。
司馬遷在《史記·太史公自序》中說(shuō)明了創(chuàng )作這篇文章的契機：“諸呂為從，謀弱京師，而勃反經(jīng)合于權；吳楚之兵，亞夫駐于昌邑，以戹齊趙，而出委以梁。作絳侯世家第二十七�！�
柳原文翻譯及賞析 篇3
原文：
臨江仙·柳外輕雷池上雨
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。
小樓西角斷虹明。
闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。
涼波不動(dòng)簟紋平。
水精雙枕，傍有墮釵橫。
譯文：
柳林外傳來(lái)輕輕的雷鳴，池上細雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝，滴在荷葉上發(fā)出細碎之聲。不久小雨即停，小樓西角顯現出被遮斷的彩虹。我們靠倚欄桿旁，直等到月亮東升。
燕子飛回門(mén)前，窺伺著(zhù)飛到畫(huà)梁?jiǎn)?wèn)；我從玉鉤上放下門(mén)簾。床上竹席紋路平展，好像清涼的水波，卻無(wú)波紋涌動(dòng)。床頭放著(zhù)水晶雙枕，她的金釵從發(fā)上墜下，橫放枕邊。
注釋?zhuān)?/strong>
�、佥p雷：雷聲不大。
�、陉@干（lán）：縱橫交錯的樣子。
�、墼氯A：月光、月色之美麗。這里指月亮。
�、墚�(huà)棟：彩繪裝飾了的梁棟。
�、萦胥^：精美的簾鉤。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛，此代指簾幕。
�、蕖皼霾ā本洌褐钢褡幼龅臎鱿秸绮粍�(dòng)的波紋。�。╠iàn）：竹席。
�、咚杭此�。
�、唷鞍小本洌夯美钌屉[《偶題》：“水文簟上琥珀枕，旁有墮釵雙翠翹”。墮（duò）：脫落。
賞析：
這首詞寫(xiě)的是夏季傍晚陣雨過(guò)后，一時(shí)之情狀，畫(huà)所難到，得未曾有。
詞的上闋寫(xiě)室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。
“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲�！绷a外、池塘上，陣陣驚雷后，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。詞人未曾提及柳的遠近，然而無(wú)論遠近，雷都是來(lái)自柳的那一邊，雷聲被柳樹(shù)阻隔，聲音愈來(lái)愈小，故是輕雷，隱隱隆隆之致，有異于當頭霹靂。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時(shí)已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨響。此處一個(gè)“碎”字用得巧妙，細膩表現出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。荷聲者，其葉蓋之聲也。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉眼即逝的，而因荷承，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。
詞上片前二句形象生動(dòng)地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷后，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。此處一個(gè)“碎”字用的巧妙，細膩表現出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來(lái)得及、去得快，“小樓”以下三句寫(xiě)雨后情景。小樓西腳，一道彩虹下，“待得月華生”。這表明她曾長(cháng)時(shí)間佇立在那兒。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山。
下片描繪了一幅美人夏日 睡覺(jué)圖，據詞意當是寫(xiě)第二天情景。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內鼾睡。只見(jiàn)她躺著(zhù)的涼簟紋理平整，不見(jiàn)折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫(huà)面描摹得惟妙惟肖。
“小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生�！毕挠陙�(lái)得急、去得快，“小樓”以下三旬寫(xiě)雨后情景。雨勢本來(lái)就不洶涌，一會(huì )兒天就放晴了。小樓西角，一道彩虹掛在天空。斷虹之美，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽(yáng)之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致�！懊鳌蹦藢こＶ�，本無(wú)奇處，但細思之，卻表現了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎，忽現云際，則晚晴之美，在此時(shí)顯得更加妙不可言，無(wú)可著(zhù)筆處乃偏偏有此斷虹，來(lái)為生色，來(lái)為照影。閨中女主人公出現了，她倚著(zhù)小樓欄桿，看彩虹落下，“待得月華生”。這表明她曾長(cháng)時(shí)間地佇立在此。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山。
