有關(guān)書(shū)籍裝幀的調查報告

　　篇一：書(shū)籍裝幀調查報告

　　一、書(shū)籍裝幀的構成

　　封套，護封，封面，書(shū)脊，環(huán)襯，空白頁(yè)，資料頁(yè)， 扉頁(yè)， 前言，后語(yǔ)，版權頁(yè)，書(shū)心。

　　二、書(shū)籍設計要素及主要功能

　　書(shū)籍設計主要包括三個(gè)部分。

　　第一部分是裝幀，首先強調的是保護功能，保護書(shū)的主體不被損壞；其次，書(shū)籍作為商品，有宣傳功能，就是要通過(guò)封面傳達給大眾作者所要表達的信息；同時(shí)，書(shū)是文化產(chǎn)品，一個(gè)流動(dòng)的美術(shù)館，所以有審美要求。

　　第二部分為編排設計，包括字體、字號、圖像、空間、灰度節奏、層次閱讀性等的研究，哪怕是一根線(xiàn)、一個(gè)點(diǎn)，是信息傳達的二維思考。編排設計在國外是一個(gè)專(zhuān)門(mén)的行業(yè)。

　　第三部分即編輯設計。如今是視覺(jué)傳達的時(shí)代，不能僅通過(guò)白紙上的文字來(lái)傳達信息或進(jìn)行所謂的美化裝飾，要注入編輯設計的概念，是把信息傳遞變成信息的表現。

　　三、書(shū)籍封面設計

　　封面設計在書(shū)籍裝幀設計占據著(zhù)很重大的位置。代表著(zhù)一本

　　書(shū)給人的第一印象，決定著(zhù)讀者會(huì )不會(huì )產(chǎn)生想要翻閱這本書(shū)的興趣。

　　封面設計主要由圖形、色彩、文字和構圖四要素構成。設計者就是根據書(shū)的不同性質(zhì)、用途和讀者對象，把這四者有機的結合起來(lái)，從而表現出書(shū)籍的豐富內涵，并以一種傳遞信息為目的和一種美感的形式呈現給讀者。

　�。ㄒ唬�、圖形。包括了了攝影、插圖和圖案．有寫(xiě)實(shí)的、有抽象的、還有寫(xiě)意的

　�。ǘ�）、色彩。書(shū)籍設計色彩語(yǔ)言表達的一致性，發(fā)揮色彩的視覺(jué)作用。色彩是最容易打動(dòng)讀者的書(shū)籍設計語(yǔ)言，雖然個(gè)人對色彩的感覺(jué)有差異，但對色彩的感官認識是有共同的。因此，色調的設計要與書(shū)籍內容的基本情調有個(gè)完整性。

　�。ㄈ�）、文字。封面上簡(jiǎn)練的文字。主要是書(shū)名（包括叢書(shū)名、副書(shū)名）、作者名和出版社名。這些留在封面上的文字信息，在設計中起著(zhù)舉足輕重的作用。

　�。ㄋ模�、 構圖。構圖的形式有垂直、水平、傾斜、曲線(xiàn)、交叉、向心、放射、三角、疊合、邊線(xiàn)、散點(diǎn)、底紋等。

　　四、書(shū)籍裝幀設計中的幾種普遍設計類(lèi)型：

　�。ㄒ唬�、以一張完整的設計畫(huà)面分成封面、封底和書(shū)脊。分別裝飾文字。

　�。ǘ�）、封底以封面縮小的畫(huà)面．或小標志、圖案與正面形成呼應。

　�。ㄈ�）、書(shū)脊的設計可以獨居一面．可以用文字壓在跨面的設計上。 在精裝的書(shū)籍外部。常常還有護封。既起一種保護作用。同時(shí)是一種重要的宣傳手段。是一種小型廣告。護封設計紙張、印刷精采。表現力豐富。有護封的封面可以簡(jiǎn)潔些。達到變化的效果。同時(shí)又因為封面運用了亞麻布、漆布、皮革等裝幀材料和印刷工藝的制約。故采用簡(jiǎn)潔的表現形式。

　�。ㄋ模�、正反面設計完全相同�；虼篌w設計相同，但文字有所變動(dòng)。正面出現書(shū)名。反面采用 拼音、外語(yǔ)，或極小的責任編輯、裝幀設計人員名字。正反兩面色彩、設汁有所變化。

　�。ㄎ澹�、書(shū)脊應該是封面設計的體現。尤其在厚厚的書(shū)籍上。表現尤為如此。而不應滿(mǎn)足于排列書(shū)名、作者名和出版社名。通過(guò)與正面書(shū)名相同的字體。在狹長(cháng)的面積內。安排好大小、 疏密關(guān)系。有些運用幾何的點(diǎn)、線(xiàn)、面和圖形進(jìn)行分割和與正反面形成呼應。并與之形成節奏變化。成為封面整體的一部分。并可利用其刊登內容提要、作者簡(jiǎn)介、出版信息。 叢書(shū)目錄等。護封分全護封和半護封。半護封 的高度只占封面的一半，包在封面的腰部。故稱(chēng)為腰帶。用來(lái)刊登書(shū)籍廣告和有關(guān)書(shū)的一些 補充各項。也起著(zhù)裝飾作用。

