戰爭與和平讀后感大學(xué)生
認真讀完一本著(zhù)作后，相信大家都增長(cháng)了不少見(jiàn)聞，現在就讓我們寫(xiě)一篇走心的讀后感吧�？赡苣悻F在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編收集整理的戰爭與和平讀后感大學(xué)生，歡迎閱讀與收藏。
戰爭與和平讀后感大學(xué)生1
《戰爭與和平》是一部帶有浪漫主義色彩的小說(shuō)，這部長(cháng)篇巨制中，值得我們細細品味。
小說(shuō)從家庭生活場(chǎng)景和戰爭場(chǎng)面的描寫(xiě)入手，站在宏觀(guān)視角，描繪了19世紀俄國的社會(huì )生活。
首先，小說(shuō)人物處理有自己獨到的見(jiàn)解。
《戰爭與和平》多出運用對比的手法，用其浪漫色彩的語(yǔ)言來(lái)勸勉世人。并不寫(xiě)一些“高大全”的人物，小說(shuō)中，有漸漸由有許多不良嗜好一步步蛻變?yōu)橐粋�(gè)頂天立地的男子漢的比埃爾；也有在國難當頭只是仍然尋歡作樂(lè )，沉浸在奢華糜爛的生活中無(wú)法自拔的艾倫等貴族。
在描述他們的時(shí)候，作者是想通過(guò)描寫(xiě)來(lái)表現自己心中美好的愿景的，但是他還是會(huì )從一個(gè)人不成熟的一面寫(xiě)起，這樣也更加的真實(shí)動(dòng)人。也許有人會(huì )說(shuō)，像小說(shuō)描寫(xiě)的比埃爾參加決斗，娜塔莎甘愿離家出走追求所謂的愛(ài)情是一種不好的，不應該寫(xiě)的東西。那就有失偏頗了。我國近代的學(xué)衡派，觀(guān)點(diǎn)保守，他們也認為西方一些小說(shuō)描寫(xiě)一些社會(huì )中的負面信息，這樣是令人作嘔的，是不良的。但是大家細看小說(shuō)又會(huì )發(fā)現，其實(shí)，在比埃爾參加決斗之后，又描寫(xiě)到他的對手其實(shí)在家中是個(gè)孝子，是個(gè)對待自己姐妹很和善的人。小說(shuō)中還寫(xiě)到比埃爾在決斗前后內心的斗爭與掙扎……這寫(xiě)情節真切地反映出，描寫(xiě)不良的事情，有沒(méi)有經(jīng)過(guò)作者自己的真實(shí)的、誠實(shí)的思考，托爾斯泰在寫(xiě)這部作品的時(shí)候，有沒(méi)有經(jīng)過(guò)這樣的思考是顯而易見(jiàn)的。大家可以試想一下，如果有作家只是單純描寫(xiě)不良的事情，而命運在之間穿插或者是引導讀者作出理性的思考，那么這樣的作品就只能是一種宣揚腐朽、落后文化的載體。
描寫(xiě)出他們漸漸“成長(cháng)”的一面，這也使得小說(shuō)的任務(wù)形象更加豐滿(mǎn)。小說(shuō)中的人物娜塔莎據說(shuō)原型是托爾斯泰的母親，但是在小說(shuō)中，也寫(xiě)到娜塔莎遇見(jiàn)所謂的愛(ài)情時(shí)迷失了自己，無(wú)法理性進(jìn)行判斷，險些被惡人誘拐，差點(diǎn)就釀成大錯。比埃爾呢，在小說(shuō)的上半部分，是一個(gè)貪圖享樂(lè )，脾氣暴躁的人，但是他通過(guò)各種方式，找到自己身上的不足，下苦工夫改變自己，使得自己的性格更加趨于完善，也許，他是作者美好的期望吧。