下闋寫(xiě)室內景象，以精美華麗之物又營(yíng)造出一個(gè)理想的人間境界，連燕子也飛來(lái)窺視而不忍打擾。
“燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫�！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎上再上一層。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內鼾睡。寫(xiě)到闌干罷倚，人歸簾下，天真晚矣。涼波以比簟紋，已妙極，又下“不動(dòng)”“平”，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結尾兩句是人物內心情感的自然流露，引人遐想，艷而不俗。水精枕，加倍渲染畫(huà)棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）。而結以釵橫，詞人此處，神理不殊，先后一揆。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫(huà)面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美，不附會(huì )本事，這自是一幅閨閣妙畫(huà)，若附會(huì )本事，則本篇雖涉艷情，卻也表現清雅而自然。
柳原文翻譯及賞析 篇4
原文：
荷葉杯·弱柳好花盡拆
五代：顧敻
弱柳好花盡拆，晴陌。陌上少年郎，滿(mǎn)身蘭麝撲人香�？衩纯�，狂么狂？
譯文：
弱柳好花盡拆，晴陌。陌上少年郎，滿(mǎn)身蘭麝撲人香�？衩纯�，狂么狂？
微風(fēng)輕拂著(zhù)纖纖細柳，那姣美的簇簇鮮花盡皆迎風(fēng)綻放，就綻放在在那陽(yáng)光照著(zhù)的道路上。小路上有一個(gè)溫潤如玉的白面少年郎，他滿(mǎn)身氤氳著(zhù)撲面而來(lái)的蘭香和麝香。怎能不令她心頭小鹿亂撞？怎能不令她春情顛狂？
注釋?zhuān)?/strong>
弱柳好花盡拆，晴陌。陌上少年郎，滿(mǎn)身蘭麝(shè)撲人香�？衩纯�，狂么狂？
盡拆：全都開(kāi)放了。拆：同“坼”，裂開(kāi)。晴陌：陽(yáng)光照著(zhù)的道路。
賞析：
顧敻九首《荷葉杯》，很像是寫(xiě)的一個(gè)女子的相思全過(guò)程�！惰蚯f漫記》評曰：“顧敻以艷詞擅長(cháng)，有濃有淡，均極形容之妙。其淋漓真率處，前無(wú)古人。如《荷葉杯》九首，已為后代曲中一半兒張本�！�
這首詞寫(xiě)女子的春情。首二句寫(xiě)柳綠花紅，正是艷陽(yáng)好天，女子在賞春�！澳吧稀倍鋵�(xiě)她看見(jiàn)了路上有個(gè)少年，很逗人愛(ài)，她仿佛嗅到了少年身上的香味。后用疊句，表現她的感情在激蕩，春情欲狂。
柳原文翻譯及賞析 篇5
原文：
迥野韶光早，晴川柳滿(mǎn)堤。
拂塵生嫩綠，披雪見(jiàn)柔荑。
碧玉牙猶短，黃金縷未齊。
腰肢弄寒吹，眉意入春閨。
預恐狂夫折，迎牽逸客迷。
新鶯將出谷，應借一枝棲。
譯文
曠遠原野上春光來(lái)得早，晴天下江上楊可長(cháng)滿(mǎn)堤。
撣開(kāi)塵埃生出嫩綠之色，撥開(kāi)雪花可見(jiàn)柔軟嫩芽。
碧玉似的可芽還很短小，金黃色的可絲尚未長(cháng)齊。
冷風(fēng)吹來(lái)楊可擺弄腰肢，有如春閨人眉間生情意。
恐怕狂妄之人北亂攀折，望引高雅之客心歡情迷。
初春的啼鶯將要出幽谷，應當可借得一枝來(lái)棲息。
注釋
原隰（xí）：廣平與低濕之地。荑（tí）：初生的茅草芽。原隰荑綠可：題出南朝宋謝靈運《從游京口北固應詔》詩(shī)：“原隰荑綠可，墟囿散紅桃�！�
迥（jiǒng）野：指曠遠的原野。韶（sháo）光：美好的時(shí)光。此指春光。⑶可滿(mǎn)堤：一作“映可堤”。晴川：晴天下的江面。晉袁嶠之《蘭亭詩(shī)》之二：“四眺華林茂，俯仰晴川渙�！�
拂塵：撣除塵埃。
柔荑：指柔軟初生的白茅嫩芽。牙：指可樹(shù)的嫩芽。
縷：指可絲。
寒吹：冷風(fēng)。
春閨：女子的閨房。
�、慰穹颍簾o(wú)知妄為的人。
�、弦菘停撼莞哐诺目腿�。
�、行满L：初春的啼鶯。
出谷：從幽谷出來(lái)。常喻指境遇好轉或職位升遷。
一枝棲：比喻棲身于極小的地方。語(yǔ)出唐劉餗《隋唐嘉話(huà)》。
賞析：
此詩(shī)《文苑英華》卷一八八編入“省試”類(lèi)。明曾益撰，清顧予咸、顧嗣立補撰《溫飛卿詩(shī)集箋注》卷九據《文苑英華》補入，注云：“此省試題也�！逼鋭�(chuàng )作時(shí)間不詳。
柳原文翻譯及賞析 篇6
青玉案·綠槐煙柳長(cháng)亭路
綠槐煙柳長(cháng)亭路。恨取次、分離去。日永如年愁難度。高城回首，暮云遮盡，目斷人何處。
解鞍旅舍天將暮。暗憶丁寧千萬(wàn)句。一寸柔腸情幾許。薄衾孤枕，夢(mèng)回人靜，侵曉瀟瀟雨。
翻譯
長(cháng)亭路上，槐樹(shù)碧綠，柳色如煙，恨（我）走得匆促， （漫長(cháng)的道路提示我）我們已經(jīng)分別。綿綿的愁思讓人覺(jué)得一日長(cháng)得好像一年，不知道該如何度過(guò)�；厥走b望高高的城垣，已經(jīng)被暮云遮斷，視線(xiàn)的盡頭是何處呢？
天色將暮的時(shí)候，解下馬鞍，投宿在旅舍，暗暗憶起愛(ài)人臨別前的千萬(wàn)句細語(yǔ)叮嚀 。 一寸柔腸中蘊藏著(zhù)多少深情？如今只有薄被孤枕與我相伴，午夜夢(mèng)回醒來(lái)正是夜深人靜，拂曉之時(shí)，窗外春雨瀟瀟。