　　五、優(yōu)秀書(shū)籍裝幀設計賞析

　　中國每年都會(huì )挑選20本“中國最美的書(shū)”去參加萊比錫 “世界最美的書(shū)”的評比。世界對最美的書(shū)的評判標準首先是形式與內容的統一，文字圖像之間的和諧；第二是書(shū)籍的物化之美，對質(zhì)感與印制的水平的高標準；第三是原創(chuàng )性，鼓勵想象力與個(gè)性；第四是注重歷史的積累，即體現文化傳承。種種相結合變生成最美的書(shū)，而最美的書(shū)必然是最有魅力的也是最成熟的書(shū)。 中國書(shū)籍設計大師呂敬人創(chuàng )造了許多優(yōu)秀書(shū)籍裝幀設計作品。其中有眾人熟悉的《馬克思手稿影真》、《朱熹榜書(shū)千字文》還有教材中出現的《梅蘭芳》。

　　篇二：書(shū)籍裝幀的市場(chǎng)調查報告

　　書(shū)籍作為傳播知識的一種工具，從古至今受到各界人士的喜歡使得設計者開(kāi)始注意到書(shū)籍的設計，包括書(shū)籍的封面、版式、材質(zhì)等方面。在紙的'出現使書(shū)籍誕生，中國正規書(shū)籍的最早載體是竹和木。

　　書(shū)籍裝幀在近兩百年的發(fā)展，給社會(huì )和人類(lèi)提供了極大的方便，促進(jìn)了人們的信息傳達，刺激了思想的溝通和交流，也同時(shí)形成了一種新的視覺(jué)藝術(shù)和視覺(jué)文化范疇。隨著(zhù)國際交往的頻繁，貿易的發(fā)展，技術(shù)的進(jìn)步，裝幀設計所肩負的任務(wù)必然越來(lái)越重。雖然裝幀設計的語(yǔ)言運用變化萬(wàn)千，但是其服務(wù)的對象還是人：人的生理審美要求（包括簡(jiǎn)單物理功能要求——體現在裝幀設計上就是視覺(jué)傳達的迅速和準確要求）和人的心理審美要求——美觀(guān)、大方、典雅、合乎自己的品位等等，這些其實(shí)并沒(méi)有多大的改變。因此，對于近兩百年來(lái)裝幀設計語(yǔ)言的發(fā)展的研究和裝幀設計語(yǔ)言運用的研究成為重新估價(jià)衡量新的書(shū)籍審美的價(jià)值標準。

　　如今書(shū)籍裝幀的設計也有了各種不同的表現手法，從外表的封面、封底和書(shū)脊三個(gè)面 進(jìn)行不同的設計，讓書(shū)籍在一定的形式上有了突破，不僅只在于平面上，連立體書(shū)籍也出現了。 隨著(zhù)人的視覺(jué)流動(dòng)書(shū)籍裝幀設計就如同人穿的衣服，形式豐富，造型各異。 有人用建筑藝術(shù)比喻書(shū)籍裝幀，這種由外入內不斷行進(jìn)過(guò)程，則根據不同類(lèi)型，不同體裁風(fēng)格的書(shū)籍內容．產(chǎn)生不同的韻律變化；感情色彩比較濃厚的文藝書(shū)，變化形態(tài)應大些、活潑些；而嚴肅的理論專(zhuān)著(zhù)，設計中則要求層次分明、有嚴謹的秩序感。

　　書(shū)籍幾乎幾乎每個(gè)家庭都有，但是并不是每個(gè)人都能理解書(shū)籍裝幀藝術(shù)，這是不是就象人們天天都住在房子里而不是每個(gè)人都理解建筑藝術(shù)一樣呢？比較實(shí)用的東西往往都被忽視其藝術(shù)價(jià)值。所以書(shū)籍裝幀設計還沒(méi)有深入百姓的生活中，現在許多人看書(shū)還不是很重視書(shū)籍裝幀設計，看書(shū)也只在乎內容，其實(shí)一本好書(shū)不但在于它的內容精彩，還有就是它的書(shū)籍裝幀設計的形式。

　　封面是書(shū)的外貌，它既體現書(shū)的內容、性質(zhì)，同時(shí)又給讀者以美的享受，并且還起了保護書(shū)籍的作用。封面設計它包括書(shū)名、編著(zhù)者名、出版社名等文字和裝飾形象、色彩及構圖。如何使封面體現書(shū)的內容、性質(zhì)、體裁，如何使封面能起著(zhù)感應人的心理、啟迪人的思維作用，是封面設計中最重要的一環(huán)。封面設計