其次，這部小說(shuō)還在分析歷史的成因有不同于一般思維的特點(diǎn)，用哲學(xué)的角度分析歷史的成因以及歷史人物活動(dòng)與歷史演變的關(guān)系，而不再是用以往其他人的那種唯心主義的眼光片面地看待歷史的演變過(guò)程（小說(shuō)中提到的英雄人物決定歷史進(jìn)展顯然是唯心的、不合邏輯的），這又是它與其他小說(shuō)不同的一點(diǎn)。悲傷而有冷靜，歡樂(lè )而不是風(fēng)度。它從一個(gè)全面、客觀(guān)的角度來(lái)看待社會(huì )生活中的人與事，雖然這部小說(shuō)被劃分在浪漫主義小說(shuō)中，但我覺(jué)得，《戰爭與和平》是一部浪漫主義與現實(shí)主義結合的比較好的作品。
從小說(shuō)的寫(xiě)作方面，我想談?wù)勎业膸c(diǎn)看法。
第一，在人物刻畫(huà)方面，小說(shuō)善于設置矛盾沖突來(lái)展現人物性格�！稇馉幣c和平》中刻畫(huà)了兩種人物，借用哈代小說(shuō)的說(shuō)法，一種就是靈肉性人物。比如娜塔莎；還有一類(lèi)肉性人物，比如艾倫。這兩類(lèi)人物，在平靜的生活中展現人物性格仍遠遠不夠，在激烈的矛盾沖突中，更能濃墨重彩地展現人物性格并展現當時(shí)社會(huì )文化特點(diǎn)。小說(shuō)通過(guò)這種漸進(jìn)的過(guò)程給讀者的沖擊更加強烈，就像平靜的海洋親眼見(jiàn)到波浪時(shí)，還是會(huì )被那壯闊的景象所深深折服。
第二，小說(shuō)善于描寫(xiě)恢弘的場(chǎng)面，給人以壯闊之美。和《德伯家的苔絲》相比較，我們就可以發(fā)現，《德伯家的.苔絲》描寫(xiě)的故事情節屬于半封閉狀態(tài)，似乎與外界的聯(lián)系很少，無(wú)論是某個(gè)小說(shuō)人物遭到非議什么的，都是小說(shuō)中的主要人物對其產(chǎn)生非議，而不是所謂的“當時(shí)社會(huì )上”的人。這就有種不太真實(shí)的感覺(jué)。人是生活在社會(huì )中的人，每個(gè)人的一舉一動(dòng)都或多或少會(huì )引起其他社會(huì )上的人的反應，而不是單純地只是幾個(gè)人在那里發(fā)議論。我認為這是《德伯家的苔絲》在敘述中出現的不足。因為作者他已經(jīng)將故事情境和人物遭遇做了較為真實(shí)的處理，而單單在社會(huì )環(huán)境這一方面處理成與世隔絕的狀態(tài)，顯然有逃避現實(shí)之嫌，就像在編織一個(gè)夢(mèng)一般的童話(huà)。在《戰爭與和平》中，作者將人物的一舉一動(dòng)放到“當時(shí)的社會(huì )”這個(gè)大環(huán)境中去，在給人真實(shí)感的同時(shí)，也是作品的意義更加特別。據說(shuō)，俄國人是喜歡《戰爭與和平》的，因為他里面塑造了別佳、安德烈等幾個(gè)安國人物形象，他們?yōu)樗麄兊淖鎳鴴侇^顱，灑熱血，使得“戰爭”時(shí)期向“和平”時(shí)期過(guò)度，為當時(shí)的社會(huì )穩定作出了卓著(zhù)的貢獻，宣揚了愛(ài)國主義思想。但是我覺(jué)得，愛(ài)國主義思想是一個(gè)國家在任何時(shí)期都應該有的，而且，引申開(kāi)來(lái)，小說(shuō)這種漸進(jìn)的敘述方式也向我們傳遞了一個(gè)信息：愛(ài)國主義思想的培養不是一蹴而就的�？