注釋
青玉案：詞牌名。這首詞步賀鑄《橫塘路（青玉案）》韻作。
長(cháng)亭：古代道上十里一長(cháng)亭，五里一短亭，供行人休息和送別用。
取次：草草，倉促，隨便。
永：長(cháng)。
目斷：猶望斷，一直望到看不見(jiàn)。
人：心上人。
一寸柔腸：是行者想到心上人。
衾：被子。
侵曉：天漸明。
創(chuàng )作背景
惠洪青年時(shí)曾為縣小吏，因庭堅喜其聰慧，教他讀書(shū)，后來(lái)才成為海內名僧。庭堅流放過(guò)湘江時(shí)，惠洪曾入舟陪送，時(shí)達一月，足見(jiàn)交情深篤。為了與庭堅兄弟唱和，也依賀韻寫(xiě)了一首《青玉案》。
賞析
這是一首傷別懷人之作。
上片主要寫(xiě)行者與居者離別時(shí)的情景。在槐、柳夾道的長(cháng)亭路上，可恨就這樣地草草分別了。離別已堪恨，“此別匆匆”就更添人恨。這個(gè)“恨”字乃一篇主旨。別后定是“日永如年愁難度”。而當此乍別之際，“高城回首，暮云遮盡，目斷人何處”，尤人情所不能堪。這三句化用唐人歐陽(yáng)詹“高城已不見(jiàn)，況復城中人”（《初發(fā)太原途中寄太原所思》）詩(shī)意，“目斷人何處”一句，明點(diǎn)心事，更覺(jué)感情深摯。
下片轉入行者對居者的思念，又主要是從行者的角度來(lái)寫(xiě)居者。首句寫(xiě)行者在日色將暮時(shí)歇馬解鞍，寓居旅舍�？宛^寒窗，孤寂中又追憶起情人臨別時(shí)千萬(wàn)句叮嚀囑咐的話(huà)語(yǔ)�！扒f(wàn)句”，極言離別時(shí)對方叮嚀話(huà)之多，真可謂“語(yǔ)已多，情未了”，句句包含著(zhù)無(wú)限深情�！耙淮缛崮c情幾許？”柔腸多指女性的纏綿情意，如李清照《點(diǎn)絳唇·閨思》云：“柔腸一寸愁千縷”�！扒閹自S？”語(yǔ)氣是反詰，語(yǔ)意卻十分肯定。情多少？情無(wú)限！結尾“薄衾”三句，如果理解為是行者在旅舍中獨宿孤枕，徹夜難眠，也不是講不通；但這樣一來(lái)，詞意就直露平淡�；莺槭呛軙�(huì )寫(xiě)言情詞的，宋人許頡《彥周詩(shī)話(huà)》曾稱(chēng)其“善作小詞，情思婉約，似（秦）少游，至如仲殊、參寥，雖名世，皆不能及”。所以把末三句理解為行者在旅舍中思念遠方女子，想象她此時(shí)也一樣在相思的煎熬中思念著(zhù)我。這樣講，意趣就大不相同了。自從自己走了以后，她一個(gè)人獨守空閨，薄衾半溫，孤枕難眠。春宵峭寒，又是薄衾，難以抵御自然界的寒氣；又是獨宿繡幃，內心更充滿(mǎn)了寒意。無(wú)人相伴，好夢(mèng)醒來(lái)，再也睡不著(zhù)了。夜深人靜，聽(tīng)著(zhù)窗外瀟瀟雨聲，“徹曉瀟瀟雨”，表明女子在撩亂人心的風(fēng)雨聲中，一直到天亮也沒(méi)有再睡著(zhù)。這樣，詞從對面寫(xiě)來(lái)，不但文勢曲折深婉，而且表達的感情也倍深一層。
柳原文翻譯及賞析 篇7
原文：
春閨怨·不系雕鞍門(mén)前柳
元代：?jiǎn)碳?/p>
不系雕鞍門(mén)前柳，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。
譯文：
不系雕鞍門(mén)前柳，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。
注釋?zhuān)?/strong>
不系雕鞍(ān)門(mén)前柳，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。
玉容寂寞：形容憔悴。 簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤。
賞析：
這首《春閨怨·不系雕鞍門(mén)前柳》寫(xiě)青樓女子晚景凄涼的景況。曲子寫(xiě)道：門(mén)前柳老，難系雕鞍，車(chē)馬冷落；容顏憔悴，羞與花對。風(fēng)雨黃昏后，倍添凄涼；樓中人雖在，已是明日黃花，再沒(méi)有人識賞。夜長(cháng)愁更長(cháng)。這支小令充分表明：青樓中人，以色事人，賣(mài)笑為生，一旦年長(cháng)色衰，便門(mén)前冷落，生計全無(wú)，晚年往往十分悲慘。此曲寄托了喬吉對青樓女子的深深同情。
柳原文翻譯及賞析 篇8
追和柳惲
汀洲白蘋(píng)草，柳惲乘馬歸。
江頭樝樹(shù)香，岸上蝴蝶飛。
酒杯箬葉露，玉軫蜀桐虛。
朱樓通水陌，沙暖一雙魚(yú)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《追和柳惲》是唐代詩(shī)人李賀所創(chuàng )作的一首五言律詩(shī)。這首詩(shī)是追和南北朝時(shí)的柳惲的《江南曲》而作，詩(shī)承接柳惲《江南曲》意，重在寫(xiě)離別后的歡聚之情。首聯(lián)描寫(xiě)汀洲上的白蘋(píng)，頷聯(lián)描寫(xiě)江邊、岸上的優(yōu)美景色，頸聯(lián)表達對柳惲的敬意，尾聯(lián)描寫(xiě)水中魚(yú)兒競游。這首詩(shī)句法和格調都模仿了柳詩(shī)所用的齊梁體，李賀以清新的筆調寫(xiě)夫婦相聚時(shí)的即景。其中尾聯(lián)采用暗喻的手法，以雙魚(yú)比喻夫妻感情和睦。
翻譯/譯文
水中小洲上的芹菜像草翠綠，而唐朝宰相柳惲卻乘馬歸西。
江邊的楂樹(shù)散發(fā)出縷縷清香，岸上成群結隊蝴蝶悠然飛翔。
接一酒杯箬竹葉露當酒相祭，彈一曲高雅的曲子送給他聽(tīng)。
紅樓通向水邊處有一條小路，曖水的沙灘邊游著(zhù)兩條小魚(yú)。