　　的造型。造型要帶有明顯的閱讀者的年齡、文化層次等的特征。

　　當然說(shuō)道最后，對于書(shū)籍裝幀設計，每個(gè)設計師都會(huì )有自己的側重點(diǎn)，和想法，有的注重色彩的使用，用抽象的圖形和個(gè)性的色彩來(lái)表達書(shū)的內容，有的注重造型的完整來(lái)述說(shuō)一本書(shū)的故事，這就象我們靜物寫(xiě)生一樣，同樣一組靜物不同的幾個(gè)人畫(huà)就會(huì )有幾幅不同的畫(huà)面，因為他們所看到的靜物都側重的不一樣，有的注重了光線(xiàn)，有的或許就注重了色彩，還有的也許一貫就注重造型呢。扯了一些題外話(huà)，大家知道書(shū)籍是人類(lèi)智慧積累、傳播、延續的主要方式，是人類(lèi)文明進(jìn)步的標志。多讀書(shū)，會(huì )使我們增添知識，啟迪智慧與心靈；會(huì )使人從愚昧變成聰明，從低俗變成高尚；會(huì )幫助人們樹(shù)立正確的人生觀(guān)，更加積極地投入到學(xué)習與工作中去。所以我們應該多讀書(shū)，愛(ài)護書(shū)，并且也應該要了解書(shū)籍裝幀方面的一些知識。

　　篇三：關(guān)于書(shū)籍裝幀封面風(fēng)格設計的調研報告

　　內容摘要：

　　我們這次是做書(shū)籍封面設計的調研，主要調研書(shū)籍裝幀封面風(fēng)

　　格設計的調研我們到書(shū)店通過(guò)導購員對哪些文藝類(lèi)的書(shū)籍封面設計比較受歡迎什么樣的人會(huì )買(mǎi)會(huì )看什么樣的書(shū)，書(shū)籍的包裝對閱讀者的影響有多大有多少人是因為封面的設計而去買(mǎi)書(shū)看書(shū)的等等關(guān)于書(shū)籍封面的信息。

　　調研內容：

　　封面設計是書(shū)籍裝幀設計藝術(shù)的門(mén)面，它是書(shū)籍裝幀設計對于書(shū)籍內容的傳達及書(shū)籍銷(xiāo)售量的高低的影響不言而喻，所以對于文藝類(lèi)書(shū)籍的封面設計，書(shū)籍封面設計者也下了不少功夫，為了能較深入地了解此類(lèi)圖書(shū)書(shū)裝設計的現狀及存在的問(wèn)題，我通過(guò)藝術(shù)形象設計的形式來(lái)反映書(shū)籍的內容。它起了一個(gè)無(wú)聲的推銷(xiāo)員的作用，所以書(shū)籍裝幀設計對于書(shū)籍內容的傳達及書(shū)籍銷(xiāo)售量的高低的影響不言而喻，所以我針對文藝類(lèi)圖書(shū)市場(chǎng)做了一定程度的調查，由于時(shí)間及資料內容各方面的限制，調查范圍較小，但希望能收到較好的效果。

　　此次調研我們來(lái)到了得一文化廣場(chǎng)對文藝類(lèi)的書(shū)籍封面進(jìn)行了一些調研，我主要調研了一些精裝的文藝類(lèi)書(shū)籍的封面。

　　通過(guò)我的市場(chǎng)調查我通過(guò)書(shū)店的銷(xiāo)售員了解到在文藝類(lèi)的書(shū)中近年來(lái)比較暢銷(xiāo)的文藝書(shū)籍主要就是一些主要就是以郭敬明、韓寒等80后年輕作家的書(shū)為主。

　　例如：郭敬明的《小時(shí)代》、《悲傷逆流成河》、《夢(mèng)里花落知多少》

　　韓寒的 《像少年啦飛馳》、《三重門(mén)》、《就這么飄來(lái)飄去》、《雜的文》、《他的國》等等其他人的好多書(shū)。

　　但是這些書(shū)的后買(mǎi)者大多都是直奔作者的知名多而來(lái)的真的是對封面設計有研究的不是太多，當然也有很多人是覺(jué)得這些書(shū)的封面很特別才會(huì )購買(mǎi)的，當然除了這些書(shū)以外我了解到再就是一些國內，國外的精裝書(shū)籍例如：

　　看到如此精美的裝幀設計，也讓我們對中國近幾十年來(lái)書(shū)裝業(yè)不容樂(lè )觀(guān)的形勢而產(chǎn)生了新的希望，我了解到這些書(shū)的購買(mǎi)者大都是看到這些特別的封面風(fēng)格設計而購買(mǎi)的有的人喜歡簡(jiǎn)約的風(fēng)格，有的人喜歡怪異的風(fēng)格他們都是被自己所喜歡的風(fēng)格所吸引而去購買(mǎi)的，并且現在主要的顧客喜歡簡(jiǎn)約的歐式的設計風(fēng)格，有特點(diǎn)的設計風(fēng)格的封面。

　　隨著(zhù)現在人們的審美品味越來(lái)越高，因此，設計者們應該掌握封面風(fēng)格設計的發(fā)展進(jìn)程，創(chuàng )造出更有特點(diǎn)的書(shū)籍封面。

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