纯葱≌f(shuō)中的人物別佳，他不在戰爭的場(chǎng)面中時(shí)，更多展現為是一個(gè)關(guān)心周?chē)说娜�。當他請求參加軍隊時(shí)，當他沖鋒陷陣時(shí)，他展現出的更多的是愛(ài)國主義。我就在想，如果只會(huì )空談愛(ài)國主義，是無(wú)法達到使被教育者真真正正地培養出愛(ài)國主義思想的。只有在孩子小時(shí)候就教育他關(guān)愛(ài)周?chē)娜�，在他們長(cháng)大后，自然而然會(huì )熱愛(ài)他們的祖國。
戰爭與和平讀后感大學(xué)生2
歷時(shí)半年多時(shí)間，終于看完了這一部鴻篇巨制。偉大的列夫托爾斯泰寫(xiě)下的這一部《戰爭與和平》。小說(shuō)通過(guò)三位主角（安德烈，皮埃爾，娜塔莎）身后所代表的四個(gè)貴族家庭（羅斯托夫，博爾孔斯基，庫拉金和別祖霍夫），他們自己整個(gè)俄羅斯社會(huì )在兩場(chǎng)戰爭（分別是1805年和1812年俄法戰爭）前后的生活，思想，行動(dòng)和命運以及結局。如果僅僅是寫(xiě)了這樣一部小說(shuō)，托爾斯泰還不能稱(chēng)得上是偉大，因其在小說(shuō)中各個(gè)章節開(kāi)端都開(kāi)宗明義的講述了作者的歷史觀(guān)，并在小說(shuō)的尾聲部分詳細系統的闡釋了其唯物主義歷史觀(guān)。這讓作者不僅僅是一位偉大的小說(shuō)家，作家；更是一位偉大的思想家，哲學(xué)家。他的歷史觀(guān)，宗教觀(guān)以及人生觀(guān)都讓人耳目一新，但卻為我所深深認同。談起小說(shuō)就不得不提及小說(shuō)中的人物。本部小說(shuō)中各位配角形象生動(dòng)，性格分明。而幾位主角，特別是皮埃爾，更是善良正直的代表�？傋髡咴谖恼轮姓劦降�，他和安德烈都是擁有“金子般”的心的人，這樣的人無(wú)論在和平年代亦或是戰爭歲月，都不隨波逐流，在哪里都閃耀著(zhù)人性的光輝。但兩人又有這很大的不同之處：安德烈的毅然投身到戰爭和保衛祖國的事業(yè)中，他熱衷于事業(yè)，對自己對別人都嚴格的近乎苛刻，最終臨死前才原諒寬容了自己的情敵和愛(ài)人。而皮埃爾讓人看起來(lái)親切，平易近人。甚至有些傻氣，他不像安德烈那么清楚自己要什么，而是不斷的去嘗試人生中的各種體驗，好的壞的，痛苦的快樂(lè )的，嚴肅的荒誕的，充滿(mǎn)著(zhù)孩童般的好奇，始終保持一顆童心，善良正直不變。他寬厚的對待著(zhù)身邊的每一個(gè)人，也幫助著(zhù)每一個(gè)人。能感覺(jué)到如果說(shuō)安德烈是作者所仰視的人物形象的話(huà)，皮埃爾才是作者推崇備至最希望成為的人物。
再說(shuō)說(shuō)娜塔莎，她是擁有一個(gè)成長(cháng)曲線(xiàn)并（可能）富有爭議的形象。她熱情善良，愛(ài)著(zhù)每一個(gè)身邊的人。但曾因一時(shí)的錯誤誤入歧途，并且很久沒(méi)有走出來(lái)。這期間她迷茫彷徨失落壓抑，為自己的錯誤承擔一切痛苦�；诤揠y過(guò)充斥了自己的全部身體，她甚至大病一場(chǎng)并且自暴自棄起來(lái)。但當戰爭來(lái)臨，身邊的親人有的離開(kāi)有的崩潰，她毅然站了出來(lái)，的確與這些比起來(lái)，那些所謂的“名聲”又值幾何呢?