注釋
追和：兩人或兩人以上用同一題目或同一韻部做詩(shī)，稱(chēng)為唱和。如事后參與唱和，即稱(chēng)追和。柳惲：河東人，歷仕宋、齊、梁三朝，工于篇什，早有美名，嘗作《江南曲》，首句為“汀洲采白蘋(píng)”，李賀追和之。
白蘋(píng)（píng）：水草名，葉正四方，根生水底，葉敷水上，五月有花，白色。蘋(píng)同“蘋(píng)”。湖州城東南有白蘋(píng)洲，柳惲官吳興太守時(shí)于此賦詩(shī)，首二句言柳惲從遠處歸來(lái)與妻子團聚。
樝（zh�。�(shù)：山楂樹(shù)，高五六尺，其果圓，似梨而酸。樝同“楂”。一作“櫨樹(shù)”。
箬（ruò）葉露：即箬下酒，湖州箬溪水所釀酒味醇美，俗稱(chēng)箬下酒。
玉軫（zhěn）：琴上系弦子的柱軸，華麗者以玉為之。蜀桐：古稱(chēng)以益州白桐為琴瑟者必名器，這里泛指琴體。虛：琴身中空，故曰虛。
沙暖：喻居處安適。雙魚(yú)：喻一對夫妻。
創(chuàng )作背景
這首詩(shī)是李賀追和南北朝柳惲所作的《江南曲》所創(chuàng )作的。李賀在入京應試之前，曾到江南“依其十四兄”，故得飽領(lǐng)江南風(fēng)色，所以這首詩(shī)中寫(xiě)到的南中風(fēng)土，也有他的親身經(jīng)歷的影子。但有人因而認為這些詩(shī)是李賀在元和十年（公元815年）客居潞州時(shí)，“遺愁泄恨，神游吳楚而作”，從詩(shī)的風(fēng)格比較清新，節奏比較明快來(lái)看，似難信從。葉蔥奇推測：“這大概是賀初作奉禮郎，客居京師時(shí)的作品，有自嘆不如的意思”，詩(shī)中寄托了懷念故鄉與妻子的感情，庶幾近之。
賞析/鑒賞
整體鑒賞
這首詩(shī)是追和南北朝時(shí)柳惲所作的《江南曲》，句法和格調都模仿了柳詩(shī)所用的齊梁體。柳惲的《江南曲》是一首遠客思歸的.詩(shī)。李詩(shī)則敘寫(xiě)遠客歸來(lái)后，與家人團聚的歡樂(lè )�；ㄏ愕璧慕巷L(fēng)光，很好地烘托了柳惲騎馬歸來(lái)時(shí)的歡快心情；沙曖雙魚(yú)的景致，也有力地映襯了他們夫妻團聚的和洽溫暖。
首聯(lián)選取特有的景物“汀洲”、“白蘋(píng)”，既寫(xiě)出家鄉的溫暖，又道出柳惲回鄉的歡快心情，同時(shí)表達出物是人非、柳惲仙去之意。
頷聯(lián)描寫(xiě)江邊、岸上的優(yōu)美景色，以“楂樹(shù)香”調動(dòng)嗅覺(jué)，“蝴蝶飛”調動(dòng)視覺(jué)，一靜一動(dòng)，渲染了家鄉的可愛(ài)。
后兩聯(lián)寫(xiě)夫妻團聚后的歡樂(lè )和恩愛(ài)，一邊暢飲家鄉的美酒，一邊彈著(zhù)古琴，使相聚充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。其中頸聯(lián)詩(shī)人李賀表達對柳惲的敬意。尾聯(lián)描寫(xiě)水中魚(yú)兒競游，暗喻柳惲生命雖去，精神猶存。
柳惲的《江南曲》寫(xiě)男女相思之情，李賀的追和詩(shī)“柳惲乘馬歸”應之，將筆墨落實(shí)到柳惲身上。柳詩(shī)寫(xiě)相思之苦，李賀寫(xiě)相聚時(shí)的歡樂(lè )。柳惲原詩(shī)為齊梁流行的艷體，李賀以清新的筆調寫(xiě)夫婦相聚時(shí)的即景。因之，所謂“追和”倒不如說(shuō)是反其意而用之。
名家點(diǎn)評
宋代吳正子、劉辰翁《箋注評點(diǎn)李長(cháng)吉歌詩(shī)》卷一：閑遠漸近（“岸上胡蝶飛”句下）。甚不草草。就用柳惲句意，頗迭宕，景語(yǔ)亦近自然。
清代陳本禮《協(xié)律鉤玄》卷一：此從柳詞“故人何不返？春華復應晚。不道新相知，只言行路遠”四句意中補撰出來(lái)，故云和之也。末不責其不歸，責其音問(wèn)無(wú)通，其詞婉而深矣。
清代姚文燮《昌谷集注》卷一：惲，南齊人，作《江南曲》有“汀洲采蘋(píng)”句。賀蓋慕江南風(fēng)景，而羨惲之抽簪早歸放懷自適，故追和之也。樝香粉蝶，美酒瑤琴，水閣臨流時(shí)通芳訊，以視今之紅塵鹿鹿者何如耶？
柳原文翻譯及賞析 篇9
巴江柳
巴江可惜柳，柳色綠侵江。
好向金鑾殿，移陰入綺窗。
翻譯
實(shí)在是讓人喜愛(ài)，絲絲縷縷的柳葉，一片碧色染綠了大江。
這樣的名柳最好是送到金鑾殿去，讓一片陰涼移入雕滿(mǎn)花紋的綺窗。
注釋
巴江：指流經(jīng)川東一帶的長(cháng)江。
可惜：可愛(ài)。
金鑾殿：唐代宮殿名。殿與翰林院相接，皇帝召見(jiàn)學(xué)士常在此殿。
綺窗：華美的雕花窗戶(hù)。
創(chuàng )作背景
大中六年（852）四月，西川節度使杜悰調任淮南節度使。李商隱奉柳仲郢之命，備辦餼牽（米面牛羊）親往渝州（今重慶市）及界首迎送，詩(shī)當作于此時(shí)。此詩(shī)題為《巴江柳》，實(shí)際它并不是一首單純的詠物詩(shī)。聯(lián)系李商隱的身世看，這首詩(shī)顯然是借詠柳來(lái)抒發(fā)用世之情的。
賞析
小詩(shī)開(kāi)篇即點(diǎn)題�！翱上А倍直砻髟�(shī)人對巴江柳的愛(ài)憐態(tài)度。第二句描寫(xiě)柳色。望王山下，巴江兩岸，那成行成排的楊柳，柔條紛披，新葉繁茂，青蔥凄迷，如錦似繡。倒映在水中，把一江春水都染綠了，以至于分不清哪是柳色，哪是水色，意境是新鮮、優(yōu)美的。詩(shī)人不用“工筆”去刻畫(huà)楊柳婀娜多姿的形態(tài)美，而是用“潑墨”去烘染它氣象恢宏的色彩美，以色繪春，秀逸迷人，頗見(jiàn)匠心�！熬G侵江”，兼用擬人、夸張手法，狀柳色之豐盈、濃重、蒼翠欲滴。楊柳執意要分綠與巴江，讓江水與它同美，一起來(lái)裝點(diǎn)春天。一個(gè)“侵”字寫(xiě)活了楊柳，賦予它動(dòng)感和情感，可謂以一字而盡傳精神。
楊柳不僅“風(fēng)流可愛(ài)”，而且濃蔭清涼，可以為夏日的人們消暑除熱。于是詩(shī)人聯(lián)想到，巴江柳應該“好向金鑾”，“移陰綺窗”，去更好地發(fā)揮它的作用。辭采的富麗，襯托出希望的美好�！赌鲜贰酚涊d，劉悛之為益州刺史，曾獻蜀柳數株，齊武帝把它們種在太昌云和殿前，玩賞不罩，甚為鐘愛(ài)。詩(shī)的后兩句化用這個(gè)典故，但其用世之意更為明顯。
這首詩(shī)一、二句詠物寫(xiě)實(shí)，作者傾筆于柳色，流露出不盡喜愛(ài)之情；可柳生巴江，不得地利，徒有其色，難遇知音，惋惜之意見(jiàn)于言外。三、四句由柳色想到柳蔭，暢言巴江柳的輝煌前程，借歷史典故，抒自我心志。但柳蔭終未移入綺窗，有才難被大用，惋惜之意又深一層。由此可見(jiàn)，這“可惜”二字，實(shí)為全詩(shī)之主眼。而無(wú)限“惜柳”之情，正是詩(shī)人自傷沉淪、自嘆失意的心靈寫(xiě)照。
李商隱這首詠物詩(shī)，不離不即，既切合于江柳，又在詠柳中表現自己的情思。全詩(shī)借柳寫(xiě)入，以虛襯實(shí)，景中含情，意在言外。
柳原文翻譯及賞析 篇10
【越調】小桃紅
楊果
碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時(shí)歡花飲。到如今，西風(fēng)吹斷回文錦。羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深。
[注釋]
回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字，回旋誦讀，可成詩(shī)數千首。竇濤感動(dòng)，終于和好如初。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠方夫君的述情之物。
[參考譯文]
碧綠的湖面上籠罩著(zhù)柳蔭，人的倒影在明凈的水波中映浸。經(jīng)常浮現在記憶里的是年時(shí)節下花前的暢飲。到如今，夫妻離散無(wú)音信。羨慕那成雙成對的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處，人卻是鴛夢(mèng)已殘，無(wú)計重溫。
賞析
這支小令寫(xiě)思婦思念丈夫。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說(shuō)：想起綠樹(shù)成蔭的湖畔，折柳送別的場(chǎng)所，能想起多少故事。
“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影，倒映在湖面上，水波又打亂了影像�！俺Ｓ浤陼r(shí)對飲”是想象，意思是說(shuō)：想起我們一塊對坐飲酒，好不愜意�！暗饺缃�，西風(fēng)吹斷回文錦”意謂：念目前，夫妻離散，心中無(wú)限悲痛。最后三句“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過(guò)的鴛鴦，看別人成雙成對，只覺(jué)得一場(chǎng)殘夢(mèng)般，蓼花深深。這直白的悲痛，非常感人，可以說(shuō)這是全詩(shī)最美的三句。
這首小令從寫(xiě)景領(lǐng)起，寫(xiě)湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉風(fēng)光�！氨毯迸c“湖上”是兩個(gè)詞組，作者有意重用一個(gè)“湖”字，而不說(shuō)“碧湖岸上”，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉低回的情味�！叭擞俺尾ń笔潜憩F湖水的清純，回應“碧湖”，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫(xiě)景向寫(xiě)人過(guò)渡�！叭擞啊敝辽倌芙o讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨，而碧湖澄波的寧靜氣氛則反現出下文心情的不平靜；二是指湖中的采蓮女，因為這首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發(fā)的。若取此解釋?zhuān)敲粗魅斯鶓浀摹皩嫛钡膶ο�，也是一名采蓮女子。而“語(yǔ)譯”釋“人影”為游人之影，則是與下句“常記”相承，所謂觸景生情。
設想柳蔭下游人笑語(yǔ)歡飲，且男女相雜，于是激起了主人公“年時(shí)對花飲”的回憶�！皩嫛蓖ǔＲ饬x就是對花飲酒，但“花”在詩(shī)歌中又有借喻女子的習常用法。這才使我們意識到曲中主人公為一名男子。這是作者有意安排的效果，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回，風(fēng)約湘裙翠。一曲琵琶數行淚。望人歸，芙蓉開(kāi)盡無(wú)消息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛�！绷⒁饽酥敛季侄寂c本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的。中國的詞曲作家都善于用簡(jiǎn)略的暗示來(lái)節省介紹人物的筆墨。