自己總不能為了一時(shí)的失足背負一輩子沉重的包袱吧?特別是當她再次遇到了自己的愛(ài)人，得到了原諒后，她終于走出了自己人生中的至暗時(shí)刻，獲得了成長(cháng)的曲線(xiàn)，盡管生活依然痛苦，但內心是平靜，幸福的。如果說(shuō)皮埃爾會(huì )讓人想起來(lái)微笑的話(huà)，可以說(shuō)娜塔莎這個(gè)人物讓人看過(guò)會(huì )有著(zhù)更加復雜的感情。但如果提到小說(shuō)中讓我更偏愛(ài)的女性角色我會(huì )選擇瑪利亞公爵小姐，也就是后面的羅斯托夫（瑪利亞）伯爵夫人。她不僅擁有了金子般的心，此娜塔莎多了一分包容，淡定，同時(shí)少了一分迷茫和起伏。偉大的女性光輝，包容一切！就像尾聲處當她發(fā)現尼古拉的想法與自己不盡相同時(shí)，她有的也只有默默地維護自己的丈夫，沒(méi)有試圖去改變他，沒(méi)有自暴自棄和痛苦糾結。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)戰爭。戰爭尤其是侵略戰爭，對這個(gè)國家的每一個(gè)直接或間接的參與者都造成了不可磨滅的影響，這種影響是刻骨銘心的。身處和平年代的我們很難想象戰爭會(huì )發(fā)生在我們身邊（盡管這個(gè)世界總是沖突和戰火不斷），同樣1812年之前的俄國人也不認為戰爭會(huì )發(fā)生在他們身邊。當人們意識到戰爭終將無(wú)可避免的來(lái)臨時(shí)有人投筆從戎，有人逃離自己的家鄉，有人趁機趁火打劫，有人痛苦迷茫無(wú)所事事，還有人因為戰爭還未臨近照樣歌舞升平…戰爭過(guò)后，人們忙于戰后的重建，生計負債。此外不僅要面對自己的戰后創(chuàng )傷，當然還有失去親人的長(cháng)久之痛。若干年過(guò)去后，一切在表面上恢復了往日的平靜，而戰爭帶給人們的影響還在持續，他可能徹底的改變一個(gè)人的行為方式，也會(huì )因為親人離世造成人生的不完整和心里上的一系列問(wèn)題。作者對于處于歷史風(fēng)口浪尖的那些“偉大的人們”基本上持有批判的態(tài)度，通過(guò)對其核心思想的闡釋將拿破侖亞歷山大皇帝拉下了神壇。作者并不認為重要的歷史事件是由某一個(gè)人決定的，而權利和執行權利的人代表了大多數其背后的民意的方向，而歷史的必然性成為了核心，這其中與天體運行軌道有異曲同工之妙。我以最大限度理解并接受作者的觀(guān)點(diǎn)，但這畢竟是150年前的歷史觀(guān)，而當今的混沌理論，量子力學(xué)中的不確定性，和坍縮都為歷史的進(jìn)程添加了很多偶然的因素。因此結合托翁的觀(guān)點(diǎn)來(lái)看，我認為歷史是摻雜著(zhù)許多偶然因素的必然，而這其中人的因素既不能被完全抹殺也不應過(guò)分夸大。寫(xiě)了這么多，（其實(shí)還有更多沒(méi)有說(shuō)的或者沒(méi)說(shuō)透的地方）因為閱讀這本書(shū)確實(shí)一點(diǎn)兒也不輕松，閱讀的過(guò)程中有許許多多的體驗感想和反思，這里寫(xiě)下的不及全部的十分之一。結合當下的國際形勢，最后我想說(shuō)的是：戰爭從未遠離，戰爭的傷痛歷久彌新，愿世界永遠和平。
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