回憶只有短短的一句，迅即接上了“到如今”，顯示了現實(shí)的無(wú)情�！叭缃瘛迸c“年時(shí)”形成了強烈的對比�！盎匚腻\”表現出了主人公與“年時(shí)對花飲”的對方的戀愛(ài)相思關(guān)系，而這三字本身已寓離散之意，何況“西風(fēng)吹斷”，兩人的音書(shū)聯(lián)系也中斷了。作者不直說(shuō)情人遠去，恩愛(ài)斷絕，而以“西風(fēng)吹斷回文錦”為暗喻，是藝術(shù)語(yǔ)言的需要，也表現出一種諱言傷痛的惆悵情味。于是，由觸景生情，又進(jìn)一步引出了末三句的見(jiàn)景生感。
“羨他一對，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”，這“殘夢(mèng)蓼花深”又非一種斷言可以括盡。我們取“殘夢(mèng)”為鴛鴦之夢(mèng)，似較得詩(shī)人之旨。這三句全述“鴛鴦”，以一個(gè)“羨”字統領(lǐng)，一方面說(shuō)明了主人公渴望愛(ài)情幸福的強烈，連鴛鴦的“殘夢(mèng)”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對命運現實(shí)的絕望。一對鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠，是連貫的一意，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要，卻也表現出主人公在克制傷痛、傾訴愿望時(shí)的一種掙扎感。
這首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運和悲劇心理的強烈反襯，所謂“以樂(lè )景寫(xiě)哀，一倍增其哀樂(lè )”（清王夫之《詩(shī)律》）。曲中處處表現出對悲哀的克制，含痛于喉，同時(shí)也因此表現出一種悱惻低回的風(fēng)調。這種風(fēng)調及其表現的手法都近于婉約詞，而“到如今”、“羨他一對，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語(yǔ)言。以曲為載體，以詞為筆法，這正是詞曲嬗變時(shí)期的常見(jiàn)現象。
柳原文翻譯及賞析 篇11
漁歌子·柳垂絲
柳垂絲，花滿(mǎn)樹(shù)，鶯啼楚岸春天暮。棹輕舟，出深浦，緩唱漁郎歸去。
罷垂綸，還酌醑，孤村遙指云遮處。下長(cháng)汀，臨深渡，驚起一行沙鷺。
翻譯
楊柳低垂著(zhù)細長(cháng)如絲的枝條，樹(shù)上開(kāi)滿(mǎn)了鮮花，楚江兩岸黃鶯啼嗚，春山籠罩在暮色中。劃起一葉輕舟，駛出深深的水浦，緩緩唱著(zhù)漁歌悠悠去。
放下垂釣的絲線(xiàn)，斟滿(mǎn)一杯美酒，遙望白云盡處的孤村。劃過(guò)長(cháng)長(cháng)的沙汀，停泊在淺淺的渡口，驚起了一行棲息的沙鷺。
注釋
漁歌子：原唐教坊曲名，后來(lái)人們根據它填詞，又成為詞牌名。
楚岸：楚江之岸。長(cháng)江濡須口以上至西陵峽，古城楚江。
棹：動(dòng)詞，猶言以棹劃舟。
垂綸：釣絲。
醑：美酒。李白《送別》：“惜別傾壺醑，臨分贈馬鞭�！�
�。核兄�。
沙鷺：棲息在沙灘或沙洲上的鷺鷥（lùsī）。
賞析
上片前三句，用“柳垂絲”、“花滿(mǎn)樹(shù)”，描繪出開(kāi)闊秀麗的背景，暮春天氣，楚江兩岸，垂柳輕拂，裊娜多姿，一樹(shù)樹(shù)鮮花，姹紫艷紅，芳香四溢，沁人肺腑，更有鶯歌燕舞，生機盎然，好一派明媚春光。這為作者春游渲染出歡快明朗的氣氛。
上片后三句，用“棹輕舟”、“出深浦”，寫(xiě)詞人初游，他乘坐一葉扁舟，輕輕蕩著(zhù)船槳，悠閑自得地從一條小河上出發(fā)，剛剛漂入開(kāi)闊的楚江之時(shí)，便聽(tīng)到悠揚的歌聲，那歌聲起處，但見(jiàn)早出的打魚(yú)人，已經(jīng)滿(mǎn)載著(zhù)魚(yú)兒，穿梭似地往來(lái)于江上，各自回家，他們看著(zhù)豐碩的收獲，喜出望外，欣然而歌，吸引了游客。這里有漁船、漁人、游人、滔滔江水伴著(zhù)高亢的漁歌，沓雜紛繁，熱鬧異常。
下片前三句，描繪出一船船鮮嫩的魚(yú)蝦鱉蟹，令人垂涎。游興正濃的詞人，不肯作罷。過(guò)片“罷垂綸”之句，正是說(shuō)他為漁郎之獲吸引而垂釣長(cháng)川，且喜有了可足美餐的收獲，方才作罷。旋即以此嘉肴佐美酒，呼朋嘯侶相斟酌，亦即詞中所云“還酌醑”。這是一次饒有興味的野餐，人們早自忘卻了時(shí)光的流逝，直到酒足興盡才準備回家�！肮麓暹b指云遮處”一句，即是準備返航時(shí)的一幅畫(huà)面：已是暮云西遮，同伴們相邀返回，他們遙望著(zhù)遠方，相互指指點(diǎn)點(diǎn)，那天邊依稀可辨的孤村，即是下榻的去處。
下片后三句，則是寫(xiě)從沙洲返回的情景。用“深”字才形象性極強，暗示出已是夜幕降臨時(shí)分，船兒在水上摸黑行進(jìn)，難辨深淺，人們小心翼翼屏息而行的情狀，可以想見(jiàn)。忽然間，“驚起一行沙鷺”，打破了萬(wàn)簌俱寂的江空。這一句以動(dòng)寫(xiě)靜，與上文明媚春光下的鶯啼燕鳴、漁郎引吭以及鳴儔嘯侶形成鮮明對比。
該詞寫(xiě)漁父生活之樂(lè )，抒避俗隱逸之思。全篇寫(xiě)景指事，宛轉自如，猶如連載之湖山漁隱畫(huà)軸，幅幅俱精，美不勝收。
創(chuàng )作背景
公元925年前蜀滅亡后，詞人不仕后蜀，對前蜀懷有故國之思，便向往江湖。李珣從蜀中乘船沿長(cháng)江東下，經(jīng)巫峽，入湖湘，在湖南、湖北一帶過(guò)了一段時(shí)期的隱居生活，然后溯湘水而上，達廣州，后來(lái)他在嶺南生活了較長(cháng)時(shí)期。這首詞是詞人乘船經(jīng)過(guò)湖南、湖北一帶有感而作。
柳原文翻譯及賞析 篇12
柳含煙·河橋柳原文
河橋柳，占芳春，映水含煙拂路。幾回攀折贈行人，暗傷神。
樂(lè )府吹為橫笛曲，能使離腸斷續。不如移植在金門(mén)，近天恩。
翻譯/譯文
注釋
�、艠�(lè )府二句——意思是樂(lè )府中，將《折楊柳》這類(lèi)的詩(shī)作為樂(lè )曲歌唱，人們聽(tīng)了，又能使別情離緒時(shí)時(shí)泛起。橫笛：笛子橫吹。梁代古樂(lè )府《折楊柳歌辭》：“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀坐吹長(cháng)笛，愁殺行客兒�！�
�、平痖T(mén)——漢宮中有“金馬門(mén)”，此指天子所居之地。天恩：皇恩。郭茂倩《樂(lè )府詩(shī)集》于白居易《楊柳枝》二首作序曰：白尚書(shū)有妓樊素善歌，小蠻善舞。嘗為詩(shī)曰：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰�！蹦昙雀哌~，而小蠻方豐艷，乃作楊柳枝辭，以托意，曰：“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟如絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人矚阿誰(shuí)？”及宣宗朝，國樂(lè )唱是辭，帝問(wèn)誰(shuí)辭？永豐在何處？左右具以對。時(shí)永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂，困東使命取兩枝，植于禁中。故白居易又為詩(shī)云：“一樹(shù)衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。定知玄象今春后，柳宿光中添兩星�！贝嗽~中的“近天恩”，取意于白居易之詩(shī)。
賞析/鑒賞
評析
這首詞由折柳送別詠開(kāi)去，似有不遇之感，用筆含蓄，詞意晦澀。
柳原文翻譯及賞析 篇13
原文
柳陰庭院占風(fēng)光，呢喃清晝長(cháng)。碧波新漲小池塘，雙雙蹴水忙。
萍散漫，絮飄飏，輕盈體態(tài)狂。為憐流去落紅香，銜將歸畫(huà)梁。
譯文
庭院深深，楊柳陰濃，在這美麗的環(huán)境里燕子雙雙終日呢喃，占盡風(fēng)光，一池春水，蕩漾著(zhù)碧波，燕子雙雙掠水而過(guò)。
池塘中浮萍散漫，池塘上柳絮飄揚。落花隨水流去，燕子非常憐惜，便把那一片片的落花銜到梁上的巢里去了。
注釋
�、偃罾蓺w：詞牌名，又名“醉桃源”“醉桃園”“碧桃春”。雙調，四十七字，前段四句，四平韻；后段五句，四平韻。
�、谀剜╪í nán）：形容小聲說(shuō)話(huà)，泛指女孩子的撒嬌時(shí)的聲音。
�、埘恚╟ù）水：點(diǎn)水，踏水，掠水。
�、芷迹阂荒晟荼局参�，浮生水面，葉子扁平，表面綠色，背面紫紅色，葉下生須根，開(kāi)白花，稱(chēng)“浮萍”。
�、蒿h飏（yáng）：飄揚，飄動(dòng)飛揚。
�、捭暎▁ián）：含著(zhù)，用嘴叼。
�、弋�(huà)梁：有彩繪裝飾的屋梁。
賞析
據周密《武林舊事》卷七記載，南宋孝宗乾道三年（1167年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑賞花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，繞堤閑游。倚闌閑看，適有雙燕掠水飛過(guò)，傳旨令曾覿賦之，遂進(jìn)《阮郎歸》�！笨梢�(jiàn)這是奉旨填詞。
創(chuàng )作背景
鄒祗謨《遠志齋詞衷》說(shuō)：“詠物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意�！贝嗽~深得其中之昧。處處說(shuō)燕，而終篇無(wú)一燕字。說(shuō)它寫(xiě)得不像，卻很像；說(shuō)它像，卻又不太像，妙在似與不似之間，取其神而不襲其貌。詞人主要通過(guò)烘托、陪襯等方法，迂回曲折地描寫(xiě)燕子所處的環(huán)境，燕子的聲音、動(dòng)作和體態(tài)；同時(shí)還借助了明喻和暗喻等手法。詞的起首二句先寫(xiě)環(huán)境，后寫(xiě)聲音。庭院深深，楊柳陰濃，渲染了庭院的深邃靜。在這寂靜的環(huán)境中，唯有雙雙紫燕，終日呢喃，神態(tài)上這就突出了詞中的主體。不徑說(shuō)燕子，僅以“呢喃”二字，從聲音上勾畫(huà)出它的特點(diǎn)，接著(zhù)后面兩句，也以同樣的結構，先寫(xiě)環(huán)境，后寫(xiě)動(dòng)作，只是詞人的眼先已庭院移到池塘。
一池春水，雨后新漲，碧波蕩漾，境極美矣。此時(shí)忽有雙雙燕子，掠水而過(guò)。這是以環(huán)境之靜，烘托燕子之動(dòng)，動(dòng)靜相宜，便產(chǎn)生優(yōu)美的情趣�！磅硭Α比�，可謂得燕子之神。一只燕子剛從水面上點(diǎn)了一下，飛了過(guò)去，緊接著(zhù)又一只燕子從水面上點(diǎn)了一下，飛了過(guò)去……飛燕踏水，前后相續，活生生的一幅飛燕鬧春圖呈現于眼前。雖不言燕，而生動(dòng)的燕子形象已入讀者眼簾了。
過(guò)片二句，通過(guò)環(huán)境的渲染、烘托，又進(jìn)一步運用明喻或暗喻摹擬燕子的形象。用比喻亦不易，“體認稍真，則拘而不暢；摹寫(xiě)差遠，則晦而不明”（見(jiàn)張炎《詞源》論詠物），其妙亦在似與不似之間�！捌忌⒙�，承上片“池塘”而來(lái)。池塘上浮萍點(diǎn)點(diǎn)，逐水飄流，映襯了空中的飛燕�！靶躏h飏”承起句“柳陰”而來(lái)。既云有陰陰楊柳，自有柳絮飄飏，于中也自然地點(diǎn)出時(shí)當絮飛花落的暮春，與《武林舊事》所說(shuō)的“三月初十日”恰相符合。柳絮在風(fēng)中飄揚，烘托出燕子在天空飛翔的姿態(tài)。其體態(tài)輕盈，情韻杳眇，悠然可想。而著(zhù)一“狂”字，回味無(wú)窮。
結尾二句，是全篇的警策，猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛，全篇因之警動(dòng)。暮春時(shí)節，落紅陣陣，有的飄在岸上，有的落入水中，惹人憐惜。詞人說(shuō)：“為憐流去落紅香，銜將歸畫(huà)梁�！睂�(xiě)燕子惜花，同時(shí)也將人之憐香惜艷的心情反映出來(lái)�！奥浠ǘ忌涎喑材唷�，是李清照（一作周邦彥）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾覿，曾詞人之根可能出于李詞。然李詞所的只是燕子銜泥筑巢的結果，而曾詞則刻畫(huà)其過(guò)程，形象更為生動(dòng)，情感更加濃厚。同時(shí)，下句的“歸”字與上句的“去”字，相互呼應，落花逐水而流，而多情的燕子卻把它一口一口銜回畫(huà)梁，筑成芳巢。這就賦予燕子以大雅不俗的性格，實(shí)際上也映射出詞人自己的“心影”。這詞的藝術(shù)表現手法是相當成功的。
作者介紹
曾覿（音di迪）（1109-1180）字純甫，汴京（今河南開(kāi)封）人。紹興中，為建王內知客。孝宗受禪，以潛邸舊人，授權知閣門(mén)事。淳熙初，除開(kāi)府儀同三司，加少保、醴泉觀(guān)使。趨奉宮廷，詞多應制之作。其詞語(yǔ)言婉麗，風(fēng)格柔媚。代表作為《阮郎歸》、《水調歌頭》《西江月》《定風(fēng)波》（長(cháng)相思》、《采桑子》、《眼兒媚》、《憶秦娥》等，其中以《阮郎歸》一詞為最著(zhù)名。
柳原文翻譯及賞析 篇14
原文：
追和柳惲
[唐代]李賀
汀洲白蘋(píng)草，柳惲乘馬歸。
江頭樝樹(shù)香，岸上蝴蝶飛。
酒杯箬葉露，玉軫蜀桐虛。
朱樓通水陌，沙暖一雙魚(yú)。
譯文
水中小洲上的白蘋(píng)青翠茂密，唐朝宰相柳惲正騎馬歸來(lái)。
江岸上的山楂樹(shù)散發(fā)出陣陣清香，岸上蝴蝶成群結隊翩翩而飛。
接一酒杯箬竹葉露當酒相祭，彈一曲高雅的曲子送給他聽(tīng)。
紅樓邊一條小路通向水邊，曖水的沙灘邊一對魚(yú)兒游來(lái)游去。
注釋
追和：兩人或兩人以上用同一題目或同一韻部做詩(shī)，稱(chēng)為唱和。如事后參與唱和，即稱(chēng)追和。柳惲：河東人，歷仕宋、齊、梁三朝，工于篇什，早有美名，嘗作《江南曲》，首句為“汀洲采白蘋(píng)”，李賀追和之。
白蘋(píng)（píng）：水草名，葉正四方，根生水底，葉敷水上，五月有花，白色。蘋(píng)同“蘋(píng)”。湖州城東南有白蘋(píng)洲，柳惲官吳興太守時(shí)于此賦詩(shī)，首二句言柳惲從遠處歸來(lái)與妻子團聚。
樝（zh�。�(shù)：山楂樹(shù)，高五六尺，其果圓，似梨而酸。樝同“楂”。一作“櫨樹(shù)”。
箬（ruò）葉露：即箬下酒，湖州箬溪水所釀酒味醇美，俗稱(chēng)箬下酒。
玉軫（zhěn）：琴上系弦子的柱軸，華麗者以玉為之。
蜀桐：古稱(chēng)以益州白桐為琴瑟者必名器，這里泛指琴體。
虛：琴身中空，故曰虛。
沙暖：喻居處安適。
雙魚(yú)：喻一對夫妻。
賞析：
這首詩(shī)是追和南北朝時(shí)的柳惲的《江南曲》而作，詩(shī)承接柳惲《江南曲》意，重在寫(xiě)離別后的歡聚之情。首聯(lián)描寫(xiě)汀洲上的白蘋(píng)，頷聯(lián)描寫(xiě)江邊、岸上的優(yōu)汀景色，頸聯(lián)表達對柳惲的敬意，尾聯(lián)描寫(xiě)水中魚(yú)兒競游。這首詩(shī)句法和格調都模仿了柳詩(shī)所用的齊梁體，李賀以清新的筆調寫(xiě)夫婦相聚時(shí)的即景。其中尾聯(lián)采用暗喻的手法，以雙魚(yú)比喻夫妻感情和睦。
“汀洲白蘋(píng)草，柳惲乘馬歸�！边x取特有的景物“汀洲”、“白蘋(píng)”，既寫(xiě)出家鄉的溫暖，又道出柳惲回鄉的歡快心情，同時(shí)表達出物是人非、柳惲仙去之意。
“江頭楂樹(shù)香，岸上蝴蝶飛�！泵鑼�(xiě)江邊、岸上的優(yōu)汀景色，以“楂樹(shù)香”調動(dòng)嗅覺(jué)，“蝴蝶飛”調動(dòng)視覺(jué)，一靜一動(dòng)，渲染了家鄉的可愛(ài)。
“酒杯若葉露，玉軫蜀桐虛�！睂�(xiě)夫妻團聚后的歡樂(lè )和恩愛(ài)，一邊暢飲家鄉的汀酒，一邊彈著(zhù)古琴，使相聚充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意。
“朱樓通水陌，沙暖一雙魚(yú)。 ”描寫(xiě)水中魚(yú)兒競游，暗喻柳惲生命雖去，精神猶存。
柳惲的《江南曲》寫(xiě)男女相思之情，李賀的追和詩(shī)“柳惲乘馬歸”應之，將筆墨落實(shí)到柳惲身上。柳詩(shī)寫(xiě)相思之苦，李賀寫(xiě)相聚時(shí)的歡樂(lè )。柳惲原詩(shī)為齊梁流行的艷體，李賀以清新的筆調寫(xiě)夫婦相聚時(shí)的即景。因之，所謂“追和”倒不如說(shuō)是反其意而用之。
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